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[[Datei:Lydische Quart.jpg|mini|350px|Lydisch unterscheidet sich von Dur durch die [[übermäßig]]e („lydische “) [[Quarte]].]]

'''Lydischer Modus''', kurz '''Lydisch''' (nach den [[Lyder]]n), bezeichnet ursprünglich eine [[Musiktheorie im antiken Griechenland#Tonarten: Oktavgattungen und Transpositionsskalen|Oktavgattung]] des altgriechischen [[Systema Téleion]], später im mittelalterlichen System der [[Kirchentonart#Die acht alten Kirchentonarten oder Modi|Kirchentöne]] den '''fünften Ton''' oder '''tritus authenticus'''<ref>Siehe [[Luigi Agustoni]]/[[Johannes Berchmans Göschl]]: ''Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals'', Band 1: Grundlagen, Kapitel 1.3.2: ''Die acht Modi des Oktoechos'', Gustav Bosse Verlag, Kassel (1995)</ref><ref>Neben der korrekten Schreibweise ''authenticus'' findet sich in der Literatur auch recht häufig die Falschschreibung ''authentus''.</ref> (gekennzeichnet durch den [[Ambitus]] f-f<sup>1</sup>, die [[Repercussa]] c<sup>1</sup> und die [[Finalis]] f).

Heute wird (etwa im [[Modaler Jazz|modalen Jazz]]) darunter oft nur noch eine [[modale Tonleiter]] mit der gleichen [[Intervall (Musik)|Intervall]]<nowiki />struktur verstanden.

Da die dritte Stufe der lydischen [[Tonleiter]] eine [[Terz (Musik)|große Terz]] zum [[Grundton]] bildet, hat sie einen [[dur]]<nowiki />ähnlichen Charakter. Zwischen der vierten und fünften sowie der siebenten und achten Stufe liegt je ein [[Halbton]]schritt, die anderen Intervalle sind [[Ganzton]]schritte.

Die [[Tonart]] F-Lydisch enthält die [[Stammton|Stammtöne]] der westlichen Musik, denen auf [[Tasteninstrument]]en die weißen Tasten entsprechen.

Der lydische Modus entspricht dem indischen [[Raga]] ''Kalyana''.

== Geschichte ==
Die lydische Tonleiter entstand im [[Antikes Griechenland|antiken Griechenland]], hieß dort jedoch zunächst ''hypolydisch'' oder auch ''hypermixolydisch'', während als lydisch der spätere [[Ionischer Modus|ionische Modus]] bezeichnet wurde.

Erst im [[Frühmittelalter|frühen Mittelalter]] kam es durch ein Missverständnis zur Verwechslung der Modi. Das Lydische wurde später in der christlichen [[Kirchenmusik]] des [[Mittelalter]]s verwendet (zum Beispiel in Marienliedern). Das [[Ethos]] dieser Tonart steht in diesem Brauchtum für den Charakter von demütiger Freude, Glaube oder Hoffnung.<ref>Markus Bautsch: [https://www.mater-dolorosa-lankwitz.de/wiki/doku.php/musik:ethos_der_kirchentoene ''Über das Ethos der Kirchentöne''.] Abgerufen am 23. November 2014</ref>

[[Datei:Interval diagram lydian.svg|mini|72px|Bildliche Darstellung der Lydischen Tonleiter. ([[:Datei:Tonleiter bildlich schema.png|Erläuterung]])]]

== Verwendung ==
=== Klassische Musik ===
Der Modus wird von einigen Komponisten gezielt in der [[Klassische Musik|klassischen Musik]] eingesetzt, um bestimmte Wirkungen zu erzielen. Ein Beispiel in der geistlichen [[Chormusik]] ist die [[Lukas-Passion (Schütz)|Lukas-Passion]] von [[Heinrich Schütz]]. [[Ludwig van Beethoven]] überschreibt den [[15. Streichquartett (Beethoven)#Dritter Satz|dritten Satz seines 15. Streichquartetts]] mit „Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart“ und nutzt den lydischen Modus zum Ausdruck von Demut und Freude.

=== Jazz und Rockmusik ===
Nachdem [[Miles Davis]] Kompositionen in Phrygisch und Dorisch (z. B. ''So What'') verfasst hatte, wurden bald auch alle anderen modalen Skalen in die musikalische Praxis des [[Jazz]] einbezogen. Im Bereich der harmonischen Erweiterung, die bei fortgeschrittenen Jazzmusikern spontan beim Spielen z. B. eines [[Jazzstandard|Standards]] vorgenommen wird, kann Lydisch als Ersatz für Ionisch dienen, um Abwechslung und Spannung zu erzeugen. So hat Lydisch als „[[Klangfarbe]]“ gleichberechtigt mit allen anderen Skalen z. B. als Dur-Ersatz Einzug in den modernen Jazz gefunden. In diesem Sinne wird Lydisch von vielen Musikern in ihren Kompositionen eingesetzt, beispielsweise von [[Chick Corea]], [[Steve Vai]], [[Pat Metheny]] oder [[Tom Harrell]].

Auch in der [[Rockmusik]] finden sich Verwendungsbeispiele, etwa bei [[Metallica]]. [[David Gilmour]], Gitarrist von [[Pink Floyd]], verwendet lydische Skalen in dem [[Instrumentalstück]] ''Mihalis'' (vom Album ''Gilmour''), sowie das Outro in ''Cluster One'' in C-Lydisch vom Album ''[[The Division Bell]]''.

=== Filmmusik ===
In der Filmmusik dient der Lydische Modus zur Darstellung von Mut, Verwegenheit, Kühnheit, Neugier, Experimentierfreude, Vorfreude und Sehnsucht.

== Hörbeispiel und bildliche Darstellung ==
{{Audio|Tonleiter c-lydisch.mid|Tonleiter in C-Lydisch}}

== Siehe auch ==
* [[Kirchentonart#5. Ton (Lydisch)|Verwendungsbeispiele]]
* zur „lydischen Notierung“ vgl. [[Dorische Notierung]]

== Einzelnachweise und Anmerkungen ==
<references />

{{Navigationsleiste Kirchentonarten}}
{{Normdaten|TYP=s|GND=1057860603}}

[[Kategorie:Modalitätslehre]]
[[Kategorie:Tonleiter]]

Lydischer Modus - Versionsgeschichte

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