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Der '''Passamezzo''' (italienisch, auch ''Pass’e mezzo'' oder ''Passo e mezzo'') ist ein geradtaktiger italienischer [[Schreittanz]] des 16. und des ersten Drittels des 17. Jahrhunderts, ähnlich der [[Pavane]]. Teils wurde der Begriff gleichbedeutend mit einer etwas<ref>Vgl. bei [[Johann Christoph Demantius]] den 1632 geschriebenen Satz „Passamezo ist ein Italiänischer kurtzer und langsamer Tantz“. Zitiert bei [[Helmut Mönkemeyer]] (Hrsg.): ''Nürnberger Lautenbuch. Handschriftliche Tabulaturensammlung um 1600 aus der Bibliothek des Germanischen Nationalmuseums zu Nürnberg (Ms. 33748). Teil I'' (= ''Die Tabulatur.'' Band 23). Friedrich Hofmeister, Hofheim am Taunus 1979 (= ''FH.'' Band 4572), S. 2 (''Vorwort'').</ref> beschleunigten Pavane<ref>[[Adalbert Quadt]]: ''Lautenmusik aus der Renaissance.'' Nach Tabulaturen hrsg. von Adalbert Quadt. Band 1 ff. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1967 ff.; 4. Auflage ebenda 1968, Band 2, Einführung.</ref> verwendet, teils war der Passamezzo ein eigener Tanz, etwas schneller als die Pavane. Wie die Pavane mit der [[Galliarde]] wurde auch der Passamezzo regelmäßig mit einem schnellen Nachtanz, dem [[Saltarello]] verbunden.

Charakteristisch für den mehrteiligen Passamezzo ist die Variation der [[Melodie]] über einer gegebenen [[Basslinie]] ([[Basso ostinato]]). Vorherrschend waren zwei harmonische Modelle: der ''Passamezzo antico'' in [[Moll]] und der ''Passamezzo moderno'' in [[Dur]]. Beide Modelle entstanden wahrscheinlich um 1540. In den gedruckten Sammlungen des 16. Jahrhunderts sind etwa 121 Stücke als Passamezzo betitelt, wovon einige auch von anonymen Komponisten, etwa herausgegeben von [[Pierre Phalèse]] (zum Beispiel in ''Hortulus Cytharae'' aus dem Jahr 1570<ref>Adalbert Quadt (Hrsg.): ''Gitarrenmusik des 16.–18. Jahrhunderts.'' 4 Bände. Nach Tabulaturen herausgegeben. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1970–1984, Band 1, S. 5.</ref>), stammen. Davon verwenden 40 das Antico- und 35 das Moderno-Schema. Im 17. Jahrhundert wurden fast ausschließlich diese beiden Modelle als Kompositionsgrundlage verwendet. Lautenisten des 16. und 17. Jahrhunderts übernahmen den Passamezzo zu seiner Blütezeit in die vorbarocke [[Suite (Musik)|Suite]].

Bedeutende Meister in der kontinuierlichen Entwicklung des Passamezzo waren beispielsweise [[Andrea Gabrieli]], [[John Bull (Komponist)|John Bull]], [[William Byrd]], [[Jan Pieterszoon Sweelinck]] und [[Samuel Scheidt]] in seiner ''[[Tabulatura Nova]]'' (1624). Erst vierzig Jahre später erweckte ihn der Organist [[Bernardo Storace]], in seiner ''Selva di varie compositione'' noch einmal zum Leben. [[Giovanni Battista Vitali]] widmete 1682 den verschiedenen Arten des Passamezzo, seine Triosonatensammlung Op. 7.<ref>[[Willi Apel]]: ''Die italienische Violinmusik im 17. Jahrhundert.'' Franz Steiner Verlag, Wiesbaden 1983, ISBN 3-515-03786-1, S. 163.</ref>

== Passamezzo Antico ==
Der Passamezzo Antico (englisch: ''Passing Measures Pavan'') war durch folgende Harmoniefolge gekennzeichnet:

'''i – VII – i – V – III (oder i) – VII – i V – i'''

Die [[Folia]] und die [[Romanesca]] sind eng verwandte Varianten dieses harmonischen Modells. Auch die Durchführung der [[Chaconne]] erfolgte ähnlich.

== Passamezzo Moderno ==
Der Passamezzo Moderno (auch ''Passamezzo Commune, Novo''; englisch ''Quadro'' oder ''Quadran Pavan'', abgeleitet vom [[b quadratum]], also der Passamezzo in Dur) war das häufigste harmonische Modell der [[Renaissance]]:

'''I – IV – I – V – I – IV – I – V – I'''

[[Datei:Passamezzo1.jpg|mini|zentriert|500px|Passamezzo Antico mit [[b molle]] und Passamezzo Moderno mit [[b durum]]]]

== Literatur ==
* ''Passamezzo.'' In: ''[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]].'' Band 10. 1962.

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Höfischer Tanz]]
[[Kategorie:Musikalische Satzweise]]

Passamezzo - Versionsgeschichte

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