https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?action=history&feed=atom&title=John_VanderlynJohn Vanderlyn - Versionsgeschichte2026-06-05T15:57:51ZVersionsgeschichte dieser Seite in Wikipedia (Deutsch) – Lokale KopieMediaWiki 1.43.8https://wiki-de.moshellshocker.dns64.de/index.php?title=John_Vanderlyn&diff=1846639&oldid=previmported>RobertLechner: /* Weblinks */ linkfix2026-02-28T16:12:44Z<p><span class="autocomment">Weblinks: </span> linkfix</p>
<p><b>Neue Seite</b></p><div>'''John Vanderlyn''' (* [[18. Oktober]] [[1775]] in [[Kingston (City, New York)|Kingston]], [[Provinz New York]]; † [[23. September]] [[1852]] ebenda) war ein [[Vereinigte Staaten|amerikanischer]] [[Maler]].<br />
<br />
[[Datei:Portrait of the Artist MET ap18.118.jpg|miniatur|Selbstporträt Vanderlyns, Paris 1800 (''[[Metropolitan Museum of Art]]'')]]<br />
<br />
== Leben ==<br />
Bereits Vanderlyns Großvater und Vater waren Maler. Ersterer, [[Pieter Vanderlyn]] (1687–1778) wanderte aus Holland nach New York ein und fertigte vornehmlich Porträts an. Dessen Sohn, Nicholas Vanderlyn (1723–1810), ein Glasermaler, vertrieb auch Malerbedarf. Nach seiner Ausbildung an der renommierten ''[[Kingston Academy]]'' ging John Vanderlyn bei dem Mallehrer und Händler von Drucken Thomas Barrow in [[New York City|New York]] in Lehre. Von 1792 an belegte er zwei Jahre lang Kurse an der ''[[Columbian Academy]]''. Aus dieser Zeit, 1793, stammt das Porträt seines Bruders Nicholas Vanderlyns, welches als das älteste noch erhaltene gilt. Es wird im ''[[Senate House State Historic Site]]'' in Kingston aufbewahrt. 1794 lernte er in Barrows Laden [[Gilbert Stuart]] kennen und durfte in dessen Atelier in [[Philadelphia]] einziehen.<br />
<br />
Dank der [[Patronage]] [[Aaron Burr]]s, der ihn in Stuarts Atelier entdeckte, konnte er zunächst Stuarts Assistent werden sowie später als erster amerikanischer Maler, der auch in Paris ausgebildet wurde, in die Geschichte eingehen. Burr und Vanderlyn fanden, dass man eine für die junge amerikanische Republik geeignete Kunst eher im revolutionären Frankreich denn in Großbritannien erlernen könne. In Paris war Vanderlyn dann 1800 auch der erste Amerikaner, der im [[Salon de Paris|Pariser Salon]] ausstellte und gar einen Preis gewann. So nimmt es nicht wunder, dass er zu den Vertretern des französischen [[Klassizismus]] gezählt wird. Er studierte zwei Jahre an der [[Académie de Peinture]] der [[École nationale supérieure des beaux-arts de Paris|École des beaux-arts]] bei [[François-André Vincent]]. Nachdem Burr aufgrund eines finanziellen Engpasses ihm ab Ende 1798 oder zu Beginn des Jahres 1799 keinen Unterhalt mehr zahlen konnte, verlegte sich Vanderlyn auf das Porträtieren amerikanischer Touristen, so z. B. den Politiker [[Elbridge Gerry]]. Er weilte noch bis 1801 in Paris.<br />
<br />
Aaron Burr schlug Vanderlyn nach dessen Rückkehr nach New York vor, eine Serie mit den [[Niagarafälle]]n als Motiv zu malen, was dieser bis 1803 auch tat. Nach diesen Bildern fertigte er später Stiche an. Die Fälle waren auch noch ein Vierteljahrhundert später, 1827 sowie 1837, Thema seiner Arbeit. Vanderlyn erhielt vom Common Council New Yorks den Auftrag [[John Jay]] zu porträtieren, doch schützte dieser aus politischen Gründen Krankheit vor. In der [[Yale University Art Gallery]] befinden sich zwei Gemälde aus dem Jahr 1802. Zum einen ein Porträt Aaron Burrs, zum anderen eines seiner Tochter [[Theodosia Burr Alston]].<br />
