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{{Infobox Gemälde
| bilddatei=Johann Peter Hasenclever, Atelierszene 1836.jpg
| titel=Atelierszene
| künstler=Johann Peter Hasenclever
| jahr=1836
| technik=Öl auf Leinwand
| höhe=72
| breite=88
| museum=[[Museum Kunstpalast|Museum Kunstpalast Düsseldorf]]
}}
Das Gemälde '''Atelierszene''' von [[Johann Peter Hasenclever]] (1810–1853) entstand [[1836]] und ist 72 cm mal 88 cm groß (Öl auf Leinwand). Es gehört zu den Beständen des [[Museum Kunstpalast|Museums Kunstpalast Düsseldorf]] und zählt zu den bedeutendsten Schöpfungen der [[Düsseldorfer Malerschule]].

== Beschreibung und Bedeutung ==

[[Detailrealismus|Detailrealistisch]] geschildert wird eine Szene unter Schülern der [[Kunstakademie Düsseldorf]] im [[Düsseldorfer Schloss]]. Der Raum stellt ein [[Atelier]] dar. Verschiedene auf dem Boden liegende Gegenstände vermitteln einen unaufgeräumten Eindruck, eine Darstellung, die der Maler [[Adolph Schroedter]] 1832 in seinem Bild ''[[Don Quijote in der Studierstube lesend]]'' brillant vorexerziert hatte.

Gerade kommt die Atelierdienerin mit einem Kaffeetablett herein, hinter ihr [[Carl Engel von der Rabenau]], die ihm gegenüberstehende Gipsstatue des [[Borghesischer Fechter|Borghesischen Fechters]] mimend.<ref>[[Ekkehard Mai]]: ''„Scherz, Ironie, Satire und tiefere Bedeutung“ – Das Rührend-Komische bei den Düsseldorfern''. In: Roland Kanz (Hrsg.): ''Das Komische in der Kunst''. Böhlau Verlag, Köln/Weimar/Wien 2007, ISBN 978-3-412-07206-3, S. 146</ref> Aus der Schürze der Atelierdienerin lugt ein Brief mit fünf Siegeln hervor. Der kleinwüchsige [[Anton Greven (Maler)|Anton Greven]] mit dem überlangen [[Malstock]] überreicht [[Joseph Wilms]], der im Räuberzivil gekleidet ist, eine Weinflasche. Die Pose wird von [[Otto Grashof]] links gezeichnet und von den übrigen kommentiert, kritisiert und – insbesondere in Gestalt des lässig auf dem Stuhl sitzenden [[Wilhelm Joseph Heine]] – beobachtet. Da man hier nach der Natur arbeitet, sind die Hilfen des akademischen Unterrichts überflüssig. Hasenclever selbst schleppt in offenkundig programmatischer Absicht eine [[Gliederpuppe]] weg. Seine programmatischen Vorstellungen weisen schon auf den [[Realismus (Kunst)|Realismus]] hin.

Demonstrativ zur Wand gekehrt und als Windfang wird ein großformatiges Gemälde benutzt, da die hier versammelten [[Genre]]maler mittlere und kleinere Formate bevorzugten. Als solche waren sie in der [[Akademie]] in das Atelier Nr. 1 verwiesen, dem sie – wohl im Gefühl einer „[[Sibirien|sibirischen]] Verbannung“ – den Namen ''Sibiria'' gaben.<ref>Ekkehard Mai, S. 146</ref> Der Titel ''Sibiriae altera pars'' auf dem aufgeschlagenen Buch spielt darauf an. Eine auf dem Boden liegende Karte verzeichnet die Kaffeehäuser und Weinschänken in der Umgebung Düsseldorfs.

[[Datei:Carl Friedrich Lessing - Die Hussitenpredigt, 1836.jpg|miniatur|150px|links|''[[Die Hussitenpredigt]]'', Carl Friedrich Lessing, 1836]]
Offenkundig [[Satire|satirisch]] intendiert sind die [[Pathos|pathetischen]] Gesten und die Haltung, in der die schlichte Weinflasche in der Atelierszene dargeboten wird. Sie persiflieren [[Carl Friedrich Lessing]]s Gemälde ''[[Die Hussitenpredigt]]'' (1836), in dessen Zentrum ein hussitischer Prediger in religiösem Eifer einen Kelch hochhält.

Indem die ''Atelierszene'' den damals herrschenden Vorstellungen über einen schicklichen Bildinhalt und den [[Nazarener (Kunst)|nazarenischen]] Idealen, die der Leiter der Kunstakademie [[Friedrich Wilhelm von Schadow|Wilhelm von Schadow]] als Direktor und Lehrer vertrat, weitgehend widerspricht, repräsentiert es ein ironisches [[Freundschaftsbild]] und eine Gruppe von Malern, die kontroverse soziale und politische Themen im Sinne des [[Vormärz]] ansprachen, den [[Akademismus]] der Kunstakademie Düsseldorf kritisierten, sich von akademischen Lehrinhalten lösten und so innerhalb der [[Düsseldorfer Malerschule]] eine Opposition formierten.

== Literatur ==
* [[Wolfgang Hütt]]: ''Die Düsseldorfer Malerschule 1819–1869.'' E. A. Seemann, Leipzig 1995, ISBN 3-363-00634-9
* [[Anton Fahne]]: ''Die Düsseldorfer Maler-Schule in den Jahren 1834, 1835 und 1836.'' Düsseldorf 1837, S. 130–132. Auszugsweise die Bemerkungen Fahnes zu Hasenclevers Atelierszene, der das Ganze als „harmlos naiv“ auffasst, erneut veröffentlicht in: Bernd Füllner et al.: ''Düsseldorf als Stadt der Kunst 1815–1850.'' In: Dokumentation zur Geschichte der Stadt Düsseldorf (Pädagogisches Institut der Landeshauptstadt Düsseldorf), Düsseldorf 1987, Band 10, S. 61

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Gemälde von Johann Peter Hasenclever]]
[[Kategorie:Museum Kunstpalast]]
[[Kategorie:Gemälde (19. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Gruppenbildnis]]
[[Kategorie:Gruppendarstellung (Gemälde)]]

Atelierszene - Versionsgeschichte

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