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2026-01-06T18:11:56Z

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[[Datei:Byobu.jpg|mini|Ein ''Byōbu'' mit 6 Paneelen aus dem 17. Jahrhundert]]

'''Japanische Wandschirme''' ([[Japanische Schrift|jap.]] {{lang|ja|屏風|IPA=bʲo̞ːbɯ̟ᵝ}}, ''byōbu'', dt. etwa „Windschirm“, „Windstellwand“) sind [[japan]]ische [[Spanische Wand|Faltschirme]], die aus mehreren miteinander verbundenen Paneelen bestehen. Oft sind sie mit dekorativen Mustern, Malereien oder [[Kalligraphie]] geschmückt und werden unter anderem zum Unterteilen von Räumen und zum Abgrenzen privater Räume benutzt.

== Geschichte ==
[[Datei:Graz - Schloss Eggenberg, japanischer Paravent.JPG|mini|Byōbu mit 8 Paneelen mit einer Darstellung von [[Osaka]] um 1615 im [[Schloss Eggenberg (Graz)|Schloss Eggenberg]] in Graz]]
[[Datei:Japanischer Stellschirm-Gotha.digital-00525118-j156l.jpg|mini|Stellschirm mit einem Paneel im Rahmengestell (tsuitate), 18. Jh. (?), [[Schlossmuseum Gotha]], diplomatisches Geschenk 1857 von [[Raden Saleh]] an [[Ernst II. (Sachsen-Coburg und Gotha)]]]]

Wie viele japanische Künste und Handwerke haben die Faltschirme ihren Ursprung in China. Dort wurden Exemplare bis zurück in die Zeit der [[Han-Dynastie]] gefunden. Der Begriff bedeutete bildlich ''Schutz vor Wind'', was den Schluss zulässt, dass der ursprüngliche Zweck der ''Byōbu'' war, den Wind daran zu hindern in die Räume hineinzublasen. Byobu wurden im 8. Jahrhundert in Japan eingeführt, als japanische Handwerker begannen, Wandschirme anzufertigen, damals noch stark von den chinesischen Vorbildern geprägt. Mit der Zeit entwickelten sich die Wände in Struktur und Design, Technik und verwendeten Materialien weiter:
* [[Nara-Zeit]] (646–794): Die ursprüngliche Form der Byōbu war ein einzelnes, auf Beinen stehendes Paneel. Im 8. Jahrhundert kamen Wände aus mehreren Paneelen in Gebrauch und wurden als Möbel am kaiserlichen Hof, hauptsächlich bei wichtigen Zeremonien verwendet. Byobu aus sechs Paneelen waren in der Nara-Zeit die üblichsten. Sie waren mit Seide überzogen und mit Leder oder Seidenschnüren verbunden. Die Malerei auf jedem Paneel war mit Seiden[[Brokatstoff|brokat]] eingerahmt und das Paneel mit einem Holzrahmen eingefasst.
* [[Heian-Zeit]] (794–1185): Im 9. Jahrhundert waren Byōbu unverzichtbarer Bestandteil in den Residenzen der [[Daimyō]] in [[Buddhistischer Tempel|Buddhistischen Tempeln]] und [[Shintō-Schrein]]en. ''[[Zenigata]]'' (銭形), münzenförmige Metallscharniere, wurden damals eingeführt und ersetzten weitgehend die Seidenschnüre zum Verbinden der Paneele.
* [[Muromachi-Zeit]] (1392–1568): Faltschirme gewannen an Beliebtheit und waren in vielen Residenzen, [[Dōjō]]s und Läden zu finden. Schirme aus zwei Paneelen waren beliebt, und Scharniere aus überlappendem Papier ersetzten die Zenigata, wodurch sie leichter zu transportieren und zusammenzufalten waren und eine stabilere Verbindung hatten. Diese Technik erlaubte es auch, die bildlichen Darstellungen ohne vertikale Unterbrechungen durch die Rahmen der Paneele über die gesamte Fläche auszudehnen. Dies veranlasste Künstler, prächtige, oft einfarbige Szenen über Naturthemen und berühmte japanische Örtlichkeiten zu malen.
* [[Azuchi-Momoyama-Zeit]] (1568–1600) und frühe [[Edo-Zeit]] (1600–1868): Byōbu gewannen weiter an Beliebtheit, da sich das Verständnis der Bevölkerung für Kunst und Handwerk in dieser Zeit signifikant entwickelte. Byōbu schmückten die Residenzen der [[Samurai]] als Zeichen hohen Ranges und Demonstration von Reichtum und Macht. Das führte zu radikalen Änderungen der Herstellung, so zu Hintergründen aus [[Blattgold]] ({{lang|ja|金箔}}, ''kimpaku'') und farbreichen Darstellungen der Natur und von Szenen des täglichen Lebens. Die japanische [[Tenshō-Gesandtschaft]] machte 1585 Papst [[Gregor XIII.]] einen solchen Stellschirm zum Geschenk.
* Heute: Es werden immer noch handgefertigte Wände von Familien hergestellt, die die handwerklichen Traditionen wahren. Auch die künstlerische Tradition der Bemalung (Byōbu-e) wird fortgesetzt.<ref group="Anm.">siehe z. B. '' Zeitgenössische Wandschirmmalerei (Byobu-e) aus Japan''. Landesmuseum Volk und Wirtschaft 1990.</ref> Und auf festlichen Veranstaltungen in den großen Sälen der Hotels ist ein Byōbu mit Goldgrund hinter dem Redner immer noch unverzichtbar,