<br />
[[Datei:John Vanderlyn - Official Portrait of Vice President Aaron Burr.jpg|miniatur|Porträt Aaron Burrs, New York 1802 (''[[Yale University Art Gallery]]'')]]<br />
[[Datei:John Vanderlyn - The Death of Jane McCrea.jpg|miniatur|''The Death of [[Jane McCrea]]'', Paris 1804 (''[[Wadsworth Atheneum]]'')]]<br />
[[Edward Livingston|Edward]] und [[Robert R. Livingston]] wollten die zweite Europareise Vanderlyns finanzieren. Er sollte gegen ein ansehnliches Gehalt für die eben eröffnete [[New York Academy of Fine Arts]] sowohl Kopien der Alten Meister als auch Gipsabgüsse von antiken Skulpturen der Sammlungen Paris’, Florenz’ und Roms anfertigen. Doch hielten sich die Livingstons nicht an diese Abmachung und kündigten 1804 einseitig den Vertrag. Während seines Aufenthalts in Paris malte Vanderlyn ein Porträt Robert Livingstones und sein erstes Historienbild. Inspiriert vom Gedicht [[Joel Barlow]]s ''The Columbiad'' schuf er ''The Death of [[Jane McCrea]]'' (Der Tod der Jane McCrea). Barlow, den er noch von seinem ersten Paris-Aufenthalt her kannte, hatte ihn beauftragt, doch nach der Fertigstellung verlangte Vanderlyn einen Preis, der über dem vereinbarten lag, was zu einer Missstimmung zwischen den beiden führte.<br />
<br />
1805 ging Vanderlyn für drei Jahre nach Rom, wo er nun für andere Auftraggeber Kopien malte. Beflügelt von dem Duell zwischen Burr und [[Alexander Hamilton]] entstand dort 1807 ein weiteres Historienbild namens ''Marius Amid the Ruins of Carthage''. Es ist heute Teil der Sammlung der [[Fine Arts Museums of San Francisco]]. In Rom bekam er Lob für dieses Werk, in Paris 1808 jedoch den oben bereits erwähnten Preis des Pariser Salons, die ''[[médaille d'encouragement]]'' von [[Napoléon]].<ref name="Lindsay" /> In Paris setzte er sein Kopieren und das Porträtieren fort, aber beendete mit seiner ''Ariadne Asleep on the Island of Naxos'', die als eines seiner Meisterwerke gilt, einen der ersten Akte eines amerikanischen Malers.<br />
<br />
1814 begann er mit dem lang geplanten Projekt, ein Panorama des [[Schloss Versailles|Schlosses und der Gärten von Versailles]] zu schaffen. Hierzu setzte er, um eine möglichst realitätsgenaue Darstellung zu erreichen, eine [[Camera obscura]] ein. Somit konnte er auch nach seiner Rückkehr nach New York im darauf folgenden Jahr daran weiter arbeiten. Für das um 1820 fertiggestellte Werk ließ er eigens eine [[Rotunde]] in einem New Yorker Park errichten – gegen Eintrittsgeld konnten Besucher dort das Panorama bewundern. Für die von ihm privat betriebene Rotunde mietete er auch Panoramabilder anderer Maler etwa von Paris, Athen oder Genf an, doch erwies sich das Geschäftsmodell nicht als rentabel.<ref>Dell Upton: ''Inventing the Metropolis: Civilization and Urbanity in Antebellum New York.'' In: ''Art and the Empire City. New York, 1825-61.'' Yale University Press, New Haven und London 2000. S. 38.</ref> Heute befindet sich das Gemälde als Geschenk der [[Senate House Association]] Kingstons im [[Metropolitan Museum of Art]]. Es war v. a. der mit Versailles assoziierte anti-demokratische Einschlag, der das Projekt zum finanziellen Debakel werden ließ. Dennoch ging er mit ihm auf Tour, Ausstellungsorte waren z. B. [[Charleston (South Carolina)|Charleston]], [[New Orleans]] oder [[Havanna]].<ref name="Lindsay">Kenneth C. Lindsay, Vanderlyn, John, in: Jane Turner (Hrsg.), The Dictionary of Art, London und New York 1996, S. 872.</ref><br />
