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2023-11-17T15:40:13Z

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{{Infobox Musikalbum
| Typ = Studio
| Titel = Crosscurrents
| Interpret = [[Lennie Tristano]]/[[Buddy DeFranco]]
| Veröffentlichung = [[Musikjahr 1972|1972]]
| Label = [[Capitol Records]], Doxy
| Formate = LP
| Genres = [[Jazz]]
| AnzahlTitel = 13
| Länge =
| Besetzung =
* [[Altsaxophon]]: [[Lee Konitz]] (1,2, 4-9)
* [[Tenorsaxophon]]: [[Warne Marsh]] (1,2, 4-7)
* [[Klarinette]]: [[Buddy DeFranco]] (8-12)
* [[Posaune]]: [[Bill Harris (Jazzmusiker)|Bill Harris]] (13)
* [[Piano]]: [[Lennie Tristano]] (1-7), [[Gene DiNovi]] (8-9), [[Harvey Leonard]] (10-12), [[Lou Stein]] (13)
* [[Gitarre]]: [[Billy Bauer]] (1-7), [[Jimmy Raney]] (10-12)
* [[Vibraphon]]: [[Teddy Charles]] (10-12)
* [[Bass (Instrument)|Bass]]: [[Arnold Fiskin]] (1-7), [[Oscar Pettiford]] (8-9), [[Bob Carter (Musiker)|Bob Carter]] (10-12), [[Eddie Safranski]] (13)
* [[Schlagzeug]]: [[Harold Granowsky]] (1-3), [[Denzil Best]] (4-7), [[Irv Kluger]] (8-9), [[Max Roach]] (10-12), [[Shelly Manne]] (13)
| Produzent = [[Pete Rugolo]]
| Studio = [[New York City]]
| Vorheriges = ''Solo''<br /> (1947)
| Nächstes = ''Live at Birdland''<br /> (1949)
}}
'''Crosscurrents''' ist ein 1972 veröffentlichtes [[Jazz]]album, dessen A-Seite [[Lennie Tristano]] mit seinem Sextett 1949 einspielte. Die Stücke ›Intuition‹ und ›Digression‹ gelten als „die ersten Tondokumente, auf denen sich Musiker gekonnt von den Zwängen der Form lösen und nahezu frei miteinander improvisieren.“<ref name="DOM">Dombrowski ''Basis-Diskothek Jazz'', S. 199f.</ref> Auf der B-Seite der [[Langspielplatte]] finden sich Aufnahmen von [[Buddy DeFranco]] mit einem Sextett bzw. einer Bigband und am Ende ein Titel des [[Nonett]]s von [[Bill Harris (Jazzmusiker)|Bill Harris]].

Später wurden die Tristano-Aufnahmen auch als ''Intuition'' mit dem Album ''Jazz of Two Cities'' von [[Warne Marsh]] aus dem Jahr 1956 als CD vermarktet.

== Entstehung der Aufnahmen ==
Nachdem [[Barry Ulanov]] Tristanos Arbeit in der Jazzzeitschrift [[Metronome (Zeitschrift)|Metronome]] herausgestellt hatte und dieser dort für 1947 als „Musiker des Jahres“ gewürdigt wurde, hatte er zahlreiche Schüler: 1948 kamen [[Warne Marsh]], [[Lee Konitz]] und [[Billy Bauer]] zu ihm, um unterrichtet zu werden. Im März und Mai 1949 ging Tristano mehrfach mit einer aus seinen Schülern bestehenden [[Jazz-Combo|Combo]] ins Studio, um für [[Capitol Records]] Aufnahmen einzuspielen, die zunächst als [[Schellackplatte]]n veröffentlicht wurden.<ref>Nur ein Teil der Aufnahmen wurde 1953 auf dem Sampler ''Classics in Jazz: Cool and Quiet'' zusammengefasst. Vgl. [https://www.bsnpubs.com/capitol/03capitol300-449.html Capitol Album Discography, Part 3 10" Albums: 300 to 449]</ref>

