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[[Datei:Höger om bildspel - Berimbau.JPG|thumb|Berimbau-Spieler]]<br />
[[Datei:Hn 3berimbau.jpg|mini|Drei Berimbau mit [[Kalebasse]]n als Klangkörpern in unterschiedlichen Tonhöhen]]<br />
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[[Datei:Capoeira-three-berimbau-one-pandeiro.jpg|mini|Drei Berimbau-Spieler, links die Rahmentrommel [[Pandeiro]], Capoeira-Musik]]<br />
Der '''Berimbau''' ([{{IPA|beɾĩˈbau̯}}], [[Brasilianisches Portugiesisch|portugiesisch]] auch ''berimbau de barriga'', „Maultrommel des Bauches“, [[Spanische Sprache|spanisch]] ''birimbao'') ist ein [[Musikbogen]] aus dem Nordosten [[Brasilien]]s. Im Süden des Landes heißt er ''urucungu''. Der Saitenträger besteht aus einem gebogenen Holzstock (dem ''arco do berimbau'' oder ''verga'' aus Biriba-Holz), an dessen beiden Enden ein Draht (''arame'') als Saite befestigt ist (oft aus alten Autoreifen entnommen), und einem aufgeschnittenen, ausgehöhlten [[Flaschenkürbis]] ''(Cabaça),'' der als Resonanzkörper am unteren Drittel des Bogens über Saite und Bogen befestigt wird.<br />
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:{{Audio|Toque-de-angola.ogg|Berimbau: ''Toque de angola'' anhören}}<br />
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== Bauform und Spielweise ==<br />
Der Berimbau ist das Hauptinstrument des brasilianischen Kampftanzes [[Capoeira]]. Die Tonhöhe eines Berimbaus ist bedingt durch den Durchmesser und die Festigkeit des Holzstocks und die daraus resultierende unterschiedlich starke Spannung des Drahts sowie die Länge des Bogens. Man unterscheidet drei Tonhöhen, die bestimmen, welche Rolle ein Berimbau spielt: Die ''Gunga'' hat den dünnsten Stab sowie den größten Klangkörper und erzeugt die tiefsten Töne; sie gibt den Grundrhythmus und somit die Spielweise der Capoeiristas an. Die ''médio'' hat einen mittleren Stab und Klangkörper, erzeugt Töne in der mittleren Lage und spielt den Gegenrhythmus zur ''gunga.'' Die stark gespannte ''viola'' erzeugt die höchsten Töne und spielt freie Variationen.<br />
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Gespielt wird das Instrument mit einem Holzstäbchen, der ''baqueta,'' die an den Draht geschlagen wird. Mit einem Stein oder einer Münze (dem ''dobrão''), die der Spieler an den Draht presst, wird die Tonhöhe verändert. Es gibt nur drei Töne: tief, schnarrend –&nbsp;wenn die Münze oder der Stein nur leicht an den vibrierenden Draht gehalten wird&nbsp;– und hoch. In der Hand, die die ''baqueta'' bewegt, hält man meist noch ein geflochtenes, geschlossenes Körbchen, in dem sich Pflanzensamen befinden. Dieses nennt man [[Caxixi]]; es dient dazu, den Rhythmus zu verstärken.<br />
[[Datei:Hn caxixi baqueta vadero.jpg|mini|[[Caxixi]], Vadero, Baqueta sowie [[Stein]]e werden genutzt, um ein Berimbau zu spielen]]<br />
Instrumentencharakteristika sind auf die in Afrika weit verbreiteten Musikbögen zurückzuführen, im Besonderen auf zwei Kalebassen-Musikbögen in [[Angola]], deren Saite mit einem dünnen Stab geschlagen wird.<br />
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== Musiker ==<br />
Als Meister des Berimbau gilt [[Naná Vasconcelos]]. [[Baden Powell de Aquino]], ein brasilianischer [[Gitarre|Gitarrist]], komponierte ein Lied über den Berimbau, [[Vinícius de Moraes]] lieferte den Text. Das Lied wird heute von brasilianischen Bands wie [[Olodum]], [[Timbalada]], [[Soulfly]] und [[Sepultura]] gespielt.<br />
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Der brasilianische Perkussionist [[Dom Um Romão]] war ein Meister des Berimbauspiels und führte das Instrument in den 1970er Jahren in New York in den Jazz ein. Er spielte zu dieser Zeit zusammen mit [[Astrud Gilberto]] und [[John Coltrane]]. Dom Um Romão spielte das Berimbau unter anderem für [[Cannonball Adderley]], [[Ella Fitzgerald]], [[Frank Sinatra]], [[Blood, Sweat & Tears]] und [[Weather Report]].<br />
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Auf dem Album ''Iguaçu'' der deutschen Jazz-Formation [[Passport (Band)|Passport]] aus dem Jahr 1977 spielen [[Curt Cress]] und Clelio Ribeiro den Berimbau.<br />
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== Siehe auch ==<br />
* [[Taketina]]<br />
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== Literatur ==<br />
* Richard Graham: ''Technology and Culture Change: The Development of the “Berimbau” in Colonial Brazil.'' In: ''Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana,'' Bd. 12, Nr. 1, Frühjahr–Sommer 1991, S. 1–20<br />
* Ulla Levens: ''Der afro-brasilianische Musikbogen – Geschichte, Klangwelt und Spielweise. Mit Anleitung zum Selbstlernen.'' Drachen Verlag, Klein Jasedow 2012, ISBN 978-3927369-63-4<br />
* John M. Schechter: ''Berimbau.'' In: ''Grove Music Online'', 2001<br />
* James Sera, Robert Voeks: [https://www.researchgate.net/publication/289799782_Berimbau_de_barriga_Musical_Ethnobotany_of_the_Afro-Brazilian_Diaspora ''Berimbau de barriga: Musical Ethnobotany of the Afro-Brazilian Diaspora.''] In: Robert Voeks, John Rashford (Hrsg.): ''African Ethnobotany in the Americas.'' Springer, New York 2013, S. 195–214<br />
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== Weblinks ==<br />
{{Commonscat}}<br />
* Christian David Sauer: {{Webarchiv|url=http://www.journal-ethnologie.de/Deutsch/Weltmusik/Klaenge_von_Autos=2C_Sklaverei_und_Widerstand/index.phtml|wayback=20141011014219|text=''Klänge von Autos, Sklaverei und Widerstand. Der afro-brasilianische Musikbogen Berimbau.''}} journal-ethnologie.de, Museum der Weltkulturen, Frankfurt 2008<br />
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[[Kategorie:Brasilianisches Musikinstrument]]<br />
[[Kategorie:Zitherinstrument]]<br />
[[Kategorie:Schlaginstrument]]</div>imported>Bertramz