In der Rivalität zwischen Vanderlyn und [[John Trumbull]] um die Position des führenden amerikanischen Historienmalers trafen nicht nur zwei Malschulen, Trumbull bediente sich des britischen [[Grand Style]]s, sondern auch zwei politische Einstellungen aufeinander. Während Vanderlyn der [[Demokratisch-Republikanische Partei|Demokratisch-Republikanischen Partei]] nahestand, unterstützte Trumbull die [[Föderalistische Partei|Föderalisten]]. Mit der Ernennung Trumbulls 1817 zum Präsidenten der ''American Academy of Fine Arts'' verlor Vanderlyn diesen Wettbewerb.<br />
<br />
Doch verschafften Vanderlyn seine meisterlichen Porträts ihm im gleichen Jahr noch den Auftrag der Stadt New York für ein Bildnis des Präsidenten [[James Monroe]]. Vanderlyn gehörte 1826 auch zu den Gründungsmitgliedern der [[National Academy of Design]]<ref>{{Webarchiv|url=http://www.nationalacademy.org/academy/national-academicians/?na=V |wayback=20150402072226 |text=nationalacademy.org: ''Past Academicians "V" / Vanderlyn, John Founder 1826'' |archiv-bot=2019-04-20 20:36:35 InternetArchiveBot }} (abgerufen am 18. Juni 2015)</ref>. 1837 bekam auch er die Gelegenheit ein Historienbild für die Rotunde des Capitols zu schaffen: Zehn Jahre dauerte es, bis er und Assistenten das Werk ''Landing of Columbus at the Island of Guanahani, West Indies, 12 October 1492'' in Öl fertigstellten.<ref name="Wuster">[https://www.worcesterart.org/collection/Early_American/Artists/vanderlyn/biography/index.html Biographie Vanderlyns auf der Website worcesterart.org]</ref><br />
<br />
== Werk ==<br />
Die Mehrzahl von Vanderlyns Werken sind [[Porträt]]s. Weniger zahlreich vertreten sind [[Historienmalerei|Historien-]] und [[Landschaftsmalerei|Landschaftsbilder]].<br />
Das für die Rotunde des Capitols geschaffene Gemälde zur Landung [[Christoph Kolumbus]]’ gilt trotz der Bemühungen Vanderlyns um Realismus als eine der besten Versinnbildlichungen des ''[[Manifest Destiny]]''.<ref name="Wuster" /><br />
<br />
<gallery><br />
Datei:Landing of Columbus (2).jpg|''Landing of Columbus at the Island of Guanahani, West Indies, 12 October 1492'', 1836–47, Öl auf Leinwand, 366 × 549 cm, in der [[Rotunde des United States Capitol]]s<br />
Datei:John Vanderlyn 001.jpg|Die schlafende Ariadne auf Naxos (''Ariadne Asleep on the Island of Naxos''), circa 1808–1812, Öl auf Leinwand, 175 × 224 cm, [[Pennsylvania Academy of the Fine Arts]] (Philadelphia)<br />
Datei:John Vanderlyn - Caius Marius Amid the Ruins of Carthage - Google Art Project.jpg|Marius meditiert auf den Trümmern von Karthago (''Marius Amid the Ruins of Carthage''), 1807, Öl auf Leinwand, 221 × 174 cm, [[Fine Arts Museums of San Francisco]]<br />
Datei:Sampson Vryling Stoddard Wilder.jpg|Porträt Sampson Vryling Stoddard Wilders, circa 1808–12, Öl auf Leinwand, 92,4 × 73,3 cm, [[Worcester Art Museum]]<br />
</gallery><br />
