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[[Datei:Portrait of Kusakabe Kimbei.jpg|mini|Kusakabe Kimbei]]
'''Kusakabe Kimbei''' ([[Japanische Schrift|jap.]] {{lang|ja|日下部金幣}}) bzw. '''Kusakabe Kimbē''' ({{lang|ja|日下部金兵衛}}) (* [[1841]] in [[Kōfu]]; † [[1932]] in [[Ashiya]]) war ein japanischer [[Fotograf]]. Er gilt als einer der bedeutendsten Produzenten von [[Souvenir]]fotografien im Japan des ausgehenden 19. Jahrhunderts.

== Leben ==
[[Datei:Kusakabe Kimbei - 517. Honcho Dori, Yokohama.jpg|mini|alt=Eine Fotografie des Fotostudios von Kimbei|Außenaufnahme des Fotostudios K. Kimbei]]
[[Datei:Felice Beato - Kango Bearers.jpg|mini|alt=Eine Fotografie, die von Felice Beato aufgenommen wurde und Sänftenträger zeigt|''Kango Bearers'', in offener Landschaft fotografiert von Felice Beato circa 1868; drei Männer transportieren eine Frau in einer ''kago'' ([[Sänfte]])]]
[[Datei:Kusakabe Kimbei - 49. Kago, Travelling Chair.jpg|mini|alt=Eine Fotografie, die von Kimbei aufgenommen wurde und ebenfalls Sänftenträger zeigt. Sie orientiert sich kompositorisch an der Aufnahme Beatos.|''49. Kago, Travelling Chair'', im Studio fotografiert von Kusakabe in den 1880ern; zwei Männer transportieren eine Frau in einer ''kago'']]
Kusakabe wuchs in seiner Geburtsstadt Kōfu auf. Seine Familie trug den Namen Matsuya und war im Tuchhandel tätig. Als Fünfzehn- oder Sechzehnjähriger – der Fotohistoriker Terry Bennett meint als Achtzehnjähriger<ref>Terry Bennett: ''Photography in Japan 1853–1912.'' Tokio 2006, ISBN 0-8048-3633-7, S. 205.</ref> – ging er nach [[Yokohama]], das sich zu diesem Zeitpunkt zu einer bedeutenden Hafenstadt mit internationalem Fremdenverkehr und zum Zentrum der japanischen Fotografie entwickelte. In den 1860ern und zu Beginn der 1870er arbeitete er zunächst als [[Colorist]] und wurde dann Assistent des Fotografen [[Felice Beato]]. Dieser setzte stilistische Standards in der Souvenirfotografie Yokohamas. Anschließend hat Kusakabe womöglich [[Raimund von Stillfried]] assistiert.<ref>Mio Wakita: ''Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women.'' In: ''History of Photography.'' Mai 2009, {{ISSN|0308-7298}}, S. 209–223, S. 211.</ref> Von 1880 bis 1914 führte er schließlich sein eigenes [[Fotostudio]] namens ''K. Kimbei''. Weshalb er das Studio unter seinem Vornamen führte, ist unbekannt, jedoch wird von modernen Fotohistorikern vermutet, dass er im Umgang mit Ausländern bemerkte, dass diese seinen Vornamen besser aussprechen und sich einprägen konnten als seinen Nachnamen.<ref>Terry Bennett: ''Photography in Japan 1853–1912.'' Tokio 2006, ISBN 0-8048-3633-7, S. 205.</ref> In seinem Angebot von Souvenirfotografien fanden sich neben eigenen Werken auch Erzeugnisse anderer Fotografen. So führten Kusakabe wie auch Stillfried und [[Adolfo Farsari]] trotz der 1876 erfolgten Einführung eines japanischen Urheberschutzgesetzes ''(shashin jōrei)'' Bilder aus dem Katalog Beatos. Sowohl der Weiterverkauf der Bilder als auch deren stilistische Imitation können aber als [[Hommage]] oder [[Reminiszenz|intellektuelle Herausforderung]] für den Betrachter gedeutet werden und zeugen von deren kommerziellen Erfolg.<ref>Mio Wakita: ''Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women.'' In: ''History of Photography.'' Mai 2009, {{ISSN|0308-7298}}, S. 209–223, S. 211.</ref> Eine weitere Erklärung für die nicht von ihm aufgenommenen Landschaften in seinem Katalog könnte laut Bennett sein, dass Kimbei zunächst Zeit benötigte, seine eigenen Aufnahmen anzufertigen und die Bilder anderer Fotografen ihm als Übergangslösung dienten, um der Käuferschaft ein reichhaltiges Portfolio offerieren zu können.<ref>Terry Bennett: ''Photography in Japan 1853–1912.'' Tokio 2006, ISBN 0-8048-3633-7, S. 205.</ref>

