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'''Oliver Korte''' (* [[10. April]] [[1969]] in [[Hamburg]]) ist ein deutscher [[Komponist]], [[Musiktheoretiker]], [[Musikwissenschaftler]] und [[Hochschullehrer]]. Seit März 2020 ist er Vizepräsident der [[Musikhochschule Lübeck]].<ref>[https://www.mh-luebeck.de/person/oliver-korte Personalprofil Korte auf der Website der Musikhochschule Lübeck]</ref>
[[Datei:Oliver Korte Portrait.jpg|mini|Oliver Korte (2012)]]

== Leben ==
Korte studierte in Hamburg, [[Wien]] und [[Berlin]] Komposition, Musiktheorie und Musikwissenschaft. Wichtige Impulse vermittelten ihm darüber hinaus private Kompositionsstudien bei [[Gösta Neuwirth]]. Seine Kompositionen wurden mit mehreren Kompositionspreisen und Stipendien ausgezeichnet. 2002 wurde er an der [[Technische Universität Berlin|Technischen Universität Berlin]] mit einer Arbeit über die ''Ekklesiastische Aktion'' von [[Bernd Alois Zimmermann]] promoviert. Nach Lehraufträgen an der [[Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ Berlin]] und an der [[Hochschule für Musik und Theater Rostock]] sowie einer Stelle als wissenschaftlicher Mitarbeiter an der [[Universität der Künste Berlin]] erhielt er im Herbst 2006 eine Berufung als [[Professor]] für [[Musiktheorie]] und [[Gehörbildung]] an die [[Musikhochschule Lübeck]]. Er ist Mitgründer der [[Gesellschaft für Musiktheorie]] (GMTH) und Herausgeber der ''Schriften der Musikhochschule Lübeck''. Im Wintersemester 2017/18 lehrte er als Gastprofessor auch an der [[Johannes Gutenberg-Universität Mainz]].

Korte ist verheiratet und hat zwei Kinder.

Oliver Kortes bisheriges Hauptwerk ist die Oper ''Copernicus'' für Sänger, Sprecher, Orchester und Elektronik, uraufgeführt 2015 im [[Festspielhaus Hellerau]] in [[Dresden]].<ref>Die Informationen zur Oper nach: ''Copernicus.'' Programmheft, [[Landesbühnen Sachsen]], 2015.</ref> Der Komponist nennt das Werk eine „opera spaziale“ („Raum-Oper“). Das verdankt sich der Tatsache, dass ein Raumkonzept unmittelbar aus dem Sujet abgeleitet ist: Streicher, Bläser und Schlagzeug sowie Lautsprecher und Videoprojektionen sind in „copernicanischen Ringen“ um das Publikum herum positioniert. Die Blasinstrumente begeben sich, Wandelsternen vergleichbar, in immer neue akustische Konstellationen.<ref>Vgl. [[Alexander Keuk]], in: ''[[Dresdner Neueste Nachrichten]]'', 5. Oktober 2016: „Seine [Kortes] ,opera spaziale‘ nimmt den Raum wörtlich: als Himmelsraum, als Gedankenraum, als musikalischen Raum. In der zweistündigen, fünfaktigen Darstellung beeindruckte die konsequente Umsetzung dieses Ansatzes.“</ref> Das Libretto hat Korte aus diversen thesenhaften Originaltexten der [[Renaissance]] sowie einigen Tonaufnahmen des 20. Jahrhunderts montiert. Von der Kritik wurde das Werk als „mehrsprachiges, philosophisches Welttheater“ rezipiert.<ref>Boris Gruhl, [[MDR Figaro]], 4. Oktober 2015.</ref>

== Werke (Auswahl) ==
[[Datei:Oliver Korte Copernicus.png|mini|Oliver Korte, ''Copernicus'', Uraufführung (2015)]]

