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{{Infobox Musikalbum
| Typ = Studioalbum
| Titel = Masada: Alef
| Interpret = John Zorn
| Veröffentlichung = [[1994]]
| Label = [[DIW Records|DIW]]
| Formate = CD
| Genres = [[Modern Creative|Modern Creative Jazz]]
| AnzahlTitel =
| Länge =
| Besetzung =
* [[Altsaxophon]]: [[John Zorn]]
* [[Trompete]]. [[Dave Douglas]]
* [[Bass (Instrument)|Bass]]: [[Greg Cohen]]
* [[Schlagzeug]]: [[Joey Baron]]
| Produzent = John Zorn und [[Kazunori Sugiyama]]
| Studio = RPM Studio, [[New York City]]
| Vorheriges = ''Filmworks II''<br />(1992)
| Nächstes = ''Masada: Beit'' <br />(1994)
}}

'''Masada: Alef''' ist ein [[Jazz]]-Album von [[John Zorn]], aufgenommen am 20. Februar 1994 und veröffentlicht auf [[DIW Records]].

== Das Album ==
[[Datei:John Zorn Münster 1990.jpg|mini|John Zorn (Münster 1990)]]
Das Album ''Masada: Alef'' war das erste einer Reihe von vier Alben, die – geordnet nach den Buchstaben des hebräischen Alphabets – die Titel ''Masada: Beit'', ''Masada: Gimel'' und ''Masada: Dalet'' trugen. Wesentliches Material für alle vier Alben wurde am gleichen Tag aufgenommen.<ref>Eine Ausnahme stellt ''Masada:Gimel'' dar, das zum Großteil im Sommer 1994 eingespielt wurde.</ref> Das Quartett war im Sommer 1993 entstanden, als Zorn die Musik für den Film ''Thieves Quartet'' schrieb und einspielte. Der Stellenwert dieses Quartetts für sein eigenes Schaffen wurde ihm nicht gleich bewusst.<ref name="MAS">[https://www.spiegel.de/kultur/musik/cd-kritik-john-zorn-the-circle-maker-a-25994.html Tarnhose und Davidstern: Der New Yorker Avantgarde-Star setzt sein langfristiges Unternehmen ''Masada'' fort], [[Der Spiegel]], 14. Mai 1998 </ref>

Mit dem ''Masada''-Quartett bewies Zorn, dass sein Beitrag zum Jazz nicht in einer Erweiterung des Materials um [[Collage]]n bestand, sondern dass er auch eine klassische [[Jazz-Combo]] leiten und mit dieser sein eigenes Material spielen konnte. Am Ende der 1990er Jahre wurde das Quartett als eine der wichtigsten Gruppen des zeitgenössischen amerikanischen Jazz begriffen.<ref name="MAS" />