Während der [[Epoche des Namban-Handels]] kamen die Faltschirme und der Begriff ''byōbu''<ref group="Anm.">„''Biǒbu.'' – Hŭa maneira de paineis grossos que se tem por si em pee, de que uzão os Japoês pera ornato das casas“ (Vocabulario da Lingoa de Iapam. Nagasaki 1603).</ref> nach Portugal und dann Spanien, wo diese „Spanischen Wände“ noch heute mit dem Lehnwort ''biombo'' bezeichnet werden.<ref>''[https://dle.rae.es/biombo?m=form biombo].'' im [[Diccionario de la lengua española de la Real Academia Española]].</ref>

== Zeitgenössische Byōbu-Künstler ==
[[Datei:A Thousand Cranes Kayama Matazō left.jpg|mini|Matazō Kayama, ''Tausend Kraniche'' links]]
[[Datei:A Thousand Cranes Kayama Matazō right.jpg|mini|Matazō Kayama, ''Tausend Kraniche'' rechts]]
[[Datei:Painter Allan West in his studio.jpg|mini|Der Maler Allan West beim Malen]]
[[Datei:Benjamin Gordon "When We Meet Again" 4-panel byobu.jpg|mini|Benjamin Gordon, ''When We Meet Again'', Byōbu aus 4 Paneelen]]

Der größte ''[[Nihonga]]''-Maler in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts war [[Matazō Kayama]] ({{lang|ja|加山又造}}) 1927–2004. Im Laufe von dreißig Jahren malte er fast 100 Byōbu, von denen sich einige im [[Nationalmuseum für moderne Kunst Tokio]], befinden.

{{Zitat
|Text=[Nach dem Krieg] wurden die Überlieferungen der ''Nihonga'' verurteilt, und jeder Aspekt der traditionellen japanischen Kunst wurde auf ernsthafte Weise negiert. Der westliche Realismus, der Modernismus und die freie Abstraktion hatten in Japan eine Anhängerschaft gefunden, und die freie Abstraktion erreichte den Höhepunkt ihrer Popularität... In dieser Zeit, als ich noch jung war, begann ich – gewissermaßen einfach – an die geheimen, aber leuchtenden Möglichkeiten der ''Nihonga'' und insbesondere der Leinwandmalerei zu glauben.
|Autor=[[Matazō Kayama]]
|ref=<ref>[[Matazō Kayama]], [[British Museum]], u. a.: ''Neue Triumphe für alte Traditionen.'' Nihon Keizai Shimbun, Tokio 1996, ISBN 4-532-15999-7, S. 25.</ref>}}

Seit Kayamas Tod malen nur noch sehr wenige Künstler Byōbu. Viele zeitgenössische Künstler spielen weiterhin auf das Byōbu-Format an, indem sie mehrere Tafeln in einer Reihe anordnen und so extrem breite Gemälde schaffen. Im Zeitalter des internationalen Kunsthandels geschieht dies eher aus Gründen der einfachen Transportfähigkeit, denn schließlich werden diese Werke flach an der Wand aufgehängt.