* ''Ways and Walls'', Konzert für Orchester (1987/88, rev. etwa 1991)
* ''Sechs Lieder'' nach Texten von [[Joachim Ringelnatz]] für Mezzosopran und Klavier (1989, Nr. 3: 1995)
* ''Wintergesänge über acht japanische [[Haiku]]s'' für Sopran, Alt, Bariton, Streichtrio, Englischhorn, Klarinette, Klavier, Schlagzeug (1990/91)
* ''Lichtstück'' für Flöte, Klarinette, Fagott, 3 Violinen, 3 Violen, 3 Celli, Kontrabass, 2 Schlagzeuger (1991/92, rev. 2004)
* ''Music for a Wolf'' für [[Marimba]] solo (1992)
* ''… aus der Asche'' für Klarinette, Horn, 2 Schlagzeuger, Violine, Kontrabass (1993)
* ''Trio'' für Violine, Klarinette und Klavier (1994)
* ''Szenen'' für Orchester (1994–1996)
* ''zögern … schweigen'' für Klavier (1996)
* ''alles fort'' für 12 Solostimmen oder 3 im Raum verteilte Chorgruppen (1998/99)
* [[Lili Boulanger]]: ''Trois Morceaux (pour Piano)'', Orchesterfassung von Oliver Korte (1999)
* ''Glas'', fünf Elementarstudien für 3 Celli (2000)
* ''Frost'', drei Elementarstudien für Glockenspiel und Klavier (2001)
* ''Kies'', drei Elementarstudien für 4 Klarinetten (2002)
* ''rien nul'' – ''Musik für [[Samuel Beckett]]'', für Flöte (auch Bassflöte), Klarinette (auch Bassklarinette), präpariertes Klavier, Violine, Viola, Violoncello (2002)
* ''Kompass. Drei Himmelsrichtungen'' für Cello solo (2003/07)
* Lili Boulanger: ''Hymne au Soleil'', Rekonstruktion der Orchesterfassung von Oliver Korte (2003)
* ''Essay'', Kantate für Sopran, Chor und Orchester (2003–2005)
* ''winterblau – löwenfarben'' für vierstimmigen gemischten Chor (2006)
* ''Die Elemente'', Konzert für 2 Schlagzeuger und Orchester (2006/07)
* ''Epiphanie'' für kleines Orchester (2007)
* ''Einige Überlegungen zur Natur des Wassers'' für gemischten Chor (2008)
* ''Copernicus-Material'' für 18 Solostreicher (2011)
* ''Sechs Microloge'' für Klarinette und Klavier (2012)
* ''Copernicus'', Opera spaziale (2015)
* ''Epigramm – Kryptogramm – Piktogramm'' für einen sprechenden Trommler (2017)
* Lili Boulanger: ''Sous bois.'' Orchesterfassung von Oliver Korte (2018)
* ''Ill Angels'' für Violine, Bassklarinette, Schlagzeug und Klavier (2018)
* ''[[Ludwig Wittgenstein|Ludwig W.]]'' für Klarinette und [[Vibraphon]] (2020)

== Diskographie (Auswahl) ==

* 2003 – ''Jan Feddersen – Oliver Korte''
** ''Frost'' für Glockenspiel und Klavier (2000),
** ''Music for a Wolf'' für Marimba solo (1992)
** ''zögern ... schweigen'' für Klavier (1996)
* 2010 – ''rien nul''. Musik für Samuel Beckett für Sextett (2002) auf der DVD-Beilage in der Buch-Publikation ''Raum in den Künsten. Konstruktion – Bewegung – Politik'', hg. von Armen Avanessian u. a., München 2010 (darin S. 167–174 auch der Artikel ''Leere Räume'' von Oliver Korte)
* 2012 – ''Oliver Korte. Elemente''
** ''Die Elemente''. Konzert für zwei Schlagzeuger und Orchester (2006/07)
** ''Kompass'' für Cello solo (2003/07)
** ''Einige Überlegungen zur Natur des Wassers'' für Chor (2008)
** ''Frost'' für Glockenspiel und Klavier (2000)
** ''Epiphanie'' für Kammerorchester (2007)