Terry Bennett zufolge gibt es Hinweise darauf, dass Kimbei nicht von Anfang an gleich ein Studio besaß, sondern zunächst einen Laden für Fotografien betrieb. Es existiert eine 1883 im ''[[Japan Directory]]'' veröffentlichte Werbeanzeige, in der es keinen Hinweis auf das 1880 in der Nr. 3 eröffnete Fotostudio gab und ''K. Kimbei'' sich nun in der Nr. 36 der benten-dōri befand. Ab 1887 geben die Werbeannoncen die Adressen Nr. 36 sowie Nr. 27 an, in letzterer schienen Fotografien nur verkauft worden zu sein. Ein weiteres Geschäft wurde in der Nr. 4 angepriesen, wo nach fotografischen Motiven seidene [[kakemono]] erhältlich waren. Spätestens ab 1890 war sein Studio dann in Nummer 7 Honchō-dōri ({{lang|ja|本町通}}) in unmittelbarer Nähe zum Rathaus zu finden.

Während Kimbei 1901 noch behaupten konnte, dass sein Studio das größte in Japan sei, ging spätestens ab 1907 der Verkauf von Souvenirfotografien drastisch zurück. Dank technischer Neuerungen, wie zum Beispiel [[Eastman Kodak|Eastman-Kodak]]-Apparaten und -filmen, war es nun auch für Laien möglich, ihre Reise fotografisch zu dokumentieren. Neben dem Aufkommen der [[Ansichtskarte]]n ließ dies den Markt für die ehemals sehr begehrten professionellen Fotografien einbrechen. Kimbei legte nun den Fokus seines Geschäfts darauf, dieses Laien-Klientel zu bedienen. Mittlerweile hatte er auch eine Filiale in der Nr. 22, Ginza Sanchome in Tokio eröffnet.<ref>Terry Bennett: ''Photography in Japan 1853–1912.'' Tokio 2006, ISBN 0-8048-3633-7, S. 204.</ref>

1885 nahm Kimbei den christlichen Glauben an und wurde in der kaigan-Kirche in Yokohama getauft. Er hatte mindestens zwei Kinder, einen Sohn und eine Tochter. Aufgrund von Desinteresse Seiten des Sohnes übernahm der Schwiegersohn das Geschäft, verstarb jedoch vor Kimbei. Im Alter widmete sich Kimbei vor allem der Malerei und zog 1930 nach [[Ashiya]] zu seiner Enkeltochter, damit diese ihn pflegen konnte.<ref>Terry Bennett: ''Photography in Japan 1853–1912.'' Tokio 2006, ISBN 0-8048-3633-7, S. 206.</ref>

== Werk ==
[[Datei:Taiso, Yoshitoshi - colored woodcut ca. 1880.jpg|mini|alt=Ein Holzschnitt von Taiso Yoshitoshi zeigt eine schöne Japanerin während einer Aufnahme in einem Yokohamer Fotostudio|Holzschnitt von [[Taiso Yoshitoshi]], um 1880 – Eine ''bijin'' posiert in einem Studio in Yokohama]]
[[Datei:Kusakabe Kimbei - Advertisement.jpg|mini|hochkant|alt=Eine Anzeige für Kimbeis Fotostudio auf Englisch aus einem Touristenführer von 1893|Eine Anzeige für das Fotostudio K. Kimbei von 1893]]
Die Zuordnung von Fotografien zu Kusakabe, der sein Studio K. Kimbei ({{lang|ja|金幣写真館}}, ''Kimbei shashinkan'', dt. „Fotostudio Kimbei“) nannte, erweist sich als schwierig. Das liegt zum einen an der oben beschriebenen Praktik und zum anderen daran, dass Käufer von Souvenirfotografien diese oft aus verschiedenen Studios bezogen und dann in ein Album klebten. Da es um 1880 eine Wende in der japanischen Fotografie gegeben hatte und nun vermehrt japanische Fotografen tätig waren, finden sich neben den Fotografien bereits genannter Fotografen u. a. auch die von [[Ogawa Kazumasa]] ({{lang|ja|小川一眞}}; 1860–1929), [[Suzuki Shin’ichi I.|Suzuki Shin’ichi]] ({{lang|ja|鈴木真一}}; 1835–1918) und [[Tamamura Kozaburō]] ({{lang|ja|玉村康三郎}}; 1856–1923?) in den Alben.

