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[[Datei:Fotothek df roe-neg 0002793 002 Portrait Ernst Meyers am Rednerpult bei der Bachfeier.jpg|miniatur|rechts|Ernst Hermann Meyer referierte auf der Bachfeier 1950 im Sinne der marxistisch-leninistischen Erbetheorie (siehe Hintergrund) über ''Johann Sebastian Bach – Kein Ende, ein Anfang''.]]

Das '''Mansfelder Oratorium''' ist eine Komposition von [[Ernst Hermann Meyer]] (1905–1988) für Soli, Chor und Orchester nach Worten von [[Stephan Hermlin]] (1915–1997).

Der Form des [[Oratorium]]s in Grundzügen folgend, handelt es sich um eine mehrteilige dramatische Vertonung einer Handlung, die in diesem Falle keinen geistlichen, sondern betont weltlichen Charakter aufweist: Nach dem für den [[Sozialistischer Realismus|Sozialistischen Realismus]] typischen „[[Per aspera ad astra]]“-Prinzip wird die Geschichte des [[Mansfelder Bergbau]]s vom [[Mittelalter]] bis zur Errichtung des [[Sozialismus]] auf deutschem Boden im Sinne der [[Musik der DDR#Erbetheorie|Erbetheorie]] gedeutet. Meyer gilt als einer der wichtigsten Vertreter dieser Ideologie auf dem Gebiet der Musik.

Als Protagonist fungiert „der Bergmann“ selbst, der über Jahrhunderte hinweg Kriege erduldet, gegen Ausbeutung kämpft und am Ende mit Hilfe von tapferen Sowjetsoldaten den lange gehegten Traum vom Sozialismus verwirklicht: „''Denn das Werk ward unser …''“.

Das Mansfelder Oratorium wurde im Jahr 1950 komponiert, im gleichen Jahre fertiggestellt und anlässlich der 750-Jahr-Jubiläumsfeier des Mansfelder Kupfer-Schiefer-Bergbaues uraufgeführt. In der [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]] zählte es zum nationalen Kulturgut, das seinen Platz im Lehrplan Musik hatte und durch Aufführungen und Schallplatteneinspielungen am Leben gehalten wurde. In der Bundesrepublik Deutschland war es weitgehend unbekannt.

Mit seiner willfährigen Haltung gegenüber dem Stalinismus und der aktuellen Parteilinie der [[Sozialistische Einheitspartei Deutschlands|SED]] geriet es in dem politischen Schlingerkurs der folgenden Jahre unter Druck. ''In seinem Text … werden „fünfhundert Millionen und [[Mao Tse-tung]]“ besungen, die die Brüder an Saar und Ruhr befreien werden. Davon war nach dem [[Chinesisch-sowjetisches Zerwürfnis|Schisma zwischen der Sowjetunion und China]] 1960 natürlich nichts mehr zu hören.''<ref>Peter Dittmar: [https://www.welt.de/print-welt/article632701/Die-Partei-die-Partei-die-hat-immer-recht.html ''Die Partei, die Partei, die hat immer recht''.] In: ''[[Die Welt]]'', 7. Januar 1997</ref>

Es gilt als ein Musterbeispiel für den Sozialistischen Realismus auf dem Gebiete der Musik. [[Bertolt Brecht]] charakterisierte es im November 1952 gegenüber [[Paul Dessau]] als Schmalzersatz und Kunsthonig.<ref>Peter Bockelmann: [https://www.zeit.de/1973/48/afrikanischer-kunsthonig ''Afrikanischer Kunsthonig''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 48/1973</ref>

== Anmerkungen / Einzelnachweise ==
<references />

== Literatur ==
* Golan Gur: ''Classicism as Anti-Fascist Heritage: Realism and Myth in Ernst Hermann Meyer’s Mansfelder Oratorium (1950)''. In: Kyle Frackman, Larson Powell (Hrsg.): ''Classical Music in the German Democratic Republic: Production and Reception.'' Rochester: Camden House 2015, S. 34–57

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[[Kategorie:Oratorium]]
[[Kategorie:Sozialistischer Realismus]]
[[Kategorie:Chorwerk aus dem 20. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Musik 1950]]
[[Kategorie:Musik der Arbeiterbewegung]]

Mansfelder Oratorium - Versionsgeschichte

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