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Barock und Klassik

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[[Datei:Quodlibet.jpg|miniatur|''Quodlibet'' der [[Goldberg-Variationen]] von [[Johann Sebastian Bach|J.S. Bach]] im [[Erstdruck]] ]]
Ein '''Quodlibet''' ([[Lateinische Sprache|lat.]] ‚wie es beliebt‘) ist ein – meist scherzhaftes – Musikstück, in dem ursprünglich voneinander unabhängige Melodien zu einem gemeinsamen [[Tonsatz]] kombiniert werden. Im Gegensatz zu [[Potpourri (Musik)|Potpourri]] und [[Medley]] werden die Quellmelodien nicht aneinandergereiht, sondern erklingen gleichzeitig. Daher ist das Quodlibet eine [[Polyphonie|polyphone]] und oft [[Kontrapunkt|kontrapunktische]] Form.

Speziell in der [[Alt-Wiener Volkskomödie]] ist das Quodlibet eine szenische Liedform, bei der klassische Musikelemente mit einfachen, oft banalen Melodien kontrastiert und vermischt werden (→ ''Hauptartikel: [[Quodlibet (Alt-Wiener Volkstheater)]]'').

== Entwicklung und Beispiele ==
=== Ursprünge ===
Die ersten mehrstimmigen Vokalkompositionen, die mit absichtlich unzusammenhängender Aneinanderreihung von Text- und Melodiebruchstücken spaßhafte Wirkung hervorbringen wollten, datieren aus dem Jahr 1544 („Guter, selzamer, und künstlicher teutscher Gesang, sonderlich ettliche künstliche Quodlibet“). Die Satztechnik des Quodlibet ist jedoch älter, wie der [[Codex Montpellier (Musikhandschrift)|Codex Montpellier]] (14. Jahrhundert) mit diversen quodlibetartigen Werken belegt. Auch manche Motetten im 13. Jahrhundert weisen quodlibetartige Elemente auf, da in ihnen verschiedene präexistente Melodien kombiniert werden.<ref>Dolores Pesce: ''Beyond Glossing: The Old Made New in Mout me fu grief/Robin m'aime/Portare''. In: Dolores Pesce (Hrsg.): ''Hearing the Motet: Essays on the Motet of the Middle Ages and Renaissance.'' Stanford 1997, S. 28–51.</ref>

Im [[Glogauer Liederbuch]] sind drei Quodlibets über ''O rosa bella'' von [[John Dunstable]] (1390–1453) überliefert, wobei der originale ''Cantus'' beibehalten und im Tenor mit Anfängen verschiedener deutscher Volkslieder kontrapunktiert wird. Im ersten Quodlibet werden nicht weniger als 22 Liebeslieder zitiert.

=== Renaissance ===
Als unterhaltsame Singform war das Quodlibet in [[Musik der Renaissance|Renaissance]] und [[Barockmusik|Barock]] sehr beliebt. Erstmals wurde sie von [[Wolfgang Schmeltzl]] (ca. 1505–1564) als Quodlibet bezeichnet ''(Da trunken sie)''.

In Frankreich und Spanien entwickelten sich in der Renaissance eigenständige Formen des Quodlibets: [[Fricassée (Musik)|Fricassée]] und [[Ensalada]].

=== Barock und Klassik ===
Auch [[Johann Sebastian Bach]] komponierte einige Quodlibets, z. B. BWV 524 zur Hochzeitsfeier von Johann Friedrich oder die Variatio 30 der ''[[Goldberg-Variationen]]''. In der [[Familie Bach]] sollen bei Zusammenkünften Quodlibets auch [[Improvisation (Musik)|improvisiert]] worden sein.

[[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] schrieb 1766 ein ''Galimathias Musicum'' ([[Französische Sprache|franz.]] ''[[Galimathias]]'', sinnloses Geschwätz, Unsinn) betiteltes Quodlibet mit 18 Nummern für Orchester (KV 32), worin er bekannte Lieder seiner Zeit nach Art der damals verbreiteten [[Suite (Musik)|Suitenpraxis]] zusammenstellte und zudem mit [[Fuge (Musik)|Fugentechniken]] experimentierte. Er verwendet in der Schlussfuge des Stückes die Melodie des niederländischen Liedes ''[[Het Wilhelmus|Willem van Nassau]]'' als Thema. Anlass war die Installation des Prinzen [[Wilhelm V. (Oranien)|Wilhelm V. von Oranien]] im März in [[Den Haag]], bei der die Familie Mozart anwesend war.

=== Romantik ===
[[Carl Maria von Weber]] schrieb ein Quodlibet für 2 Singstimmen und Klavier (op. 54 Nr. 2, 1817) ''So geht es in Schnützelputz-Häusel'' und ein ihm zugeschriebenes Quodlibet als Schauspielmusik für ''Das österreichische Feldlager'' von Heinrich Schmidt (nach [[Friedrich Schiller]]) zur Feier des Sieges in der Schlacht bei Leipzig 1813.

Im [[Biedermeier]] wurde das Quodlibet von den Komponisten der [[Alt-Wiener Volkskomödie]] aufgegriffen und vor allem in den Stücken [[Johann Nestroy]]s als szenische Liedfolge adaptiert (siehe [[Quodlibet (Alt-Wiener Volkstheater)]]).

[[Albert Lortzing]] schrieb Quodlibets zu L. Breitensteins ''Der Kapellmeister von Venedig,'' [[Karl Haffner (Dramatiker)|Karl Haffner]]s Zauberposse ''Der verkaufte Schlaf'' (1844) sowie [[Johann Nestroy]]s ''[[Einen Jux will er sich machen]]'' (''Freunde, kommt zu Tische,'' 1842).

Von [[Richard Wagner]]s Oper ''[[Rienzi]]'' gibt es ein Quodlibet im Arrangement von Josef Schantl.

=== Moderne ===

Von [[Kurt Weill]] gibt es ein Quodlibet op. 9, eine Suite für Orchester aus der Pantomime ''Zaubernacht'' op. 4 (1923).

Von [[John Cage]] gibt es im ''String Quartet in four parts'' ein Quodlibet aus dem Jahr 1950.

Im Spielfilm ''[[Casablanca (Film)|Casablanca]]'' erklingen in einer dramatischen Szene einige Takte des Liedes ''[[Die Wacht am Rhein]]'' und der Anfang der ''[[Marseillaise]]'' als Quodlibet.

== Literatur ==
* [[Kurt Gudewill]]: ''Ursprünge und nationale Aspekte des Quodlibets''. In: [[Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft]]: ''Report of the eighth congress, New York 1961''. Band 1: ''Papers.'' Bärenreiter, Kassel u. a. 1961, S. 30–43.
* Markus Bandur: ''Quodlibet.'' In: ''[[Handwörterbuch der musikalischen Terminologie]].'' Bd. 5, hrsg. von [[Hans Heinrich Eggebrecht]] und [[Albrecht Riethmüller]], Schriftleitung Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1991 ([https://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0007/bsb00070513/images/index.html?fip=193.174.98.30&seite=217&pdfseitex= Digitalisat]).
* {{OeML|Quodlibet|Quodlibet|RF}}

== Weblinks ==
{{Wiktionary}}

== Quellen ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4176739-1}}

[[Kategorie:Musikalische Gattung]]

Quodlibet - Versionsgeschichte

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