imported>Sokrates 399: Typografie, Kleinigkeiten.

2026-03-31T06:59:45Z

Typografie, Kleinigkeiten.

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'''Carl Hermann Biow''' (geboren [[1803]] in [[Breslau]]<ref>Seine evangelische Taufe fand am 23. April 1836 im Alter von 33 Jahren in [[Berlin]] statt, wobei der König von Preußen gestattete, dass er den Namen des Vaters erhält. Da seine Schwester Bluma Biow, spätere Berta Marie Elisabeth Zimmerlich, am 4. März 1804 geboren wurde († 26. Dezember 1870 in Hannover), kann seine Geburt nur 1803 erfolgt sein.</ref>, andere Quellen geben irrtümlich [[1810]]/[[1811]] an; gestorben [[20. Februar]] [[1850]]<ref>Meldung (Dresden, 21. Febr.) im ''[[Deutsches Kunstblatt]]'', Leipzig, (Ausgabe von) Montag, den 4. März 1850, S. 70</ref> in [[Dresden]]) war ein deutscher [[Daguerreotypie|Daguerreotypist]] in der Frühzeit der [[Fotografie]].

== Leben ==
[[Datei:Jungfernstieg und Binnenalster 1842.jpg|mini|Die Zerstörungen des Hamburger Brandes von 1842 an Jungfernstieg und Kleiner Alster. Blick vom Dach der Börse Richtung Lombardsbrücke.]]
[[Datei:Humboldt, Alexander von 1847.jpg|mini|Hermann Biow: Porträt [[Alexander von Humboldt]]s, 1847]]

Biow war der Sohn des jüdischen Malers [[Raphael Biow]]<ref>''202. Raphael Biow''. In: ''[[Neuer Nekrolog der Deutschen]].'' Band 14, zweiter Theil, B. F. Voigt, Weimar 1838, S. 627</ref> und der Rahel (Resel), genannt Rosalie<ref>[[Aron Heppner]]: ''Zur Jahrhundertfeier der Storch-Synagoge am 23. April (20. Nissan) 1929.'' In: ''Breslauer Jüdisches Gemeindeblatt.'' Amtliches Blatt der Synagogengemeinde zu Breslau, Jg. 6 (1929), Nr. 5 (April), S. 59–61 ([https://sammlungen.ub.uni-frankfurt.de/cm/periodical/pageview/3970931 Web-Ressource]).</ref> Biow, geb. Scholin.<ref>Vgl. die Angaben in dem bei [[FamilySearch]] ausgewerteten Sterbeeintrag seiner Schwester Berta Zimmerlich ([https://www.familysearch.org/ark:/61903/1:1:QPF3-RHB8 Web-Ressource], nach Anmeldung entgeltfrei zugänglich).</ref> Über seinen Ausbildungsgang ist wenig bekannt; dass er „keine biografischen Nachschriften von sich mittheilen“ wollte, konstatiert bereits kurz nach seinem Tod das ''Lexikon der hamburgischen Schriftsteller'' von 1851.<ref>''315. Biow, (Hermann)'', in: [[Hans Schröder (Autor)|Hans Schröder]]: ''Lexikon der hamburgischen Schriftsteller bis zur Gegenwart'', Band 1, Abatz – Dassovius, Hamburg 1851, S. 261 ([https://www.digitale-sammlungen.de/de/view/bsb10735000?page=272,273 Web-Ressource]).</ref>

