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{{Infobox Oper
|T = Aroldo
|OT =
|Bildname = Giuseppe Verdi - Aroldo - titlepage of the libertto - Milan 1857.png
|Bildtext = Titelblatt des Librettos, Mailand 1857
|Form = Oper in vier Akten
|OS = Italienisch
|Mus = [[Giuseppe Verdi]]
|Lib = [[Francesco Maria Piave]]
|LitVorl = ''The Betrothed'' von [[Walter Scott]] und ''Harold, the Last of the Saxon Kings'' von [[Edward Bulwer-Lytton]]
|UA = 16. August 1857
|UAort = Teatro Nuovo, [[Rimini]]
|Dauer = ca. 2 Stunden
|OrtZeit = Egberts Schloss in Kent; Schottland, um 1200
|Pers =
* ''Aroldo,'' sächsischer Kreuzritter ([[Tenor]])
* ''Mina,'' seine Gemahlin, Egberts Tochter ([[Sopran]])
* ''Egberto,'' ein alter Ritter, Vasall von Kenth ([[Bariton]])
* ''Briano,'' frommer Einsiedler ([[Bass (Stimmlage)|Bass]])
* ''Godvino,'' Abenteurer, Egberts Gast (Tenor)
* ''Enrico,'' Minas Cousin (Tenor)
* ''Elena,'' Enricos Cousine ([[Mezzosopran]])
* ''Jorg,'' Diener Aroldos (stumme Rolle)
* Ritter, Damen, Kreuzfahrer, Knappen, Jäger, Volk ([[Chor (Musik)|Chor]] und [[Statist]]en).
}}

'''Aroldo''' ist eine [[Oper]] in vier Akten von [[Giuseppe Verdi]] auf ein [[Libretto]] von [[Francesco Maria Piave]]. Hinter Aroldo verbirgt sich die umgearbeitete und völlig neu konzipierte Oper ''[[Stiffelio]]'', die auf Druck der [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]] in Italien nur in entstellter Form aufgeführt werden durfte. Die Uraufführung des Aroldo fand am 16. August 1857 im Teatro Nuovo in [[Rimini]] statt. Als literarische Vorlage der neuen Handlung dienten ''The Betrothed'' von [[Walter Scott]] und ''Harold, the Last of the Saxon Kings'' von [[Edward Bulwer-Lytton]].<ref>Julian Budden: ''Aroldo: Die Neufassung einer Oper'', Beiheft zur CD, Philips 2001, S. 30.</ref>

== Handlung ==
=== Vorgeschichte ===
Der Kreuzritter Aroldo ist nach dem [[Dritter Kreuzzug|Dritten Kreuzzug]] unter Richard Löwenherz (1. Akt, 2. Auftritt) aus [[Palästina (Region)|Palästina]] in die Burg seines Schwiegervaters Egberto in Kent zurückgekehrt. Zu seinen Begleitern gehört der fromme [[Eremit]] Briano, der ihm bei [[Dritter Kreuzzug#Marsch auf Askalon|Askalon]] in Palästina das Leben gerettet hat und nun sein geistiger Beistand ist. Während Aroldos Abwesenheit hat der Abenteurer Godvino, der Gast auf Egbertos Burg war, Aroldos Frau Mina verführt.

=== Erster Akt ===
'''Erstes Bild: Halle in Egbertos Burg. Tisch mit Schreibgeräten'''

Nach einer etwa neunminütigen ''Sinfonia'' ([[Ouvertüre]]) beginnt die eigentliche Handlung. Aus einem angrenzenden Zimmer, in dem ein Bankett zu Ehren Aroldos veranstaltet wird, ertönt ein Chor, der Aroldos Rückkehr feiert. Mina wird von Gewissensbissen geplagt und eilt verzweifelt aus dem Bankettraum. Aroldo kommt in Begleitung Brianos hinzu. Aroldo gesteht ihr noch einmal seine Liebe, die ihn in Palästina am Leben erhielt. Als Aroldo Minas Verstörung bemerkt, denkt er an den heutigen Hochzeitstag und macht ihr Vorwürfe, dass sie den Ring seiner Mutter nicht mehr trägt. Mina ist verzweifelt, findet aber keine erklärenden Worte. Nach einem Trompetensignal, das die Ankunft von Aroldos Gefolge ankündigt, eilen Aroldo und Briano weg und lassen Mina allein. Egberto, Minas Vater, der inzwischen Verdacht geschöpft hat, tritt überraschend ein. Mina will Aroldo alles in einem Brief gestehen, aber Egberto entreißt ihr den Brief und verlangt um der Ehre und Pflicht willen, dass Mina bei Aroldo bleibt, Aroldo nichts sagt und ihre Schande allein trägt.

