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Als '''lustige Person''', auch '''komische Person''', '''komische Figur''' oder '''lustige Figur''' werden Figuren des [[Volkstheater]]s mit einer feststehenden Charakteristik bezeichnet.

== Definition ==
Die lustige Person ist als Typ erkennbar, aber flexibel genug, um ihrerseits in verschiedenen Rollen aufzutreten. Etwa: [[Harlekin]] als Matrose, Harlekin als Adliger, Harlekin als Kind. Sie ist also keine [[Rolle (Theater)|Theaterrolle]], sondern eher ein [[Fach (Schauspielkunst)|Rollenfach]] bzw. eine „[[stehende Rolle]]“ als Basis für zahlreiche konkretere Figuren in verschiedensten Handlungen. Neben dem einprägsamen Kostüm gehören Charaktereigenschaften und ein spezifisches Bewegungsrepertoire zu einer lustigen Person. Besonders beliebte lustige Personen wurden von Darsteller zu Darsteller vererbt.

== Ursprünge ==
Mit ihrer betonten Dummheit, Begriffsstutzigkeit, Gerissenheit, Wichtigtuerei, [[Bramarbas]]iererei, Feigheit, Verschlagenheit entwickelten sich die lustigen Personen aus spätmittelalterlichen komischen Figuren der [[Mysterienspiel|Mysterien]], [[Mirakelspiele]]<ref>Eduard Eckhard, ''Die Lustige Person im älteren englischen Drama''. S. 27 ff</ref> und [[Allegorie]]n der [[Laster]] oder des [[Narr]]en etwa im [[Fastnachtsspiel]]. Sie brachten Stoffwechselvorgänge und elementare Lebensäußerungen auf die Bühne wie unmäßiges und unmanierliches Essen und Trinken, Flatulenzen, Sexuelles. Modern wirkte seit dem 18. Jahrhundert die Positivierung dieser [[Vanitas]]motive vom ursprünglich Verachtenswerten zu einer „gesunden“ Art der Lebensfreude.

Am weitesten verbreitet und am längsten gehalten hat sich das Spektrum der lustigen Personen in der [[Commedia dell’arte]], etwa [[Arlecchino]] und [[Pantalone]]. Über die englischen Wanderbühnen seit dem Ende des 16. Jahrhunderts war zudem die Figur des [[Pickelhering]] weitherum bekannt, weiters gab es den spanischen [[Gracioso]] und den französischen [[Tabarin]].

Lustige Figuren mit einer „nationalen“ Charakteristik sind in der Theatergeschichtsschreibung des 19. und frühen 20. Jahrhunderts vermutlich überbetont worden: So gab es den [[Hanswurst]] (Österreich, Salzburg/Wien), Paprika Jancsi (Ungarn), Jean Potage (Frankreich), Jack Pudding (England), Maccaroni (Italien) – bei allen ist eine offensichtliche Nähe zum Essen gegeben. Dagegen unterscheiden sie sich nach ihrem Kostüm, ihrer Herkunftslegende und ihrer Typenkomik.

Unter dem Einfluss [[Johann Christoph Gottsched]]s, der die lustige Person ablehnte, erfolgte im Jahre 1737 in einem allegorischen Spiel der [[Friederike Caroline Neuber]] in [[Leipzig]] die feierliche Verbannung des Hanswursts von der Bühne. Der Einfluss auf die Theaterpraxis war allerdings gering. Es gab die Typenkomik weiterhin, aber in der Entwicklungsgeschichte der zunehmend literarisierten [[Posse]] löst sie sich in individuellere Figuren auf.

== 18. Jahrhundert ==
Seit Beginn des 18. Jahrhunderts konnten [[Deutsche Wanderbühne|Wandertruppen]] mit Unterstützung des Hofes sesshaft werden, wie zum Beispiel die Schauspieltruppe ''Teutsche Comoedianten'' von [[Joseph Anton Stranitzky]], Verfasser zahlreicher ''[[Haupt- und Staatsaktion]]en'', der 1712 das 1709 erbaute [[Kärntnertortheater]] in Wien übernehmen konnte. In der Stadt [[Wien]], die bis zum 19. Jahrhundert die größte Stadt im deutschen Sprachgebiet war und deshalb auch ein großes Unterhaltungsangebot hatte, gab es im [[Alt-Wiener Volkstheater]] eine ganze Reihe lustiger Personen:

*Der [[Hanswurst]], entwickelt von Joseph Anton Stranitzky (1676–1726), wurde später von [[Gottfried Prehauser]] (1699–1769) übernommen.
*Die Figur des [[Bernardon]] wurde von [[Josef Felix von Kurtz]] (1717–1784) geschaffen. Er trat aber auch als Hanswurst auf.
*Der Kasperl des [[Johann Joseph La Roche]] (1745–1806).
*Die [[Staberl (Theater)|Staberl]]-Figur von [[Ignaz Schuster (Sänger)|Ignaz Schuster]] (1779–1835) vererbte sich weiter an [[Carl Carl (Schauspieler)|Carl Carl]] (1787–1854).
*Keine Fortsetzung erfuhr der kurzfristig sehr erfolgreiche [[Thaddädl]] von [[Anton Hasenhut]] (1766–1841).

== Seit dem 19. Jahrhundert ==
Mit der Literarisierung des Theaters im 19. Jahrhundert, nicht zuletzt aufgrund der verschärften [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]] seit der [[Französische Revolution|Französischen Revolution]], die improvisierte Scherze nicht schätzte, verlagerten sich die lustigen Personen ins [[Ballett]] und in die [[Pantomime]]. [[Clown]] oder [[Pierrot]] traten in [[London]] und [[Paris]] als neue Erfindungen hinzu. – Mit der Gründung des [[Königsstädtisches Theater|Königsstädtischen Theaters]] 1824 hatte auch [[Berlin]] eine geeignete Bühne, wo sich der [[Eckensteher Nante]] entwickelte.

Lustige Personen, die auf der Bühne nicht mehr aktuell waren, verlagerten sich oft ins [[Puppentheater]]. Am bekanntesten sind Hanswurst und Kasperle.

Im US-[[Vaudeville]] beziehungsweise im [[Varieté]] blieb die Tradition über 1900 hinaus bestehen. Auch [[Charlie Chaplin]] hat mit seinem schüchternen „[[Tramp]]“ mit Schnurrbart, Stock, Melone und zu großen Schuhen eine lustige Person erfunden. – Noch heute gibt es in [[Fernsehserie]]n stets neue lustige Personen, manchmal auch Frauen, wie z. B. [[Fran Drescher|Fran Fine]] und ihre Mutter [[Renée Taylor|Sylvia]] in der Serie ''[[Die Nanny]]''.

== Siehe auch ==

*[[Arlecchino]]
*[[Bajazzo]]
*[[Clown]]
*[[Hansdampf in allen Gassen]]
*[[Harlekin]]
*[[Kasper]]
*Leporello, Figur aus [[Don Giovanni]]
*[[Petruschka]]
*[[Pickelhering]]
*[[Pierrot]]
*[[Punch and Judy|Punch]]
*[[Thaddädl]]

== Literatur ==
* Peter Csobadi (Hg.): ''Die lustige Person auf der Bühne. Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1993.'' Salzburg: Mueller-Speiser 1994. ISBN 385145023X.
* Eduard Eckhard, ''Die Lustige Person im älteren englischen Drama (bis 1642).'', Berlin: Mayer & Müller 1902.

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Theaterfach|*]]

Lustige Person - Versionsgeschichte

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