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2025-11-27T17:16:59Z

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Das '''Nachspiel''' ist ein kurzes, heiteres und teilweise derbes, [[posse]]nhaftes Stück, das in der europäischen Theatertradition bis zum Ende des 18. Jahrhunderts der [[Aufführung]] eines [[drama]]tischen [[Bühnenwerk]]s folgte. Es war eine Nach[[komödie]], z. T. auch mit [[Pantomime]] oder [[Ballett]]. Inhaltlich bestand meist ''kein'' Zusammenhang mit der Hauptaufführung.

== Varianten ==
[[File:Bodleian Libraries, Playbill of Drury Lane Theatre, Tuesday, Sept. 29, 1795, announcing Macbeth &c..jpg|thumb|[[Matthew Locke (Komponist)|Matthew Lockes]] Oper ''Macbeth'' und als Nachspiel [„Afterpiece“] [[Stephen Storace]]s ''No song no supper'' (1795)]]
In der [[Geschichte des Theaters]] haben sich viele unterschiedliche Formen des Nachspiels herausgebildet:

*das [[Satyrspiel]] als Abschluss der drei [[Tragödie]]n im [[Theater der griechischen Antike]],
*das Exodium bzw. Atellane im [[Theater der römischen Antike]],
*die [[Klucht]] als Nachspiel der [[Abelespel]]en und [[Moralität (Literaturwissenschaft)|Moralitäten]] im Mittelalter,
*die [[Jig (Theater)|Jigs]], [[Pickelhering]]spiele und [[Hanswurst]]iaden der englischen Komödianten des [[Elisabethanisches Theater|elisabethanischen Theaters]] und der [[Deutsche Wanderbühne|deutschen Wanderbühnen]],
*der [[Schwank]] und die Posse als volkssprachliche Stücke nach den [[Latein|lateinischen]] [[Schuldrama|Schuldramen]] im [[Jesuitentheater]] der [[Barock]]zeit,
*die [[Entremés]]es und [[Sainete]]s des spanischen Barockheaters,
*das [[Divertissement]] als tänzerisches Nachspiel,
*die [[Arlecchino]]-[[Farce (Theater)|Farcen]] aus der italienischen Tradition der [[Commedia dell’arte]] im 17. und 18. Jahrhundert, die auch in der französischen Komödie gepflegt wurde, u. a. von [[Molière]].

== Geschichte ==

Das erste bezeugte Nachspiel im deutschsprachigen Theater ist Teil des Stücks ''Vom Bauern Mopsus, der seine Frau verprügelt'' und stammt aus dem Jahr 1581. Es steht in der Tradition der [[Fastnachtsspiel]]e. Die Nachspiele waren beim Publikum außerordentlich beliebt und nicht nur attraktiver als die vorhergehende große [[Tragödie]], sondern sogar beliebter als die [[Haupt- und Staatsaktion]].

[[Johann Christoph Gottsched]] wollte im Zuge seines Versuchs einer Theaterreform 1737 in [[Leipzig]] den Hanswurst als Hauptdarsteller von der Bühne verbannen, in einem dafür verfassten Nachspiel. Er konnte sich jedoch nicht durchsetzen und empfahl, statt der improvisierten, oft aus dem [[Stegreif]] gespielten [[Burleske]]n dramaturgisch ausgearbeitete Einakter wie die [[Schäferspiel]]e. Diese etablierten sich jedoch nicht; noch 1757 folgte nach einer Aufführung von [[Gotthold Ephraim Lessing]]s [[Bürgerliches Trauerspiel|bürgerlichem Trauerspiel]] ''[[Miss Sara Sampson]]'' (1755) in [[Lübeck]] die Ballettpantomime ''Der vom Arlekin betrogene Pantalon und Pierrot''. Sogar in der großen Zeit der [[Hamburgische Entreprise|Hamburgischen Entreprise]] (1767–69) wurde nach bedeutenden Dramen wie ''[[Nathan der Weise]]'' ein komisches Nachspiel gegeben. Erst am Ausgang des 18. Jahrhunderts endete die Theaterpraxis der Nachspiele.

Von 1822 bis 1824 gab [[Karl von Holtei]] das ''Jahrbuch deutscher Nachspiele'' heraus, welches bis 1844 dann den Titel ''Jahrbuch deutscher Bühnenspiele'' erhielt (und ab 1832 unter Mitwirkung von [[Friedrich Wilhelm Gubitz]] publiziert wurde).<ref>Michael Sachs: ''‘Fürstbischof und Vagabund’. Geschichte einer Freundschaft zwischen dem Fürstbischof von Breslau Heinrich Förster (1799–1881) und dem Schriftsteller und Schauspieler Karl von Holtei (1798–1880). Nach dem Originalmanuskript Holteis textkritisch herausgegeben.'' In: ''Medizinhistorische Mitteilungen. Zeitschrift für Wissenschaftsgeschichte und Fachprosaforschung.'' Band 35, 2016 (2018), S. 223–291, hier: S. 280 f.</ref>

== Nachspiel als Bestandteil von Dramen ==

Nicht mit dieser Tradition zu verwechseln sind Nachspiele, die mit dem Hauptstück in einem thematischen Zusammenhang stehen, wie beispielsweise die [[Allegorie|allegorischen]] Ausdeutungen der [[Jesuitentheater|Jesuitendramen]], und der dramatische Epilog, der einen Nachtrag oder Ausblick aus dem Stück bietet, unter anderem in [[Arthur Miller]]s ''[[Tod eines Handlungsreisenden]]'' (1949) und [[Max Frisch]]s ''[[Biedermann und die Brandstifter]]'' (1958), von [[Pavel Kohout]] in seinen Einaktern auch mit Vor- und Pausenspielen kombiniert. Diese Form des Nachspiels entstand erst im 19. Jahrhundert, zum Beispiel in [[Friedrich de la Motte Fouqué]]s ''Die Belagerung von Byzanz oder Griechisches Feuer'' (2004 posthum veröffentlicht).

== Literatur ==
*David Genthin John: ''The German Nachspiel in the eighteenth century''. Toronto 1991. ISBN 0-8020-2771-7
*Christopher Maidment: ''Satura und Satyroi. Die englische Renaissance-Satire im Widerstreit zweier Etymologien. Studien zur Aufdeckung einer Gattungskontamination am Beispiel der elisabethanisch-jakobäischen satirischen Literatur''. (Dissertation) München 1993
*Susan Kattwinkel: ''Tony Pastor presents: afterpieces from the vaudeville stage''. Westport (Connecticut) 1998. ISBN 0-313-30459-9

== Einzelnachweise ==
<references />

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[[Kategorie:Theatergenre]]

Nachspiel - Versionsgeschichte

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