imported>Georg Hügler: /* Bekannte Dotar-Spieler */

2025-11-22T12:05:52Z

Bekannte Dotar-Spieler

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[[Datei:Dotar.jpg|mini|Iranische ''dotar'']]
'''Dotar''' ({{faS|دوتار|d=dotār|b=zweisaitiges [Instrument]}} oder ''dutār'', Kurzform von {{faS|طنبور دوتاره|d=[[Tanbur|ṭanbūr]]-e dotāre|b=zweisaitige Langhalslaute}}) ist eine Langhals[[Lauteninstrument|laute]], die in der [[Iranische Musik|iranischen]], [[Afghanische Musik|afghanischen]] und [[Tadschikische Musik|tadschikischen Musik]] sowie in [[Turkmenistan]] und [[Usbekistan]] gespielt wird. Verwandte dieses meist zweisaitigen [[Zupfinstrument]]s in [[Zentralasien]] heißen ''[[dombra]].''

Die traditionelle Fertigung und das Spielen der Dotar wurde 2019 sowohl für [[Iran]]<ref>{{Internetquelle |url=https://ich.unesco.org/en/RL/01492 |titel=Traditional skills of crafting and playing Dotār |datum=2019 |abruf=2023-12-23 |hrsg=UNESCO Intangible Cultural Heritage |sprache=en}}</ref> als auch für Turkmenistan<ref>{{Internetquelle |url=https://ich.unesco.org/en/RL/01565 |titel=Dutar making craftsmanship and traditional music performing art combined with singing |datum=2019 |abruf=2023-12-23 |hrsg=UNESCO Intangible Cultural Heritage |sprache=en}}</ref> in die [[Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit|UNESCO-Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit]] aufgenommen.

== Bauform und Verbreitung ==
Die ''dotar'' kommt vor allem im Gebiet der historischen Region [[Chorasan]] vor. Berühmt sind die ''dotar'' (''dotār-hā'') der ostiranischen Stadt [[Torbat-e Dscham]]. Wie der Name ''do-tār'' sagt, hat sie zwei [[Saite]]n, die im Quartabstand gestimmt werden. Eine typische Stimmung wäre {{nowrap|e – a.}} Das Instrument kann aber auch höher gestimmt werden, wie etwa {{nowrap|g – c.}} Gespielt wird hauptsächlich auf der höheren Saite (im Beispiel a), wobei die [[Quarte]] (hier d) oder die [[Quinte]] (hier e) als Grundton genommen wird. Die tiefere Saite kann dementsprechend umgestimmt werden, um einen [[Bordun]]ton zu erzeugen. Gerade auf der turkmenischen ''dotar'' in Nordiran wird die tiefere Saite oft auch mitgegriffen, so dass Akkorde entstehen, oft Quart-[[Parallele (Musik)|Parallelen]]. Dies gibt der turkmenischen Musik ihren eigenen Klangcharakter. In Afghanistan heißt die hohe Saite ''[[Zil (Instrument)|zil]]'' und die tiefe ''bam''.<ref>Felix Hoerburger: ''Langhalslauten in Afghanistan.'' In: ''Asian Music'', Vol. 6, No. 1/2 (Perspectives on Asian Music: Essays in Honor of Dr. [[Laurence Picken|Laurence E. R. Picken]]), 1975, S. 28–37, hier S. 32</ref>

Eine ''dotar'' ist etwa einen Meter lang, der [[Korpus (Musikinstrument)|Korpus]] etwa 15–20 cm breit und 13–17 cm tief. Auch hier gibt es regional große Unterschiede. Der Hals ist mit [[Bund (Saiteninstrument)|Bünden]] aus Darm, Nylon oder seltener Draht versehen, die zumeist [[Chromatik|chromatisch]] angeordnet sind. Auf manchen ''dotar'' fehlen Zwischentöne, vor allem zwischen d′ und e′ und a′ und h′. Einige iranische ''dotar'' haben dagegen sogar sogenannte [[Viertelton|Vierteltöne]]. Die Bünde sind teilweise verschiebbar, so dass auch auf ''dotar'', die nicht alle Töne als Bünde haben, Vierteltöne gespielt werden können, beispielsweise: {{nowrap|a – h – c – c♯ – d – e – f▹ – g – a – h – c – c♯ – d – e,}} wobei f▹ den ''[[Dastgah#Tonskalen|Sori]]-''Ton zwischen f und f♯ bezeichnet. Der Tonumfang umfasst bis zu zwei [[Oktave]]n.

Die ''dotar'' wird mit den Fingern der rechten Hand angeschlagen, nicht mit einem [[Plektron]]. Die Fingertechnik kann sehr virtuos sein, wie Schläge mit dem Zeigefinger, Daumen, einem Abwärts- oder Aufwärtsrollen aller Finger oder Kombinationen daraus.

