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'''Programmmusik''' (von griechisch ''prógramma'', öffentliche schriftliche Bekanntmachung) ist in der Regel [[Instrumentalmusik]], die einem außermusikalischen Programm folgt, das eine bestimmte Vorstellung von Bildern oder Geschichten schaffen soll und beispielsweise durch beigegebene Überschriften und Titel verdeutlicht wird. Damit unterscheidet sie sich von der [[Absolute Musik|absoluten Musik]], die keine außermusikalischen Inhalte darstellt.

Beispiele für Programmmusik sind die ''[[Bilder einer Ausstellung]]'' von [[Modest Petrowitsch Mussorgski]], wo jeder Satz eine neue Überschrift, den Titel eines Bildes, trägt, die von Victor Hartmann gemalt oder skizziert wurden, oder ''[[Die Moldau]]'' von [[Bedřich Smetana]], ein Satz aus dem programmatischen Zyklus ''[[Mein Vaterland]]'', in dem der tschechische Komponist unter anderem die Entwicklung der Quelle zum Fluss [[Tonmalerei|tonmalerisch]] umsetzt.

== Abgrenzung ==
Nicht zur Programmmusik zählt Musik, bei der ein Titel zur Verdeutlichung musikalischer Besonderheiten verwendet wird. Ein Beispiel hierfür ist die [[Sinfonie]] Nr. 5 (1950) von [[Arthur Honegger]],<ref>''Honegger.'' In: ''Riemann Musiklexikon.'' Schott Mainz 2012, Band 2, ISBN 978-3-7957-0006-5.</ref> deren italienischer Untertitel ''Di tre re'' sich lediglich auf die leisen [[Pauke]]nschläge auf dem Ton ''re'' (= ''D''). bezieht, mit denen jeder der drei Sätze schließt.<ref>[[Manfred Gräter]]: ''Konzertführer Neue Musik'' (= ''Bücher des Wissens.'' Band 94). Fischer Bücherei, Frankfurt am Main / Hamburg 1955, S. 110.</ref><ref>[https://www.koelnklavier.de/texte/komponisten/honegger.html#sinf5 ''Sinfonie Nr. 5 „Di tre re“''] auf koelnklavier.de, abgerufen am 25. Februar 2014.</ref> Weitere Beispiele sind einige Sinfonien von [[Joseph Haydn]], etwa die [[82. Sinfonie (Haydn)|Sinfonie Nr. 82]], die ihren Beinamen „L’Ours“ (Der Bär) lediglich dem Anfang des Schlusssatzes verdankt, der an den plumpen Tanz eines Bären erinnert, oder die [[83. Sinfonie (Haydn)|Sinfonie Nr. 83]], die ihren Beinamen „La Poule“ (Die Henne) dem „gluckenden“ zweiten Thema des ersten Satzes verdankt. Beide Bezeichnungen stammen nicht von Haydn, sondern wurden vom zeitgenössischen Publikum vergeben. Es handelt sich damit um reine Beinamen, die nicht mit einem vom Komponisten geplanten Programm zu verwechseln sind.

Fließende Übergänge von absoluter Musik zu Programmmusik bildet die sogenannte [[Tonmalerei]], die mit musikalischen Mitteln außermusikalische Geräusche und Klänge nachahmt. Sie taucht schon in der [[Musik der Renaissance]] auf und kann ein Stilmittel sowohl in absoluter Musik als auch in Programmmusik sein. Als Beispiele für [[Barockmusik]] hat [[Jean-Philippe Rameau]] ''Le rappel des oiseaux'' (Das Zusammenrufen der Vögel) und ''La Poule'' (Das Huhn) für Cembalo geschrieben.<ref>Jean Philipp Rameau: ''Pièces de Clavecin.'' (1724, 1731). Bärenreiter 3800, Kassel u. a. 1972, S. 28.</ref> Darin werden Vogelrufe imitiert und vervielfältigt. Motivverarbeitung und Klaviersatz sind jedoch so kunstvoll und streng wie eine (kleine) Sonate gearbeitet.

