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Eine '''Koloratur''' (von lat. ''color'' = „Farbe, Färbung“) ist im [[Gesang]] eine schnelle Abfolge von [[Ton (Musik)|Tönen]] mit kurzen Notenwerten oft gleicher Länge. Koloraturen sind [[Melisma|melismatisch]], d. h., mehrere Töne fallen gemeinsam auf den [[Vokal]] einer [[Silbe|Textsilbe]]. Sie können [[Bindebogen|gebunden]] oder [[staccato]] ausgeführt werden.

Das Prinzip der die Melodie umspielenden Verzierung wurde bereits seit dem [[Mittelalter]] entwickelt. Das von [[Josquin Desprez]] und anderen Komponisten, Sängern und Theoretikern entwickelte „elegante Singen“ führte durch Ersetzen größerer Notenwerte, die weiß dargestellt wurden, durch kleinere in schwarzer Darstellung zur Schwärzung des Notenbildes („colorare in nero“).<ref>Rodolfo Celletti: ''Geschichte des Belcanto''. Deutsch von Federica Pauli. Bärenreiter 1989, S. 21.</ref> Der erste Höhepunkt findet sich somit in der [[Diminution]]spraxis des späten 16. und frühen 17. Jahrhunderts, z. B. bei Komponisten wie [[Luzzasco Luzzaschi]] oder [[Giulio Caccini]]. Bis zu diesem Zeitpunkt war das Kolorieren eine Form der [[Improvisation (Musik)|Improvisation]], die jedoch noch bis weit ins 19. Jahrhundert essenziell blieb. Die Koloratur ist wichtiger Bestandteil der Gesangstechnik des [[Belcanto]] und der [[Oper]]nmusik von [[Claudio Monteverdi]] bis [[Giuseppe Verdi]] und gehörte im 18. Jahrhundert besonders zur [[Opera seria]].

Die [[Virtuose|Virtuosität]] der Koloraturen steigerte sich im [[Barockmusik|Spätbarock]], als von den virtuosesten Sängern und Sängerinnen immer häufiger nicht nur [[Lauf (Musik)|Läufe]], sondern auch Sprünge und gebrochene [[Arpeggio|Akkorde]] verlangt wurden, wie sie in der Violin- und Tastenmusik modern waren. Eine wichtige Rolle spielten bei dieser Entwicklung sowohl berühmte [[Kastrat]]en wie [[Farinelli]] oder [[Giovanni Carestini|Carestini]] als auch [[Primadonna|Primadonnen]] wie [[Faustina Bordoni]], [[Caterina Gabrielli]], [[Lucrezia Agujari]] u. a. Auch der [[Tessitur|Tonumfang]] wurde im 18. Jahrhundert ausgedehnt und erreichte im Zeitalter der Klassik bereits die Obergrenze (berühmtestes Beispiel dafür sind die Arien der Königin der Nacht in [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozarts]] ''[[Die Zauberflöte|Zauberflöte]]''). In den frühromantischen Opern des sogenannten ''Belcanto'' in Italien zwischen 1810 und ca. 1850, vor allem bei [[Gioachino Rossini]], erlebte der Koloraturgesang einen letzten großen Höhepunkt und wurde bis zur Grenze des Möglichen getrieben – nun auch in der [[Opera buffa]]. Schon bei Rossinis jüngeren Kollegen [[Vincenzo Bellini|Bellini]] und [[Gaetano Donizetti|Donizetti]] spielte Dramatik eine immer größere Rolle und die Koloraturen wurden nach und nach weniger und einfacher. Sangen bis etwa 1830 in der italienischen Oper noch alle Stimmlagen Koloraturen, so verschwanden diese als erstes aus den Männerstimmen, bis in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts nur noch die Koloratursoprane übrig blieben.

In der deutschen Oper wurden schon seit [[Carl Maria von Weber]] so gut wie keine Koloraturen mehr verwendet, was einerseits auf die Entwicklung eines eigenen deutschen Nationalstils zurückzuführen ist, aber durchaus auch darauf, dass deutsche Sänger (von Ausnahmen wie [[Elisabeth Mara|Gertrud Elisabeth Mara]] oder [[Henriette Sontag]] abgesehen) meistens nicht die spektakuläre Koloraturtechnik besaßen wie die Italiener. Im Laufe des 19. Jahrhunderts gewann dann die Forderung nach [[Dramatik]] immer größeres Gewicht und der Koloraturgesang wurde auch in Italien ab etwa 1855 bei Verdi verdrängt, weil er von den [[Musik der Romantik|Romantikern]] als zunehmend altmodisch und künstlich angesehen wurde. Nach 1860 wurden virtuose Koloraturen für hohe Soprane noch gelegentlich für fröhliche, kokette oder witzige Effekte eingesetzt, z. B. von [[Jacques Offenbach]] in der Arie der Puppe Olympia in [[Hoffmanns Erzählungen|Les Contes d’Hoffmann]] (1881) oder im [[Frühlingsstimmen]]walzer (1883) von [[Johann Strauss (Sohn)|Johann Strauss]]. Arien mit zahlreichen Koloraturen werden auch ''Koloraturarien'' genannt.

Bei [[Richard Wagner]], [[Giacomo Puccini]] und anderen [[Verismo|Veristen]] spielte die Koloratur gar keine Rolle mehr, sie war mit den naturalistischen Ausdrucksansprüchen der [[durchkomponiert]]en Oper nicht mehr zu vereinbaren.

== Siehe auch ==
*[[Belcanto]]
*[[Dramatischer Sopran]]
*[[Koloratursopran]]
*[[Triller]]

== Einzelnachweise ==
<references />

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[[Kategorie:Verzierung (Gesang)]]

Koloratur - Versionsgeschichte

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