Die afghanische ''dutār'' hat einen schmaleren Körper und hat bei gleich gebliebenem Namen in der Mitte des 20. Jahrhunderts einen tiefgreifenden Wandel in der Bauform und dem Spieleinsatz erfahren. Um 1950 wurden die zwei Saiten zu drei erweitert, davon sind eine Melodie- und zwei Bordun-Saiten (Stimmung {{nowrap|a – a – e).}} Darmsaiten wurden durch Stahlsaiten ersetzt. Die Zahl der Bünde wurde erhöht, um eine chromatische Skala von Halbtönen zu erhalten. Um 1965 entwickelte nach allgemeiner Einschätzung Karim Dutari, ein Musiker aus [[Herat]], eine größere Dutār mit 14 Saiten. Die zusätzlich angebrachten [[Resonanzsaite]]n sollten den Klang verstärken. Der Geschmackswandel zeigt den Einfluss der durch ''Radio Afghanistan'' ausgestrahlten populären Musik. Daneben ging es Karim darum, die von ihm auf der ''[[Rubab|Rubāb]]'' gespielten Solo-Musikstücke auch auf der Dutār ausführen zu können.<ref>John Baily: ''Music of Afghanistan: Professional Musicians in the City of Herat.'' Cambridge University Press, Cambridge 1988, S. 31–33</ref>

Die ''dutār'' wird seitdem mit einem Metalldraht[[plektrum]] am Zeigefinger gespielt, was den Klang stärker macht. Verwandte der iranischen ''dotar'' in [[Usbekistan]] und [[Xinjiang]] in China sind wesentlich größer und haben Saiten aus Seide.

Denselben Namen ''dotar'', auch ''[[dotara]]'' oder ''dotora'', tragen Langhalslauten, die in der Volksmusik [[Westbengalen|Bengalens]] und von den [[Baul]]s verwendet werden. Diese Instrumente haben zwei Saiten und entsprechen der einsaitigen langen ''[[Ektara (Lauteninstrument)|ektar]]''. Eher einer [[Mandoline]] ähnliche Zupfinstrumente in der nordindischen Volksmusik mit vier Saiten heißen ebenfalls ''dotar''.

== Bekannte Dotar-Spieler ==
* [[Hoseyn Yeganeh]] (1918–1992)
* [[Ghorban Soleimani]] (1920–2008)
* [[Hosein Samandari]]
* [[Hamid Khezri]] (* 1969)
* [[Nur Ali Elahi]] (1895–1974)

== Literatur ==
* [[John Baily]]: ''Recent changes in the dutār of Herat.'' In: ''Asian Music'', Band 8, Nummer 1, 1976, S. 29–64.
* John Baily: ''Movement Patterns in Playing the Herati Dutar.'' In: John Blacking (Hrsg.): ''The Anthropology of the Body.'' Association of Social Anthropologists Monograph, 15, Academic Press, London 1977, S. 275–330
* Jean During: ''The dotâr family in Central Asia. Organological and musicological survey.'' In: ''Porte Akademik. Organoloji sayasi,'' Istanbul 2012, S. 93–102
* Farrokh Vahabzadeh: ''The Music of the Mulberry. Wood Science, Know-How and Symbolism in Instrument-Making in Khorāssān (Iran) and Central Asia''. In: Marco A. Perez, Emanuelle Marconi (Hrsg.): [https://www.researchgate.net/publication/332104247_Wooden_Musical_Instruments_Different_Forms_of_Knowledge_Book_of_End_of_WoodMusICK_COST_Action_FP1302 ''Wooden Musical Instruments. Different Forms of Knowledge. Book of End of WoodMusICK COST Action FP1302.''] Cité de la Musique – Philharmonie de Paris, Paris 2018, S. 399–414

== Diskografie ==
* ''Asie Centrale / Central Asia. Les Maîtres du dotâr / The Masters of the Dotâr. Ouzbékistan – Tadjikistan – Iran (Khorâsân) – Turkménistan.'' Jean During (Aufnahmen und Text) Archives internationales de musique populaire, Genf. AIMP XXVI, 1993

== Weblinks ==
{{Commonscat|Dutâr|Dotar}}
* Jean During: [https://www.cais-soas.com/CAIS/Music/dotar.htm ''Dotâr.''] The Circle of Ancient Iranian Studies (CAIS)
* Peyman Nasehpour: [https://www.nasehpour.com/dotar-persian-two-stringed-long-necked-lute ''Dotar. The Persian Two-stringed Long-necked Lute.''] www.nasehpour.com

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Immaterielles Kulturerbe Iran}}

{{Normdaten|TYP=s|GND=7670557-2}}

[[Kategorie:Musik (Iran)]]
[[Kategorie:Musik (Tadschikistan)]]
[[Kategorie:Musik (Usbekistan)]]
[[Kategorie:Musik (Turkmenistan)]]
[[Kategorie:Lauteninstrument]]
[[Kategorie:Immaterielles Kulturerbe (Iran)]]
[[Kategorie:Repräsentatives immaterielles Kulturerbe]]

Dotar - Versionsgeschichte

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