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2024-10-30T16:56:45Z

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[[Datei:Haus der Berliner Festspiele 02-2014.jpg|mini|[[Haus der Berliner Festspiele]], Hauptveranstaltungstort für das ''Jazzfest Berlin'' seit 2001<ref name="Festspiele-Archiv">[https://www.berlinerfestspiele.de/de/chronicle/jazzfest/spielstaetten ''Archiv Jazzfest Berlin – Spielstätten''.] In: ''[[Berliner Festspiele]]''; abgerufen am 2. August 2017.</ref>]]
Das '''Jazzfest Berlin''' (bis 1980 ''Berliner Jazztage'') zählt zu den ältesten und angesehensten [[Jazz]]-Veranstaltungen Europas. Als ''Berliner Jazztage'' 1964 von [[Joachim-Ernst Berendt]] und [[Ralf Schulte-Bahrenberg]] gegründet (mit Unterstützung von [[George Wein]]), genießt das Festival den Ruf eines progressiven und zugleich traditionsbewussten Jazzereignisses europäischer Prägung. Es findet jeweils im Herbst statt und wird von den [[Berliner Festspiele]]n ausgerichtet.

== Geschichte ==
[[Datei:Philharmonie 1a.jpg|mini|[[Berliner Philharmonie]], Bühne der ''Berliner Jazztage'' 1964–1993.<ref name="Festspiele-Archiv" />]]
Das Jazzfest Berlin entstand als Bestandteil der [[Berliner Festspiele|Berliner Festwochen]], deren Intendant [[Nicolas Nabokov]] an Berendt herantrat, im Rahmen der Festwochen 1964 ein Jazzfestival zu organisieren. Ein Höhepunkt war der erstmalige Auftritt des zweiten Miles-Davis Quintetts (mit [[Ron Carter]], [[Tony Williams]], [[Herbie Hancock]], [[Wayne Shorter]]), mit der Live-Aufnahme ''Miles in Berlin'' vom 25. September. Ursprünglich sollte dies ein einmaliges Ereignis bleiben – ''Jazz Salons'' hatten die Festwochen schon 1959 und 1961 organisiert (wobei Berendt am Rande beteiligt war). Berendt, Schulte-Bahrenberg und Wein traten danach direkt an den Berliner Senat heran und erreichten eine Fortsetzung als eigenständige Veranstaltung ab 1965, wobei das Jazzfest in den November verlegt wurde und unabhängig von den Festwochen agierte. Träger wurde nun eine neu gegründete Festspielgesellschaft bestehend aus Berendt, Schulte-Bahring und Wein, die günstige Bedingungen durchsetzen konnten wie etwa die Ausschüttung eines Gewinnüberschusses.

=== Popularisierung des Jazz durch das Fernsehen ===
Der erste Veranstaltungsort der Berliner Jazztage war die gerade fertiggestellte von [[Hans Scharoun]] entworfene [[Berliner Philharmonie]]. Berendt konnte die Fernseh- und Rundfunkanstalten der [[ARD]], das [[ZDF]], das Land Berlin und den Bund für die Finanzierung eines international konzipierten Jazz-Festivals gewinnen. Zu den ersten Berliner Jazztagen mit dem Thema ''Schwarz-Weiß, Afrika-Europa'' schickte [[Martin Luther King]] ein Geleitwort, in dem er die Kraft der Jazzmusik als Stärkung der US-amerikanischen ''Civil Rights Movement'' hervorhob.<ref>[[Joachim-Ernst Berendt|J.-E.Berendt]]: ''Das Leben, ein Klang. Wege zwischen Jazz und Nada Brahma''. Droemer Knaur, München 1996, ISBN 3-426-26933-3, S. 325.</ref> Wichtige amerikanische Musiker, die sich eine Weile zurückgezogen hatten wie [[Ornette Coleman]], [[Charles Mingus]] und [[Gil Evans]], wählten die Berliner Jazztage für ihre Rückkehr auf der Bühne.<ref name="JEB_326">J.-E.Berendt: ''Das Leben, ein Klang''. München 1996, S. 326.</ref> Der Jazzkritiker [[Nat Hentoff]] äußerte, die Jazztage seien „Europe’s, if not the World’s leading Jazz Festival“.<ref name="JEB_326" /> Berendt orientierte jedes Festival an bestimmten Themen, 1965 beispielsweise die Begegnung mit Japan und 1966 Jazz und Barock (wobei der Schweizer Jazzpianist [[George Gruntz]] erstmals eingebunden war). Dabei legte Berendt Wert auf eine möglichst breite Palette der vorgestellten Jazzstile und die Nutzung des Festivals für Experimente. Sie sollten nicht einfach nur wie auf den US-amerikanischen Festivals bekannte Jazzmusiker präsentieren, die man auch sonst auf Touren in Jazzclubs und Konzerten hören konnte.<ref>Andrew Wright Hurley: ''The return of Jazz. Joachim-Ernst Berendt and West German Cultural Change''. Berghahn Books, New York 2009, ISBN 978-0-85745-162-0, S. 82, Hurley zitiert aus Berendts Programmheft für das erste Jazzfestival, siehe [https://books.google.de/books?id=uLm9BAAAQBAJ&lpg=PA71&hl=de&pg=PA82#v=twopages&q=a%20jazz%20festival%20ought%20to%20be&f=false Zitat].</ref> In den ersten Jahren wurden aber trotz anderer programmatischer Ansprüche auch [[Jamsession]]s präsentiert; es kam zu erheblichen Längen und zu turbulenten Beschwerden des Publikums.<ref>[[Siegfried Schmidt-Joos]]: [https://www.zeit.de/1965/47/festival-des-pianos ''Festival des Pianos: Arten und Unarten bei den Berliner Jazztagen 1965''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 47/1965.</ref>