<!--<br />
;McCrea<br />
<br />
Im Vordergrund des Gemäldes befinden sich drei Personen auf einer Waldlichtung, irgendwo in Amerika. Hierbei handelt es sich um eine Frau sowie zwei Männer, bei denen es sich um zwei [[Mohawk]] handeln soll.<ref>Sheardan, S. </ref> Die Frau kniet auf dem Boden und befindet sich wortwörtlich in den Händen der beiden bewaffneten Männer. Der eine rechts von ihr Stehende packt sie mit seiner linken Hand am Haar. Die Frau versucht seinen Arm mit ihrem rechten Arm abzuwehren. Ihr linker Arm wird indes von dem hinter ihr leicht links Stehenden festgehalten. Dieser schaut auf die Frau hinab und holt mit dem anderen Arm mit einer Axt über seinem Kopf zum Schlag aus.<br />
[[Datei:Niobid Sallustiani Massimo Inv72274.jpg|mini|Dying Niobid als Vorbild]]<br />
"epitome of unbridled violence" " a threat to virtue and thus civilisation" "this image, one of horror and unimaginable atrocity, that has dominated American visual and literary history since the early nineteenth century" Sheardy, S. 93. Im Gegensatz zu den Gemälden Benjamin Wests The Death of General Wolfe 1770 oder Penn's Treaty with the Indians 1772. Erste bildliche Darstellung der Geschichte seit ihrer Publikmachung im Connecticut Courrant am 5. August 1777. Ausgestellt im Pariser Salon im September 1804 und zwei Monate später in der American Academy of Art. Es handele sich um zwei [[Mohawk]] (waren mit Briten verbündet); Joel Barlow, ''The Columbiad'': {{Zitat|[...] She starts, with eyes upturn'd and fleeting breath,<br />
In their raised axes views her instant death,<br />
Spreads her white hands to heaven in frantic prayer,<br />
Then runs to grasp their knees, and crouches there.<br />
Her hair, half lost along the shrubs she past,<br />
Rolls in loose tangles round her lovely waist;<br />
Her kerchief torn betrays the globes of snow<br />
That heave responsive to her weight of woe.<br />
Does all this eloquence suspend the knife?<br />
Does no superior bribe contest her life?<br />
There does: the scalps by British gold are paid;<br />
A long-hair'd scalp adorns that heavenly head;<br />
Arid comes the sacred spoil from friend or foe,<br />
No marks distinguish, and no man can know.<br />
<br />
With calculating pause and demon grin,<br />
They seize her hands, and thro her face divine<br />
Drive the descending ax; the shriek she sent<br />
Attain'd her lover's ear; he thither bent<br />
With all the speed his wearied limbs could yield,<br />
Whirl'd his keen blade, and stretch'd upon the field<br />
The yelling fiends [...]}}<br />
Das Gemälde war nebst dem Gedicht Barlows, in welchem McCrea Lucinda hieß, eine wichtige Inspirationsquelle für [[James Fenimore Cooper]], als er [[Der letzte Mohikaner]] schrieb. (Mord an Cora durch zwei Indianer)<br />
Gefangene wurden als Märtyrer betrachtet, die für die Sache gestorben waren, Symbolfiguren des [[Manifest Destiny]], das angenommen werden muss, koste es, was es wolle. Vanderlyn war der Erste, der in einem Gemälde, Gewalt zwischen den Ureinwohnern und den Siedlern zur Schau stellte. "interracial violence ''and'' inter-gender violence" Sheardy, S. 97 McCrea nahezu vollständig bekleidet, die Männer im Vergleich wenig, ein Zeichen von Barbarentum respektive Unschuld. Andere Darstellung [[Benson Lossing]]s Stich in ''Our Country'' (1888). "icon of Americana" Sheardy, S. 98. Borghese Gladiator Vorbild für die Darstellung der Mohawk. (FN. 18.)<br />
