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2024-12-15T11:37:35Z

Akkord-Alterationen und Skalen

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[[Datei:Mixolydische Sept.jpg|mini|350px|Mixolydisch unterscheidet sich von Dur durch die erniedrigte („mixolydische“) [[Septime]].]]

'''Mixolydischer Modus''', kurz '''Mixolydisch''' bezeichnet ursprünglich eine [[Musiktheorie im antiken Griechenland#Tonarten: Oktavgattungen und Transpositionsskalen|Oktavgattung]] des altgriechischen [[Systema Téleion]], später im mittelalterlichen System der [[Kirchentonart#Die acht alten Kirchentonarten oder Modi|Kirchentöne]] den '''siebenten Ton''' oder '''tetrardus authenticus'''<ref>[[Luigi Agustoni]], [[Johannes Berchmans Göschl]]: ''Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals''. Band 1: Grundlagen, Kapitel 1.3.2: ''Die acht Modi des Oktoechos''. Gustav Bosse Verlag, Kassel (1995)</ref><ref>Neben der korrekten Schreibweise ''authenticus'' findet sich in der Literatur auch recht häufig die Falschschreibung ''authentus''.</ref> (gekennzeichnet durch den [[Ambitus]] g–g<sup>1</sup>, die [[Repercussa]] d und die [[Finalis]] g).

Heute wird (etwa im [[Modaler Jazz|modalen Jazz]]) darunter oft nur noch eine [[modale Tonleiter]] mit der gleichen Intervallstruktur verstanden.

Da die dritte Stufe der mixolydischen [[Tonleiter]] eine [[Terz (Musik)|große Terz]] zum Grundton bildet, hat sie einen [[Dur|durähnlichen]] Charakter. Zwischen der dritten und vierten sowie der sechsten und siebenten Stufe liegt ein [[Halbton]]schritt, die anderen Intervalle sind [[Ganzton]]schritte. Charakteristisch ist die im Gegensatz zur Dur-Tonleiter kleine [[Septime]].

Die Tonart G-Mixolydisch enthält die [[Stammton|Stammtöne]] der westlichen Musik, denen auf [[Tasteninstrument]]en die weißen Tasten entsprechen.

== Geschichte ==
Die mixolydische Tonleiter entstand im [[Antikes Griechenland|antiken Griechenland]], hieß dort jedoch zunächst ''hypophrygisch'' (oder auch ''hyperlydisch'', ''iastisch'' oder ''ionisch''), während als ''mixolydisch'' der spätere [[Lokrischer Modus|lokrische Modus]] bezeichnet wurde.

Erst im frühen Mittelalter kam es durch ein Missverständnis zur Verwechslung der Modi. Das Mixolydische wurde in der christlichen [[Kirchenmusik]] des [[Mittelalter]]s verwendet. Das [[Ethos]] dieser Tonart steht in diesem Brauchtum für den Charakter von Lob, Bitte oder Dank.<ref>Markus Bautsch: [http://www.mater-dolorosa-lankwitz.de/wiki/doku.php/musik:ethos_der_kirchentoene Über das Ethos der Kirchentöne], abgerufen am 23. November 2014</ref>

Mixolydisch beinhaltet den im [[Blues]] verwendeten [[Tonika]]akkord mit kleiner Septime. Deshalb spielt die Tonleiter in der Blues- und Rockmusik eine große Rolle.

In der [[Klezmer]]-Musik tritt sie unter der Bezeichnung „Adonoy Moloch“ auf.<ref>Lazare Saminsky: ''Music of the Ghetto and the Bible'', S. 30</ref>

Der mixolydische Modus entspricht dem indischen [[Raga]] ''Khamaja'' und der äthiopischen Skala ''[[Ambassel]]''.

== Akkord-Alterationen und Skalen ==
Aus den Tönen der mixolyischen Skala bildet sich der [[Dominantseptakkord]] (1, 3, 5, ♭7). Diese Skala wird daher häufig zugleich mit dem Dominantseptakkord gespielt. Die 4. Stufe ist in der mixolydischen Skala eine ''„Avoid Note“'', da sie einen Halbtonschritt höher liegt als die 3. Stufe und somit zum Grundakkord dissonant ist. In der Jazz-, Blues- und Rockmusik werden die Akkordtöne häufig [[Alteration (Musik)|alteriert]], so dass sich durch Abwandlungen aus der mixolydischen Skala (1, 2, 3, (4), 5, 6, ♭7) folgende weitere Skalen ergeben (die [[Spannungston|Spannungstöne]] sind hervorgehoben):
* Mixo♭9 (1, '''♭2''', 3, (4), 5, 6, ♭7) zum Akkord (1, 3, 5, ♭7, '''♭9''', 13)
* Mixo #11 (1, 2, 3, '''#4''', 5, 6, ♭7) zum Akkord (1, 3, 5, ♭7, 9, '''#11''', 13)
* MM5 = Mixo♭13 (1, 2, 3, (4), 5, '''♭6''', ♭7) zum Akkord (1, 3, 5, ♭7, 9, '''♭13''') – die MM5-Skala: [[Moll#Melodisches Moll|melodisch Moll]] auf der 5. Stufe.
* [[Phrygisch-dominante Tonleiter|HM5]] = Mixo♭9♭13 (1, '''♭2''', 3, (4), 5, '''♭6''', ♭7) zum Akkord (1, 3, 5, ♭7, '''♭9''', '''♭13''') – werden sowohl ♭9 als auch ♭13 alteriert, ergibt sich die HM5-Skala: [[Moll#Harmonisches Moll|harmonisch Moll]] auf der 5. Stufe.

== Verwendung ==
=== Klassische Musik ===
Der Modus wird von einigen Komponisten gezielt in der [[Klassische Musik|klassischen Musik]] eingesetzt, um bestimmte Wirkungen zu erzielen. Ein Beispiel in der weltlichen Chormusik sind die [[Drei Madrigale nach Worten des jungen Werthers]] von [[Arnold Mendelssohn]].

== Hörbeispiel und bildliche Darstellung ==
[[Datei:Interval diagram mixolydian.svg|mini|72px|Bildliche Darstellung der Mixolydischen Tonleiter ([[:Datei:Tonleiter bildlich schema.png|Erläuterung]])]]
{{Audio|Tonleiter c-mixolydisch.mid|C-Mixolydisch}}

== Siehe auch ==
* [[Kirchentonart#7. Ton (Mixolydisch)|Verwendungsbeispiele]]


== Einzelnachweise und Anmerkungen ==
<references />

{{Navigationsleiste Kirchentonarten}}

[[Kategorie:Modalitätslehre]]
[[Kategorie:Tonleiter]]

Mixolydischer Modus - Versionsgeschichte

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