Von den über zweitausend Motiven, die der Katalog des Fotostudios K. Kimbei bot, zeigte die überwiegende Mehrheit Ansichten von beliebten Reisezielen. 416 Motive des Katalogs ''Photographic Studio K. Kimbei: No. 7 Honcho Dori, Yokohama. Coloured Photographs, Views & Costumes of Japan. Beautfully Colored Transparencis, Magic Lantern Slides'' von 1893 zeigen die Bräuche Japans. Hiervon bildete die absolute Mehrheit ausschließlich Frauen bei unterschiedlichen Tätigkeiten ab, was in der Souvenirfotografie üblich war.

Die kommerzielle Beliebtheit von Frauen-Porträts stellte die Fotografen jedoch vor das Problem, dass „anständige“ Frauen es zumeist ablehnten, fotografiert zu werden. Die zwei Hauptgründe dafür waren zum einen die realitätsnahe Abbildung, die als zu sinnlich galt und den Körper der Frau für den Kunden verfügbar machte, was als unschicklich bewertet wurde. Zum anderen gab es diverse abergläubische Überzeugungen bei den japanischen Zeitgenossen über die Auswirkungen des Fotografiert-Werdens. Dieses sauge den [[Lebenssaft]] aus dem Porträtierten und schwäche dessen [[Schatten]]. So wurden oft weibliche Familienangehörige oder die in der [[ukiyo-e]]-Tradition der [[Meiji-Zeit]] als ''[[bijin]]'' (schöne Frauen) angesehene ''kurōto'' von den Fotografen als Modelle verwandt. Dies waren in der Öffentlichkeit arbeitende Frauen wie ''[[yūjo]]'' ([[Kurtisane]]n), [[Geisha]]s, ''[[rashamen]]'' ([[Prostituierte]]) und Mädchen, die in [[Teehaus|Teehäusern]] beschäftigt wurden. Jene Frauen setzten bereits ihr Aussehen zum besseren Verkauf ihrer Dienstleistungen ein und stockten mit der Arbeit als Foto-Modelle ihr Gehalt auf. Yūjos und Geishas ließen sich zudem bereits für ihre [[Carte de visite|Cartes-de-visite]] ablichten. Es gab auch Geschäfte in den Großstädten namens ''shashimpo'', die sich auf den Handel mit Geisha-Fotografien spezialisierten.<ref>Mio Wakita: ''Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women.'' In: ''History of Photography.'' Mai 2009, {{ISSN|0308-7298}}, S. 209–223, S. 218 f.</ref>