Kentaro Sato {{lang|ja|佐藤健太郎}} (geb. 1990) schuf für sein Diplomarbeitsprojekt an der [[Kunsthochschule Tama]] mit dem Titel {{lang|ja|流転ノ行方|ruten no ikikata}} (''Verklärung der Ströme'') ein außergewöhnliches Byōbu mit zwei Faltschirmen (jeder mit sechs Paneelen).<ref>{{Internetquelle |autor={{lang|ja|岡村桂三郎}} |url=https://www.tamabi.ac.jp/works/43391/ |titel={{lang|ja|作品集}} – {{lang|ja|卒業制作優秀作品集2015}}: {{lang|ja|流転ノ行方}} |hrsg=[[Kunsthochschule Tama]] – {{lang|ja|多摩美術大学}} |sprache=ja |abruf=2025-03-17}}</ref> Er gab das traditionelle Format zugunsten einzelner Paneele auf, die eher an Fusuma (Schiebeschirme, die als Raumteiler dienen) erinnern. Sowohl er als auch Kiyo Hasegawa (geb. 1984) malen großformatige Werke mit Mineralpigmenten auf Japanpapier, die dann auf vier oder sechs einzelne, nicht mehr als einen Meter breite Paneele aufkaschiert werden.<ref>{{Internetquelle |url=https://kiyohasegawa.com/about-en/ |titel=Kiyo Hasegawa {{!}} Artist |werk=kiyohasegawa.com |hrsg=Kiyo Hasegawa – {{lang|ja|長谷川幾与|Hasegawa Kiyo}} |sprache=en |abruf=2022-05-25}}</ref>

Allan West (geb. 1962), der von 1989 bis 1992 bei Matazō Kayama an der [[Kunsthochschule Tokio]] studierte, malt Schriftrollen, Fächer und Faltschirme:

{{Zitat
|Text=Ich habe festgestellt, dass das Byōbu-Format mit seiner dreidimensionalen Oberfläche ideal ist, um die Art von Tiefe zu erzeugen, die ich angestrebt habe. Die Welt innerhalb des Gemäldes scheint sich über die Grenzen der Bildoberfläche hinaus fortzusetzen. Durch die gegliederten und reflektierenden Metalloberflächen scheinen sich die Werke zu verändern, wenn sich der Blickwinkel des Betrachters und das Licht ändern. (Byōbu) sind großformatige Werke, die den Betrachter ins Innere des Gemäldes versetzen. Ein Gemälde, das das Gesichtsfeld des Betrachters ausfüllt. Ein Gemälde, bei dem man eine lebendige Präsenz im Werk spürt.
|Autor=Amélie Geeraert
|ref=<ref>{{Internetquelle |autor=Amélie Geeraert |url=https://medium.com/kokoro-media/nihonga-painter-allan-west-shares-the-joys-and-challenges-of-being-an-artist-in-japan-5f0d81ac5ece |titel=Nihonga Painter Allan West Shares the Joys and Challenges of Being an Artist in Japan |werk=kokoro-jp.com |hrsg=Kokoro |datum=2020-06-15 |sprache=en |abruf=2022-05-22}}</ref>}}

West wurde mit der Gestaltung zahlreicher Byōbu beauftragt, die in Hotels, Büros und Konzertsälen in ganz Japan zu finden sind.

Wie Allan West, jedoch in Europa ansässig, ist Benjamin Gordon (geb. 1968) ein amerikanischer Maler, der sich von japanischen Genres angezogen fühlt. Während sein Thema und seine Behandlung den Geist der japanischen Malerei einfangen, malt Gordon im Gegensatz zu den Nihonga-Malern mit Ölfarben und schafft dadurch eine Vielzahl von Schichten aus durchscheinenden Farben. Gordons Byōbu zeichnen sich durch das Fehlen eines schwarzen Außenrahmens aus. Stattdessen verwendet er sowohl für die Vorder- als auch für die Rückseite seiner Byōbu unkonventionelle Stoffe, die dem Thema des Gemäldes eine weitere Ebene des Kommentars oder der Bedeutung hinzufügen.<ref>{{Internetquelle |url=https://byobu.io/story/ |titel=Benjamin Gordon |titelerg=byōbu {{!}} {{lang|ja|屏風}} |werk=byobu.io |sprache=en |offline=1 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20220603104406/https://byobu.io/story/ |archiv-datum=2022-06-03 |abruf=2025-03-17}}</ref>

