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'''Paraphrase''' (griechisch para = ‚dazu‘, neben und fraseïn = ‚reden‘, ‚sagen‘) bezeichnet die Umarbeitung und Umsetzung eines bestehenden Werkes in den Kontext eines anderen Stilbereichs.

== Musikalische Bedeutung ==

Unter einer Paraphrase wird hier das freie Umspielen oder Ausschmücken einer Melodie verstanden. Die Paraphrase ist dabei näherungsweise zwischen den beiden Polen der [[Transkription (Musik)|Transkription]] beziehungsweise des [[Arrangement]]s, und der [[Variation (Musik)|Variation]] und [[Improvisation (Musik)|Improvisation]] über ein [[Thema (Musik)|Thema]] beziehungsweise ganzem Werk anzusiedeln.

=== Die Paraphrase im 19. Jahrhundert ===

In der Musik des 19. Jahrhunderts bezeichnet der Begriff eine [[Fantasie (Kompositionsform)|Fantasie]] über gerade beliebte, meist aus [[Lied]]ern und [[Oper]]n stammende [[Melodie]]n, welche dabei häufig mit zusätzlichen [[Virtuosität|virtuosen]] Zutaten versehen werden und auch anderweitig frei [[Bearbeitung (Urheberrecht)|bearbeitet]], [[Arrangement|arrangiert]] oder [[Transkription (Musik)|transkribiert]] werden können. Der künstlerische Wert dieser meist im Bereich der [[Salonmusik]] angesiedelten meist für das [[Klavier]] geschriebenen [[Konzertfantasie]]n wird heutzutage im Allgemeinen nicht mehr so hoch veranschlagt wie zur Zeit ihrer Entstehung. Bekannte Beispiele sind die Paraphrasen [[Franz Liszt]]s (Paraphrase über [[Giuseppe Verdi|Verdis]] Opern ''Ernani'' und ''[[Rigoletto]]'', 3 Paraphrasen über Schweizer Melodien, die Paraphrase über den Hochzeitsmarsch und Elfenreigen aus [[Felix Mendelssohn Bartholdy|Mendelssohns]] ''[[Ein Sommernachtstraum]]'', sowie ''Totentanz. Paraphrase über [[dies irae]]'' für Klavier und [[Orchester]]).

=== Die Paraphrase in der Popmusik ===

[[Pjotr Iljitsch Tschaikowski]]s [[Der Nussknacker]] (Marsch) erschien im Januar 1962 von [[B. Bumble & the Stingers]] als ''Nut Rocker'' in einem Boogie-Piano-[[Arrangement]]. Der Nummer-Zwei-Hit ''Hello Muddah hello Fadduh'' von [[Allan Sherman]] mit einem lustigen Text über den wechselhaften Sommerferiencamp-Aufenthalt eines Schülers (August 1963) basierte auf [[Amilcare Ponchielli]]s [[Tanz der Stunden]]. Insbesondere im ''Baroque Rock''/[[Progressive Rock#1967 bis 1978|Symphonic Rock]], der stark durch klassische Musik beeinflusst war, ist die Paraphrasierung ein beliebtes Stilmittel gewesen. Zu erwähnen sind [[Procol Harum]]s [[Millionenseller]] [[A Whiter Shade of Pale]] mit [[Johann Sebastian Bach|Bachs]] [[Wachet auf, ruft uns die Stimme]] ([[BWV 140]]; Mai 1967), [[The Nice]] mit dem [[Allegro (Musik)|Allegro]] aus Bachs [[3. Brandenburgisches Konzert|drittem Brandenburgischen Konzert]] (LP [[Ars Longa Vita Brevis]]; Dezember 1968) oder die niederländische Gruppe [[Ekseption]] mit der – in der Popmusik oft aufgegriffenen – [[Beethovens Fünfte|Fünften Sinfonie in c-Moll]] von [[Ludwig van Beethoven]] (Mai 1969). Dies ist gleichzeitig das berühmteste „klassische [[Riff (Musik)|Riff]]“. Es handelt sich um das Anfangsmotiv aus „Beethovens Fünfter Sinfonie“ mit den markanten drei [[Notenwert|Achteln]] auf G, denen in derselben [[Dynamik (Musik)|Dynamik]] ([[Fortissimo]]) ein langgezogenes Es folgt. Durch Beethovens im Frühjahr 1808 fertiggestelltes Werk wurde die Notenfolge dieser vier Noten so berühmt, dass sie in Paraphrasen häufig adaptiert wurde (neben Ekseption auch das [[Intro]] bei [[Roll Over Beethoven]] vom [[Electric Light Orchestra]], Januar 1973) oder als Grundlage beim [[Nummer-eins-Hit]] ''A Fifth of Beethoven'' von [[Walter Murphy]] (Mai 1976) dient.

Der am 3. Dezember 1942 uraufgeführte [[Säbeltanz (Chatschaturjan)|Säbeltanz]] von [[Aram Chatschaturjan]] im [[Presto (Musik)|Presto]] kam in einer ebenso temporeichen Instrumentalfassung am 22. November 1968 als ''Sabre Dance'' mit der [[Bluesrock]]gruppe [[Love Sculpture]] (Leadgitarre: [[Dave Edmunds]]) auf den Markt (auf 4:50 Minuten ausgedehnt), [[Ekseption]] brachte im März 1969 ihre Version mit einem Wechselspiel von Piano, Orgel und Bläsern heraus.

== Textliche Paraphrasen ==

Im Bereich geistlicher Musik wird der Begriff für die textliche Umarbeitung von [[Psalm]]en und anderer [[Bibel]]abschnitte verwendet. So sind die [[Geistliches Lied|Kirchenlieder]] des 16. und 17. Jahrhunderts häufig Paraphrasen biblischer oder altkirchlicher Texte. So zum Beispiel ''Muss nicht der Mensch'' von [[Nicolaus Bruhns]], das eine Paraphrase von [[Buch Ijob|Hiob]] {{BB|Hi|7|1|LUT}} ist. Diese Umarbeitungen können wiederum zur Grundlage neuer Paraphrasen werden, wie zum Beispiel [[Rezitativ]]e und [[Arie]]n [[Johann Sebastian Bach]]s, die ihrerseits auf Liedern von [[Martin Luther]] beruhen. Ein Beispiel hierfür ist die Kantate ''Aus tiefer Not'' [[Bach-Werke-Verzeichnis#Kantaten, BWV 1–224|BWV]] 38, die auf dem Lutherlied ''[[Aus tiefer Not schrei ich zu dir]]'' ([[Evangelisches Gesangbuch]] 299) beruht, das seinerseits auf [[Psalm 130]] {{Bpur|Psalm|130||LUT}} aufbaut.

== Literatur ==
* [[Michael Heinemann (Musikwissenschaftler)|Michael Heinemann]]: ''Der Bearbeiter als Autor. Zu [[Franz Liszt]]s Opernparaphrasen''. In: [[Hans-Joachim Hinrichsen]]/[[Klaus Pietschmann]] (Hrsg.): ''Jenseits der Bühne: Bearbeitungs- und Rezeptionsformen der Oper im 19. und 20. Jahrhundert'' (= ''Schweizer Beiträge zur Musikforschung''; 15), Kassel 2010, S. 88–92.

[[Kategorie:Musizierpraxis]]
[[Kategorie:Musikalische Gattung]]

[[ja:パラフレーズ]]

Paraphrase (Musik) - Versionsgeschichte

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