Biow arbeitete zunächst als Maler<ref>Vermutlich erste Erwähnung („Herr Biow d. Sohn“), in ''Kunstausstellung in Breslau'', in: ''[[Morgenblatt für gebildete Leser]]'', Nr. 70 (Montag, den 1. September 1823), S. 279, {{Digitalisat|GB=sOsIAQAAIAAJ|SZ=PA836-IA3}}</ref><ref>Nachweis der Tätigkeit als Maler durch Ausmalung der Synagoge in Kinsberg für den Kaufmann Silberstein: [[Johann Gustav Gottlieb Büsching]]: ''Die Kinsburg in ihrem gegenwärtigen Zustande'', Grüson, Breslau 1827, S. 13, {{Digitalisat|GB=ztsAAAAAcAAJ|SZ=PA13}}, und Moritz Vogt: ''Breslau und seine Umgebung'', Crone, Breslau [1841], S. 66, {{Digitalisat|GB=_4FgAAAAcAAJ|SZ=PA66}}</ref> und Schriftsteller.<ref>''Literarisches'' (Schriftsteller in Hamburg), in: Adolf Bäuerle (Hg.): ''Allgemeine Theaterzeitung'', 35. Jg., Wien 1842, S. 479 (Freitag, den 6. Mai 1842), {{Digitalisat|GB=eCd-6Oh3VO4C|SZ=PA479}}</ref> Er hatte vermutlich schon eine Weile in Hamburg gelebt, bevor er sich der Daguerreotypie zuwandte. 1836 lebte er als Maler und Lithograph in Berlin. Im Juli 1837 traf er aus Breslau in Hamburg ein.<ref>Neuerwall Nr. 23, Herr H. Biow v. Breslau (''Angekommene Fremde'' In: ''Hamburger Nachrichten'' vom 6. Juli 1837, Seite 5</ref> 1838 veröffentlichte er eine biografische Skizze über den Geiger [[Ole Bull]] in Altona.<ref>''Ole Bull'', eine biografische Skizze. J.C.H. Witt Hamburg (o. J.), (Verfasser und Zeichner: H. Biow, [https://digitalcollections.nypl.org/items/510d47dc-8bac-a3d9-e040-e00a18064a99 Digitalisat]).</ref><ref>Meldung unter der Überschrift „Ole Bull’s Büste.“ vom 16. Januar 1838 in den ''Hamburger Nachrichten'': Biow habe eine Büste von Bull nach dem Vorbild von [[Jean-Pierre Dantan]] (Academy Collections Nr. Object No: 2003.1836. In: Royal Academy of Music, [https://keimages.ram.ac.uk/IMU/#/details/ecatalogue/11262 Digitalisat]) in mehreren Exemplaren angefertigt, die in einigen Kunsthandlungen käuflich erworben werden konnte.</ref> Zwei weitere Texte wurden im gleichen Jahr von der „Herold’schen Buchhandlung“ herausgebracht, deren Inhaber wie Biow aus Breslau stammten.<ref>''1567. Herold (Johann Heinrich)'', in: [[Hans Schröder (Autor)|Hans Schröder]] (Hg.): ''Lexikon der hamburgischen Schriftsteller bis zur Gegenwart'', Bd. 3, S. 207</ref> Biow schrieb ebenso anonyme Theaterkritiken in den „Originalien“.<ref>Der vollständige Titel der Zeitschrift lautete ''Originalien aus dem Gebiete der Wahrheit, Kunst, Laune und Phantasie''. Sie wurde von 1817 bis 1849 von [[Georg Lotz (Schriftsteller)|Hans Georg Lotz]] in Hamburg herausgegeben, siehe [[s:ADB:Lotz, Hans Georg]].</ref> Es waren die letzten Jahre des über die Grenzen Hamburgs hinaus bekannten [[Friedrich Ludwig Schmidt (Schauspieler, 1772)|Friedrich Ludwig Schmidt]] als Theaterdirektor am [[Staatsoper Hamburg#Geschichte|Stadt-Theater]].

