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2019-05-25T21:49:42Z

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Die '''Musique mesurée''' ([[Französische Sprache|frz.]] „[[Verslehre|metrische]] Musik“, auch '''Musique mesurée à l’antique''' „Musik in antiken Versmaßen“) war ein [[Komposition (Musik)|Kompositionsmodell]] der Vokalmusik des späten 16. Jahrhunderts in [[Frankreich]]. Ausgehend von der [[Silbe]]nquantität in [[Gewichtssprache]]n wie dem [[Altgriechische Sprache|Altgriechischen]] wurden die Silben des Französischen je nach ihrer Länge in langen und kurzen [[Notenwert]]en gesetzt. Sie erschienen im [[Homophonie (Musik)|homophonen]] Satz und in einer [[Metrum (Musik)|metrischen]] Ordnung, nach dem Vorbild der [[Musiktheorie im antiken Griechenland|Musik des antiken Griechenlands]], wie sie im 16. Jahrhundert verstanden wurde.

Obwohl diese Kompositionsmethode zunächst keine weite Verbreitung fand, haben sich einige der bekanntesten Komponisten ihrer Zeit mit ihr beschäftigt. Ihr Wunsch, das künstlerische [[Ethos]] der [[Antike]] insbesondere durch die [[Deklamation|Textdeklamation]] wiederzuerwecken, hatte starke Parallelen zu [[Italien|italienischen]] Zeitströmungen, z. B. zur [[Florentiner Camerata]], die die [[Oper]] als neue Kunstform schuf und damit die [[Barockmusik]] einleitete.

== Geschichte ==
Die nach der Methode der Musique mesurée komponierten Werke entstanden nach dem Vorbild der ''Vers mesurés''. Seit den späten 1560er-Jahren begann die Dichtergruppe der [[La Pléiade|Pléiade]] unter der Führung von [[Jean-Antoine de Baïf]], die Metrik der altgriechischen und [[latein]]ischen Dichtung in der französischen Sprache nachzuempfinden. Dazu verwendeten sie die Silbenquantisierung der alten Sprachen. Dieser Versuch war allerdings eher theoretischer Natur; Baïf und seine Dichterkollegen wollten im Zeitalter der [[Hugenottenkriege]] die Menschen durch den Gebrauch der antikisierende Ausdrucksweise verbessern, da sie sich von ihr eine positive [[Ethik|ethische]] Wirkung auf die Hörer versprachen. Mit der Billigung des französischen Königs [[Karl IX. (Frankreich)|Karl IX.]] trafen sie sich heimlich, um 1570 die ''[[Académie de musique et de poésie]]'' zu gründen. Neben Baïf beteiligten sich der ihm befreundete Komponist [[Joachim Thibault de Courville]] und der Dichter [[Pierre de Ronsard]].

Obwohl die ursprüngliche ''Académie'' sich bereits nach wenigen Jahren aufgelöst hatte, hielten einige Komponisten die Idee der Musique Mesurée für so gut geeignet, dass sie sie als ihre hauptsächliche Kompositionstechnik verwendeten. Die bekanntesten unter ihnen waren [[Claude Le Jeune]], [[Jacques Mauduit]], [[Eustache du Caurroy]], [[Nicolas de la Grotte]] und [[Guillaume Costeley]].

== Kompositionsstil ==
Musique mesurée erschien zuerst in französischen weltlichen [[Chanson (Alte Musik)|Chansons]]. Sie waren zumeist fünfstimmig und [[a cappella]], obwohl Vokalmusik zu dieser bereits die Instrumentalbegleitung kannte, und in [[Strophe]]-[[Refrain]]-Form verfasst. Die Musique mesurée wurde danach für andere musikalische Genres verwendet, auch auf geistliche wie [[Psalm]]vertonungen. Die Satzweise war überwiegend [[Homophonie (Musik)|homophon]].

Die Anordnung von Längen und Kürzen, die dem Versmaß der Dichtung folgte, war unregelmäßig und führte zu einem Höreindruck, der wie unregelmäßige [[Takt (Musik)|Taktwechsel]] in der modernen Musik erscheint. Kurze [[Melisma|Melismen]] kamen in der Stimmführung vor allem bei Claude Le Jeune vor. Lange und kurze Silben wurden mit Notenwerten im feststehenden Verhältnis 2:1 wiedergegeben, z. B. Vierteln für die langen, Achtelnoten für die kurzen Silben. In der modernen [[Notenschrift]] würden sich dadurch unregelmäßig lange Takte ergeben, weshalb die Musique mesurée hier ohne Taktgrenzen gesetzt wird oder nur mit Taktstrichen am Ende von Phrasierungen.

Obwohl die Musique mesurée zunächst nur einer kleinen Gruppe von Musikern und Komponisten bekannt war und in einem kleinen Wirkungskreis praktiziert wurde, wirkte sie auf die französische Musik des folgenden Jahrhunderts. Die seit der 1580er-Jahre populäre weltliche [[Air de Cour]] benutzte die metrische Technik mit [[Reim|gereimten]] Versen. Noch im späten 17. Jahrhundert war der Einfluss der Musique mesurée im französischen [[Rezitativ]] von Opern und geistlichen Werken bemerkbar.

== Literatur ==
* Daniel P. Walker, François Lesure: ''Claude Le Jeune and „Musique Mesurée“.'' In: ''Musica Disciplina'' 3 (1949), Nr. 2–4, S. 151–170 ([http://www.jstor.org/discover/10.2307/20531795 Zugang] bei [[JSTOR]]).
* [[Frances A. Yates]]: ''The French Academies of the Sixteenth Century.'' The Warburg Institute, London 1947.
* [[Horst Leuchtmann]]: ''15. und 16. Jahrhundert.'' In: Karl H. Wörner (Hrsg.): ''Geschichte der Musik. Ein Studien- und Nachschlagebuch.'' 8. Auflage, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 3-525-27812-8, S. 124–183, [http://books.google.com/books?id=GKJbNkkZZOoC&pg=PA167 hier S. 167] mit Literaturhinweisen.
* Kate van Orden: ''Music, Discipline, and Arms in Early Modern France.'' University of Chicago Press, Chicago 2005, ISBN 0-226-84976-7, [http://books.google.com/books?id=9CklHDme7bAC&pg=PA32 S. 32–35] und häufiger.
* Isabelle His: [http://books.google.com/books?id=5NhJ6EYdVh0C&pg=PA155 ''Air mesuré et air de cour. Pour un décloisonnement des genres.''] In: Georgie Durosoir (Hrsg.): ''Poésie, musique et société. L’air de cour en France au XVIIe siècle.'' Mardaga, Sprimont 2006, ISBN 2-87009-909-6, S. 155–167 (Vorschau bei Google Bücher).

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[[Kategorie:Renaissance (Musik)]]
[[Kategorie:Musik (Frankreich)]]

Musique mesurée - Versionsgeschichte

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