imported>EugenioNoel: /* Modi der akustischen Skala im Jazz */ pkt.

2026-04-11T13:42:15Z

Modi der akustischen Skala im Jazz: pkt.

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{{Überarbeiten|2=Dieser Artikel|grund=Es wird nicht deutlich, dass es sich bei dem Lemma um eine Begriffsschöpfung von [[Lajos Bárdos]] (siehe Abschnitt "Literatur") handelt, deren Gebrauch sich überwiegend auf Analysen von Werken [[Zoltán Kodály]]s und [[Béla Bartók]]s beschränkt.<br />Der Artikel enthält keine wesentlichen Informationen zum Lemma, wohingegen der ausführliche Verweis auf bestimmte Skalenbildungen im System der [[Akkord-Skalen-Theorie]] hier irrelevant ist, da der Begriff in der Jazztheorie nicht geläufig ist.}}
Der Begriff '''Heptatonia Secunda''' („zweite Siebenstufigkeit“) bezeichnet ein System aus verschiedenen, [[Heptatonik|heptatonischen]] Modi der [[Akustische Skala|akustischen Skala]].
== Herleitung ==
Das System der [[modale Tonleitern|Kirchentonarten]] besteht – vereinfacht gesehen – aus verschiedenen Modi, die durch Veränderung des Grundtons der [[Diatonik|diatonischen]] Basisskala [[C-Dur]] entstehen. Dieses System kann man auch als ''Heptatonia prima'' bezeichnen. Analog dazu lässt sich ein zweites System bilden, das ebenfalls heptatonisch und diatonisch (im erweiterten Sinn) aufgebaut ist, also eine ''zweite'' Art der Siebenstufigkeit darstellt, und als Basisskala auf die akustische Skala zurückgreift.

== Modi der akustischen Skala im Jazz ==
Die abgeleiteten Modi werden oft im [[Jazz]] verwendet, in der Systematik der [[Akkord-Skalen-Theorie]] wird allerdings [[Melodisch Moll aufwärts|Melodisch Moll]] als Mutterskala betrachtet.
Im Jazz wird die Herleitung folgendermaßen vorgenommen, mit verschobenem Startpunkt:<ref name=":A">{{Internetquelle |autor=NewJazz |url=https://www.youtube.com/watch?v=1GIZ_p2TgP8 |titel=HARMONIC MINOR MODES - Theory & Practice |datum=2018-11-29 |abruf=2025-11-17}}</ref>
{| class="wikitable"
| valign="top" |Scale Name:*
| valign="top" |Common Name:
| valign="top" |Tonic Chord:
|-
| valign="top" |Aeolian #7
| valign="top" |Harm. mi.
| valign="top" |mi Ma7
|-
| valign="top" |Locrian #6
| valign="top" |
| valign="top" |min7b5
|-
| valign="top" |Ionian #5
| valign="top" |Major #5
| valign="top" |Ma7 #5
|-
| valign="top" |Dorian #4
| valign="top" |
| valign="top" |mi7
|-
| valign="top" |Phrygian #3
| valign="top" |Phryg. Ma.
| valign="top" |7
|-
| valign="top" |Lydian #2
| valign="top" |
| valign="top" |Ma7
|-
| valign="top" |Mixolydian #1
| valign="top" |Alt. dom. bb7
| valign="top" |Dim7
|}

Hier nun die abgeleiteten Modi der akustischen Skala samt ihren meist englischen, in der Jazzharmonik verwendeten Bezeichnungen:
[[Datei:Heptatonia secunda.PNG]]

== Literatur ==
* [[Lajos Bárdos]]: ''Heptatonia Secunda. A unique tonal System and its Modes in the Works of Zoltán Kodály (1962–1964).'' in: Lajos Bárdos: ''Selected Writings on Music.'' Budapest 1984, S. 88–215.
* [[Zsolt Gárdonyi]], Hubert Nordhoff: ''Harmonik.'' Überarbeitete und erweiterte Neuausgabe. Möseler, Wolfenbüttel 2002, ISBN 3-7877-3035-4, S. 174–176.

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Tonleiter]]
[[Kategorie:Harmonielehre]]

Heptatonia Secunda - Versionsgeschichte

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