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[[Datei:Frans Floris (after) - Self-portrait.jpg|mini|hochkant|Porträt von Frans Floris, um 1560/65, [[Kunsthistorisches Museum Wien|KHM]], Wien]]
'''Frans Floris de Vriendt I.''' (* [[1516]]<ref name="Winkler">{{ThiemeBecker |Autor=Friedrich Winkler |Lemma=[Floris] Frans I. |Band=12 |Seite=123 |SeiteEnde=126}}</ref> [zwischen 17. April 1515 und 1. Oktober 1520<ref>
{{AKL|41|359||Floris, Frans|Ilse von zur Mühlen}}</ref>] in [[Antwerpen]]; † [[1. Oktober]] [[1570]] ebenda) war ein [[Spanische Niederlande|flämischer]] Maler und zusammen mit seinem Bruder, dem Bildhauer und Architekten [[Cornelis Floris II.]], maßgeblich beteiligt an der Herausbildung der [[Niederländische Renaissance|nordischen Renaissance]].
[[Datei:Frans Floris 001.jpg|mini|''Athene bei den Musen'']]

== Leben ==
Floris sollte Bildhauer werden, lernte aber dann die Malerei bei [[Lambert Lombard]] in Lüttich und wurde 1540 Meister in Antwerpen. Dann ging er wie sein Bruder Cornelis II. nach Rom, wo beide sich besonders unter dem Einfluss [[Michelangelo]]s und [[Giorgio Vasari|Vasaris]] weiter ausbildeten.

Nach Antwerpen zurückgekehrt, erkannte er, dass die italienische Auffassung von Malerei auch eine neuartige Produktionsform erforderte. Er baute ein Atelier auf, das sich nach [[Karel van Mander (1548–1606)|Karel van Manders]] ''Schilder-Boeck'' zu einer Bilderfabrik mit über 100 Helfern und Gesellen und ausgefeilter Arbeitsteilung entwickelte. So wurden Kopfstudien angelegt, die von den Gehilfen nur übertragen werden mussten, woraus sich die bisweilen erkennbare Stereotypie von Profilen ergab. Bald nannte man Frans Floris den „niederländischen Raffael“, aber auch dies kann Bestandteil seiner erfolgreichen Selbstvermarktung gewesen sein, zu der es auch gehörte, dass seine Bilder von [[Hieronymus Cock]], [[Cornelis Cort]] und [[Theodor Galle]] alsbald in Kupfer gestochen und dadurch weit verbreitet wurden. Sein Bruder Cornelis II. baute Frans Floris ein prunkvolles Haus, das mit Bildern der [[Sieben freie Künste|Sieben freien Künste]] geschmückt war, jedoch nicht erhalten ist. [[Alkoholkrankheit]] beeinträchtigte zunehmend seine Schaffenskraft. Er verstarb, während er an einer riesigen ''[[Kreuzigungsgruppe|Kreuzigung]]'' und einer ebenso großen ''[[Auferstehung Jesu Christi|Auferstehung]]'' für einen spanischen Auftraggeber arbeitete.

== Werk ==
[[Datei:Fall of rebel Angels (Frans Floris) September 2015-1a.jpg|mini|hochkant|''Sturz der rebellischen Engel'', 1554, [[Königliches Museum der Schönen Künste (Antwerpen)|Museum der schönen Künste]], Antwerpen]]
[[Datei:Göttermahl von Frans Floris.jpg|thumb|''[[Göttermahl]]'', mit mehreren typischen Rückenakten]]
Von der überaus umfangreichen Produktion Frans Floris ist nicht sehr viel erhalten. Zum Teil fielen seine Bilder dem [[Ikonoklasmus|Bildersturm]] zum Opfer, zum anderen wurden sie in späterer Zeit weniger geschätzt. Der Einfluss von Floris ist sehr groß und ist keinesfalls nur auf ästhetisch-stilistischer Ebene, sondern vor allem auch in der arbeitsteiligen Produktionsweise von Kunst zu sehen. Das ebenfalls riesige Atelier eines [[Peter Paul Rubens]] ist ohne Frans Floris Vorläufertum nicht vorstellbar. Floris liebte die zusammengedrängten Körpermassen, zeichnete sich durch recht gute anatomische Kenntnisse aus, neigte aber auch hier zur Stereotypie immer gleicher oder ähnlicher athletischer Männerrücken und Profile. Unter dem Einfluss vor allem von [[Franz Kugler (Historiker)|Franz Theodor Kugler]], der Floris Gemälde ''Lot und seine Töchter'' als „ekelhaft“ bezeichnete, etikettierte Kuglers Schüler [[Jacob Burckhardt]] den ''Sturz der rebellischen Engel'' ebenfalls als „ekelhaft“ – ein Urteil, das mehr über den Geschmack des 19. Jahrhunderts sagt als über Frans Floris. Bereits 1916 wurde resümiert: {{" |Text=Kennzeichnend sind für Floris überschlanke Figuren und kleine Köpfe, reich aber schwunglos gefältelte antike Gewänder und geistreiche, kühne Pinselführung. In der Beherrschung der italienischen Formenwelt übertrifft er alle seine Vorgänger. Von weittragender Bedeutung für die Folgezeit sind seine lockere, breite Malweise, seine individuelle Kompositionsart, und der Stil seiner seltenen, das Individuelle scharf erfassenden großzügigen Bildnisse.|ref=<ref name="Winkler" details="S. 124"/>}} Die häufig bei Floris anzutreffende Darstellung musikalischer Ereignisse findet sich auch bei seinem Schüler [[Frans I Francken|Frans Francken der Ältere]], dem Vater des berühmteren [[Frans II Francken|Frans Francken der Jüngere]] wieder.<ref>Harald Kümmerling: ''„Amor vincit omnia“ von Frans Francken d. Ä.'' In: ''Gitarre & Laute.'' 2, 1980, 1, S. 48 (= ''Bild oder Abbild.'' 5).</ref>

