imported>Invisigoth67: typo

2022-08-01T16:44:36Z

typo

Neue Seite

<div class="float-right" style="margin-top:0;"><score sound="1" lang="lilypond"> {
\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f
\relative c' {
\clef treble \time 7/4
e4 f g a b c d e2
} }
</score></div>
[[Datei:Phrygische Sekunde.jpg|mini|300px|Vergleich zwischen Phrygisch und Moll]]
[[Datei:Interval diagram phrygian.svg|mini|90px|Bildliche Darstellung der Phrygischen Tonleiter ([[:Datei:Tonleiter bildlich schema.png|Erläuterung]])]]

'''Phrygischer Modus''', kurz '''Phrygisch''', bezeichnet ursprünglich eine [[Musiktheorie im antiken Griechenland#Tonarten: Oktavgattungen und Transpositionsskalen|Oktavgattung]] des altgriechischen [[Systema Téleion]], später im mittelalterlichen System der [[Kirchentonart#Die acht alten Kirchentonarten oder Modi|Kirchentöne]] den '''dritten Ton''' oder '''deuterus authenticus'''<ref>[[Luigi Agustoni]]/[[Johannes Berchmans Göschl]]: ''Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals.'' Band 1: ''Grundlagen'', Kapitel 1.3.2: ''Die acht Modi des Oktoechos.'' Gustav Bosse Verlag, Kassel 1995.</ref> (gekennzeichnet durch den [[Ambitus]] e–e<sup>1</sup>, die [[Repercussa]] c<sup>1</sup> und die [[Finalis]] e).

Die Tonart konnte sich wegen ihrer klanglichen Besonderheiten noch relativ lange neben den neuen [[Dur]]- und [[Moll]]tonarten behaupten.
Heute wird (etwa im [[Modaler Jazz|modalen Jazz]]) darunter oft nur noch eine [[modale Tonleiter]] mit der gleichen Intervallstruktur verstanden.

Da die dritte Stufe der phrygischen [[Tonleiter]] eine [[Terz (Musik)|kleine Terz]] zum Grundton bildet, hat sie einen [[moll]]ähnlichen Charakter. Je ein [[Halbton]]schritt liegt zwischen der ersten und zweiten sowie der fünften und sechsten Stufe, die übrigen Intervalle sind [[Ganzton]]schritte.

Die Tonart e-Phrygisch enthält die [[Stammton|Stammtöne]] der westlichen Musik, denen auf [[Tasteninstrument]]en die weißen Tasten entsprechen. Sie unterscheidet sich von der Molltonart [[e-Moll]] durch die erniedrigte zweite Stufe („phrygische [[Sekunde (Musik)|Sekunde]]“).

== Verwendung ==
=== Klassische Musik ===
Der Modus wird von einigen Komponisten gezielt in der [[Klassische Musik|klassischen Musik]] eingesetzt, um bestimmte Wirkungen zu erzielen. Beispiele sind in der weltlichen Chormusik die [[Drei Madrigale nach Worten des jungen Werthers]] von [[Arnold Mendelssohn]] oder in der geistlichen Chormusik die [[Johannes-Passion (Schütz)|Johannes-Passion]] von [[Heinrich Schütz]].

'''Tonbeispiel: Phrygischer Schluss'''

[[Datei:phrygischer schluss.png]]

[[Datei:phrygischer schluss.ogg]]

In [[Eulersches Tonnetz|Eulerschreibweise]] lautet die phrygische Tonleiter in reiner Stimmung: ''',e f g (,,gis) ,a ,h c ,d <nowiki>,e'</nowiki>'''

=== Popmusik ===
In der Popmusik war die phrygische Tonleiter besonders im [[Psychedelic Rock]] vertreten, wo sich der orientalische Charakter mit dem Hang zum Exotischen in der Hippie-Kultur verband. So werden phrygische Intervalle verwendet in „[[Set the Controls for the Heart of the Sun]]“ von [[Pink Floyd]] und „[[White Rabbit]]“ von [[Jefferson Airplane]], aber zum Beispiel auch in „So Cold the Night“ von [[The Communards]]. Häufig verwendet auch die [[Metal]]-Band [[Metallica]] den phrygischen Modus.

=== Außereuropäische und Volksmusik ===
Der phrygische Modus ähnelt dem indischen [[Raga]] ''Bhairavi''. In der [[Arabische Musik|arabischen Musik]] ist die Tonart als ''kurdischer Modus'' oder ''Beyat''<ref>{{Internetquelle |autor=Jalil Asid |url=https://www.zora.uzh.ch/id/eprint/163619/1/20070180.pdf |titel=Kurdische Musik - Gattungen und Struktur |werk=Universität Zürich |hrsg=Universität Zürich |datum=2007 |sprache=de |abruf=2022-02-13}}</ref> bekannt und erfährt auch Einsatz in der [[Arabische Popmusik|populären Musik]], wenngleich der zweite [[Tetrachord]] leicht verändert werden kann. In der [[Türkische Kunstmusik|klassischen türkischen Musik]] hat er neben dem [[Maqam (Musik)|Makam]] ''Kürdî'' Ähnlichkeit mit dem Makam ''Uşşak''. Bei letzterem wird allerdings der zweite Ton etwas höher als bei ''Kürdî'' platziert, sodass sich ''Uşşak'' einer Molltonart annähert.

== Siehe auch ==
* [[Kirchentonart#3. Ton (Phrygisch)|Verwendungsbeispiele]]
* [[Halbschluss#Unterscheidungen|Phrygischer Halbschluss]]

== Weblinks ==
* [https://musikanalyse.net/tutorials/phrygische-wendung/ Online-Tutorial zur phrygischen Wendung als Fragetopos] (musikanalyse.net)

== Anmerkungen ==
<references />

{{Navigationsleiste Kirchentonarten}}
{{Normdaten|TYP=s|GND=4588916-8}}

[[Kategorie:Modalitätslehre]]
[[Kategorie:Tonleiter]]

Phrygischer Modus - Versionsgeschichte

imported>Invisigoth67: typo