== Publikationen (Auswahl) ==

* ''Chronik [[Alban Berg]].'' In: Anthony Pople (Hrsg.): ''Alban Berg und seine Zeit.'' Laaber 1999, S. 8–25.
* ''Zu Bernd Alois Zimmermanns später Reihentechnik.'' In: ''Musiktheorie.'' Heft 1/2000, S. 19–40.
* mit Richard Grasshoff: ''Dekomposition. Eine Produktionsstrategie in Literatur und Musik.'' In: Andreas Haus, Franck Hofmann, [[Änne Söll]] (Hrsg.): ''Material im Prozess. Strategien ästhetischer Produktivität.'' Bonn 2000, S. 123–136.
* ''[[Galina Iwanowna Ustwolskaja|Galina Ustwolskaja]]. Musik als geistliches Ritual.'' In: Oliver Schwab-Felisch, Christian Thorau, [[Michael Polth]] (Hrsg.): ''Individualität in der Musik.'' Stuttgart 2002, S. 309–319.
* ''Die Ekklesiastische Aktion von Bernd Alois Zimmermann. Untersuchungen zu einer Poetik des Scheiterns.'' (= ''Berliner Musik Studien''. Band 29). Sinzig 2003, ISBN 3-89564-102-2.
* ''[[Biagio Marini]]'' und ''Bernd Alois Zimmermann.'' In: [[Stefan Drees]] (Hrsg.): ''Lexikon der Violine.'' Laaber 2003, S. 414–416, 776–777.
* mit [[Klaus Martin Kopitz]]: ''„Written on his death-bed“. Ein [[Beethoven]]-[[Autograph]] aus dem Besitz von [[Johann Andreas Stumpff]].'' In: Johannes Laas, Cordula Heymann-Wentzel (Hrsg.): ''Musik und Biographie. Festschrift [[Rainer Cadenbach]] zum 60. Geburtstag.'' Würzburg 2004, ISBN 3-8260-2804-X, S. 179–196, [http://books.google.de/books?id=DG7t3TgLKyAC&pg=PA179&dq=Klaus+Martin+Kopitz&hl=de&ei=rodoTo_dN8GQ4gS13eTNDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDAQ6AEwAQ#v=onepage&q=Klaus%20Martin%20Kopitz&f=false (books.google.de)]
* Grundblatt ''[[Benjamin Schweitzer]].'' In: [[Hanns-Werner Heister]], [[Walter-Wolfgang Sparrer]] (Hrsg.): ''Komponisten der Gegenwart.'' 29. Nachlieferung, München 2005.
* ''„Eine äußerst komplexe Strukturierung der Klangfarbe“. Kompositorische Strategien in Bernd Alois Zimmermanns pas de trois.'' In: ''Musik-Konzepte Sonderband Bernd Alois Zimmermann.'' München 2005, S. 51–64.
* ''[[Antoine Brumel]], [[Guilielmus Monachus]]. Falsobordone in Praxis und Theorie.'' In: Hanns-Werner Heister, Wolfgang Hochstein (Hrsg.): ''Musik und. Eine Schriftenreihe der [[Hochschule für Musik und Theater Hamburg]].'' Neue Folge, Berlin 2008, S. 247–259.
* ''Geographischer Ort und Ereignisraum. Tunjuk für großes Orchester.'' In: Torsten Möller (Hrsg.): ''„Wenn A ist, ist A“. Der Komponist [[Dieter Mack]].'' Saarbrücken 2008, S. 120–136.
* ''[[Beethoven]] aus der Sicht seiner Zeitgenossen in Tagebüchern, Briefen, Gedichten und Erinnerungen.'' hrsg. von [[Klaus Martin Kopitz]] und Rainer Cadenbach unter Mitarbeit von Oliver Korte und Nancy Tanneberger. 2 Bände. Henle, 2009, ISBN 978-3-87328-120-2.
* ''Leere Räume.'' In: Armen Avanessian u. a. (Hrsg.): ''Raum in den Künsten. Konstruktion – Bewegung – Politik.'' München 2010, ISBN 978-3-7705-4658-9, S. 167–174.
* ''Nacht und Licht. Die [[Kindertotenlieder (Mahler)|„Kindertotenlieder“]].'' In: Oliver Korte, [[Peter Revers]] (Hrsg.): ''[[Gustav Mahler]]. Interpretationen seiner Werke.'' 2 Bände. Laaber 2011, Band 1, ISBN 978-3-89007-045-2, S. 467–497.
* ''Macrocosm – Microcosm. About the Influence of [[8. Sinfonie (Mahler)|Gustav Mahler’s Eighth Symphony]] on the Work of [[Anton Webern]].'' In: Elisabeth Kappel (Hrsg.): ''The Total Work of Art: Mahler’s Eighth Symphony in Context.'' (= ''[[Studien zur Wertungsforschung]].'' Band 52). Universal-Edition, Wien 2011, S. 202–213.
* ''Il y a un temps pour tout: la phase sérielle de Zimmermann.'' In: [[Pierre Michel]], [[Heribert Henrich]], Philippe Albèra (Hrsg.): ''Regards croisés sur Bernd Alois Zimmermann. Actes du colloque de Strasbourg 2010.'' Éditions Contrechamps, Genève 2012, S. 69–86.
* ''Die [[7. Sinfonie (Beethoven)|siebte]] und [[8. Sinfonie (Beethoven)|achte Sinfonie]].'' In: Oliver Korte, [[Albrecht Riethmüller]] (Hrsg.): ''Beethovens Orchestermusik und Konzerte.'' (= ''Das Beethoven-Handbuch.'' Band 1). Laaber 2013, S. 174–215.
* ''Bordun und Parallelensatz. Zur Artikulation tonaler Felder bei Gustav Mahler.'' In: Elisabeth Kappel (Hrsg.): ''[[Das klagende Lied (Mahler)|Das klagende Lied]]'': ''Mahlers „Opus 1“ – Synthese, Innovation, kompositorische Rezeption.'' (= ''[[Studien zur Wertungsforschung]].'' Band 54). Universal-Edition, Wien 2013, ISBN 978-3-7024-7182-8, S. 164–200.
* mit Holger Best: ''Eine Rundfunksendung von Mahlers [[Klavierquartett (Mahler)|Klavierquartettsatz a-Moll]] im Jahr 1932.'' In: ''Nachrichten zur Mahler-Forschung.'' Nr. 66, Wien 2013, S. 43–50, {{ISSN|1608-8956}}
* ''Das [[Fauxbourdon]]-Modell im Choralsatz [[Johann Sebastian Bach]]s.'' In: [[Birger Petersen]] (Hrsg.): ''Johann Sebastian Bach und der Choralsatz des 17. und 18. Jahrhunderts.'' (= ''ContraPunkte''. Band 1). Olms, Hildesheim 2013, S. 40–50.
* ''Reconstructing Antoine Brumel: How to Bring the Chanson „Dieu te gart, bergere“ Back to life.'' In: ''Journal of the Alamire Foundation.'' Vol. 8, No. 1, Spring 2016, S. 165–179.
* ''„Schattenklänge“. [[Mikrotonale Musik|Mikrotonalität]] in Dieter Macks Schlagzeugkonzert „Wooden“.'' In: ''MusikTexte.'' Band 150, August 2016, S. 79–82.
* ''Von den Kreisbahnen des Denkens. Zum Libretto meiner Oper Copernicus.'' In: ''Die Tonkunst.'' Heft 1/2017, S. 34–40, {{ISSN|1863-3536}}
* Ludwig van Beethoven, ''[[7. Sinfonie (Beethoven)|Symphonie Nr. 7, A-Dur]]'', op. 92. Faksimile nach dem Autograph aus der Biblioteka [[Jagiellonische Bibliothek|Jagiellońska]], Kraków, hg. und eingeleitet von Oliver Korte, mit einem Geleitwort von [[Lothar Zagrosek]], Laaber 2017, ISBN 978-3-946798-13-2.
* ''Subjekt und Gewalt. Das Dona nobis pacem aus [[Bernd Alois Zimmermann]]s [[Requiem für einen jungen Dichter]].'' In: Oliver Korte (Hrsg.): ''Welt – Zeit – Theater. Neun Untersuchungen zum Werk von Bernd Alois Zimmermann.'' (= ''Schriften der Musikhochschule Lübeck.'' Band 2). Hildesheim 2018, ISBN 978-3-487-15664-4.

