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2022-03-28T09:02:13Z

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'''Creole Love Call''' ist eine [[Ballade (U-Musik)|Ballade]], die heute als eine typische Komposition von [[Duke Ellington]] gilt. Als Urheber eingetragen sind neben Ellington [[Bubber Miley]] und [[Rudy Jackson]]. Das Stück, das 1927 entstand, entwickelte sich zum [[Jazzstandard]].

== Entstehungsgeschichte ==
Das getragene und gefühlvolle Stück entstand angeblich auf Anregung von Klarinettist Rudy Jackson, der Ellington während eines Gastspiels im ''New Brunswick Hotel'' einen [[Jazzblues|Blues]] vorspielte und ihm vorschlug, diesen zu orchestrieren und mit seinem Orchester zu spielen.<ref>A. H. Lawrence: ''Duke Ellington and His World'' (Routledge, London 2001), S. 91; ISBN 0-415-93012-X.</ref> Ellington orchestrierte das Stück, gab ihm seinen Namen (der auf [[Rudolf Friml]]s Operettenhit ''Indian Love Call'' anspielt<ref>[[Will Friedwald]]: ''Jazz Singing: America's Great Voices from Bessie Smith to Bebop and Beyond'' (New York: Oxford University Press, 1988) S. 57, ISBN 0684185229.</ref>) und fügte einen ersten Teil des Themas ein, der von Trompeter Bubber Miley stammte.<ref name=HJS>H. J. Schaal: ''Jazz-Standards'', S. 106f.</ref>

Das spezifische ''[[Jungle Style]]''-Arrangement des Stücks, das die Band den ganzen Sommer über gespielt hatte, wurde am 26. Oktober 1927 im Aufnahmestudio weiter verfeinert: Als die Ellington-Band sich warmspielte, summte die zur Session eingeladene Sängerin [[Adelaide Hall]], die das Stück nicht kannte, eine Gegenmelodie. Ellington hörte das und forderte sie auf, diese Melodie zu singen.<ref>A. H. Lawrence: ''Duke Ellington and His World'', S. 96.</ref> Zum ersten Mal wurde im Jazz eine Stimme nicht eingesetzt, um einen Text zu singen, sondern als obligate Instrumentalstimme.<ref>Hans Ruland: ''Duke Ellington: Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten'' (Oreos 1983), S. 66, sowie A. H. Lawrence: ''Duke Ellington and His World'', S. 403.</ref> „Auf perfekte Art verkörpert dieser Track auch die Fähigkeit Ellingtons, die Spezifika seiner Musiker mit seinen Soundvorstellungen so zu verschmelzen, dass hinterher das Gesamtergebnis kaum noch auseinander zu dividieren ist.“<ref name=HJS />

Der Teil, den Rudy Jackson zur Komposition beitrug, stammte eigentlich aus [[King Oliver]]s „Camp Meetin’ Blues“. Das Oliver-Stück besteht wie auch das von Ellington aus zwei Hauptthemen; in ''Creole Love Call'' stammt nur der Klarinettenpart aus Olivers Komposition.<ref>James L. Collier: ''Duke Ellington. Genius des Jazz''. Ullstein, Berlin 1999, ISBN 3-548-35839-X; vgl. auch die ausführlichere musikologische Analyse bei Mark Tucker: ''Ellington – The Early Years'' (University of Illinois Press, 1991), S. 238ff.</ref> Gegenüber Ellington hatte Jackson diese Melodie als seine eigene Komposition ausgegeben. Nachdem Ellingtons Version erschienen war und King Oliver Rechtsansprüche geltend machte, feuerte Ellington Rudy Jackson wegen dieses Vorfalls; Oliver konnte seine Rechtsansprüche aber nicht durchsetzen, da er kein gültiges Copyright auf den „Camp Meetin’ Blues“ hielt.<ref>A. H. Lawrence: ''Duke Ellington and His World'', S. 127f.; für Jackson kam [[Barney Bigard]] als Klarinettist ins Orchester.</ref>

== Entwicklung zum Jazzstandard ==
Der ''Creole Love Call'' wurde rasch auf der ganzen Welt bekannt. Der Song entwickelte sich zu einem Klassiker des [[Dixieland (Jazz)|Dixieland]]-Repertoires. Im Sommer 1933, auf dem Höhepunkt ihrer Karriere, übernahmen die [[Comedian Harmonists]] das Stück in ihr Programm.<ref>Sie spielten es am 15. September 1933 in [[Berlin]] und dann noch einmal am 28. Oktober 1933 in [[Paris]] für [[RCA Records|RCA-Victor]] bzw. [[Electrola]] ein. (Bruyninckx, S. 283.) Die Electrola-Veröffentlichung erfolgte unter dem Namen des emigrierten Ensemble-Teils, ''Comedy Harmonists''.</ref> [[Earl Hines]] spielte das Stück 1971 in einer besonders gelungenen Version ein. Für den [[Modern Jazz]] erschloss [[Rahsaan Roland Kirk]] das Stück, das er 1967 fast im Alleingang aufnahm<ref name=HJS /> und beinahe „erotisch“ gestaltete.<ref>Will Friedwald: ''Jazz Singing: America's Great Voices from Bessie Smith to Bebop and Beyond'', S. 58.</ref> Mehrere Jahre später nahm auch [[Albert Mangelsdorff]] das Stück in sein Soloprogramm auf. [[Oliver Nelson]] spielte eine großformatige Fassung auf seinem Ellington-Tribut ''Black, Brown and Beautiful'' ein. Auch die in einer lässigen Spontaneität vorgetragene pianistische Soloversion von [[Ellis Marsalis]] geht „richtig zu Herzen“.<ref name=HJS />

== Siehe auch ==
* [[Liste der Top-30-Schellackplatten des Duke Ellington Orchestra]]

== Literatur ==
* Walter Bruyninckx: ''The Vocalists, 1917–1986: A–Du.'' Copy Express, Mechelen 1986, S. 283.
* Arnold Walter Lawrence: ''Duke Ellington and His World.'' Routledge, New York 2001.
* [[Hans-Jürgen Schaal (Jazzautor)|Hans-Jürgen Schaal]] (Hrsg.): ''Jazz-Standards. Das Lexikon.'' 3., rev. Aufl. Bärenreiter, Kassel u. a. 2004, ISBN 3-7618-1414-3.

== Weblinks ==
* [https://www.jazzstandards.com/compositions-9/thecreolelovecall.htm Creole Love Call] auf jazzstandards.com

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Jazz-Titel]]
[[Kategorie:Lied von Duke Ellington]]
[[Kategorie:Lied 1927]]

Creole Love Call - Versionsgeschichte

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