1967 nutzte Berendt das Festival, um unter dem Motto „Jazz Meets the World“ das erste Weltmusikfest des Jazz zu gestalten: Der Multiinstrumentalist [[Don Cherry (Musiker)|Don Cherry]] führte seine ''Symphony for Improvisers'' auf, ein [[Bossa Nova]]- als auch ein ''Jazz meets India''-Konzert wurden gegeben und in „Noon in Tunesia“ spielten eine Gruppe von [[Beduinen]]-Musiker mit [[George Gruntz]], [[Sahib Shihab]], [[Jean-Luc Ponty]], [[Eberhard Weber (Musiker)|Eberhard Weber]] und [[Daniel Humair]]. 1968 spaltete Don Cherrys [[Free Jazz]] in ''[[Eternal Rhythm]]'' das Publikum<ref>Hurley, S. 214.</ref> (mit der Live-Aufnahme des gleichnamigen Albums vom Festival), doch die Kritiker waren überwiegend begeistert. Berendt hielt Cherry für einen der herausragendsten Vertreter von ''Weltmusik''.

1968 kam es nach Ausladung von [[Peter Brötzmann]] zur Gründung des [[Total Music Meeting]] als Gegenveranstaltung, die ganz auf freie Musik und vorwiegend europäische Musiker setzte. Berendt beanspruchte, bei den Berliner Jazztagen „den ganzen Jazz“ zu präsentieren, auch [[Pop-Jazz|Popjazz]] und [[Rockjazz]]. Schulte-Bahrenberg als Organisator des Festivals bestätigte, dass diese Idee einer umfassenden Darstellung des Jazz ein Grund für die guten Kartenverkäufe gewesen sei – ein wenig Avantgarde, jedoch nicht zu viel, sondern für jeden etwas.<ref>{{Literatur |Autor=Andrew Hurley |Hrsg=[[Wolfram Knauer]] |Titel=Joachim Ernst Berendt: Jazz, U-Musik, Pop-Jazz und die Ambivalenz |Sammelwerk=Jazz Goes Pop Goes Jazz. Der Jazz und sein gespaltenes Verhältnis zur Popularmusik |Reihe=Darmstädter Beiträge zur Jazzforschung |BandReihe=9 |Verlag=Wolke |Ort=Hofheim am Taunus |Datum=2006 |Seiten=37–59}}</ref>

Berendt sah das Jazzfestival auch wegen der besonderen Lage Berlins als Mittel im Ost-West-Konflikt entspannend zu wirken und lud osteuropäische Musiker ein. Symptomatisch dafür war auch sein Kompositionsauftrag an [[Oliver Nelson]] 1970 (''Berlin Dialogues for Orchestra'').