Einen Monat nach der Veröffentlichung des Patentes von [[Louis Daguerre#Daguerreotypie|Daguerre]] im August 1839 wurde in den Ausgaben Nr. 29 des ''Allgemeinen Polytechnischen Journals'' vom 14. September<ref>''Das Daguerrotyp und Liepmann’s Oelbilderdruck'', in [[s:ADB:Romberg, Johannes Andreas|Johannes Andreas Romberg]] (Hg.): ''Romberg’s Allgemeines Polytechnisches Journal'', 14. September 1839, S. 239 ff, {{Digitalisat|GB=2z0zAQAAMAAJ|SZ=PA239}}</ref> und Nr. 30 vom 21. September 1839<ref>''Das Daguerrotyp und Liepmann’s Oelbilderdruck'', in Johannes Andreas Romberg (Hg.): ''Romberg’s Allgemeines Polytechnisches Journal'', 21. September 1839, S. 247 ff, {{Digitalisat|GB=2z0zAQAAMAAJ|SZ=PA247}}</ref> in einem Artikel unter dem Titel: „Das Daguerrotyp und Liepmann’s Oelbilderdruck“ das Verfahren ausführlich dargestellt. Herausgeber und Hauptredakteur war der in Hamburg lebende Johannes Andreas Romberg (1806–1868), der 1835 einen Entwurf für eine polytechnische Schule vorgelegt hatte. Romberg ließ bei Ludwig Wilhelm Anthes in Hamburg drucken. Bereits zwei Monate später, im Oktober 1839, gelang es in Hamburg dem Mechaniker Rudolph Koppel,<ref>{{Internetquelle |autor= Jürgen Sielemann |url= http://www.dasjuedischehamburg.de/inhalt/koppel-rudolph |titel= Koppel, Rudolph |werk= Das Jüdische Hamburg |hrsg= Institut für die Geschichte der deutschen Juden |datum= |zugriff=2018-06-13}}</ref> Daguerreotypien herzustellen. Interessanterweise stellte Wilhelm Weimar in seinem Aufsatz „Die Daguerreotypie in Hamburg“ keinerlei Überlegungen oder Vermutungen an, wo und wie Hermann Biow mit der Handhabung der Daguerreotypie vertraut gemacht wurde.<ref>Ein Fotograf „H. Romberg“ übernahm 1862 das Atelier von Carl Ferdinand Stelzner. Es ist nicht bekannt, ob es Verbindungen zu Johannes Andreas Romberg gegeben hat.</ref> Gegen Ende des Jahres 1839 werden in der Kunsthandlung der Gebrüder Spiro in der Bleichenbrücke und bei dem Optiker Edmund Gabory die ersten Daguerreotypien aus Paris ausgestellt.

Hermann Biow eröffnete am 15. September 1841 sein Atelier in [[Bezirk Altona|Altona]].<ref>''Altonaisches Address-Buch'' für 1842 (Eintrag im Personenverzeichnis): „Biow, Hermann, Portraitmaler, heliographische Portraits, Königstr. 27“; für 1843: „Portraitmaler, heliographische Portraits, Königstr. 27, dessen Atelier auf dem [[Belvedere (Architektur)|Belvedere]] des [[Baumhaus (Hamburg)|Baumhauses]] in Hamburg“.</ref> Ab Mai 1843 war Biows Atelier im [[Neuer Wall|Neuen Wall]] 24 (später 52).<ref>Weimar, S. 19/20</ref> In dem Bericht von Wilhelm Weimar über Hermann Biow sind nur sehr spärliche Informationen zu den Räumlichkeiten seines Ateliers im Neuen Wall/Ecke Bleichenbrücke zu entdecken. Weimar erwähnte zwar Biows Anzeige vom 12. Mai 1843 von der Eröffnung „meines neuerbauten Daguerreotyp-Ateliers“,<ref>Weimar, S. 20</ref> machte aber keine Ausführungen, welche baulichen Maßnahmen vorgenommen worden waren. Rüdiger Articus verwies auf eine zeitgenössische Lithographie von [[Charles Fuchs]], die das neuerrichtete vier geschossige Gebäude mit einem flachen Dach abbildete.<ref>Blatt 11. ''Neuer Wall Blatt 6''. Federlithographie von L. Stammel, ca. 17,0 × 35,0 cm. Zeigt die Häuser mit den Hausnummern 50 bis 60 (alte Nummerierung) mit folgenden Firmen: (Tonhalle), Tavernier (Gaststätte), Navigation Warehouse Campbel & Co. (Successors), Gebr. Bing & Co., Buch- und Landkartenhandlung v. H. Gobert, H.M. Polack. In: ''Hamburgs Neubau''. „Sammlung sämmtlicher Facaden der Gebäude an den neubebauten Strassen (u.) Details der Facaden von den vorzüglichsten Gebäuden aus Hamburgs Neubau“ als Anschluss und Erläuterung des Werks „Hamburgs Neubau Sammlung sämmtlicher Facaden etc.“ für Architecten, Bauhandwerker etc., so wie für alle welche sich für den Wiederaufbau Hamburg's (nach dem großen Brand von 1842) und den herrschenden Geschmack in den verschiedenen Baustylen interessiren. 2 Teile in 1 Bd, Hamburg, Verlag des Lithographischen Instituts und der Kunsthandlung v. Charles Fuchs, (1844–1848)</ref> Auch die Örtlichkeit, an der die Aufnahmen durchgeführt werden sollten, wurde von Weimar an keiner Stelle beschrieben. Eine gelungene Daguerreotypie setzte voraus, dass hinreichend viel Tageslicht von konstanter Intensität über eine Dauer von ca. 3 min zur Verfügung stand. Derartige Verhältnisse konnte man auf dem Dach eines Hauses oder im Freien (Garten) am ehesten finden. Articus vermutete, es handele sich dem Aussehen nach um ein „Glas- und Gewächshaus“. Der Hinweis in einer Anzeige, „an kälteren Nebeltagen sei die Lichtwirkung besser als klarer Sonnenschein“, kann darauf hindeuten, dass auf dem Dach daguerreotypisiert wurde. Als Dekoration reichten ein Vorhang als Hintergrund und ein Stuhl mit Tisch aus. Mit dem Begriff „Atelier“ könnten daher zunächst die Räumlichkeiten benannt worden sein, in denen alle weiteren notwendigen Arbeiten stattgefunden hatten (Zitat: „Das Atelier ist unverändert;… über dem optischen Laden der Herren Campbell’s Nachfolger.“)

