imported>Koyaanisqatsi01: WL

2023-09-06T12:59:01Z

Neue Seite

Der Begriff '''Jazz-Baritonsaxophon''' bezeichnet die Rolle des [[Baritonsaxophon]]spiels im [[Jazz]].

== Die Ursprünge und Traditionslinien des Jazz-Baritonsaxophons ==
Als erster nennenswerter Baritonsaxophonist gilt [[Harry Carney]] (1910–1974), der lange Zeit im [[Duke Ellington Orchestra]] spielte und mit dessen Geschichte und Klang auf das Engste verbunden war. „Er blies sein Instrument mit all der Stärke und Rauheit, die darin steckt“, schrieb [[Joachim-Ernst Berendt]]; sein Stil ist nach dessen Einschätzung im Wesentlichen nichts anderes als die Übertragung des [[Coleman Hawkins]]/[[Don Byas|Don-Byas]]-Stils auf das Baritonsaxophon.

Mit dem [[Bebop]] kamen einige Baritonsaxophonisten auf die Szene; es war zunächst [[Serge Chaloff]] (1923–1957), der als Erster einen eigenständigen Bariton-Stil schuf. „Chaloff gilt als der eigentliche Harmoniker unter den modernen Baritonsaxophonisten“, schrieb Berendt in der ersten Ausgabe seines ''Jazzbuchs'' 1953, „der Rhythmiker ist [[Leo Parker]] (1925–1962), der Melodiker schließlich [[Cecil Payne]] (1922–2007)“. Leo Parker brachte die rhythmisch-vitale Tradition [[Harlem]]s ein, Payne spielte die rasenden und nervösen Phrasen des Bebop auf dem komplizierten Instrument.

Der Baritonsaxophonist des [[Cool Jazz]] ist [[Gerry Mulligan]] (1927–1996); er repräsentiert nach Meinung von [[Brian Priestley]] einen der Höhepunkte der Geschichte des Instruments.<ref>vgl. Car, Priestley, Fairweather, S. 461.</ref> Im Vergleich zu Chaloff, Parker und Payne klang Mulligan immer wie ein Produkt der [[Swing (Musikrichtung)|Swingära]]; auch nimmt er Bezug auf die [[Phrasierung]] des Bass-Saxophonisten [[Adrian Rollini]]. „Sein rhythmisches und melodisches Geschick macht ihn zum [[Zoot Sims]] des Baritonsaxophons“ (Priestley).

Als der eigentliche Baritonsaxophonist des [[West Coast Jazz]] gilt der früh verstorbene [[Bob Gordon (Saxophonist)|Bob Gordon]] (1928–1955); die Alben, die er mit dem Tenorsaxophonisten und Arrangeur [[Jack Montrose]] in dessen Quintett gemacht hat, gelten nach Berendts Meinung zu den bemerkenswertesten Combo-Aufnahmen des Westcoast Jazz. Weitere Baritonsaxophonisten dieser Stilrichtung waren [[Bud Shank]] und [[Jimmy Giuffre]]; für sie war es allerdings immer ein Nebeninstrument. Giuffre blies eines seiner beeindruckendsten Soli auf dem Bariton, „I Only Have Eyes for You“. An der Ostküste – und später in [[Dänemark]] – wirkte [[Sahib Shihab]] (1925–1989).

Als einflussreichster Baritonsaxophonist für die nachfolgende Generation gilt [[Pepper Adams]] (1920–1974).<ref>vgl. Berendt 1976, S. 226</ref> Dessen „sägender Sound“ war stilbildend; er ging 1957 aus dem [[Stan Kenton|Kenton Orchester]] hervor, dort nannte man ihn wegen seines ungewöhnlichen Stils „The Knife“. [[Mel Lewis]] erinnert sich: „Er stach und schlug, und bevor er fertig war, hatte er alles in Stücke geschnitten“<ref>zit. nach Berendt, 1976, S. 227.</ref>
Adams war Vorbild für nachfolgende Musiker wie [[Ronnie Cuber]], [[Charles Davis (Saxophonist)|Charles Davis]], [[Bruce Johnstone (Musiker)|Bruce Johnstone]], [[Jack Nimitz]] und [[Nick Brignola]].

In den 1970er Jahren beherrschten vor allem [[Rockjazz]]-Baritonsaxophonisten wie [[Ian Underwood]] und Jim „Motorhead“ Sherwood in [[Frank Zappa|Zappas]] ''[[Mothers of Invention]]'' die Szene. Schließlich war in Europa der Engländer [[John Surman]] (* 1944) der wichtigste Baritonsaxophonist der 1970er Jahre; allerdings wurde später das [[Sopransaxophon]] sein Hauptinstrument. Er hat den bis dahin (scheinbar) begrenzten Tonraum des Instruments, bis in die überblasenen Regionen des tenorähnlichen Spiels und darüber hinaus erweitert.<ref name="berendthuesmann">zit. nach Berendt, Huesmann, S. 337.</ref> Weitere Musiker der 1970er und 1980er Jahre, die auch das Baritonsaxophon einsetzten, waren [[Henry Threadgill]], [[Mwata Bowden]], [[Fred Houn]], [[John Oslawski]] und der deutsche [[Bernd Konrad]].