=== Unruhige 1970er Jahre ===
1972 griff [[Siegfried Schmidt-Joos]] massiv Berendts Leitung des Jazzfests und dessen einflussreiche Rolle im Jazz in Deutschland an.<ref>{{Der Spiegel |ID=42805314 |Autor=[[Siegfried Schmidt-Joos]] |Titel=Affären. Etwas abgezapft |Jahr=1972 |Nr=41 |Seiten=}}</ref> Berendt und Schulte-Bahrenberg wehrten sich, unter anderem im Programmheft des Jazzfestes von 1972, trotzdem ließ sich Berendts Position als Leiter des Jazzfestes nicht mehr halten.<ref>George Gruntz (mit [[Gerd Haffmans]]): ''Als Weißer Neger geboren. Ein Leben für den Jazz''. Corvus Verlag bei Zweitausendeins, 2002, ISBN 3-9522460-1-8, S. 89 ff. Gruntz war danach schon vor dem ''[[Der Spiegel|Spiegel]]''-Artikel in Verhandlungen um eine Nachfolge, zögerte aber noch.</ref> Berendts Nachfolger wurde [[George Gruntz]], der zwischen 1972 und 1994 mit der künstlerischen Leitung betraut war. Gleich beim ersten Festival von Gruntz 1973, das eigentlich gut lief ([[Miles Davis]] kam zum fünften Mal auf das Festival), kam es zum Eklat, als das kritische Berliner Publikum die [[Duke Ellington]] Band auspfiff (ähnlich wie einige Jahre 1969 zuvor [[Sarah Vaughan]], da dem 68er-Publikum ihr Ballkleid nicht gefiel, das sie an Opernsänger erinnerte, und ihr Repertoire aus Standards<ref name="J.E.">Josef Engels: {{Webarchiv |url=https://www.morgenpost.de/printarchiv/kultur/article380717/Blick-zurueck-ins-Horn.html |text=''Blick zurück ins Horn.'' |archive-is=20130811143102}}. In: ''[[Berliner Morgenpost]]'', 3. November 2004, zum 40-jährigen Jubiläum des Jazzfestes. Sarah Vaughan wurde damals sogar mit Klopapierrollen beworfen.</ref>). Die Ellington-Band hatte zuvor ein anstrengendes Konzertprogramm in Osteuropa absolviert und war übermüdet ([[Paul Gonsalves]] nickte nach ''Take the A-Train'' auf der Bühne ein). Ellington musste bald darauf abbrechen und wurde mit Herzproblemen ins Krankenhaus eingeliefert (das Programm setzte der anwesende [[George Wein]] an seiner Stelle am Klavier fort). Wie Gruntz dazu bemerkte, konnte das Jazzfest dank seiner finanziellen Mittel frühzeitig Musiker buchen und deren Agenten nutzten dies, um zuvor Touren der Jazzmusiker in Europa zu organisieren. Das Verhalten des Publikums verschaffte dem Festival aber in den Augen vieler US-amerikanischer Jazzstars einen schlechten Ruf, und Gruntz hatte vorübergehend Probleme bei deren Engagement.<ref>Gruntz: ''Als Weißer Neger geboren''. S. 94.</ref> Gruntz legte zunehmend den Schwerpunkt auf [[Fusion (Musik)|Fusion]] und Jazz als [[Weltmusik]].

1978 kam es zu einem Eklat, als [[Miriam Makeba]] und [[Abdullah Ibrahim]] (Dollar Brand) sich vor dem Konzert nicht ausreichend abgesprochen hatten und kein abendfüllendes Programm präsentieren konnten.<ref>Gruntz: ''Als weißer Neger geboren''. S. 126.</ref> Es kam zu Unruhen und Randalen im Publikum und Sitzblockaden. Die Festspielleitung konnte darauf schnell reagieren und lud die rund 2200 Zuschauer in der Philharmonie kostenlos in das zweite Abendkonzert von Makeba und Ibrahim ein. [[Carla Bley]] komponierte anschließend für das Festival 1979 mit Anspielung auf das Verhalten des Publikums ''Boo to you too''. Wie Gruntz in seinen Erinnerungen bemerkte, war die Zeit der Buhrufer damals aber vorbei, und er musste für Carla Bleys Aufführung extra solche engagieren.