Von September 1842 bis Ende März 1843 arbeitete Biow mit dem Fotografen [[Carl Ferdinand Stelzner]] in dem Dagurreotypie-Atelier [[Caffamacherreihe]] 32 zusammen.<ref>Ergibt sich aus Anzeigen in den ''Hamburger Nachrichten'', (siehe [[Diskussion:Hermann Biow|Disk]])</ref> Ab 1845 lernte er seine Schwester [[Jenny Bossard-Biow]] als [[Daguerreotypie|Daguerreotypistin]] an. Ab 1846 begab er sich auf Deutschlandreise. Im Juli zeigte er seine Rückkehr an. Während seiner Abwesenheit übernahm seine Schwester die Leitung des Ateliers.<ref>Weimar, S. 21</ref> Während der [[Frankfurter Nationalversammlung]] porträtierte Biow zahlreiche Parlamentarier.<ref>Das später erschienene Werk trug den Titel „Die Männer des deutschen Volkes“ oder „Deutsche National-Gallerie“ und wurde in mehreren Bänden im Frankfurter Verlag S. Schmerber’sche Buchhandlung hergestellt.</ref> Diese Porträts, die größtenteils auch lithografiert wurden, wurden im Herbst 1848 in Leipzig und ab April 1849 im sächsischen Kunstverein in Dresden ausgestellt. Während des [[Dresdner Maiaufstand]]es (3. bis 9. Mai 1849) wurde Biows neu gegründetes Atelier teilweise zerstört.<ref>''Wissenschaft und Kunst''. Die Dresdner Kunstsammlungen in den Schreckenstagen. In: ''Dresdner Journal und Anzeiger''. 21. Mai 1849, S. 5</ref>

1850 starb Hermann Biow im Alter von 40 oder 45 Jahren in Dresden an einem Leberleiden, das möglicherweise auf das Einatmen von [[Quecksilber]]<nowiki>dämpfen</nowiki> bei der Herstellung der Daguerreotypien zurückzuführen ist.<ref name="ha">{{Internetquelle|url=http://www.abendblatt.de/kultur-live/article106780358/Das-erste-Foto-von-Hamburg.html|titel=Das erste Foto von Hamburg|autor=Matthias Gretzschel|hrsg=Hamburger Abendblatt|werk=|datum=2002-12-24|zugriff=2017-03-29}}</ref>

Nach dem Tod Hermann Biows reklamierte laut Adressbucheintrag der „Daguerreotypist“ Peter Wilhelm Drenckhahn, „Biow’s Nachfolger“ zu sein. Es blieb bei einem Eintrag. Im Oktober 1852 hatte der ehemalige Offizier der [[Schleswig-Holsteinische Armee|schleswig-holsteinischen Armee]] [[August Mencke]] die Räumlichkeiten übernommen und zeigte als „Photographisches Institut“ an.<ref>Weimar, S. 44.</ref> 1856 übernahm der ehemalige Hauptmann [[Carl von Zeska (Fotograf)|Carl von Zeska]] für einige Jahre das Atelier. Bis zum Jahr 1898 lassen sich durchgehend Fotografen unter der Anschrift „Neuer Wall 52“ nachweisen.