Neben der Programmmusik im eigentlichen Sinn gibt es auch Musik mit sogenannten ''poetischen Programmen'', die sich durch eine lockerere Verbindung zwischen Programm und Musik auszeichnet, so beispielsweise in [[Ludwig van Beethoven|Beethovens]] [[3. Sinfonie (Beethoven)|3. Sinfonie (''Eroica'')]] oder in seiner [[6. Sinfonie (Beethoven)|6. Sinfonie (''Pastorale'')]].<ref>Walter Panowsky: ''Die hundert schönsten Konzerte.'' (= ''Humboldt Taschenbuch.'' 128). Auswahl von Herbert von Karajan. Verlag Lebendiges Wissen Weiss, Berlin/München 1965, S. 30f. und 37f. (3. und 6. Sinfonie).</ref>

Ein Sonderfall sind geheime Programme, wie sie Sinfonien [[Gustav Mahler]]s ursprünglich zugrunde liegen.<ref>Walter Panowsky: ''Die hundert schönsten Konzerte.'' 1965, S. 87–90. (2. Sinfonie in c-Moll, „Auferstehungssinfonie“).</ref> Während Mahler für seine ersten drei Sinfonien ursprünglich deutliche Programme angegeben hatte, gab er in einer Anwandlung von Selbstzweifeln und Skepsis während der Arbeit an seiner [[4. Sinfonie (Mahler)|4. Sinfonie]] im Oktober 1900 eine öffentliche Erklärung gegen die Programmmusik ab und lehnte programmatische Erläuterungen zu seinen früheren und künftigen Sinfonien ab. Dies hinderte ihn nicht daran, auch seinen folgenden Sinfonien unausgesprochene Programme zugrunde zu legen.<ref>Constantin Floros: "Gustav Mahler", 3 Bände. Breitkopf, Wiesbaden 1977–1985.</ref> Die Beschreibung der sinfonischen Komposition ''[[Das Lied von der Erde]]'' von Mahler durch Walter Panofsky<ref>Walter Panowsky: ''Die hundert schönsten Konzerte.'' 1965, S. 173.</ref> weist auf die von Mahler seiner Musik beigegebenen programmatischen Texte.

Nach einer neueren Definition von [[Peter Petersen (Musikwissenschaftler)|Peter Petersen]] ist das Merkmal von Programmmusik die nicht-gleichzeitige Wahrnehmung von klingender Instrumentalmusik und außermusikalischem Text, Bild oder Handlung. Die Hörer sind zu aktivem Mitvollzug aufgerufen, indem sie sich beim Hören der Musik an einen Text erinnern sollen, oder beim Lesen eines Programms sich die gehörte Musik vorstellen können.<ref>"Programmusik. Studien zu Begriff und Geschichte einer umstrittenen Gattung" (= HJbMw Bd. 6). Hg. [[Peter Petersen (Musikwissenschaftler)|Peter Petersen]] u. a. Laaber 1983.</ref>

[[Filmmusik]], [[Militärmusik]] oder [[Nationalhymne]]n, die Gattungen der [[Vokalmusik]] wie auch die gesamte [[Popmusik]] werden üblicherweise nicht zur Programmmusik gezählt, obwohl hier musikalische Textausdeutung häufig vorkommt.