Benjamin Gordon und Ichiro Kikuta (geb. 1961) sind beide einzigartig unter den Byōbu-Künstlern: Beide Künstler sind sowohl Handwerker als auch Maler (diese Funktionen werden normalerweise von zwei Personen erfüllt: dem Maler und dem Kunsthandwerker), die die Holzrahmen (oder „Skelett“ auf Japanisch: {{lang|ja|骸骨}}) auf traditionelle Weise herstellen. Kikutas Byōbu erkennt man sofort an ihren Motiven, die Vögel und Tiere aus Yambaru (einem Waldgebiet in der Nähe von Kikutas Heimat im Norden der Insel Okinawa) zeigen, und an den Papierrückseiten der Schirme, auf die Holzschnittmuster aus Farnwedeln gedruckt sind.<ref>{{Internetquelle |url=http://kikutaichiro.com/?page_id=76 |titel=About Kikuta’s Folding Screen, “Byobu” – {{lang|ja|屏風の製作}} |werk=kikutaichiro.com |hrsg=Ichiro Kikuta Yambaru Byobu – {{lang|ja|菊田一朗}} {{lang|ja|山原屏風}} |sprache=en ja |abruf=2025-03-17}}</ref>

== Zur Aufstellung der Byōbu ==
[[Datei:Okyo Wisteria rechts.jpg|mini|[[Maruyama Ōkyo]]: Wandschirm mit Glycinien, (rechter Schirm, Ausschnitt rechts) [[Nezu-Museum]], Tōkyō]]

Faltbare Byōbu werden in leichter Zickzack-Stellung aufgestellt (was auch praktisch notwendig ist, da sie keine Füße besitzen und deshalb, ganz flach aufgeklappt, umfallen würden). Aus Symmetriegründen gibt es daher nur eine gerade Anzahl von Paneelen. Am häufigsten findet man sechsteilige Byōbu, daneben kommen aber auch zwei- oder achtteilige vor. Sieht man also auf einem Foto 3, wenn auch vollständige, Paneele, dann gibt das Foto nicht den ganzen Byōbu wieder. Die Maße sind nicht ganz einheitlich. Ein sechsteiliger Byōbu ist ca. 3,6 m breit und 1,6 m hoch, ein Paar überspannt somit eine Breite von 7 m und füllt damit den ganzen Blickwinkel aus.

Bei einem Paar gibt es immer einen definitiv rechten und einen definitiv linken Byōbu. Wie japanische Texte in Spalten, so werden Byōbu von rechts nach links „gelesen“. Der rechte, erste, ist gelegentlich auch der künstlerisch bedeutendere. Der linke ist in solchen Fällen quasi das verhaltene Echo auf den ersten. Aber unabhängig von solchen Feinheiten lässt sich (fast) immer entscheiden, welcher der rechte oder der linke ist. Als Regel gilt, dass der künstlerische Schwerpunkt auf dem rechten Schirm eher rechts und auf dem linken Schirm eher links zu finden ist. In der Mitte vor dem Byōbu-Paar sitzt der Ehrengast, den man mit dem Schirmpaar zusammen sehen möchte, aber der auch die schönsten Stellen nicht verdecken soll. Am einfachsten lässt sich die Aufstellung klären, wenn das Paar signiert ist: Die Signatur hat der Künstler jeweils an den Außenrand gesetzt, nicht dorthin, wo die Schirme aneinander stoßen.