== Werk ==
Biow wurde zu Lebzeiten durch seine [[Porträtfotografie]] bekannt. Er porträtierte Politiker, Prominente und wohlhabende Bürger, unter anderem [[Franz Liszt]], [[Alexander von Humboldt]], [[Karl August Varnhagen von Ense]] und [[Friedrich Wilhelm IV.]],<ref name="MKG">Sammlung MKG, Hamburg.</ref> die letzteren in [[Schloss Monbijou]] in der zweiten Jahreshälfte 1847 anlässlich seines Aufenthalts in Berlin.<ref>Karl August Varnhagen von Ense: ''Tagesblätter'' vom 3. und 15. Dezember 1847, [[Sammlung Varnhagen]], [[Jagiellonische Bibliothek|Biblioteka Jagiellońska]], [[Krakau]]; vgl. ''Artistisches''. In: ''[[Hamburger Nachrichten]]'' Nr. 105, 4. Mai 1847, unpag. S. 2 ([https://classic.europeana.eu/portal/de/record/9200338/BibliographicResource_3000117644621.html Digitalisat]); Annonce in [[Deutscher Reichsanzeiger|Allgemeine Preußische Staats-Zeitung]] Nr. 129, 10. Mai 1847, 2. Beilage, S. 678 ([https://digi.bib.uni-mannheim.de/viewer/reichsanzeiger/film/039-9920/0342.jp2 Digitalisat]).</ref> Auch für seine Parlamentarierporträts der ersten deutschen [[Frankfurter Nationalversammlung|Nationalversammlung]] in der Paulskirche in Frankfurt 1848/49 ist er bekannt.<ref>Ausstellung in Koch's Hof am Markte in Frankfurt/<sup>M.</sup> im Oktober 1848; Anzeige „Ausstellung“ ''H. Biow's Album deutscher Volksvertreter und Zeitgenossen'': ''Deutsche Allgemeine Zeitung'', Nr. 285 vom 11. Oktober 1848, S. 3744, {{Digitalisat|GB=-CRJAAAAcAAJ|SZ=PA3744}}, Anzeiger, ''Ausstellung von Herrn Biow's Album deutscher Zeitgenossen'', in: ''Dresdner Journal und Anzeiger'', Nr. 102 vom 12. April 1849, S. 810, {{Digitalisat|GB=Vr9dAAAAcAAJ|SZ=PA810}} und ''Herrn Biows photographische Bildnisse deutscher Zeitgenossen'', Nr. 109 vom 19. April 1849, S. 866, {{Digitalisat|GB=Vr9dAAAAcAAJ|SZ=PA866}}</ref>

Heute wird Biow als Begründer der deutschen Dokumentarfotografie angesehen. Nach dem großen [[Hamburger Brand]] im Mai 1842 hatte er 46 Daguerreotypien<ref>''Bericht über die siebente Generalversammlung''. In: ''Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte''. Band 2, 1847, S. 107</ref> von den Brandruinen angefertigt.<ref>Aufstellung der Aufnahmen: Weimar, S. 16–17.</ref> Er bot sie dem [[Verein für Hamburgische Geschichte]] zum Kauf an, der allerdings die Kosten für zu hoch hielt. Bis auf drei Platten in Hamburger Museen ist der Verbleib heute unbekannt.<ref name="ha" />

Anders als viele Zeitgenossen experimentierte Biow auch mit großformatigen Bildern (bis zu 32 × 26 cm).