Die Bezeichnung ''Programmmusik'' geht auf den um 1800 in Paris entstandenen Begriff ''symphonie à programme'' zurück.<ref>''Brockhaus Riemann Musiklexikon.'' Band 3, Mainz 1979, S. 329.</ref>

== Programmmusik in einzelnen Epochen ==
=== Altertum ===
Bereits für die [[Musik der griechischen Antike]] wird von Programmmusik berichtet: Im [[Nomos (Musik)|Nomos]] des [[Sakadas]], einem Stück zu Ehren des Gottes [[Apollon]], wurde dessen Kampf mit einem [[Drache (Mythologie)|Drachen]] auf dem [[Aulos]] (einem antiken Rohrblattinstrument) musikalisch dargestellt. Dabei soll unter anderem das Knirschen der Drachenzähne während der Auseinandersetzung realistisch wiedergegeben worden sein.<ref>[[Annemarie Jeanette Neubecker|Annemarie J. Neubecker]]: ''Altgriechische Musik. Eine Einführung.'' 2. Auflage, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1994, ISBN 3-534-04497-5, S. 45.</ref>

=== Renaissance ===
Bereits im 16. Jahrhundert tauchen verschiedene lautmalerische Modelle unter anderem in französischer weltlicher Vokalmusik auf, die sich in äußere Eindrücke darstellender Musik des Barock weiterentwickeln. Dazu zählen Vogelstimmen-Imitationen, Schlachtengemälde und die Darstellung von Glockengeläuten:

* ''"La Guerre"'' von [[Clément Janequin]]
* ''"Le Chant des Oiseaux"'' von Clément Janequin
* ''"Das Geläut zu Speyer"'' von [[Ludwig Senfl]]
* ein frühes Beispiel für instrumental komponierte Programmmusik ohne vokale Vorlage ist ''"La Guerre - Feldtschlacht wie der loblicher Churfurst Herizogk Iohans Friderich Von Sachsen Vor Mülberg gefangen ist worden"'' von [[Grégoire Brayssing]] für vierchörige Gitarre.

=== Barock ===
Bereits in der [[Barockmusik]] gab es zahlreiche Kompositionen, die äußere Eindrücke in Musik umsetzten:
* [[Heinrich Ignaz Franz Biber]] (1644–1704) imitierte in Violinsonaten Tierstimmen (''Sonata violino solo representativa'', 1669) oder schilderte eine komplette Schlacht von der Aufstellung bis zum Jammer der Verwundeten (''Sonata la Battaglia'', 1673).<ref>Battaglia von I. Biber, 1. Satz, indem zum Beispiel Gewehrschüsse zu hören sind [https://www.youtube.com/watch?v=qTpl__FCceU ''A Far Cry''] auf youtube.com</ref>
* [[Johann Kuhnau]] (1660–1722) stellte in seinen für Cembalo, Orgel oder Clavichord geschriebenen sechs Sonaten ''Musicalische Vorstellungen einiger biblischer Historien, in 6 Sonaten auff dem Claviere zu spielen'' (Leipzig 1700) nach Art einer Programmmusik verschiedene biblische Szenen, zum Beispiel den Kampf zwischen David und Goliath, nach.
* [[Johann David Heinichen]], Kapellmeister des Dresdener Hofs, ahmt in seinem ''Concerto C-Dur'' (Seibel 211) im zweiten Satz unter dem Titel „[[Pastourelle|Pastorell]]“ eine ländliche Dudelsackmusik mit Streichern und Oboen naturgetreu nach.<ref>CD ''Johann David Heinichen. Dresden Concerti.'' [[Musica Antiqua Köln]]. Reinhard Göbel. [[Archiv Produktion]].</ref> Es handelt sich dabei zugleich um eine „Instrumenten-[[Travestie]]“.
Weiter sind zu nennen:
* [[Suite (Musik)|Orchestersuite]] ''Les éléments'' von [[Jean-Féry Rebel]] (1666–1747),
* [[Die vier Jahreszeiten]] von [[Antonio Vivaldi]], in deren 1. Konzert vom Frühling die zweiten Violinen das Rascheln von Ästen und Blättern und die [[Bratsche]]n das Bellen eines Hunds wiedergeben sollen<ref>{{Webarchiv|url=http://www.laphil.com/philpedia/music/four-seasons-selections-antonio-vivaldi |wayback=20160118012624 |text=Analyse }} der ''Vier Jahreszeiten'' auf den WWW-Seiten des [[Los Angeles Philharmonic]]</ref>
* [[Francesco Geminiani]]s Orchesterkonzert ''Der verzauberte Wald'' (nach [[Torquato Tasso]]s ''Gerusalemme liberata'')
* [[François Couperin]]s Cembalostücke, hier besonders die bizarre Schilderung
** ''[[Les Fastes de la grande et ancienne Mxnxstrxndxsx]]'' aus dem 2. Cembalobuch:<br /> Wie eine Oper aufgebaut, besteht es aus 5 Akten und stellt eine Parodie auf die „Bruderschaft der Meister des Tanzes und der Spieler von hohen und tiefen Instrumenten und Oboen“ (''La Ménestrandise'', eine Art Musiker- und Schauspielergewerkschaft) dar. Der vierte Akt trägt beispielsweise die Überschrift ''Les Invalides'' und schildert musikalisch „die Verrenkten“ oder „die Hinkenden“. Im sehr schnell zu spielenden 5. Akt fällt der ganze Haufen durcheinander: „Désordre et déroute de toute la troupe, causé par les Yvrognes, les Singes et les Ours“.
Ein weiteres, nicht weniger bizarres Beispiel ist die detaillierte Schilderung einer medizinischen Operation im 18. Jahrhundert
* ''Le Tableau de l’Operation de la Taille'' von [[Marin Marais]].