Tristano wollte mit diesen Aufnahmen „[[Melodie]]n und [[Improvisation (Musik)|Improvisationen]] von der [[Funktionsharmonik]] lösen.“<ref name="DOM" /> Dabei sind die Themen von ›Wow‹ und ›Crosscurrent‹ noch dem [[Bebop]] verhaftet. Seine Quartettaufnahme des Standards ›[[Yesterdays (Jazzstandard)|Yesterdays]]‹ wurde später als „Meisterstück eines beharrlichen Zusammenspiels“ mit Gitarrist Bauer gewertet.<ref>Harrison, Thacker, Nicholson: ''The Essential Jazz Records'', S. 132</ref> In ›Sax of a Kind‹ improvisieren die beiden Saxophonisten quasi „nahtlos“ zusammen.<ref>Harrison, Thacker, Nicholson: ''The Essential Jazz Records'', S. 133</ref> Bereits im [[Intro]] zu ›Intuition‹ ließ Tristano „die Zwänge des [[Quintenzirkel]]s hinter sich“; die Musiker des Sextetts spielen „munter miteinander und nebeneinanderher“ und geben gegen Ende des Stücks sogar die Orientierung am ''[[Beat (Rhythmus)|beat]]'' auf.<ref name="DOM" /> Die Improvisation über ›Digression‹ (was so viel wie „Abschweifung“ bedeutet) ist deutlich [[Polyphonie|polyphon]] angelegt, auch wenn dabei der „ästhetische Rahmen des schönen Klangs“ nicht verlassen wird.<ref name="DOM" />

›Intuition‹ und ›Digression‹ „sind freie [[Kollektivimprovisation]]en, ohne harmonisch-[[Metrum (Musik)|metrischen]] Bezugsrahmen, ohne durchgeschlagenen ''beat'', gesteuert nur von der Intuition der improvisierenden Musiker und von ihren musikalischen Erfahrungen und Ambitionen.“<ref name="JOST">Jost ''Sozialgeschichte'' 2003, S. 150</ref> Vorbestimmt war jedoch die Reihenfolge der Musiker.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 51</ref> Es wurden noch zwei weitere freie Improvisationen aufgenommen, die jedoch vom Produzenten später gelöscht wurden; für ›Intuition‹ und ›Digression‹ wurde kein Erscheinungstermin mit Tristano vereinbart.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 52</ref>

== Wirkungsgeschichte ==
[[Datei:Lennie Tristano 1947 (Gottlieb).jpg|mini|Lennie Tristano, ca. 1947.<br /> Fotografie von [[William P. Gottlieb]].]]
Zunächst wurden ›Wow‹ und ›Crosscurrent‹ veröffentlicht (Capitol 57-60003, 1949). Die Kritik würdigte sie als herausragende Combo-Aufnahme; dabei wurde die [[Polyrhythmik]] herausgestellt, aber auch eine drastische Abkehr von Tristanos früheren Einspielungen mit seinem Trio bemerkt; die Improvisationslinien seien deutlich erweitert.<ref>Vgl. dazu Shim ''Lennie Tristano'', S. 49f.</ref> Ebenfalls noch 1949 wurden ›Marionette‹ und ›Sax of a Kind‹ veröffentlicht (Capitol 57-60013) und erhielten herausragende Kritiken von ''[[Down Beat]]'' und ''Metronome''; dabei wurde ›Marionette‹ als eine der besten Aufnahmen des Jahres beurteilt.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 50</ref>

[[Symphony Sid]] spielte die unveröffentlichten Testpressungen von ›Intuition‹ und ›Digression‹, von denen er Kopien hatte, immer wieder in seinen nächtlichen Radio-Sendungen; daher fragten Hörer bei ''Capitol'' nach. Auch Barry Ulanov, der bei den Aufnahmen im Studio weilte, berichtete bereits im September 1949 in ''Metronome'' über die Improvisationen. 1950 wurde schließlich ›Intuition‹ (gemeinsam mit ›Yesterdays‹) veröffentlicht. Ulanov hob 1950 anlässlich der Veröffentlichung von ›Intuition‹, für ihn die „Spitze des Jazz“, den dort zu hörenden [[Kontrapunkt]] hervor. Anderer Kritiker weisen auf die parallele Linearität der Improvisation hin.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 52f.</ref>

1954 wurde auch die noch verbliebene Improvisation über ›Digression‹ veröffentlicht.<ref>Auf einer EP gemeinsam mit ›Crosscurrent‹, ›Intuition‹ und ›Sax on a Kind‹ (Capitol EAP 1-491).</ref> [[Nat Hentoff]] schrieb eine enthusiastische Besprechung; für ihn war das neu veröffentlichte Stück eine „faszinierende Studie eines vermutlich frei improvisierten Kontrapunkts nach dem Prinzip von ›Intuition‹.“ Je weiter sich das musikalische Gewebe im Verlauf der Improvisation entwickele, desto emotionaler, aber auch intellektuell herausfordernder werde das Stück. Auch [[Charlie Parker]] und [[Aaron Copland]] zeigten sich von dem Stück beeindruckt.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 53f.</ref>