== Werke ==
* ''Galerie berühmter Schlesier'', Leukart, Breslau (1829), (5 Lithogr.: [[Carl Franz van der Velde|C[arl] F[ranz] v[an] d[e] Velde]], [[Christian Wolff (Aufklärer)|Chr[istian] Frh. v. Wolff]], [[Christian Garve|Chr[istian] Garve]], [[Daniel Casper von Lohenstein|D[aniel] C[asper] v[on] Lohenstein]], [[Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau|Chr[istian] Hoffmann v[on] Hoffmannswaldau]])
* ''Synoptische Wandgemälde des Thierreichs nach Cuvier'', Wandtafeln der Säugethiere, Herold, Lüneburg (1838) oder
* ''Synoptische Wandgemälde des Thierreichs nach Cuvier Classifikation entworfen'', Wandtafeln der Säugethiere, Herold, Hamburg (1838), ({{Digitalisat|GB=HOgaAAAAYAAJ|SZ=PT18}} einer Anzeige; ausführliche Beschreibung in F.A.W. Diesterweg (Hg.): ''Rheinische Blätter für Erziehung und Unterricht'', Januar–Juni 1842, 25. Bd., Bädeker, Essen 1842, S. 358 ff. {{Digitalisat|GB=nvMKAQAAIAAJ|SZ=RA1-PA359}})
* ''Eine Künstlerheirath'', in: Karl Eduard Rainold (Hg.): ''Erinnerungen an merkwürdige Gegenstände und Begebenheiten, verbunden mit erheiternden Erzählungen''. 33. Jg., Prag 1853, S. 152 ff., {{Digitalisat|GB=CMhaAAAAcAAJ|SZ=PA150}}, (Ebenso veröffentlicht im ''Egerer Anzeiger'', Donnerstag, den 20. März 1862, {{Digitalisat|GB=DJTcus8fYjoC|SZ=PP61}})

== Literatur ==
* Rüdiger Articus: ''Carl Hermann Biow 1803–1850.'' In: ''Photo Antiquaria''. Nr. 134, März 2018, {{ISSN|1862-3379}}, (Teil 1, S. 35 ff.) und Nr. 135, Juni (Teil 2, S. 11 ff.), Mitgliederzeitschrift des „Club Daguerre“ (Darmstadt).
* Rüdiger Articus: ''Aus der Frühgeschichte der Photographie in Altona'', in ''Schriften der Schleswig-Holsteinischen Landesbibliothek'', Bd. 18, Heide/Holst. 1994. S. 43–48, ([http://resolver.sub.uni-hamburg.de/goobi/PPN635744317_0028_1 online], SUB Hamburg).
* {{HambBio |Autor=[[Gabriele Betancourt Nuñez]] |Lemma=Biow, Hermann |Band=4 |Seite=51 |SeiteBis=52}}
* Enno Kaufhold: ''Hermann Biow und Carl Ferdinand Stelzner in Hamburg.'' Legenden, Fakten, Umschreibungen, Wahrscheinlichkeiten. In: Agfa Foto Historama (Hg.), [[Bodo von Dewitz]], [[Reinhard Matz]]: ''Silber und Salz.'' Zur Frühzeit der Photographie im deutschen Sprachraum 1839–1860. Edition Braus, Köln 1989, ISBN 3-925835-65-2, S. 352–403.
* [[Fritz Kempe (Fotograf)|Fritz Kempe]]: ''Vor der Camera.'' Zur Geschichte der Photographie in Hamburg, Christians Verlag, Hamburg, 1976.
* Reimar F. Lacher (Hg.): ''Die Macht des Porträts: Hermann Biow – Günter Linke – Thomas Peters. Positionen der Menschenfotografie.'' Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale) 2018. ISBN 978-3-95462-972-5.
* Reimar F. Lacher: ''Hermann Biow und seine Sammlung „hervorragenden Persönlichkeiten“''. In: Reimar F. Lacher (Hg.): ''Die Macht des Porträts''. mdv Mitteldeutscher Verlag, Halle/S. 2017, ISBN 978-3-95462-972-5, S. 27–30, (erschienen anlässlich einer Ausstellung im [[Gleimhaus]] vom 30. September 2017 bis 7. Januar 2018).
* [[Guido Dieckmann]], ''Herrin über Licht und Schatten''. Rowohlt, Reinbek 2011, ISBN 978-3-499-25590-8. (Ein historischer [[Roman]]. Das Nachwort enthält eine Übersicht zu den bis zur Veröffentlichung bekannten Quellen und Fundstellen zum Leben und Wirken von Hermann Biow und seiner Schwester Johanna Bossard-Biow, {{Digitalisat|GB=TAFtAgAAQBAJ|SZ=PT327}}).
* [[Wilhelm Weimar]]: ''Die Daguerreotypisten.'' In: ''Die Daguerreotypie in Hamburg'': (1. Beiheft zum Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten, XXXII, 1914), Verlag Otto Meissner, Hamburg, 1915 (mit Abbildungen im hinteren Teil des Buches), S. 19 ff., {{Digitalisat|IA=jahrbuchderhambu3211914hamb|SZ=19}}.
<small>historisch</small>
* ''Hermann Biow''. In: [[Karl Gutzkow]]: ''Rückblicke auf mein Leben''. Hofmann, Berlin 1875, S. 261–262, {{Digitalisat|MDZ=11323234|SZ=275}}.
* W[ilhelm] E[duard] Drugulin: ''Allgemeiner Portrait-Katalog''. Kunst-Comptoir, Leipzig 1860, (Der Katalog erwähnt über 50 Lithografien, denen Daguerreotypien von Hermann Biow („Biow ''dag.''“) als Vorlage gedient hatten; {{Digitalisat|GB=XMsEAAAAYAAJ|SZ=PP13}}).
* ''Biow, Hermann''. In: ''Hamburgisches Künstlerlexikon''. Hamburg 1854, S. 20, ({{Digitalisat|GB=h19NAAAAcAAJ|SZ=PA20}}).
* ''35. Hermann Biow''. In: ''[[Neuer Nekrolog der Deutschen]]''. 28. Jg., Erster Theil, B.F. Voigt, Weimar 1852, S. 130 ff.
* ''315. Biow, (Hermann)''. In: [[Hans Schröder (Autor)|Hans Schröder]]: ''Lexikon der hamburgischen Schriftsteller bis zur Gegenwart''. Band 1, Abatz – Dassovius, Hamburg 1851, S. 261 ff. ([https://www.digitale-sammlungen.de/de/view/bsb10735000?page=272,273 Digitalisat]).
* Cephir (Pseudonym): ''Der Daguerreotypen-Krieg in Hamburg 1843 oder Saphir, der Humorist und Biow, der Daguerreotypist vor dem Richterstuhl des [[Momos|Momus]]'', B.S. Berendsohn, Hamburg 1843.

