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2023-09-06T12:25:43Z

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'''Freie Tonalität''' bezeichnet eine [[Tonalität (Musik)|Tonalität]], die sich nicht an das System der [[Dur-Moll-Tonalität]] gebunden fühlt, andererseits noch nicht als rein [[Atonalität|atonal]] bezeichnet werden kann. Die Übergänge von der Tonalität zu einer völligen Atonalität sind fließend.

Ende des 19. Jahrhunderts führten [[Chromatik]] und immer komplexere [[Akkord]]e zur Auflösung der traditionellen Tonalität. Es wurde sowohl vom Höreindruck als auch in der Analyse einer [[Partitur]] schwieriger, Klänge noch als [[Funktionstheorie|funktionsharmonische]] Abfolge einzuordnen.<ref name="Sobotzik2005">{{cite book|author=Werner Sobotzik|title=Artur Schnabel und die Grundfragen musikalischer Interpretationspraxis|url=https://books.google.de/books?id=c97eEOkc6wcC&pg=PA16&hl=de|year=2005|publisher=BoD – Books on Demand|isbn=978-3-8334-3021-3|pages=16–}}</ref>

== Bei Schönberg ==
Die Bezeichnung ''freie Tonalität'' wird z. B. auf eine Schaffensperiode [[Arnold Schönberg]]s angewandt, die eine Übergangsphase zwischen seinen [[Musik der Romantik #Spätromantik|spätromantisch]]-tonalen Frühwerken und der ab [[Opus (Werk)|op.]] 11 praktizierten freien Atonalität darstellt. Hierzu gehören die [[1. Kammersinfonie (Schönberg)|1. Kammersymphonie]] und das 2. Streichquartett, die seinerzeit zu kontroversen Reaktionen des Publikums und der Kritik führten.<ref name="Maletz2011">{{cite book|author=Hermann Maletz|title=Leidenschaft? Neue Musik: über Klänge, Laute, Zeichen bis zu Jazz und Pop|url=https://books.google.de/books?id=7iIdGB9hExYC&pg=PA11&hl=de|year=2011|publisher=LIT Verlag Münster|isbn=978-3-643-11398-6|pages=11–}}</ref> Diese Werke werden zwar noch im bisher üblichen Sinne einer Dur- oder Molltonart zugeordnet, zeigen jedoch in ihrer musikalischen Struktur eine weitgehende Loslösung von tonartlichen Fixierungen.

== Bei Hindemith ==
Während Schönberg sich von der herkömmlichen Tonalität über die Zwischenstufen der „freien Tonalität“ und „freien Atonalität“ zur „strengen Atonalität“ der [[Zwölftonmusik]] entwickelte, hielt sein „Haupt-Widersacher“ [[Paul Hindemith]] an der Tonalität fest und stellte in seiner [[Unterweisung im Tonsatz]] ein tonales System vor, das nicht mehr auf den traditionellen Dur- und Molltonarten basiert, sondern auf Verwandtschaftsbeziehungen innerhalb der chromatischen Tonleiter. Welche Bedeutung Hindemith seinem System beimaß, zeigt, dass er es in einem dem [[Das wohltemperierte Klavier|Wohltemperierten Klavier]] nachempfundenen Werk ([[Ludus tonalis]]) „verherrlichte“. Rein formal äußert sich Hindemiths freie Tonalität im Fehlen jeglicher [[Vorzeichen (Musik)|Vorzeichnung]] in seinen Partituren.

== Weitere Komponisten der Klassischen Moderne ==
Neben den vorgenannten Beispielen sind Werke weiterer namhafter moderner Komponisten an der Grenze zwischen Tonalität und Atonalität zu verorten, so etwa diejenigen Prokofjews, Schostakowitschs, Skrjabins und Ornsteins.

== Im Jazz ==
Im [[Jazz]] wird der Begriff freie Tonalität ebenfalls in der Beschreibung und Analyse moderner Spielformen wie derjenigen des [[Free Jazz]] genutzt, bei denen sich die Tonalität auflöst,<ref name="HendersonStacey2014">{{cite book|author=Lol Henderson, Lee Stacey|title=Encyclopedia of Music in the 20th Century|url=https://books.google.de/books?id=m8W2AgAAQBAJ&pg=PA422&hl=de|date=2014-01-27|publisher=Routledge|isbn=978-1-135-92946-6|pages=422–}}</ref> ohne dass dies zu einer reinen Atonalität führt. Andererseits betonen Autoren dort die Wurzeln diverser Auflösung schon in frühen Formen des Jazz wie im [[Swing (Musikrichtung)|Swing]] und im [[New-Orleans-Jazz|New Orleans]].<ref name="BerendtHuesmann2009">{{cite book|author=Joachim-Ernst Berendt, [[Günther Huesmann]]|title=Das Jazzbuch: Fortgeführt von Günther Huesmann|url=https://books.google.de/books?id=KVVsAgAAQBAJ&pg=PT81&hl=de|date=2009-10-05|publisher=Fischer E-Books|isbn=978-3-10-400006-0|pages=81}}</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Freie Tonalitat}}
[[Kategorie:Harmonielehre]]

Freie Tonalität - Versionsgeschichte

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