[[Datei:Frans Floris 002.jpg|mini|zentriert|x200px|{{center|''Porträt der Familie van Berchem''}}]]

== Literatur ==
* {{ADB|40|373|374|Vriendt, Frans de genannt Floris|[[Hermann Arthur Lier]]|ADB:Vriendt, Frans de genannt Floris}} (Abweichend 1517 oder 1518 als Geburtsjahr)
* {{ThiemeBecker |Autor=[[Friedrich Winkler (Kunsthistoriker)|Friedrich Winkler]] |Lemma=[Floris] Frans I. |Band=12 |Seite=123 |SeiteEnde=126}}
* {{AKL|41|359||Floris, Frans|[[Ilse von zur Mühlen]]}}
* {{Literatur
|Autor=[[Max Rooses]]
|Titel=III – Der italienische Einfluss im 16. Jahrhundert
|Sammelwerk=Geschichte der Kunst in Flandern
|Verlag=Julius Hoffmann
|Ort=Stuttgart
|Datum=1914
|Seiten=182–183
|Kommentar=Deutsche Übersetzung von Johanna Gottschewski und E. Wiss, Abbildungen zweier Werke auch auf S. 184–185
|Online={{archive.org|geschichtederkun00roosuoft|Blatt=182}}}}
* [[Dora Zuntz]]: ''Frans Floris. Ein Beitrag zur Geschichte der niederländischen Kunst im XVI. Jahrhundert'' (= ''Zur Kunstgeschichte des Auslandes.'' Heft 130). J.H.E. Heitz, Strassburg 1929 (Dissertation).
* Carl van de Velde: ''Frans Floris, Leven en Werken.'' 2 Bände, Paleis der Academien, Brüssel 1975.
** Konrad Renger: Besprechung des Werks von van de Velde in der ''[[Zeitschrift für Kunstgeschichte]].'' Band 42, S. 299–304.
* [[Caecilie Weissert]]: ''Ut pictura musica. Frans Floris and chromatic music.'' In: ''Simiolus. Netherlands quarterly for the history of art.'' Band 40, 2019, S. 270–291.
* Caecilie Weissert: ''Frans Floris ‚Herkuleszyklus‘ als Symbol bürgerlichen Selbstbewusstseins.'' In: Caecilie Weissert (Hrsg.): ''Zwischen Lust und Frust. Die Kunst in den Niederlanden und die Kunst am Hof Philipps II. von Spanien.'' Wien/Weimar/Köln 2013, S. 17–47.
* Caecilie Weissert: ''Frans Floris and the Poetry of the Pléiade.'' In: Caecilie Weissert (Hrsg.): ''Niederlande und Frankreich. Austausch der Bildkünste im 16. Jahrhundert.'' Köln u. a. 2020, S. 73–95.

== Weblinks ==
{{Commons|Paintings by Frans Floris the Elder}}
* [https://www.dbnl.org/tekst/mand001schi01_01/mand001schi01_01_0225.php Frans Floris] in van Manders ''Schilder-Boeck'' (niederländischer Originaltext)
* [https://www.wga.hu/frames-e.html?/html/f/floris/frans/index.html Frans Floris] in der Web Gallery of Art

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=121094111|LCCN=nr/2003/20096|VIAF=100955172}}

{{SORTIERUNG:Floris, Frans}}
[[Kategorie:Flämischer Maler]]
[[Kategorie:Maler (Antwerpen)]]
[[Kategorie:Maler der flämischen Renaissance]]
[[Kategorie:Niederländer]]
[[Kategorie:Geboren im 16. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Gestorben 1570]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Floris, Frans
|ALTERNATIVNAMEN=Floris de Vriendt, Frans
|KURZBESCHREIBUNG=niederländischer Maler
|GEBURTSDATUM=zwischen 17. April 1515 und 1. Oktober 1520
|GEBURTSORT=[[Antwerpen]]
|STERBEDATUM=1. Oktober 1570
|STERBEORT=[[Antwerpen]]
}}

Frans Floris - Versionsgeschichte

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