=== Klassik ===
Obwohl in der Klassik die [[absolute Musik]] dominierte und diese musikästhetische Position etwas in den Hintergrund trat, gibt es in dieser Zeit dennoch zahlreiche bedeutende Beispiele für Programmmusik.

* Beispiele sind Sinfonien [[Leopold Mozart]]s mit Titeln wie ''Sinfonia di caccia'', ''Sinfonia Burlesca'' und ''Die Bauernhochzeit'', Werke von [[Georg Joseph Vogler|Abbé Vogler]] wie seine Jagdmusik ''Les Rendez-vous de chasse ou Les Vendanges interrompues par les chasseurs''. Kompositorisch bedeutend sind [[Carl Ditters von Dittersdorf]]s sechs Sinfonien nach [[Ovid]]s [[Metamorphosen (Ovid)|Metamorphosen]] oder seine Sinfonia a-moll ''Il delirio delli compositori, ossia Il gusto d’oggidi’'' (Grave a2).
* Von [[Luigi Boccherini]] existieren bedeutende programmatische Werke, so sein Streichquintett Nr. 60 C-dur ''La Musica Notturna delle strade di Madrid'' op. 30 Nr. 6 (G. 324), dessen Programm der Komponist selbst detailliert auf dem Manuskript erläutert und das hier als Beispiel eines ausführlichen Programms wiedergegeben sei:
: „Dieses Quintettino beschreibt die Musik, die man nachts in den Straßen von Madrid hört, vom Läuten des Ave Maria, bis zum Aufziehen einer Nachtwache. All das ist nicht mit der Strenge behandelt, wie sie der Kontrapunkt verlangen würde, sondern zielt einzig und allein darauf ab, die Dinge, die ich schildern möchte, möglichst naturgetreu wiederzugeben. ''Ave Maria delle Parrochie'' – das Läuten des Ave Maria der verschiedenen Pfarrkirchen der Stadt. Dann das ''Minuetto dei ciechi'', das Menuett der [blinden] Bettler. Die Cellisten müssen ihr Instrument quer über die Knie legen und mit sämtlichen Fingernägeln den Klang einer Gitarre imitieren. Nach einer kurzen Pause wird das gesamte Menuett wiederholt und geht in den ''Rosario'' ''[Largo assai]'' über, [das allabendliche Rosenkranz-Gebet], der ohne festes Metrum gespielt werden muss. Auf den Rosario folgt eine Passacaglia der Straßen-Sänger ''Los Manolos'' [mit der Spielanweisung ''con mala grazia'' = brüsk, barsch], wiederum mit gitarrenähnlichen Pizzicato-Effekten und schließlich die ''Ritirata'' (''con variazioni''). Man muss sich vorstellen, dass dieses Aufziehen der Nachtwache zuerst aus der Ferne zu hören ist und so ''piano'' gespielt werden muss, dass man sie kaum wahrnimmt; die nachfolgenden ''crescendo-'' und ''marcando''-Anweisungen sind strikt zu beachten.“<ref>Beiheft zur CD Luigi Boccherini ''Opera con titoli'' Capriccio Nr. 10 453.</ref>
