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Als '''Musica ficta''' (von [[Latein|lat]]. ''fingere'', [[Partizip Perfekt Passiv|PPP]] ''fictum'' „gestalten, (um)formen“; auch '''Musica falsa''' von lat. ''falsus'' „nachgemacht, unecht“; dt. etwa „abweichender [[Ton (Musik)|Ton]]“) wurden in der [[Musiktheorie]] ab dem Beginn des [[13. Jahrhundert]]s diejenigen Töne bezeichnet, die gemäß dem [[Solmisation]]ssystem nicht in einem [[Hexachord]] vorkommen und nur durch [[Versetzungszeichen]] (<math>\sharp</math> und <math>\flat</math>) bzw. [[Transposition (Musik)|Transposition]] des Hexachords auf einen ungebräuchlichen Ausgangston als [[leitereigen]] erreichbar sind. Der Begriff bezog sich zunächst allein auf den Hexachord, später auch auf [[Tonleiter|Skalen]].<ref name="Sydow">{{Webarchiv|url=http://www.sim.spk-berlin.de/static/hmt/HMT_SIM_Musica_falsa-musica_ficta.pdf |wayback=20140219081235 |text=Brigitte Sydow-Saak: ''Musica falsa/musica ficta'' |archiv-bot=2019-05-02 17:20:34 InternetArchiveBot }} (PDF; 17 kB) In: ''[https://simpk.de/dispositionen_368.html#m Handwörterbuch der musikalischen Terminologie]'' 18. Auslieferung 1990, abgerufen am 2. Februar 2007</ref> Ein Grund dafür war die Vermeidung des [[Tritonus]] als ''diabolus in musica'', woher auch die [[Intervall (Musik)|Intervallbezeichnung]] '''falsa quinta''' (etwa: „veränderte [[Quinte]]“) rührt.<ref name="Sydow"/>

Bis zum [[14. Jahrhundert]] wurde die bis ins [[11. Jahrhundert]] tradierte Bezeichnung ''falsa'' verwendet, bis sich der Terminus ''ficta'' vor dem Hintergrund der veränderten Musikpraxis durchzusetzen beginnt.<ref name="Sydow"/> Das Attribut ''falsa'' hält sich zwar noch bis ins [[16. Jahrhundert]] z. B. bei [[Gioseffo Zarlino]], wird aber eher für Intervallbeziehungen verwendet. Diese Betrachtung leiterfremder Töne, die ohnehin nicht notiert wurden und erst in modernen Ausgaben im Notentext erscheinen, als „unnatürlich“ im Sinne des Hexachordsystems, steht im Gegensatz zur zeitgenössischen [[Vokalmusik|Vokal-]] und [[Instrumentalmusik]]. Bereits seit Beginn des [[12. Jahrhundert]]s hatte die [[Orgelmusik]] sämtliche [[Chromatik|chromatischen]] [[Halbton|Halbtöne]] genutzt.

Die praktische Verwendung der ''fictae'' unterschied dabei die ''causa necessitatis'' (lat. „Notwendigkeit“), um im [[kontrapunkt]]ischen Satz eine [[Dissonanz]] zu vermeiden, von der ''causa pulchritudinis'' (lat. „Grund der Tonschönheit“) aus [[Ästhetik|ästhetischen]] Überlegungen des Komponisten.<ref name="Adler">[[Guido Adler (Musikwissenschaftler)|Guido Adler]] (Hrsg.): ''Handbuch der Musikgeschichte''. Berlin 1930, S. 308</ref> Mit der temperierten [[Stimmung (Musik)|Stimmung]] verlor der Begriff im 16. Jahrhundert endgültig an Bedeutung.

== Quellen ==
<references />

== Literatur ==
* Rudolf von Ficker: ''Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts''. In: ''Studien zur Musikwissenschaft'' 2, Artaria: Wien 1914

== Weblinks ==
* {{YouTube|6VF6YkCNRyE|Musica ficta!|2018-12-19|upl=Early Music Sources}}

[[Kategorie:Tonlehre]]

Musica ficta - Versionsgeschichte

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