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	<title>Klangfarbenmelodie - Versionsgeschichte</title>
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	<updated>2026-06-07T17:22:04Z</updated>
	<subtitle>Versionsgeschichte dieser Seite in Wikipedia (Deutsch) – Lokale Kopie</subtitle>
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		<id>https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?title=Klangfarbenmelodie&amp;diff=2814060&amp;oldid=prev</id>
		<title>imported&gt;Aka: Halbgeviertstrich, Kleinkram</title>
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		<updated>2026-02-14T10:08:39Z</updated>

		<summary type="html">&lt;p&gt;Halbgeviertstrich, Kleinkram&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;b&gt;Neue Seite&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;div&gt;&amp;#039;&amp;#039;&amp;#039;Klangfarbenmelodie&amp;#039;&amp;#039;&amp;#039; ist ein [[Terminus]], den [[Arnold Schönberg]] am Schluss seiner &amp;#039;&amp;#039;[[Harmonielehre]]&amp;#039;&amp;#039; aufwarf, um eine Folge von „[[Klangfarbe]]n, deren Beziehung untereinander mit einer Art Logik wirkt, ganz äquivalent jener Logik, die uns bei der Melodie der Klanghöhen genügt“, zu entwerfen.&amp;lt;ref&amp;gt;Arnold Schönberg, &amp;#039;&amp;#039;Harmonielehre&amp;#039;&amp;#039;, Leipzig und Wien 1911, S. 471&amp;lt;/ref&amp;gt; Kompositorisch hat Schönberg eine Klangfarbenmelodie im dritten seiner &amp;#039;&amp;#039;[[Fünf Orchesterstücke]] op.&amp;amp;nbsp;16&amp;#039;&amp;#039; (1909), ursprünglich &amp;#039;&amp;#039;Farben&amp;#039;&amp;#039; betitelt, realisiert.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ansätze zur Klangfarbenmelodie finden sich bereits in [[Richard Wagner|Wagners]] Vorspiel zum &amp;#039;&amp;#039;[[Das Rheingold|Rheingold]]&amp;#039;&amp;#039;&amp;amp;nbsp;(1869), wo eine statische Es-Dur-Fläche allein durch [[Instrumentation]], also durch Klangfarbenwechsel, belebt wird. In der Orchesterbehandlung des [[Impressionismus (Musik)|Impressionismus]] wird Klangfarbenmelodie zum verbreiteten Gestaltungsmittel.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Im Unterschied zu Schönbergs Idee der Eigenständigkeit der Klangfarbe, verdeutlicht sie bei [[Anton Webern|Webern]]s Orchestrierung von [[Johann Sebastian Bach|Bach]]s „[[Ricercar a 6 (Bach/Webern)|Ricercar zu 6 Stimmen]]“ aus dem &amp;#039;&amp;#039;[[Musikalisches Opfer|Musikalischen Opfer]]&amp;#039;&amp;#039; (1935) die Tonhöhenstruktur der Komposition, die sich somit zugleich als Farbstruktur darstellt.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
In der [[Neue Musik|Neuen Musik]] seit den 1960er&amp;amp;nbsp;Jahren wird Klangfarbe definitiv zu einem eigenständigen Arbeitsfeld, ohne dass der Terminus benannt oder analytisch beschrieben wird.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Literatur ==&lt;br /&gt;
* &amp;#039;&amp;#039;Klangfarbenmelodie&amp;#039;&amp;#039;. In: [[Hugo Riemann]] (Begr.), [[Carl Dahlhaus]] (Hrsg.): &amp;#039;&amp;#039;[[Riemann Musiklexikon]], Bd. 3: Sachteil&amp;#039;&amp;#039;. 12. Aufl.  1967, S. 459.&lt;br /&gt;
* Rainer Schmusch: &amp;#039;&amp;#039;Klangfarbenmelodie&amp;#039;&amp;#039;. In: &amp;#039;&amp;#039;[[Handwörterbuch der musikalischen Terminologie]]&amp;#039;&amp;#039;, 22. Auslieferung, 1994, 14 S.&lt;br /&gt;
* {{OeML|Klangfarbenmelodie|Klangfarbenmelodie|MSch}}&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Einzelnachweise ==&lt;br /&gt;
&amp;lt;references /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== Weblinks ==&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
* Franco Ballardini: &amp;#039;&amp;#039;Klangfarbenmelodie: la metafisica degli armonici nell’Harmonielehre di Arnold Schönberg&amp;#039;&amp;#039;, Trento 2020, in: &amp;#039;&amp;#039;Darshanim,&amp;#039;&amp;#039; 3, Mimesis Milano 2024, pp.187–207 https://www.academia.edu/144705218/Klangfarbenmelodie_la_metafisica_degli_armonici_nell_Harmonielehre_di_Arnold_Sch%C3%B6nberg.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Kategorie:Musiktheorie]]&lt;br /&gt;
[[Kategorie:Melodielehre]]&lt;br /&gt;
[[Kategorie:Arnold Schönberg]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>imported&gt;Aka</name></author>
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