* [[Wolfgang Amadeus Mozart]]s Sextett ''[[Ein musikalischer Spaß]]'' KV 522 (Dorfmusikantensextett) 1787<ref>{{NMA|167|223|168|97}} {{IMSLP2|id=Ein_musikalischer_Spa%C3%9F,_K.522_%28Mozart,_Wolfgang_Amadeus%29|cname=Ein musikalischer Spaß}}</ref> wird oft als Schilderung eines verunglückten Auftritts von Dorfmusikanten interpretiert. Von Mozart selbst stammt die Bezeichnung „Ein musikalischer Spaß“, der Name „Dorfmusikantensextett“ bezieht sich lediglich auf das Titelbild der Erstausgabe. Mozart macht sich hier über schlechte Gebrauchsmusik lustig, indem er eine Menge kompositorischer Fehler und Unstimmigkeiten hineinkomponiert. Dass dann noch Fehler in der Ausführung dazu kommen, die bewusst als spieltechnische Fehler dazu genommen werden, ist das „Tüpfelchen auf dem i“. Mozart zieht hier entschieden gegen die Möchtegern-Komponisten und musikalischen Größen seiner Zeit zu Felde, die schlechte Gebrauchsmusik schrieben und sich darauf noch eine Menge einbildeten. Prahlerei und Nichtkönnen regten ihn zeitlebens derart auf, dass er sich in dieser Komposition offenbar auf humorvolle Weise Luft machte. Sich über einfache, ländliche Musiker lustig zu machen, ist nie in seinem Sinn gestanden, da er genau wusste, dass den wenigsten Mitmenschen Talent und Förderung in dem Maße zuteilgeworden waren, wie es bei ihm selbst der Fall war.
* [[Antonio Salieri]] hat in seiner Oratorienouvertüre zu ''[[La passione di nostro signore Gesù Cristo (Salieri)|La passione di nostro signore Gesù Cristo]]'' seiner wörtlichen Schilderung zufolge die Gewissensqualen des Petrus geschildert. In der Ouvertüre zu seiner Oper ''[[L’Europa riconosciuta]]'' hat Salieri einen „Tempesta di mare“ (Seesturm) komponiert.
* Beethovens 6. Sinfonie ''Pastorale'' ist zwar „mehr Ausdruck der Empfindung als Malerei“, kann aber mit ihrer detaillierten Schilderung von Naturstimmen auch als Programmmusik gesehen werden.
* Eine Fortsetzung der pompösen Schlachtmusiken des Barock stellt Beethovens Orchesterwerk ''[[Wellingtons Sieg]]'' dar, das die [[Schlacht bei Vitoria]] (Beethoven schreibt: Vittoria), die am 21. Juni 1813 stattfand, in allen Einzelheiten schildert.
{{Siehe auch|Musikalisches Schlachtengemälde}}