Die Aufnahmen von ›Intuition‹ und ›Digression‹ stellten [[George Lewis (Posaunist)|George Lewis]] zufolge „ein frühes, wenn auch nicht weit diskutiertes, öffentliches Hereinbrechen einer jazz-identifizierten [[Neue Improvisationsmusik|freien Improvisation]] dar.“<ref>Lewis ''A Power Stronger than Itself: the AACM and American Experimental Music'' 2008, S. 40</ref> Nach [[Ekkehard Jost]] tragen sie, „bezogen auf die endvierziger Jahre, das Zeichen des Sensationellen.“<ref name="JOST" /> [[Marian McPartland]] bewertete die Aufnahmen bereits in den 1950er Jahren als „wunderbar gespielt“; hingegen waren sie für [[Tadd Dameron]] oder [[Oscar Peterson]] kaum noch zu beurteilen.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 56</ref>

›Intuition‹ und ›Digression‹ sind jedoch nicht mehr als „eine kurzfristige [[Extravaganz]] weißer Musiker, die sich vorübergehend des schwarzen Backgrounds des Jazz, des [[Blues]] und der drängenden Rhythmik des Bebop entledigt hatten und nun sehnsüchtig zu den polyphonen Klangwelten des [[Abendland]]es hinüberblickten.“ Diese hätten aber nach Ekkehard Jost „im musikalischen Alltag des [[Cool Jazz]] letztlich keine Chance“ gehabt,<ref name="JOST" /> auch wenn bereits vor dem Gang ins Plattenstudio 1949 die Tristano-Gruppe freie Improvisationen bei einem Konzert in [[Boston]] aufführte.<ref>Vgl. Shim ''Lennie Tristano'', S. 51f.</ref> Dagegen urteilt [[Ralf Dombrowski]], dass hier „in der Phase des bereits am eigenen Intensitätsanspruch zweifelnden [[Bebop]] eine inhaltliche Neuorientierung [gelang], die – wäre sie von den Zeitgenossen deutlicher wahrgenommen worden – den Jazz durchaus vor manchem Inspirationstief der frühen 1950er Jahre hätte bewahren können.“<ref name="DOM" />

[[Scott Yanow]] gab in seiner Besprechung bei [[Allmusic]] dem Album mit fünf Sternen die höchste Bewertung; es handele sich um „konsistent brillante und hoch entwickelte Musik.“ 2012 wurde das Album in die ''Grammy Hall of Fame'' aufgenommen.<ref>{{Webarchiv |url=http://jazztimes.com/articles/62558-coltrane-mingus-tristano-recordings-honored-by-grammy-hall-of-fame |text=Jeff Tamarkin: ''Coltrane, Mingus, Tristano Recordings Honored by Grammy Hall of Fame'' (2012) in |wayback=20141029232302 |archiv-bot=2019-08-30 18:11:25 InternetArchiveBot}} [[JazzTimes]]</ref>

== Titelliste ==
# ''Wow'' (Lennie Tristano) 3:22
# ''Crosscurrent'' (Lennie Tristano) 2:50
# ''Yesterdays'' ([[Otto Harbach]], [[Jerome Kern]]) 2:50
# ''Marionnette'' (Billy Bauer) 3:05
# ''Sax of a Kind'' (Lennie Tristano) 3:01
# ''Intuition'' (Lennie Tristano) 2:30
# ''Digression'' (Lennie Tristano) 3:07
# ''A Bird in Igor's Yard'' ([[George Russell (Musiker)|George Russell]]) 2:50
# ''This Time the Dream’s on Me'' 3:05
# ''Extrovert'' 2:52
# ''Good for Nothin’ Joe'' 2:49
# ''Aishe'' 3:02
# ''Opus 96'' ([[Neal Hefti]]) 2:35

Die Aufnahmen entstanden über das Jahr 1949 verteilt wie folgt: (1,2) 4. März 1949, (3) 14. März 1949, (4-7) 16. Mai 1949, (8, 9) 23. April 1949, (10-12) 24. August 1949, (13) 2. November 1949.

== Literatur ==
* [[Ralf Dombrowski]]: ''Basis-Diskothek Jazz'' (= ''Reclams Universal-Bibliothek.'' Nr. 18372). Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018372-3.
* [[Max Harrison]], Eric Thacker, [[Stuart Nicholson (Autor)|Stuart Nicholson]]: ''The Essential Jazz Records. Vol. 2: Modernism to Postmodernism'' London, New York, Mansell 2000, ISBN 0-7201-1822-0
* Ekkehard Jost: ''Sozialgeschichte des Jazz'' Frankfurt am Main, Zweitausendeins 2003, ISBN 3-86150-472-3
* Eunmi Shim: ''Lennie Tristano: His Life in Music'' Ann Arbor, University of Michigan Press 2007, ISBN 978-0-472-11346-0

== Weblinks ==
* {{Allmusic |Rubrik=album |ID=mw0000919302}}

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Album 1972]]
[[Kategorie:Album (Jazz)]]
[[Kategorie:Lennie Tristano]]

Crosscurrents - Versionsgeschichte

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