1980 spitzte sich zwischen Schulte-Bahrenberg und Gruntz der Konflikt zu.<ref>{{Der Spiegel |ID=14327401 |Titel=Letztes Scharmützel |Jahr=1980 |Nr=46 |Seiten=}}</ref> Nach einem Gerichtsprozess mussten sich die ''Berliner Jazztage'' ab 1981 ''Jazzfest'' nennen, und die Leitung übernahm stattdessen die [[Berliner Festspiele]] GmbH. Aus der Sicht von Gruntz war Schulte-Bahrenberg der letzte verbliebene Vertreter der ursprünglichen Festspielgesellschaft, der die im ursprünglichen Gründungsvertrag festgeschriebene Gewinnausschüttung vollständig für eine publikumsorientierte Einladung bekannter Jazzmusiker verwenden wollte. Gruntz dagegen wollte das Budget ausschöpfen, um damit Experimente zu fördern, angeblich ganz im Sinne von Berendts ursprünglichen Programmideen für das Festival.<ref>Gruntz: ''Als weißer Neger geboren''. S. 133.</ref>

In den 1980er Jahren wurde das Jazzfest beliebter, seine Präsentationen waren auf „anregende, wenn nicht aufregende Weise neu, überraschend und obendrein von einer oft ganz außerordentlichen Qualität – einer, von deren Existenz man so gut wie nichts wußte.“<ref>[[Manfred Sack]]: [https://www.zeit.de/1980/46/musik-fuer-augen-und-ohren ''Berliner Jazztage 1980. Musik für Augen und Ohren''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 46/1980.</ref>

=== Wechselnde Leitungen ab den 1990er Jahren ===
[[Datei:Berlin Kongresshalle BW 1.jpg|mini|[[Haus der Kulturen der Welt]], Haupttveranstaltungstort des Jazzfestes Berlin 1994–2000<ref name="Festspiele-Archiv" />]]
Seit den 1990er Jahren geriet das Festival wieder in die Kritik; gegenüber Gruntz wurde der Vorwurf erhoben, dass die Programmausrichtung stagniere. [[Albert Mangelsdorff]] legte als künstlerischer Leiter von 1995 bis 2000 den Schwerpunkt auf die europäischen Entwicklungen. Während Mangelsdorff die Qualität des Festivals wieder anheben konnte, wurde Peter Schulze der Vorwurf der Beliebigkeit gemacht.<ref>[[Jens Balzer]]: [https://www.berliner-zeitung.de/jazzfest-tmm-jazzwerkstatt-drei-festivals-lockten-am-wochenende-mit-dem-gleichen-etikett-und-verstanden-darunter-voellig-verschiedene-dinge-das-jazzfest-wird-ab-2008-von-dem-schweden-nils-landgren-geleitet-jazz-ist-anders-li.11495 ''Jazz ist anders''.] In: ''[[Berliner Zeitung]]'', 5. November 2007.<br /> Jens Balzer: [https://www.berliner-zeitung.de/ein-desaster-die-eroeffnung-des-berliner-jazzfestes-2003-ruehrei-in-wilmersdorf-li.11493 ''Rührei in Wilmersdorf''.] In: ''[[Berliner Zeitung]]'', 7. November 2003.</ref>