'''Zweites Bild: Festlich erleuchtete Saalflucht. Auf einem mittelalterlichen Möbelstück befindet sich ein großes Buch, das mit einem Schloss versehen ist'''

Godvino, der sich von Mina verlassen fühlt, schleicht herein und legt einen Brief in das Buch. Briano überrascht ihn dabei, erkennt ihn aber nicht, da er unter den hereinströmenden Gästen verschwindet. Als Enrico mit den Gästen eintritt und das Buch an sich nimmt, meint Briano, dass es Enrico ist, und informiert kurz Aroldo. Die Gäste umringen Aroldo und nötigen ihn zum Erzählen seiner Abenteuer auf dem Kreuzzug. Aroldo erzählt von einem Schuft in Palästina, der hinterhältig die Ehre seines Freunds besudelte und einen Liebesbrief in ein verschlossenes Buch legte. Anschließend nimmt Aroldo das Buch und verlangt, dass es Mina öffnet. Nach ihrer Weigerung bricht er das Schloss auf, und ein Brief fällt aus dem Buch. Egberto nimmt den Brief an sich und zerreißt ihn. Aroldo fährt ihn zornig an, doch Mina tritt dazwischen. Egberto zischelt Godvino zu, dass er ihn am Friedhof zum Zweikampf mit Schwertern fordert, und beschimpft ihn als Verräter („traditor“).

=== Zweiter Akt ===
'''Alter Friedhof. In der Mitte ein Kreuz, rechts das Tor einer Kirche, im Hintergrund links Egbertos Burg. Fahles Mondlicht'''

Mina betet am Grab ihrer Mutter um Vergebung. Godvino kommt hinzu und gesteht ihr seine Liebe. Auf ihre Bitte, ihr den Ring, das Pfand einer sündigen Liebe, zurückzugeben und zu gehen, weigert er sich. Egberto, mit zwei Schwertern bewaffnet, tritt dazwischen und schickt Mina fort. Godvino weigert sich zu kämpfen, bis ihn Egberto als schändlichen Feigling beleidigt.
Aroldo, der aus der Kirche tritt, entdeckt die Kämpfer und verbietet ihnen, gegeneinander zu kämpfen, noch dazu auf geweihter Erde. Er entwaffnet Godvino und reicht ihm die Hand. Als Godvino seine Hand ergreifen will, beschimpft ihn Egberto, dass er derjenige ist, der Aroldo betrogen hat. Als auch Mina hinzukommt, erfährt Aroldo die Wahrheit. Aroldo, der es noch immer nicht glauben will, fleht Mina an, sich zu rechtfertigen, doch sie schweigt. Aroldo will nun selbst gegen Godvino kämpfen und schwört Rache. Aus der Kirche ertönt ein Choral. Briano, der aus der Kirche tritt, erinnert Aroldo an sein Gelübde als Kreuzfahrer und Ritter. Als Mina, Godvino, Egberto und Briano erneut Aroldo um Vergebung bitten, will er Mina verfluchen. Briano weist auf das Friedhofskreuz, und Aroldo fällt ohnmächtig am Fuß des Kreuzes nieder.