=== Romantik ===
In der Romantik entwickelte sich die Programmmusik zu einer eigenständigen Musikrichtung, welche die außermusikalischen Elemente für die Instrumentalmusik besonders hervorhob. So entstand im Laufe des 19. Jahrhunderts ein ästhetischer Streit zwischen den Anhängern der Programmmusik und den Vertretern der absoluten Musik, die allein ihren eigenen musikalischen Gesetzen folgt und – wie bei Sinfonien – frei von außermusikalischen Bindungen ist.
Meist wählten die Komponisten der Programmmusik die [[Sinfonische Dichtung]] als einsätzige Orchesterform. Seltener verwendeten sie die mehrsätzige Programmsinfonie.
* Als Vater der moderneren Programmmusik gilt [[Hector Berlioz]] mit der ''[[Symphonie fantastique]]'' und den sinfonischen Dichtungen ''[[Harold en Italie]]'' und ''[[Le carnaval romain]]''. Großen Einfluss hatte er auf die Sinfonischen Dichtungen von [[Felix Mendelssohn Bartholdy]] wie die [[Ouvertüre|Konzertouvertüren]] zu ''[[Ein Sommernachtstraum (Mendelssohn)|Ein Sommernachtstraum]]'', ''[[Die Hebriden]]'' oder ''[[Meeresstille und glückliche Fahrt (Mendelssohn)|Meeresstille und glückliche Fahrt]]''. Obwohl diese viele tonmalerische Elemente enthalten, gehören sie wie seine Sinfonien eher der absoluten Musik an.
* [[Carl Maria von Weber]]s ''[[Aufforderung zum Tanz (Weber)|Aufforderung zum Tanz]]'' für Klavier hat in der Einleitung und im Nachspiel programmatische Züge:<br /> Im Vorspiel bittet ein Mann eine Dame, mit ihm zu tanzen. Nach einer ersten Abweisung und einem kurzen Gespräch begeben sich beide auf das Tanzparkett, wo anschließend ein Walzer – ein Beispiel von absoluter Musik – festlich angestimmt wird. Im Nachspiel bedankt sich der Tänzer bei seiner Partnerin. [[Hector Berlioz]] war von diesem Klavierstück so fasziniert, dass er es neu instrumentiert hat.

Als Bindeglied zwischen der Gattung [[Charakterstück]]e und der Gattung Programmmusik anzusprechen sind [[Robert Schumann]]s ''Carnaval'' op. 9, bei dem ein ''poetisches Programm'' mit feinsinnigen literarischen und aktuellen Bezügen vorherrscht, sowie seine ''[[Kinderszenen]]'' op. 15 und das ''[[Album für die Jugend]]'' op. 68.
* [[Franz Liszt]]: Liszt schrieb dreizehn sinfonische Dichtungen. Am häufigsten wird ''[[Les Préludes]]'' gespielt. Weitere Titel sind ''[[Mazeppa (Sinfonische Dichtung)|Mazeppa]]'', ''[[Die Ideale (Werk von Liszt)|Die Ideale]]'', ''[[Hamlet (Werk von Liszt)|Hamlet]]'', ''[[Prometheus (Liszt)|Prometheus]]'' und ''[[Hunnenschlacht (Liszt)|Die Hunnenschlacht]]''.
Liszt hat auch Programmmusik für Klavier geschrieben. Bei ihm tritt nach Titeln wie der Paganini-Etüde ''[[La Campanella]]'' (Glöckchen), den ''Feux follets'' (Irrlichter) und ''Paysage'' (aus den ''Études d’exécution transcendante'', Etüden der nachträglichen Ausarbeitung) jetzt ein neuartiger Aspekt der Programmmusik in Erscheinung: Programme wie ''Sonetto 104'' [oder 123] ''del Petrarca'', ''La Chapelle de Guillaume Tell'' und ''Les Jeux d’eau à la Villa d’Este'' aus den ''[[Années de pèlerinage]]'' mit ihren touristischen und literarischen Assoziationen schmeicheln dem wachsenden [[Bildungsbürgertum]].<ref>[[Datei:Liszt-La_Campanella-Greiss.ogg]]{{Audio|Liszt-La Campanella-Greiss.ogg|gespielt}} von Romuald Greiss auf einem Budynowicz-Piano von 1850.</ref>