;Caius Marius<br />
Der römische General sitzt grübelnd inmitten der Trümmer im Exil. Im Gegensatz zu McCrea ist das Drama hier ein innerliches.<ref name="Morgan">Morgan, S. 495.</ref><br />
Das Gegenstück bildet die Ariadne.<br />
;Ariadne<br />
Das rechteckige Gemälde zeigt eine überlebensgroße, blasse Frau, die nackt auf einer Lichtung schläft. Sie liegt auf ihrer rechten Seite, gebettet auf zwei Decken, inmitten einer üppigen, amerikanischen Landschaft. Eine der Decken verhüllt einen Teil ihres linken Oberschenkels sowie ihre Scham. Ihren linken Arm hat sie über ihren Kopf angewinkelt, mit der linken Hand spielt sie in ihrem langen Haar. Ihre Wangen sind gerötet, ihren dunklen, lockigen Schopf ziert ein blaues Band. Die Beine liegen leicht verschränkt. Im Vordergund ist das Ufer einer Quelle zu sehen. Rechts hinter der Schlafenden steht am Ufer eines Meeres eine Person. Geankert hat dort ein Segelschiff, die Insel in weiter Ferne könnte dessen Ziel sein.<br />
Auch ihr Drama zeigt sich nicht in einer Handlung. , während in der Ferne ihr Liebhaber Theseus mit einem Boot davon fährt. Vanderlyn versuchte wie auch beim CM auf psychologische Aspekte der Erinnerung, des Verlangens sowie Schicksals abzuheben.<br />
<br />
;Columbus<br />
In dem Gemälde fänden sich kaum Spuren seines Talents, welches er in Europa demonstriert hatte (Morgan). Es sei überfüllt und träge. --><br />
<br />
== Einzelnachweise ==<br />
<references /><br />
<br />
== Literatur ==<br />
*Kenneth Clement Lindsay: ''The Works of John Vanderlyn, from Tammany to the Capitol.'' University Art Gallery, State University of New York at Binghamton, 1970.<br />
<br />
== Weblinks ==<br />
{{Commons|John Vanderlyn}}<br />
*[https://www.worcesterart.org/collection/Early_American/Artists/vanderlyn/biography/index.html Biographie Vanderlyns auf der Website worcesterart.org]<br />
*[https://www.metmuseum.org/art/collection/search?q=John+Vanderlyn&searchField=ArtistCulture Eine umfangreiche Sammlung von Werken Vanderlyns] auf der Website des Metropolitan Museum of Art<br />
* Louisiana Endowment for the Humanities: [https://64parishes.org/entry/john-vanderlyn John Vanderlyn.] Eintrag bei ''64 Parishes: Encyclopedia'', 12. September 2012, zuletzt aktualisiert am 2. November 2021.<br />
* {{Findagrave}}<br />
<br />
{{Normdaten|TYP=p|GND=118912674|LCCN=n/87/921093|VIAF=56882716}}<br />
<br />
{{SORTIERUNG:Vanderlyn, John}}<br />
[[Kategorie:Maler (Vereinigte Staaten)]]<br />
[[Kategorie:Historienmaler]]<br />
[[Kategorie:Porträtmaler]]<br />
[[Kategorie:Landschaftsmaler]]<br />
[[Kategorie:Maler des Klassizismus]]<br />
[[Kategorie:US-Amerikaner]]<br />
[[Kategorie:Geboren 1775]]<br />
[[Kategorie:Gestorben 1852]]<br />
[[Kategorie:Mann]]<br />
<br />
{{Personendaten<br />
|NAME=Vanderlyn, John<br />
|ALTERNATIVNAMEN=<br />
|KURZBESCHREIBUNG=US-amerikanischer Maler<br />
|GEBURTSDATUM=18. Oktober 1775<br />
|GEBURTSORT=[[Kingston (City, New York)]]<br />
|STERBEDATUM=23. September 1852<br />
|STERBEORT=[[Kingston (City, New York)]]<br />
}}</div>imported>RobertLechner