=== Dritter Akt ===
'''Vorzimmer in Egbertos Burg. Tisch mit Schreibgeräten'''

Godvino ist geflohen und hat Mina einen Brief geschickt, in dem er sie auffordert, ihm zu folgen. Egberto, der den Brief abgefangen hat, sieht sich erneut entehrt und will sich mit Gift aus einem Ring das Leben nehmen, schreibt aber zuvor einen Abschiedsbrief an Aroldo. Als er den Ring an seine Lippen hält, tritt Briano auf der Suche nach Aroldo ein und informiert Egberto, dass er Godvino aufgespürt hat. Egberto schwört erneut Rache und entfernt sich. Aroldo und nach ihm Godvino treten ein. Godvino erklärt sich zum Zweikampf bereit. Aroldo dagegen fragt ihn, was er tun würde, wenn er Mina freigäbe und beide eine schuldbeladene Freiheit miteinander verbringen dürften. Godvino zögert. Aroldo lässt Mina rufen und drängt Godvino in ein Seitenzimmer, damit er das Gespräch belauschen kann. Nachdem Mina eingetreten ist, übergibt er ihr den [[Scheidung#Christentum|Scheidungsbrief]] (sic!) und verlangt, dass sie ihn unterzeichnet. Mina unterschreibt. Da sie sich jetzt nicht mehr an das Versprechen ihrem Vater gegenüber gebunden fühlt, ruft sie Aroldo als Richter an und gesteht ihm, dass sie ihn immer geliebt hat und dass sie von Godvino verführt wurde. Aroldo schwört erneut Rache, aber Egberto ist ihm zuvorgekommen, tritt mit einem blutigen Schwert ein und sagt, dass er Godvino getötet hat. Briano will Aroldo, der sich weiterhin weigert, Mina zu vergeben, in die Kirche mitnehmen. Aroldo spricht von einem fluchbeladenen Haus, dem er entfliehen will. Mina glaubt an keine Vergebung für ihre ungewollte Sünde.

=== Vierter Akt ===
'''Landschaft beim [[Loch Lomond]] in Schottland. Blick auf den See und eine Hütte'''

Aroldo und Briano haben sich als Einsiedler am See niedergelassen. Der Akt beginnt mit einem abendlichen Chor von Hirten, Schnitterinnen und Jägern. Aroldo kann die Untreue Minas nicht überwinden und schwankt zwischen Hass und Liebe. Briano nötigt ihn beim Klang der Abendglocke zum Gebet. Nachts bricht ein Unwetter herein, ein halb zerstörtes Boot droht zu kentern, und einige Männer ziehen das Wrack mit einem Tau an Land. Aus dem Boot steigen Egberto und Mina und bitten in der Hütte um Einlass. Als Aroldo Mina erkennt, ist er erneut von Zorn entbrannt. In diesem Moment tritt Briano aus der Hütte und zitiert aus der Bibel „Il giusto un di ha detto …“ (Der Gerechte sprach einst: Den ersten Stein soll werfen, wer nie gesündigt hat. Die Frau erhob sich und ihr war vergeben.<ref name="Meier">Deutscher Text in der Übersetzung von Gudrun Meier, in: Beiheft zur CD Aroldo, Philips 2001, S. 156.</ref>) Egberto und Briano fordern Aroldo mehrfach auf, Mina zu verzeihen. Schließlich überwindet sich Aroldo und verzeiht. Die Oper schließt mit den Worten: „Trionfi la legge divina d’amor!“ (das göttliche Gesetz der Liebe siegt!<ref name="Meier" />).

== Instrumentation ==
Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:<ref>Michela Garda: ''Stiffelio / Aroldo.'' In: ''Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters.'' Band 6: ''Werke. Spontini – Zumsteeg.'' Piper, München / Zürich 1997, ISBN 3-492-02421-1, S. 429</ref>

* [[Holzblasinstrument|Holzbläser]]: [[Piccoloflöte]], [[Flöte]], zwei [[Oboe]]n, zwei [[Klarinette]]n, zwei [[Fagott]]e
* [[Blechblasinstrument|Blechbläser]]: vier [[Horn (Instrument)|Hörner]], zwei [[Trompete]]n, drei [[Posaune]]n, [[Cimbasso]]
* [[Pauke]]n, [[Schlagzeug]]: [[Große Trommel]], [[Kleine Trommel]], Glocke in es
* [[Orgel]]
* [[Streichinstrument|Streicher]]
* [[Bühnenmusik]] hinter der Szene: [[Banda (Blasmusik)|Banda]]