== Typen ==
=== Zahl der Paneele ===
Byōbu kann man nach der Zahl der Paneele klassifizieren:
* ''Tsuitate'' ({{lang|ja|衝立}}): Schirme aus nur einem Paneel, die einzigen mit Beinen, waren die ursprüngliche Form. Heute findet man sie in Geschäften, an Veranstaltungsorten und in Restaurants.
* ''Nikyoku byōbu'' ({{lang|ja|二曲屏風}}) oder ''Nimaiori byōbu'' ({{lang|ja|二枚折屏風}}): Wände aus 2 Paneelen, zuerst in der Mitte der Muromachi-Zeit eingeführt. Sie sind ein wichtiger Teil der Räume für die [[Japanische Teezeremonie|Japanischen Teezeremonie]] und werden an der Kante der [[Tatami|Matte]] des Gastgebers zur Abgrenzung von dem Bereich der Gäste aufgestellt. Sie sind oft etwa 60 cm hoch und 85 cm breit. ''Nikyoku byōbu'' nennt man im Kontext der Teezeremonie auch ''furosaki byōbu'' ({{lang|ja|風炉先屏風}}).
* ''Yonkyoku byōbu'' ({{lang|ja|四曲屏風}}): Wände aus 4 Paneelen. Diese waren in den Korridoren der Kamakura- und Muromachi-Zeit zur Schau gestellt. Später wurden sie bei [[Seppuku]]-Zeremonien und in den Warteräumen der [[Teehaus|Teehäuser]] der späten Edo-Zeit verwendet.
* ''Rokkyoku byōbu'' ({{lang|ja|六曲屏風}}): oder ''rokumaiori byōbu'' {{lang|ja|六枚折屏風}}, Wände aus 6 Paneelen, das beliebteste Format mit Abmessungen von etwa 1,5 m Höhen und 3,7 m Breite.
{{Siehe auch|Hikone-Stellschirm}}
* ''Jūkyoku byōbu'' ({{lang|ja|十曲屏風}}): Wände aus 10 Paneelen, ein relativ modernes Format, das als Hintergrund für große Räume, wie Hotelhallen und Versammlungsräume, verwendet wird.

=== Verwendung und Themen ===
Byōbu können auch nach ihrer Verwendung oder ihren Themen klassifiziert werden:
* ''Ga no byōbu'' ({{lang|ja|賀の屏風}}, wörtlich: ''Langlebigkeits-Schirme'') sollen seit der Heian-Zeit durch auf sie geschriebene [[Waka (Gedicht)|Waka]]-Gedichte die Langlebigkeit feiern. Sie sind oft mit Malereien von Vögeln und Blumen der 4 Jahreszeiten dekoriert.
* ''Shiro-e byōbu'' ({{lang|ja|白絵屏風}}, auch ''shirae byōbu'') sind mit Tinte oder [[Glimmer]] auf weißer Seidenoberfläche bemalte Schirme, die in der Edo-Zeit oft für Hochzeitszeremonien und speziell in Räumen, in denen Babys geboren wurden, Verwendung fanden und daher auch ''ubuya byōbu'' ({{lang|ja|産所屏風}}, ''Geburtsplatz-Schirm'') genannt wurden. Sie stellen [[Kranich (Art)|Kraniche]], [[Schildkröte]]n mit Kiefern und Bambus und den glückverheißenden [[Fenghuang]] dar.
* ''Makura byōbu'' ({{lang|ja|枕屏風}}, wörtlich: ''Kissen-Schirm''): 50 cm hoch, oft aus 2 oder vier Paneelen, oft in Schlafzimmern als Ablage für Kleider oder andere Dinge verwendet, sowie um eine gewisse Privatsphäre zu schaffen.
* ''Koshi byōbu'' ({{lang|ja|腰屏風}}) sind etwas höher als die ''makura byōbu'', sie wurden in der kriegerischen [[Sengoku-Zeit]] hinter dem Gastgeber aufgestellt, um den Gästen zu versichern, dass sich niemand hinter dem Schirm versteckt.

== Anmerkungen ==
<references group="Anm." />

== Weblinks ==
{{Commonscat|Byōbu|Japanischer Wandschirm}}
* [https://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/b/byoubu.htm Byoubu {{lang|ja|屏風}} – Japanese Architecture and Art Net Users System Byoubu entry] (englisch)
* [https://www.nico.or.jp/hyaku/en/products/2412/ Künstlerisch-handwerklich hergestellte moderne Version eines Byōbus] (englisch, japanisch)

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Innenarchitektur (Japan)]]
[[Kategorie:Möbelstück]]

Japanischer Wandschirm - Versionsgeschichte

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