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2021-01-16T13:45:01Z

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Die sogenannten '''Eroica-Variationen''' (15 Variationen mit ''Finale alla Fuga'') op. 35 stehen in [[Es-Dur]] und sind ein Variationswerk für Klavier von [[Ludwig van Beethoven]].

== Allgemein ==

Wie Beethovens Skizzen belegen, komponierte er diese [[Variation (Musik)|Variationen]] im Juli und August 1802, etwa gleichzeitig mit der [[2. Sinfonie (Beethoven)|2. Sinfonie]] und dem [[3. Klavierkonzert (Beethoven)|3. Klavierkonzert]]. Am 18. Oktober 1802 bot er sie dem Verlag [[Breitkopf & Härtel]] zum Druck an und bezeichnete sie als „auf eine wircklich ganz neue Manier bearbeitet“.<ref>Ludwig van Beethoven, ''Briefwechsel. Gesamtausgabe'', Band 1, hrsg. von [[Sieghard Brandenburg]], München 1996, S. 126</ref>

Das Thema stammt aus den Contretänzen für Orchester WoO 14 (Nr. 7) und wurde von Beethoven bereits in der [[Ballett]]musik zu ''[[Die Geschöpfe des Prometheus]]'' verwendet. Deshalb wird es auch ''Prometheus-Thema'' genannt. Den Namen '''Eroica-Variationen''' erhielt dieser Zyklus erst im Nachhinein, denn Beethoven verwendet es auch im Finale seiner [[3. Sinfonie (Beethoven)|3. Sinfonie]], der ''Eroica'', das ebenfalls in Variationsform angelegt ist.

== Musik ==
* ''Introduzione col Basso del Tema'':
[[Bild:Prometheus theme.png|mini|400px|Bass als Thema: „Prometheus-Thema“]]
: Mit einem Es-Dur-[[Akkord]] im ''fortissimo'' beginnt diese Einleitung, danach wird sie im ''pianissimo'' fortgesetzt. In der Symphonie steht für diesen Akkord eine kontrapunktische Streichereinleitung (auch im ''fortissimo''). Die ''Introduzione'' zu den Variationen besteht aus Vordersatz und Nachsatz, jeweils achttaktig mit [[Halbschluss]] und [[Ganzschluss]]. Sie enthält, wie der Titel vermuten lässt, nur die [[Basslinie]] des [[Thema (Musik)|Thema]]s.

* Variationen 1–3
: Noch nicht als [[Variation (Musik)|Variationen]] gekennzeichnet sind die nächsten drei Stücke, es treten lediglich weitere Stimmen hinzu. Dementsprechend heißen sie auch ''a due'', ''a tre'' und ''a quattro'', d. h. zweistimmig, dreistimmig, vierstimmig. Der systematische Aufbau dieser Sätze tritt auch dadurch hervor, dass der Themenbass der Reihe nach in Tenor-, Alt- und Sopranlage erscheint.

* ''Thema''
: Nun tritt das Thema auf, eine Melodie in Es-Dur (''dolce'').

* Variationen I–XIII
: Beethoven wendet verschiedene Arten von Variationen an, die in verschiedener Weise auf die Melodie, den Bass und/oder die Harmonik und Rhythmik des Themas Bezug nehmen, wobei von figuralen Variationen ausgegangen wird und dann nach und nach freiere Variationstechniken angewandt werden. Besonderes Interesse verdient die Variation VI, bei der die Themenmelodie nahezu unverändert in der Oberstimme liegt, aber statt in Es-Dur in c-Moll harmonisiert wird. Variation VII ist (abgesehen vom Mittelteil) ein strenger Kanon in der Oktave, in den Variationen VIII bis X, XII und XIII werden neue klangliche Möglichkeiten des Klaviersatzes erschlossen.

* Variation XIV und XV, Finale
: Die vierzehnte Variation bringt den Bass des Themas in Moll (Minore) und in der Oberstimme. Die XV ist ein reichverziertes ''Largo'', wieder in Dur (''Maggiore'') und im 6/8-Takt. Danach folgt eine kurze ''Coda'', die das Thema noch einmal ansatzweise bearbeitet und anschließend ein ''Finale: Alla Fuga'', wobei sich das Fugenthema aus dem Beginn des Themenbasses ergibt. Nach einer dreistimmigen [[Fuge (Musik)|Fuge]], in der zwischendurch der Beginn des Variationsthemas als Kontrapunkt erscheint und die nach einer Durchführung der Themenumkehrung mit einer fulminanten Steigerung endet, klingt das Stück mit zwei weiteren vollständigen (in den Noten aber nicht explizit als solche gekennzeichneten) Themenvariationen aus (''Andante con moto''), von denen die erste dem ursprünglichen Thema am nächsten ist und daher wie eine [[Reminiszenz]] an den Anfang wirkt, während in der letzten die Themenmelodie in der linken Hand liegt. In beiden Variationen bleibt die Themenmelodie praktisch unverändert und wird nur in verschiedener Weise begleitet. Dadurch bildet dieser Ausklang auch ein Gegenstück zum Einleitungsteil, in dem der Themenbass ebenfalls unverändert in verschiedenen Lagen und mit verschiedener Begleitung erklang.

== Siehe auch ==
* [[Ludwig van Beethovens Klavierwerke]]

== Literatur ==
* Christopher Reynolds, ''Beethoven's Sketches for the Varations in Eb Op. 35'', in: ''Beethoven Studies'', Band 3, hrsg. von [[Alan Tyson]], New York 1982, S. 47–84 [https://books.google.de/books?id=yFA9AAAAIAAJ&pg=PA47&lpg=PA47&dq=Wielhorsky-Skizzenbuch&source=bl&ots=T1w74oonJc&sig=GL8vw_A3m6YWLzeLr99kOCUEnZY&hl=de&sa=X&ei=PX6YU-fDHIWJzAOT94DQAQ#v=onepage&q=Wielhorsky-Skizzenbuch&f=false (Digitalisat)]

== Einzelnachweise ==
<references />

== Weblinks ==
* {{IMSLP2|id=Eroica_Variations_Op.35_%28Beethoven%2C_Ludwig_van%29|cname=Eroica-Variationen}}

[[Kategorie:Klaviervariationen]]
[[Kategorie:Werk von Ludwig van Beethoven]]

Eroica-Variationen - Versionsgeschichte

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