== Werkgeschichte ==
=== Entstehung ===
Die Urfassung des ''Aroldo'', Verdis Oper ''[[Stiffelio]],'' entstand zwischen ''[[Luisa Miller]]'' und dem ''[[Rigoletto]].'' Die Handlung des 1850 uraufgeführten Werkes, das den Ehebruch einer evangelischen Pastorenfrau thematisierte, stieß schon vor der Premiere in Triest auf Ablehnung und musste unter dem Druck der Zensur geändert werden. Auch an anderen italienischen Opernhäusern durfte der ''[[Stiffelio#Rezeption|Stiffelio]]'' nur in verstümmelter und entstellter Form aufgeführt werden. Bereits 1851 überlegte Verdi, das Werk umzuschreiben, fand aber zunächst nicht die Zeit. Trotzdem hing Verdi an dieser Oper und schrieb noch 1856: „Einige von meinen Opern, die nicht im Umlauf sind, kann ich getrost vergessen, denn die Stoffwahl war ein Missgriff. Indessen gibt es zwei, die ich nicht gerne vergessen sähe: ''Stiffelio'' und [[La battaglia di Legnano]].“<ref name="FathZitat">Zitat bei Rolf Fath, ''Reclams Kleiner Verdi-Opernführer'', S. 85.</ref><ref>Brief an Cesare De Sanctis vom 6. Juli 1854, siehe Sebastian Werr in: Anselm Gerhard und Uwe Schweikert (Hrsg.): ''Verdi Handbuch'', S. 384.</ref>

Nachdem Piave das Libretto umgeschrieben, erweitert und in die Zeit der [[Kreuzzug#Klassische Zählweise der Kreuzzüge|Kreuzzüge]] verlegt hatte, begann Verdi im Frühjahr 1856 mit der Umarbeitung des ''Stiffelio'' zu ''Aroldo'' und untersagte seinem Verleger [[Ricordi]], weiter das Notenmaterial für ''Stiffelio'' herauszugeben. Verdi komponierte einige Nummern völlig neu. Die entscheidende Änderung gegenüber dem ''Stiffelio'' war die Verlegung der Handlung ins [[Mittelalter]] mit den Schauplätzen [[Kent]] und [[Schottland]] in die Zeit nach dem [[Dritter Kreuzzug#Richards Kreuzzug|Dritten Kreuzzug]] unter [[Richard Löwenherz]]. Aus dem Pfarrer Stiffelio wurde der Kreuzritter Aroldo, wobei Bulwer-Lyttons ''Harold'' der Namensgeber war. Zu der ursprünglich dreiaktigen Oper kam ein vierter Akt hinzu.<ref>Rolf Fath, ''Reclams Kleiner Verdi-Opernführer'', S. 85.</ref>

Verdi unterbrach 1856 die Überarbeitung des ''Stiffelio'', um den [[Simon Boccanegra]] zu komponieren. Somit war die endgültige Fassung des ''Aroldo'' erst vor der Komposition des ''[[Un ballo in maschera|Maskenballs]]'' vollendet.

=== Rezeption und Einordnung ===
Die Uraufführung des ''Aroldo'' am ''Teatro Nuovo'' in Rimini unter dem Dirigenten [[Angelo Mariani (Dirigent)|Angelo Mariani]] war ein großer Erfolg, und die Oper wurde an fast allen Bühnen Italiens nachgespielt, ebenso in Wien, New York, Spanien und Südamerika. Trotzdem konnte sich das Werk nicht durchsetzen und wurde nach 1870 kaum noch aufgeführt.<ref>Sebastian Werr, in: Anselm Gerhard und Uwe Schweikert (Hrsg.): ''Verdi Handbuch'', S. 385.</ref>

Nach Meinung von Rolf Fath blieb ''Aroldo'' als einzige von Verdis Umarbeitungen „hinter der Erstfassung der Oper zurück“ und „geriet konventioneller“.<ref name="FathZitat" /> Auch der Verdi-Forscher Julian Budden sieht im ''Aroldo'' „die am wenigsten erfolgreiche Revision Verdis“ und eine Rückkehr zur Konventionalität,<ref>Julian Budden: ''Verdi. Leben und Werk'', Philipp Reclam 2000, S. 253.</ref> wobei „die Gesamtwirkung des Aroldo […] weitaus schwächer als die des Stiffelio“ sei.<ref>Julian Budden: ''Verdi. Leben und Werk'', Philipp Reclam 2000, S. 254.</ref>