Auffällig ist Wakita Mio zufolge, dass nur wenige Fotografien Kusakabes – im Katalog werden fünf respektive zwei genannt – ''rashamen'' oder Kurtisanen abbildeten. Stattdessen konnten von den mehr als zehn beschäftigten Studio-Modellen sechs als berühmte Geishas aus [[Tokio]] identifiziert werden. Seine Modelle inszenierte Kusakabe als Frauen verschiedener sozialer Herkunft.<ref>Mio Wakita: ''Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women.'' In: ''History of Photography.'' Mai 2009, {{ISSN|0308-7298}}, S. 209–223, S. 221.</ref>
[[Datei:Kusakabe Kimbei - 16 Girl in Heavy Storm.jpg|mini|hochkant|alt=Eine Studioaufnahme, die von Kimbei gemacht wurde und eine Japanerin mit Schirm zeigt, die sich damit vermeintlich gegen den Wind schützt. Ihr Unterrock wird mithilfe von Drähten freigelegt, sodass der Eindruck, es sei windig, verstärkt wird.|''Girl in Heavy Storm'', eine Geisha schützt sich beim Voranschreiten mit einem Schirm gegen den Wind.]]
Der Einsatz von Geishas und die Orientierung an bereits etablierten Ausdrucksformen der ''bijinga'' (dt. Bilder von schönen Frauen) erklärt die im Gegensatz zu Bildern Felice Beatos stark ästhetisierte Darstellung der Frauen bei den verschiedenen Handlungen. Ihre Handlungen orientierten sich an den ''[[kinkishoga]]'' ({{lang|ja|琴棋書画}}), die ursprünglich ein Ideal für männliche Literaten darstellten. ''kin'' stand für Musik oder das Spiel des ''[[koto]]''; ''ki'' für das [[Go (Spiel)|Go-Spiel]], ''sho'' für die [[Shodō|Kalligraphie]] und ''ga'' für die [[Kaiga|Malerei]]. Weitere zur Stilisierung von Geishas gehörende Beschäftigungen waren Positionen, in welchen sie einen [[Uchiwa und Ōgi|Fächer]] hielten oder ein Buch lasen. Eine Fotografie sei Wakita zufolge beispielhaft dafür, dass Kusakabe auch die Inszenierung von Erotik aus den ''bijinga'', oder genauer aus deren Spielart des ''[[abuna-e]]'', übernahm. Auf dem Bild mit der Katalog-Nummer 16 mit dem Titel ''Wind Costume'' oder ''Girl in Heavy Storm'' deckt der „Wind“, also dünne Drähte, die unterste Lage des Kimonos auf, die später in einem kräftigen Rot [[Kolorieren|koloriert]] wurde. Zudem werden die bestrumpften Füße des Mädchens freigelegt.<ref>Mio Wakita: ''Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women.'' In: ''History of Photography.'' Mai 2009, {{ISSN|0308-7298}}, S. 209–223, S. 214.</ref>

Obgleich Geishas dafür bekannt waren, immer die neuesten Trends aufzugreifen, werden sie in Kusakabes Werk sehr konservativ dargestellt. So tragen sie nicht die damals beliebte, von westlichen Moden inspirierte ''[[sokuhatsu]]''-Frisur ({{lang|ja|束髪}})<ref>{{Webarchiv |url=http://www.h.ehime-u.ac.jp/~marx/courses/2004/fall/Hearn/hair-sokuhatsu.jpg |text=Eine Frau mit einer ''sokuhatsu''-Frisur aus einem Japan Magazine von 1913. |wayback=20130319010126}}</ref> sondern vornehmlich die althergebrachte ''[[Shimada (Frisur)|shimada]]''-Frisur ({{lang|ja|島田}}).<ref>{{Webarchiv |url=http://www.h.ehime-u.ac.jp/~marx/courses/2004/fall/Hearn/hair-shimada.jpg |text=Eine Frau mit einer ''shimada''-Frisur aus einem Japan Magazine von 1913. |wayback=20130319010121}}</ref> Und dies in einer Zeit, in der eine fundamentale Veränderung des japanischen [[Körperbild]]es stattfand, die mit dem Bann des [[Ohaguro|Schwarzfärbens der Zähne]] und des Rasierens der Augenbrauen bei beiden Geschlechtern des Adels eingeleitet wurde. Zudem sei es laut Wakita bemerkenswert, dass die wahrscheinlich von Stillfried in die japanische Fotografie eingeführte Pose des europäischen [[Romantizismus]] nur in einem Bild von Kusakabe Verwendung findet: die Handhaltung mit verschränkten Fingern. Andere japanische Fotografen griffen auf sie zurück, so beispielsweise Tamamura.<ref>Mio Wakita: ''Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women.'' In: ''History of Photography.'' Mai 2009, {{ISSN|0308-7298}}, S. 209–223, S. 217.</ref>

Seine durch das [[Kollodium-Nassplatte|nasse Kollodium-Verfahren]] angefertigten Fotografien wurden auf [[Albuminpapier]] kopiert und, wenn gewollt, per Hand von Mitarbeitern koloriert. Viele weisen einen in das Negativ einbelichteten englischsprachigen Titel mit Katalognummer auf. Die von ''K. Kimbei'' angebotenen Formate reichten von Carte de visite bis zu 32 mal 24 inches. Ersteres kostete im Dutzend uncoloriert zwischen zwei (1892) und zweieinhalb (1894) Dollar, letztgenanntes, das zusammengesetzt war und von dem der Recherche Bennetts folgend kein Exemplar überliefert worden ist, drei Dollar das Stück.<ref>Terry Bennett: ''Photography in Japan 1853–1912.'' Tokio 2006, ISBN 0-8048-3633-7, S. 204 f.</ref>