== Literatur ==
* Eduard Mutschelknauss: ''Komponierte Textfelder. Ebenen, Schichten, Klang- und Sprachräume in Oliver Kortes Essay.'' In: Kerstin Hausbei u. a. (Hrsg.): ''Erfahrungsräume – Configurations de l’expérience.'' (= ''transversale.'' 2). München 2006, ISBN 3-7705-4168-5, S. 124–131.
* [[Benjamin Lang (Komponist)|Benjamin Lang]]: ''Grundblatt Oliver Korte.'' In: Hanns-Werner Heister, Walter-Wolfgang Sparrer (Hrsg.): ''Komponisten der Gegenwart (KdG).'' 37. Nachlieferung 11/2008.
* [[Immanuel Ott]]: ''Die Vermessung des Raums. Oliver Kortes Copernicus.'' In: ''Die Tonkunst.'' Heft 1/2017, S. 41–48, {{ISSN|1863-3536}}

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|134844688}}
* [https://www.mh-luebeck.de/praesidium Oliver Korte,] Mitglied des Rektorats. Homepage der Musikhochschule Lübeck
* [http://www.korte-oliver.de/ Homepage Oliver Korte]
* [http://korte.blumlein.net/ Interview mit Oliver Korte]

== Einzelnachweise ==
<references />

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[[Kategorie:Musiktheoretiker]]
[[Kategorie:Komponist (Deutschland)]]
[[Kategorie:Komponist klassischer Musik (21. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Musikwissenschaftler]]
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[[Kategorie:Hochschullehrer (Musikhochschule Lübeck)]]
[[Kategorie:Deutscher]]
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{{Personendaten
|NAME=Korte, Oliver
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Komponist, Musikwissenschaftler und Hochschullehrer
|GEBURTSDATUM=10. April 1969
|GEBURTSORT=[[Hamburg]]
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|STERBEORT=
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Oliver Korte - Versionsgeschichte

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