== Einzelnachweise ==
<references />

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
{{Wikisource|Zeitschriften (Theater)#2795809-7|''Originalien aus dem Gebiete der Wahrheit, Kunst, Laune und Phantasie''}}
{{Wikisource|Zeitschriften (Kunst)#2241560-9|''Deutsches Kunstblatt''}}
{{Wikisource|Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten#1911–1915|''Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten'' (1911–1915)}}
* Abbildungen
** {{Commonscat|Daguerreotypes by Hermann Biow|Daguerreotypien von Hermann Biow}}
** {{Internetquelle |url=http://sammlungonline.mkg-hamburg.de/de/search?s=Biow&h=0&sort=scoreDesc |titel= Daguerreotypien |werk=Online-Sammlung |hrsg= [[Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg|Museum für Kunst und Gewerbe]]|zugriff=2017-04-03}}
** {{LAGIS|ref=LNK|DB=HD|ID=de/subjects/gsearch/sn/bd?q=Biow&submit=LAGIS-Suche |titel=Daguerreotypien |werk=1}}
* [http://www.zeno.org/Fotografien/A/Biow,+Hermann Daguerreotypien] bei Zeno.org
* Matthias Gretzschel: ''Das erste [http://www.abendblatt.de/daten/2002/12/24/107599.html?s=1 Photo] von Hamburg'', (Hamburger Abendblatt vom 24. Dezember 2002, Ansicht kostenpflichtig).
* Hamburger Zeitreise: ''Das Bild der Katastrophe'', ([http://www.abendblatt.de/hamburg/article121503802/Hamburger-Zeitreise-Das-Bild-der-Katastrophe.html online]), (Hamburger Abendblatt vom 4. November 2013, Ansicht kostenpflichtig).

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{{SORTIERUNG:Biow, Hermann}}
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[[Kategorie:Fotograf (Hamburg)]]
[[Kategorie:Fotograf (Dresden)]]
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[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Biow, Hermann
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Hermann Biow - Versionsgeschichte

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