Der Hauptveranstaltungsort wechselte 2001 vom [[Haus der Kulturen der Welt]] ins [[Haus der Berliner Festspiele]].<ref name="Festspiele-Archiv" /> Bespielt werden außerdem die Jazzclubs [[Quasimodo (Musikclub)|Quasimodo]] und [[A-Trane]] sowie die [[Akademie der Künste (Berlin-Hansaviertel)|Akademie der Künste am Hanseatenweg]]. Die [[ARD]] überträgt einen Teil der Konzerte und finanziert auch einen Teil des Etats.<ref>Kai Müller: [https://www.tagesspiegel.de/kultur/berliner-jazzfest-schwede-fuer-berlin/195660.html ''Berliner Jazzfest: Schwede für Berlin''.] In: ''[[Der Tagesspiegel]]'', 19. Januar 2001.</ref> Mit einem fünftägigen Programm mit Künstlern wie [[Lizz Wright]], [[Joe Sample]], [[Steve Swallow]] und [[Charles Lloyd]] beendete [[Nils Landgren]] im November 2011 die Leitung des Festivals.<ref>[[Christian Broecking]]: [https://www.sueddeutsche.de/kultur/jazzfest-berlin-kirche-sklaverei-und-funk-1.1183032 ''Kirche, Sklaverei und Funk''.] In: ''[[Süddeutsche Zeitung]]'', 8. November 2011, Titel in der Druckausgabe: „Das Hohelied der Freiheit“.</ref> Von 2012 bis 2014 war der Jazzjournalist und Musikkritiker Bert Noglik künstlerischer Leiter des Jazzfest Berlin. 2015 folgte ihm der britische Jazzjournalist [[Richard Williams (Journalist)|Richard Williams]].<ref>pem: {{Webarchiv |url=https://www.morgenpost.de/printarchiv/kultur/article133408806/Der-britische-Journalist-Richard-Williams-wird-neuer-JazzFest-Leiter.html |text=''Der britische Journalist Richard Williams wird neuer JazzFest-Leiter.'' |archive-is=20141008072424}}. In: ''Berliner Morgenpost'', 18. Oktober 2014.</ref> Williams legte Wert darauf, neuen Entwicklungen im Jazz ein Forum zu geben.<ref>Alexander Gumz: {{Webarchiv |url=https://www.morgenpost.de/kultur/article206302183/Neuer-Jazzfest-Chef-Eine-Brite-der-zu-begeistern-weiss.html |text=''Neuer Jazzfest-Chef: Ein Brite, der zu begeistern weiß.'' |archive-is=20170802191257}}. In: ''Berliner Morgenpost'', 17. Oktober 2015.</ref> Ab 2018 gestaltet die Konzertmanagerin [[Nadin Deventer]] das musikalische Programm. 2021 wurde das Jazzfest Berlin mit dem ''Europe Jazz Network Award for Adventurous Programming'' für seine anspruchsvolle Programmgestaltung ausgezeichnet: „Es ist eines der ältesten Jazzfestivals in Europa und hat es dennoch geschafft, sich zu erneuern und musikalische sowie kulturelle Grenzen zu durchbrechen: eine jüngere Generation von Veranstalterinnen und Künstlerinnen einzubeziehen, mit neuen Veranstaltungsräumen zu experimentieren und innovative Projekte in Auftrag zu geben.“<ref>{{Internetquelle |url=https://www.jazzzeitung.de/cms/2021/04/jazzfest-berlin-mit-award-for-adventurous-programming-des-europe-jazz-network-ausgezeichnet/ |titel=Jazzfest Berlin mit Award for Adventurous Programming des Europe Jazz Network ausgezeichnet |werk=[[Jazzzeitung]] |datum=2021-04-14 |abruf=2021-04-17}}</ref>

== Künstlerische Leiter ==
{| class="toptextcells"
|-
|
* 1964–1971: [[Joachim-Ernst Berendt]]
* 1972–1994: [[George Gruntz]]
* 1995–2000: [[Albert Mangelsdorff]]
* 2001: [[Nils Landgren]]
* 2002: [[John Corbett (Journalist)|John Corbett]]
|
* 2003–2007: [[Peter Schulze (Musikjournalist)|Peter Schulze]]
* 2008–2011: [[Nils Landgren]]
* 2012–2014: [[Bert Noglik]]
* 2015–2017: [[Richard Williams (Journalist)|Richard Williams]]
* Seit 2018: [[Nadin Deventer]]
|}

== Siehe auch ==
* [[Jazz in Deutschland]]

== Dokumentarfilm ==
* ''Meilensteine – 40 Jahre JazzFest Berlin.'' Dokumentarfilm, Deutschland, 2004, 43:30 Min., Buch und Regie: [[Nomen nominandum|N.N.]], Produktion: [[arte]], Erstsendung: 7. November 2004 bei arte, Filmdaten:<ref name="J.E." />

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* [https://www.berlinerfestspiele.de/jazzfest-berlin Offizielle Festival-Präsenz]

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Jazzfestival in Deutschland|Berlin]]
[[Kategorie:Musikfestival in Berlin]]
[[Kategorie:Erstveranstaltung 1964]]
[[Kategorie:Jazz (Berlin)]]

Jazzfest Berlin - Versionsgeschichte

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