https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?action=history&feed=atom&title=KammerspielfilmKammerspielfilm - Versionsgeschichte2026-06-05T04:46:32ZVersionsgeschichte dieser Seite in Wikipedia (Deutsch) – Lokale KopieMediaWiki 1.43.8https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?title=Kammerspielfilm&diff=1400279&oldid=previmported>Serienfan2010: Link fix2025-06-28T10:55:21Z<p>Link fix</p>
<p><b>Neue Seite</b></p><div>Der '''Kammerspielfilm''' ist im engeren Wortsinn ein Subgenre des [[Stummfilm]]s in Deutschland zur Zeit der [[Weimarer Republik]] und hatte seine Blütezeit zwischen 1921 und 1925. Er steht durch [[Psychologie|psychologische]] Ausformung von Figuren und Situationen in [[Realismus (Philosophie)|realistischer]] und [[Naturalismus (Philosophie)|naturalistischer]] Weise im Gegensatz zum [[Expressionismus (Film)|expressionistischen Film]]. Im weiteren Wortsinn wird der Begriff ''Kammerspiel(film)'' auf solche Filme aus verschiedenen Zeiten und Ländern angewandt, in denen wesentliche Merkmale eines [[Kammerspiel]]s auf der Bühne in Spielfilmen oder [[Fernsehfilm]]en verwendet werden, z.&nbsp;B. auf den Fernsehfilm ''[[Freunde (2021)|Freunde]]'' (2021)<ref>{{Internetquelle |url=https://www.sueddeutsche.de/medien/freunde-rick-ostermann-ulrich-matthes-justus-von-dohnanyi-das-erste-1.5443747 |titel=Was für Männer |autor=Claudia Tieschky |hrsg=Süddeutsche Zeitung (sueddeutsche.de) |datum=2021-10-19 |abruf=2021-10-24}}</ref> oder die Fernsehserie ''[[Der Tatortreiniger]]'' (2011–2018)<ref>{{Internetquelle |autor=Matthias Hannemann |titel=So sauber, dass man sich drin spiegeln kann |url=https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/medien/serien/der-tatortreiniger-so-sauber-dass-man-sich-drin-spiegeln-kann-15946622.html |hrsg=Frankfurter Allgemeine Zeitung |datum=2018-12-18 |abruf=2022-01-19}}</ref>.<br />
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[[Max Reinhardt]] führte den Begriff des Kammerspiels als Gattungsbegriff für die psychologisch genauen, in intimen Rahmen spielenden Dramen von [[Henrik Ibsen]] oder [[August Strindberg]] in die deutsche Kulturwelt ein. Der Film übernahm die Grundabsicht des Kammerspiels, Abläufe des Innenlebens der Figuren, ihre Gefühle und Leidenschaften abzubilden; [[Siegfried Kracauer]] sprach deshalb vom '''Triebfilm'''. Kammerspielfilme spielen oft in [[kleinbürger]]lichem Milieu; die Protagonisten tragen oft keine Eigennamen, um sie als universelle Vermittler der Probleme ihrer Klasse zu präsentieren. Im Gegensatz zum [[Pathos]] des expressionistischen Films verzichten die Schauspieler auf übertriebene Gestik und Mimik, ihr Spiel ist zurückhaltend und naturalistisch. Die Regisseure des Kammerspielfilms arbeiten deshalb oft mit [[Einstellungsgröße|nahen und halbnahen Einstellungen]].<br />
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Die realistisch abgebildeten Elemente der dinglichen Welt werden zu Sinnbildern psychologischer Situationen, etwa die Drehtür des Hotels in [[Friedrich Wilhelm Murnau|Murnaus]] ''[[Der letzte Mann (1924)|Der letzte Mann]]'' (1924) als Symbol für die Zerstörung der sicher geglaubten Lebenssituation des Portiers. Der Einsatz von [[Zwischentitel]]n wird in den Kammerspielfilmen stark zurückgefahren oder es wird ganz darauf verzichtet, wie in [[Lupu Pick]]s ''[[Sylvester (1924)|Sylvester]]'' (1924). Statt zur Vermittlung von Informationen dienen sie lediglich als dramaturgisches Mittel, psychologische Akzente zu setzen, wie etwa die Selbstanklage des Bahnwärters ''„Ich bin ein Mörder“'', der einzige Zwischentitel in ''[[Scherben (Film)|Scherben]]'' (1921).<br />
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Lupu Picks ''Scherben'' gilt als Beginn des Kammerspielfilms. Das Drehbuch stammte, wie die meisten Bücher für Kammerspielfilme, von [[Carl Mayer (Drehbuchautor)|Carl Mayer]]. Mayer gab in seinen Drehbüchern bereits genaue Anweisungen für [[Einstellung (Film)|Einstellungswechsel]], Kamerabewegungen und Lichtsituationen vor. In Filmen wie ''Scherben'' und ''[[Hintertreppe (1921)|Hintertreppe]]'' (1921) wird die Kamera vom statischen Beobachter zum beweglichen Chronisten der Befindlichkeiten der Protagonisten, gipfelnd in der [[Entfesselte Kamera|Entfesselten Kamera]] [[Karl Freund (Kameramann)|Karl Freunds]] in Murnaus ''Der letzte Mann''.<br />
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== Literatur ==<br />
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*[[Siegfried Kracauer]]: ''Von Caligari zu Hitler – Eine psychologische Geschichte des deutschen Films.'' suhrkamp taschenbuch wissenschaft 479, Frankfurt/Main 1974, ISBN 3-518-28079-1<br />
*[[Lotte Eisner]]: ''Die dämonische Leinwand.'' Fischer Taschenbuch-Verlag, Frankfurt/Main 1990 ISBN 3596236606<br />
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[[Kategorie:Film (Weimarer Republik)]]<br />
[[Kategorie:Filmgattung]]<br />
[[Kategorie:Stummfilm|!]]<br />
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== Einzelnachweise ==<br />
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