In einzelnen Werken wie den Konzertetüden ''Waldesrauschen'' und ''Gnomenreigen'' von Liszt deuten die Titel bereits programmatische Trivialitäten an, wenngleich auf hohem Niveau. Damit bahnt sich bereits die Einvernahme der Programmmusik durch die [[Salonmusik]] an.
* Berühmtestes Beispiel hierfür ist das ''Gebet einer Jungfrau'' für Klavier von [[Tekla Bądarzewska]].
* Ab der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts erreichte die Programmmusik im engeren Sinne in den romantischen nationalen Schulen ihren Höhepunkt. Einhergehend mit dem nationalen Erwachen wurde der Ruf nach entsprechender eigenen nationalen Musikkultur laut, der zu zahlreichen Werken eher folkloristischen Einschlags führte und die bildungsbürgerlichen Ideale sowohl in den Entstehungsländern auf ähnliche Weise bediente, wie es Franz Liszt in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts begonnen hatte.
* In [[Russland]] waren dies Komponisten wie [[Modest Petrowitsch Mussorgski]] mit seiner sinfonischen Dichtung ''[[Eine Nacht auf dem kahlen Berge]]'' und seinem Klavierzyklus ''[[Bilder einer Ausstellung]]'', den Maurice Ravel später orchestriert hat,<ref>Walter Panofsky: ''Die hundert schönsten Konzerte.'' 1965, S. 140/141.</ref> [[Alexander Porfirjewitsch Borodin|Borodin]] (''[[Eine Steppenskizze aus Mittelasien]]'') oder [[Nikolai Andrejewitsch Rimski-Korsakow|Rimski-Korsakow]] (''[[Hummelflug (Rimski-Korsakow)|Hummelflug]]'', ''[[Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch und von der Jungfrau Fewronija]]'' und ''[[Scheherazade (Rimski-Korsakow)|Scheherazade]]'').<ref>Walter Panofsky: ''Die hundert schönsten Konzerte.'' 1965, S. 156/157.</ref>
* Etwa zeitgleich entstand in [[Böhmen]] patriotische und romantisch-tonmalerisch eingefärbte Programmmusik vor allem durch [[Antonín Dvořák]] ''([[Die Mittagshexe]])'' und [[Bedřich Smetana|Smetana]] ''([[Mein Vaterland#Vltava (Die Moldau)|Die Moldau]]'' aus ''[[Mein Vaterland]]'') im damaligen [[Österreich-Ungarn]].
* Bekannte Beispiele aus [[Skandinavien]] stammen von [[Edvard Grieg]] ''(Lyrische Stücke'' oder die ''Peer-Gynt-Suiten)'' und [[Jean Sibelius]]’ Tondichtungen wie ''[[Finlandia]]'' op. 26, Nr. 7 und die ''Lemminkäinen-Legenden'' op. 22, Nr. 1–4.
* Diesem Genre gehören auch Werke an wie in [[Italien]] [[Ottorino Respighi]]s Tondichtungen ''[[Fontane di Roma]]'', ''[[Pini di Roma]]'' und ''[[Feste Romane]]''.
* In [[Frankreich]] entstanden programmatische Werke wie [[César Franck]]s ''Le chasseur maudit'' und [[Camille Saint-Saëns]]’ ''Le Rouet d’Omphale'' op. 31. Sein populärstes programmatisches Orchesterwerk ist der ''[[Karneval der Tiere]]''. Die bekannteste französische sinfonische Dichtung ist ''L’Apprenti sorcier'' (auf Deutsch: [[Der Zauberlehrling (Dukas)|Der Zauberlehrling]]) von [[Paul Dukas]]. Hier dient die bekannte Ballade ''[[Der Zauberlehrling]]'' von [[Johann Wolfgang von Goethe]] als Vorlage. Dieses Werk wurde vor allem durch [[Walt Disney]]s Film ''Phantasia'' sehr populär. Später entstanden außerdem [[Claude Debussy]]s Tondichtung ''[[La Mer (Debussy)|La Mer]]'' und [[Maurice Ravel]]s ''Alborada del gracioso''.
* Im [[Deutschland|deutschen Sprachraum]] widmeten sich folgende Komponisten der Programmmusik: [[Joachim Raff]] legte seiner viersätzigen [[3. Sinfonie (Raff)|Sinfonie Nr. 3]] F-Dur op. 153, ein weiteres Beispiel einer Programmsinfonie, das Naturprogramm ''Im Walde'' zu Grunde. [[Richard Strauss]] hingegen erneuerte mit seinen [[Sinfonische Dichtung|Tondichtungen]] wie ''[[Ein Heldenleben]]''<ref>Walter Panofsky: ''Die hundert schönsten Konzerte.'' 1965, S. 147–149.</ref> und ''[[Also sprach Zarathustra (Strauss)|Also sprach Zarathustra]]'', ''[[Till Eulenspiegels lustige Streiche]]'' oder ''[[Eine Alpensinfonie]]'' die sinfonische Dichtung.