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Kusakabe Kimbei - 4 Kago, Travelling Chair, Hakone Road.jpg|''4 Kago, Travelling Chair, Hakone Road'' – eine Reisegruppe bei einer Rast auf dem Weg nach [[Hakone (Kanagawa)|Hakone]]
Kusakabe Kimbei - 212 Playing koto and shamisen.jpg|''212 Playing koto and shamisen'' – eine ''[[shamisen]]''- (links) sowie eine ''[[koto]]''-Spielerin (rechts)
Kusakabe Kimbei - 259 Girls at Home.jpg|''259 Girls at Home'' – Zwei Mädchen mit Fächern in der Hand
Kusakabe Kimbei - 712 Iris Garden at Horikiri, Tokio.jpg|''712 Iris Garden at Horikiri, Tokio'' – Der [[Schwertlilien|Iris]]-Garten in [[Horikiri]] ({{lang|ja|堀切菖蒲園}}, ''Horikiri shōbuen''), Tokyo
KITLV - 110644 - Kusakabe, Kimbei - Yumoto lake at Nikkō, Tochigi (日光市), Japan - circa 1890.tif|''Yumoto lake at Nikkō, Tochigi (日光市), Japan''
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{{Panorama|Kusakabe Kimbei - Yokohama Foreign Settlement Pano.jpg|1200|alt=Ein Panorama, das Yokohama in den 1880er-Jahren zeigt|3=Yokohama in den 1880ern, Panorama bestehend aus vier Platten, die 2010 nachträglich [[Stitching|zusammengesetzt]] wurden}}

== Literatur ==
* {{Literatur |Autor=Mio Wakita |Titel=Selling Japan. Kusakabe Kimbei’s Image of Japanese Women |Sammelwerk=History of Photography |Datum=2009-05 |ISSN=0308-7298 |Seiten=209–223 |DOI=10.1080/03087290902768149}}
* Mio Wakita: ''Staging Desires. Japanese feminity in Kusakabe Kimbei's Nineteenth-Century Souvenir Photography''. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-496-01467-6. Auch als Dissertation 2010.
* Nakamura Hirotoshi ({{lang|ja|中村啓信}}): {{lang|ja|日下部金兵衛明治時代カラー写真の巨人}} (Kusakabe Kinbē: Meiji jidai karā shashin no kyojin). Kokusho Kankōkai, Tokio 2006, ISBN 4-336-04772-3.
* Klaus Lerch: ''Das Atelier des Kusakabe Kimbei.'' Hibarios, Kaarst 2013, ISBN 978-3-945058-01-5.

== Weblinks ==
{{Commons}}
* [http://oldphoto.lb.nagasaki-u.ac.jp/jp/list.php?req=1&target=Kinbei Fotografien in der Bilddatenbank der Universitätsbibliothek Nagasaki] (japanisch)
* [http://publicdomainreview.org/collections/kusakabe-kimbeis-photographs-of-late-19th-century-japan/ Kusakabe Kimbei’s Photographs of Late 19th-Century Japan] (englisch)

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Hinweis Japanischer Name|Kusakabe|Kimbei bzw. Kimbē}}

{{Normdaten|TYP=p|GND=138722870|LCCN=nr/2006/32196|NDL=01062092|VIAF=29498177}}

{{SORTIERUNG:Kusakabe, Kimbei}}
[[Kategorie:Fotograf (Japan)]]
[[Kategorie:Japaner]]
[[Kategorie:Geboren 1841]]
[[Kategorie:Gestorben 1932]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Kusakabe, Kimbei
|ALTERNATIVNAMEN=日下部金兵衛 (japanisch); 日下部金幣 (japanisch); Kusakabe, Kimbē; Kusakabe, Kinbei
|KURZBESCHREIBUNG=japanischer Fotograf
|GEBURTSDATUM=1841
|GEBURTSORT=[[Kōfu]]
|STERBEDATUM=1932
|STERBEORT=Ashiya
}}

Kusakabe Kimbei - Versionsgeschichte

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