Zu den herausragenden Baritonsaxophonisten der US-amerikanischen Szene zählt [[Hamiet Bluiett]] (1940–2018), der aus der [[Black Artists Group]] hervorging. Nach Berendt verfügt er „über den machtvollsten Bariton-Ton seit Harry Carney. Er bläst sein Horn mit jener vibrierenden Heftigkeit und jenem Volumen, wie man es gewöhnlich mit [[Big Band]]-Baritonisten verbindet.“<ref name="berendthuesmann" /> In seinem „neoklassizistischen“ Spiel, zu hören auch ab 1976 im [[World Saxophone Quartet]], vereint er viele Stile, [[Free Jazz|Free]] und [[Blues]], Bop und Swing, [[Dixieland Jazz|Dixie]] und [[Soul]].

Baritonsaxophon spielen auch [[Julian Argüelles]], [[Céline Bonacina]], [[Peter Brötzmann]], [[Ernie Caceres]], [[Claire Daly]], [[Bruce Grant (Saxophonist)|Bruce Grant]], [[Lars Gullin]], [[George Haslam]], [[Günter Kronberg]], [[Tower of Power#Stephen Kupka|Stephen Kupka]], [[Scott Robinson]], [[Ronnie Ross]], [[Steffen Schorn]], [[Gary Smulyan]] und [[Joachim Zoepf]].

== Wichtige Alben des Jazz-Baritonsaxophons in der LP- und CD-Ära ==
* Pepper Adams: ''Encounter!'' (OJC, 1968)<ref>Die Auswahl der Alben erfolgte nach Cook, Morton: ''[[The Penguin Guide to Jazz]]'' bzw. [[Ian Carr]] u. a.: ''Jazz – Rough Guide''</ref>
* Pepper Adams: ''Conjuration'' (Reservoir, 1983)
* Hamiet Bluiett: ''Birthright'' (India navigation, 1977) solo
* Hamiet Bluiett: ''Live at Knitting Factory'' (Knitting Factory Rec., 1997)
* Harry Carney/Duke Ellington: ''[[Such Sweet Thunder]]'', (Columbia, 1959)
* Serge Chaloff: ''Serge Chaloff Memorial'' (Cool & Blue, 1946–1949)
* Serge Chaloff: ''Blue Serge'' (Capitol, 1956)
* Bob Gordon: ''Bob Gordon Memorial'' mit Jack Montrose, [[Herbie Harper]], [[Jimmy Rowles]] (Fresh Sound, 1953/54)
* Gerry Mulligan/[[Chet Baker]]: ''The Original Quartet'' (Blue Note, 1952/1953)
* Gerry Mulligan: ''Mulligan Meets Monk'' (OJC, 1957)
* Gerry Mulligan/[[Art Farmer]]: ''What Is There to Say?'' (Columbia, 1958/1959)
* Cecil Payne: ''Patterns of Jazz'' (Savoy, 1956)
* Leo Parker: ''Rollin´ with Leo'' (Blue Note, 1961)
* Sahib Shihab:; ''Jazz Shihab'' ([[Savoy Records|Savoy]], 1957)
* John Surman: ''Upon Reflection'' (ECM, 1979), ''The Amazing Adventures of Simon Simon'' (ECM, 1981)
* World Saxophone Quartet: ''W.S.Q.'' ([[Black Saint]], 1980)
* [[John Williams (Bandleader)|John Williams]]: ''Baritone Band'' (Spotlite 2000, mit John Surman, [[Chris Biscoe]], [[Alan Barnes]], [[Andy Panayi]], [[Alan Wakeman]])
* [[Katharina Thomsen|Tini Thomsen]] ''The Long Ride'' (339 Records, 2017)

== Literatur ==
* Joachim-Ernst Berendt: ''Das Jazzbuch.'' Fischer, Frankfurt am Main 1953.
* Joachim-Ernst Berendt, [[Günther Huesmann]]: ''Das Jazzbuch.'' Fischer, Frankfurt am Main 1994.
* [[Ian Carr]], [[Digby Fairweather]], [[Brian Priestley]]: ''Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute.'' 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, ISBN 3-476-01892-X.
* [[Richard Cook]], [[Brian Morton]]: ''[[The Penguin Guide to Jazz|The Penguin Guide to Jazz on CD]].'' 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.
* [[Martin Kunzler]]: ''Jazzlexikon.'' Rowohlt, Reinbek 1988.

== Einzelnachweise ==
<references/>

[[Kategorie:Jazz]]
[[Kategorie:Saxophon]]

Jazz-Baritonsaxophon - Versionsgeschichte

imported>Koyaanisqatsi01: WL