=== Moderne ===
Auch zum Beginn des 20. Jahrhunderts entstehen zahlreiche Werke programmatischen Charakters. Beispiele aus Mitteleuropa sind neben Richard Strauss die sinfonischen Dichtungen von [[Siegfried Wagner]], [[Emil Nikolaus von Reznicek]] oder aus Großbritannien ''[[Die Planeten]]'' von [[Gustav Holst]] und ''Tintagel'' von [[Arnold Bax]]. Während die genannten Komponisten eher der Nachromantik zuzuordnen sind, hat auch die Moderne einige berühmte Beispiele von Programmmusik hervorgebracht. Zu nennen sind so unterschiedliche Werke wie [[Alexander Wassiljewitsch Mossolow|Mossolows]] ''Eisengießerei'', [[Arthur Honegger|Honeggers]] sinfonische Sätze ''[[Pacific 231]]'' und ''[[Rugby (Honegger)|Rugby]]'' oder [[Olivier Messiaen|Messiaens]] ''Vingt regards sur l’enfant Jésus''.

Spätere Beispiele sind u. a. ''Three Screaming Popes'' für Orchester des Briten [[Mark-Anthony Turnage]] nach einer Bildvorlage von [[Francis Bacon]] oder das turbulente Orchesterstück ''An Orkney Wedding'' (''Eine Orkney-Hochzeit'') von [[Peter Maxwell Davies]].

== Siehe auch ==
* [[Konzeptalbum]]

== Literatur ==
* {{OeML|Programmmusik|Programmmusik|CSzK}}
* [[Peter Petersen (Musikwissenschaftler)|Peter Petersen]]: ''Programmusik. Studien zu Begriff und Geschichte einer umstrittenen Gattung'' (= HJbMw Bd. 6). Laaber 1983. ISBN 3-921518-99-7
* Klaus Schneider: ''Lexikon Programmusik''. Band 1: ''Stoffe und Motive''. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN 3-7618-1431-3. Band 2: ''Figuren und Personen''. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1497-6.
* Elisabeth Bender: ''Čajkovskijs Programmmusik.'' (= ''Čajkovskij-Studien.'' Band 11). Schott, Mainz 2009, ISBN 978-3-7957-0176-5.
* Holger Mittelstädt: ''Programmmusik.'' (= ''Musik-Themenhefte''). Verlag an der Ruhr, Mülheim an der Ruhr 2012, ISBN 978-3-8346-2285-3.

== Weblinks ==
{{wiktionary}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4140180-3}}

[[Kategorie:Musikalische Gattung]]
[[Kategorie:Programmmusik| ]]

Programmmusik - Versionsgeschichte

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