Es kommt hinzu, dass auch das Libretto an Schwächen krankt. So wirken mache Szenen der Oper, besonders im 2. und 3. Akt, [[Anachronismus|anachronistisch]], unwahrscheinlich und wenig glaubwürdig, weil die Hauptfigur in sich widersprüchlich ist und immer wieder der ''Stiffelio'' durchschimmert.<ref>Ausführlich bei Julian Budden: ''Aroldo: Die Neufassung einer Oper'', Beiheft zur CD, Philips 2001, S. 32–33.</ref>

Seit der Entdeckung der Originalpartitur des ''Stiffelio'' in den späten 1960er Jahren und der Wiederaufführung des ''Stiffelio'' im Jahre 1968 wird diesem bei Bühnenaufführungen der Vorzug vor ''Aroldo'' gegeben.<ref>Julian Budden: ''Aroldo: Die Neufassung einer Oper'', Beiheft zur CD, Philips 2001, S. 33.</ref> Trotz aller Einwände sieht Budden jedoch im musikalischen Fluss des ''Aroldo'' gegenüber dem ''Stiffelio'' eine Verbesserung, sodass der ''Aroldo'' „immer seinen Platz im Verdi-Kanon verdienen“ wird.<ref>Zitat Julian Budden: ''Aroldo: Die Neufassung einer Oper'', Beiheft zur CD, Philips 2001, S. 34.</ref>

== Diskographie (Auswahl) ==
* Gesamtaufnahme mit [[Montserrat Caballé]] (Mina), [[Gianfranco Ceccele]] (Aroldo), [[Joan Pons]] (Egberto), New York Oratorio Society, Westchester Choral Society, New York Opera Orchestra unter [[Eve Queler]], Liveaufnahme CBS 1979.
* Gesamtaufnahme mit [[Neil Shicoff]] (Aroldo), Carol Vaness (Mina), Anthony Michaels-Moore (Egberto), Roberto Scandiuzzi (Briano), Julian Gavin (Godvino), Chor und Orchester des [[Maggio Musicale Fiorentino|Maggio Musicale]] [[Florenz]] unter [[Fabio Luisi]], Philips 2001.

== Literatur ==
* Julian Budden: ''Verdi. Leben und Werk'', 2. revidierte Auflage, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010469-6, S. 253–254.
* Julian Budden (Übers. Christine Frobenius): ''Aroldo: Die Neufassung einer Oper'', Beiheft zur CD, Philips 2001.
* Rolf Fath: ''Reclams Kleiner Verdi-Opernführer'', Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5, S. 85–86.
* Sebastian Werr, in: [[Anselm Gerhard]] und Uwe Schweikert (Hrsg.): ''Verdi Handbuch'', Metzler, Kassel 2002, ISBN 3-476-01768-0, und Bärenreiter, Stuttgart und Weimar 2002, ISBN 3-7618-2017-8, S. 380–385.
* Heinz Wagner: ''Das große Handbuch der Oper'', 2. Auflage, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, ISBN 3-930656-14-0, S. 744.

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* {{IMSLP2|id=Aroldo_(Verdi,_Giuseppe)|cname=''Aroldo''}}
* [http://opac.braidense.it/bid/MUS0000616 Libretto (italienisch), Mailand 1857. Digitalisat] der ''Biblioteca Nazionale Braidense''
* {{Corago|o|Z000044491|Giuseppe Verdi|Aroldo}}
* [http://www.librettidopera.it/aroldo/aroldo.html Werkinformationen und Libretto (italienisch) als Volltext] auf ''librettidopera.it''
* {{Opera-Guide|ID=aroldo|Typ=s}}
* {{Operadis|CLVEAROL}}
* [http://www.klassika.info/Komponisten/Verdi/Oper/15a_Aroldo/index.html Kurzinformation] auf ''klassika.info''

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Opern von Giuseppe Verdi}}

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[[Kategorie:Oper in italienischer Sprache]]
[[Kategorie:Oper von Giuseppe Verdi]]
[[Kategorie:Oper aus dem 19. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Operntitel]]
[[Kategorie:Musik 1857]]

Aroldo - Versionsgeschichte

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