Das Album – wie auch die ganze Werkreihe – erhielt seine Anregung für den Komponisten Zorn aus dem [[Massenselbsttötung|Massensuizid]] der [[Zeloten|zelotischen]] Verteidiger der [[israel]]ischen Bergfestung [[Masada]] im Jahr 73 vor der Eroberung durch die Römer (in Israel eine Art nationaler Gründungsmythos). Er widmete es [[Asher Ginzberg]] (1856–1927), dem Gründer der Bewegung des [[Kulturzionismus]]. Das Album ist – mit der programmatischen Namensgebung – auch Teil von Zorns Projekt der ''[[Radical Jewish Culture]]''. Im Gegensatz zu traditioneller [[Klezmer]]-Folklore, wie der Titel vermuten würde, zeigt John Zorn „''eine Gesamtschau des [[West-Coast-Jazz]] der 1950er Jahre''“.<ref name="MIES">[https://www.zeit.de/1995/09/CD_kompakt Thomas Mießgang, Die Zeit].</ref> Die Besetzung aus Zorn (Altsaxophon), dem Trompeter [[Dave Douglas]], Bassist [[Greg Cohen]] und Schlagzeuger [[Joey Baron]] ruft die Erinnerung an die markantesten Improvisationsgruppen jener Jahre, das pianolose [[Chet Baker|Chet-Baker]]/[[Gerry Mulligan|Gerry-Mulligan]]-Quartett und die [[Ornette Coleman]] Band um 1960 hervor. Zorn spielt in diesem Kontext als flüssiger [[Legato]]-Saxophonist in der Westcoast-Tradition und greift nur an den Eckpunkten der Titel auf sein typisches Knurren, Heulen, Quietschen und Pfeifen zurück; von Ornette Coleman stammen die asynchron gespielten, abgehackten Themenkürzel. Damit erinnert das Album an die Hommagen Zorns an den [[Free Jazz|Free-Jazz]]-Pionier Coleman mit dem Titel ''Spy Vs Spy'' und den [[Bebop]]-Pianisten [[Sonny Clark]] Ende der 1980er Jahre (''Sonny Clark Memorial Band''). An Bakers und Mulligans Spiel erinnert der Wechsel der beiden Melodie-Instrumente in der Lead- und Begleitfunktion. Thomas Mießgang schrieb 1995 in der „[[Die Zeit|Zeit]]“: „Sie spielen die Ideen entfesselt hin und her, verschmelzen manchmal zu jubilierenden [[Ostinato|Ostinati]], um gleich darauf wieder auseinander zu fallen und sich aneinander zu reiben – wie Baker und Mulligan – aber in einem Hexenkessel bis zum Siedepunkt aufgeheizt.“

Die Titel der einzelnen Stücke des Albums erinnern an biblische Orte in Israel (etwa ''Kanah'', ''Janohah'' oder ''Ashnah'') und an wichtige Persönlichkeiten des ''Masada''-Aufstandes (z. B. ''Jair'').

== Bewertung des Albums ==
[[Richard Cook]] und Brian Morton, die in ihrem [[The Penguin Guide to Jazz|Penguin Guide to Jazz]] das Album mit der Höchstnote bewerten und Zorns Spiel auf diesem Album erstaunlich finden, kritisieren jedoch den Wiederholungseffekt der folgenden Alben ''Beit'' und ''Gimel'', verstärkt durch die ähnliche Covergestaltung.<ref>Das vierte Album dieser Werkreihe, ''Dalet'', war eine kostenlose Zugabe für alle Käufer der drei anderen DIW-Alben, vgl. Cook/Morton, 1599.</ref>

== Die Titel ==
[[Datei:John zorn masada.jpg|mini|Masada Quartett (2005), von links nach rechts: Joey Baron, Greg Cohen, Dave Douglas, John Zorn]]
''Masada: Alef'' – DIW Records-888

#''Jair'' – 4:53
#''Bith Aneth'' – 6:24
#''Tzofeh'' – 5:13
#''Ashnah'' – 6:20
#''Tahah'' – 5:40
#''Kanah'' – 7:26
#''Delin'' – 1:54
#''Janohah'' – 9:40
#''Zebdi'' – 2:45
#''Idalah-Abal'' – 6:15
#''Zelah'' – 3:48

Alle Kompositionen stammen von John Zorn.

== Literatur ==
* [[Ian Carr]], [[Digby Fairweather]], [[Brian Priestley]]: ''Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute.'' 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, ISBN 3-476-01892-X.
* [[Richard Cook]], [[Brian Morton]]: ''[[The Penguin Guide to Jazz|The Penguin Guide to Jazz on CD]].'' 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.
* Thomas Mießgang, Plattenkritik, Die Zeit, 24. Februar 1995.

== Anmerkungen und Einzelnachweise ==
<references />

== Weblinks ==
* [http://www.chez.com/barkokhba/Masada/masada_01.htm Informationen zu den Titeln von ''Masada 1'' (generell auch zu Zorns ''Masada''-Projekt)]

[[Kategorie:Album (Jazz)]]
[[Kategorie:Album 1994]]
[[Kategorie:John Zorn]]

Masada: Alef - Versionsgeschichte

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