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	<title>MGM Camera 65 - Versionsgeschichte</title>
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	<updated>2026-05-31T11:20:16Z</updated>
	<subtitle>Versionsgeschichte dieser Seite in Wikipedia (Deutsch) – Lokale Kopie</subtitle>
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		<id>https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?title=MGM_Camera_65&amp;diff=2527800&amp;oldid=prev</id>
		<title>imported&gt;Georg Hügler am 23. August 2015 um 11:36 Uhr</title>
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		<updated>2015-08-23T11:36:04Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;b&gt;Neue Seite&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;div&gt;&amp;#039;&amp;#039;&amp;#039;Camera 65&amp;#039;&amp;#039;&amp;#039; war ein 1957 durch [[Metro-Goldwyn-Mayer]] eingeführtes [[Anamorphotisches Verfahren|anamorphotisches Aufnahmeverfahren]] für [[70-mm-Film|70-mm]]-[[Breitbildformat|Breitwandfilme]].&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Hintergrund == &lt;br /&gt;
Die Entwicklung von Camera 65 hing stark mit der Auswahl eines geeigneten Aufnahmeverfahrens für die sich in Vorbereitung befindende [[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]]-Großproduktion &amp;#039;&amp;#039;[[Ben Hur (1959)|Ben Hur]]&amp;#039;&amp;#039; zusammen. Die damals neu eingeführten Formate wiesen noch einige Schwächen auf. Mit dem [[Cinemascope]]-Verfahren der [[20th Century Fox]] auf [[35-mm-Film]] waren keine Nahaufnahmen in guter Qualität möglich, und aus dem [[Negativfilm|Filmnegativ]] des von [[Michael Todd]] herausgebrachten [[70-mm-Film|70-mm]]-[[Todd-AO]] konnten keine 35-mm-Filmkopien gezogen werden. MGM entschloss sich deshalb, mit [[Panavision]] ein eigenes hochauflösendes Format zu entwickeln, welches diese Nachteile beseitigen sollte. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Alte Mitchell-Kameras aus den 1930er Jahren wurden auf 65-mm-Film umgebaut und mit einem neu entwickelten [[Anamorphot|Anamorphoten]] von Panavision versehen, die das Bild in einem 1,25 Faktor zusammendrückte und mit einer [[Bildfrequenz]] von 24 Bilder pro Sekunde aufnahm. Aus dem Filmnegativ konnte nun eine 70-mm-Vorführkopie mit sechs Magnettonstreifen oder eine 35-mm-Normalfilmkopie erstellt werden. In beiden Varianten musste der Film für die Vorführung entzerrt werden. Durch die geringe Bildstauchung konnten Verzeichnungen bei Nahaufnahmen verringert werden. Das 2,76:1-[[Seitenverhältnis]] war mit einer 70-mm Aufführung möglich, war wegen beschränkter Leinwandbreiten aber nicht immer möglich. Beim Umkopieren auf den 35-mm-Film gingen an beiden Rändern Bildinformationen verloren. Der Regisseur und der Kameramann mussten diese Bildverluste in beiden Aufführversionen während der Dreharbeiten berücksichtigen. Panavision wollte dem Format den Namen &amp;#039;&amp;#039;[[Ultra Panavision 70|Ultra Panavision]]&amp;#039;&amp;#039; geben, MGM setzte sich aber mit &amp;#039;&amp;#039;Camera 65&amp;#039;&amp;#039; durch.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Der erste Film in diesem Format war &amp;#039;&amp;#039;[[Das Land des Regenbaums]]&amp;#039;&amp;#039;, der aber nur auf 35-mm-Film aufgeführt wurde. Erst &amp;#039;&amp;#039;[[Ben Hur (1959)|Ben Hur]]&amp;#039;&amp;#039; wurde als 70-mm-Film vertrieben. Während der Produktion von &amp;#039;&amp;#039;[[Meuterei auf der Bounty (1962)|Meuterei auf der Bounty]]&amp;#039;&amp;#039; übernahm Panavision das Verfahren, da MGM aufgrund der Kosten in eine finanzielle Schieflage geriet. Dieser Film markierte den Übergang von Camera 65 auf &amp;#039;&amp;#039;[[Ultra Panavision 70|Ultra Panavision]]&amp;#039;&amp;#039; und zugleich die zukünftige Nutzung durch andere Filmgesellschaften.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Filme in Camera 65 == &lt;br /&gt;
* 1957: [[Das Land des Regenbaums]] (&amp;#039;&amp;#039;Raintree County&amp;#039;&amp;#039;)&lt;br /&gt;
* 1959: [[Ben Hur (1959)|Ben Hur]] (&amp;#039;&amp;#039;Ben-Hur&amp;#039;&amp;#039;)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Weblinks == &lt;br /&gt;
* [http://www.dvdlog.de/filmformate/filmformate.htm MGM Camera 65] auf dvdlog.de&lt;br /&gt;
* [http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingup1.htm MGM Camera 65] auf widescreenmuseum.com&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Kategorie:Filmtechnik]]&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[en:MGM Camera 65]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>imported&gt;Georg Hügler</name></author>
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