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{{Infobox Gemälde
| bilddatei= Apollo and Daphne (Bernini) (cropped).jpg
| titel= Apollo und Daphne
| künstler= Gian Lorenzo Bernini
| jahr= 1622–25
| technik= Carrara-Marmor, Höhe 243 cm
| museum= Galleria Borghese (Rom)
}}
'''''Apollo und Daphne''''' ist eine lebensgroße [[barock]]e [[Marmor]]-[[Skulptur]], die der [[italien]]ische Künstler [[Gian Lorenzo Bernini]] in Zusammenarbeit mit [[Giuliano Finelli]]<ref>Arne Karsten: ''Bernini, der Schöpfer des barocken Rom.'' Beck, München 2006, ISBN 978-3-406-54784-3, S. 73.</ref> zwischen 1622 und 1625 schuf und heute in der [[Galleria Borghese]] in Rom ausgestellt ist.
Die Skulpturengruppe stellt den Höhepunkt der Geschichte von [[Daphne (Mythologie)|Daphne]] und [[Apollon|Phoebus]] aus [[Metamorphosen (Ovid)|Ovids ''Metamorphosen'']] dar.

== Geschichte ==
Entstanden ist das Werk im Auftrag von Kardinal [[Scipione Caffarelli Borghese|Scipione Borghese]] als Finale der mythologischen Skulpturengruppen von Bernini, nach [[Aeneas und Anchises]] (1618–1619) und dem Raub der Proserpina (1621–1622).

Während des 19. Jahrhunderts wurde die Gruppe in der Loggia des Obergeschosses präsentiert, dann kehrte sie wieder zurück in die Mitte des Erdgeschoss-Saales.

== Darstellung ==
Die Skulptur ist 243 cm hoch und wurde aus einem Block [[Carrara-Marmor]] gearbeitet. Getragen wird die Gruppe von einem 115 cm hohen Marmorsockel mit reicher weißer Profilierung und rötlich-gelben Spiegeln. Das Werk zeigt das Motiv der Verfolgung von Daphne durch den Gott Apoll, der die fliehende Nymphe zu vergewaltigen versucht. Dargestellt ist der Moment, in dem sich Daphne in einen Lorbeerbaum verwandelt, während Apoll sie einzuholen scheint.

Umschreitet man zunächst die Skulptur von hinten, entgegen dem Uhrzeigersinn, zeigt sich Apoll im Laufschritt, wie er dabei zu sein scheint, Daphne einzuholen. Er befindet sich in einer dynamischen Bewegung, sein Gewicht ruht auf dem rechten Bein, sein linkes ist noch im Laufprozess. Der rechte Arm ist nach hinten gestreckt, während der linke Arm bereits zur Umarmung Daphnes angesetzt hat. Apoll ist ausschließlich mit einem Tuch bedeckt, welches um sein Becken und seine linke Schulter drapiert ist. Sein Blick ist nach vorn ausgerichtet und sein Mund leicht geöffnet.

Beim weiteren Umgehen der Skulptur zeigt sich der nackte, mädchenhafte Körper der Nymphe Daphne im Beginn der Metamorphose. Bemerkenswert ist das Fortschreiten der Verwandlung, je weiter man der Laufrichtung der Figurengruppe folgt. Daphne ist im Gegensatz zu Apoll statisch mit dem Boden verwachsen, um ihre Beine ragt ansteigend bis zur linken Hüfte hinauf Baumrinde. Ihre Körperhaltung ist gedreht, der Oberkörper entgegen den Beinen nach links ausgerichtet und die Arme sind zum Himmel gestreckt. Daphne hat ihren Kopf in den Nacken gelegt, ihr Blick wirkt elegisch und ihr Mund scheint zu einem Schrei geformt, Verzweiflung ist in ihren Gesichtszügen zu lesen. Die Metamorphose Daphnes wird deutlich an den zarten Händen, an den kleinen Zweigen eines entstehenden Lorbeerbaumes, ebenso an den Lorbeerblättern, die an der linken Seite ihres Kopfes und ihrer Haare sprießen.

== Rezeption ==
[[Datei:Apollo & Daphne September 2015-1a.jpg|mini|Detail]]
[[Datei:Barockgarten Großsedlitz, Apoll und Daphne RK01.jpg|mini|''Apollo und Daphne'' im [[Barockgarten Großsedlitz]] (Foto 2024)]]

=== Kunstgeschichte ===
Peter Anselm Riedl<ref>{{Literatur |Autor=Peter Anselm Riedl |Titel=Gian Lorenzo Bernini, Apoll und Daphne |Verlag=Reclam |Ort=Stuttgart |Datum=1960}}</ref> sieht in seiner kunsthistorischen Betrachtung eine Bewegung der beiden Figuren, welche sich gegenseitig auf kunstvolle Weise zu antworten scheinen. Er spürt Gesetze von dynamischer Parallelität auf. „Die große, ausweichende Kurve des Mädchenkörpers, die nachdrängende Form der männlichen Gestalt, die ausfahrende Armbewegung der Nymphe, das Kontermotiv des schräg nach unten gestreckten Arms des Gottes: alles spielt auf das wirkungsvollste zusammen oder gegeneinander und sichert der Gruppe einen überraschenden Bewegungsreichtum.“

Im [[Barockgarten Großsedlitz]] stehen acht Doppelfiguren '' Liebespaare der antiken Mythologie'', die als die schönsten Skulpturen des Parks gelten.<ref>{{Literatur |Autor=Herbert Koitzsch, Wilhelm Richter |Titel=Der Barockgarten Grosssedlitz, Stadt Heidenau |Verlag=Rat der Stadt |Ort=Heidenau |Datum=1970 |Seiten=17 |Umfang=36}}</ref> [[Georg Dehio]] vermutet, dass sie aus der Werkstatt des sächsischen Hofbildhauers [[Johann Benjamin Thomae]] (1682–1751) stammen.<ref>{{Literatur |Hrsg=G. Dehio ''et al.'' |Titel=Dehio – Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler / Sachsen Band 1: Regierungsbezirk Dresden |Verlag=De Gruyter |Datum=2024 |ISBN=978-3-422-80158-5 |Seiten=436 |Umfang=964}}</ref> Unter ihnen sticht wiederum die Doppelfigur ''Apollo und Daphne'' hervor, die sich an Berninis Marmorskulptur orientiert, etwa die aus den Fingern wachsenden Lorbeerblätter. Obwohl aus Sandstein gefertigt, ist die Doppelskulptur ähnlich eindrucksvoll wie die Berninis.

=== Musik ===
1709/10 komponierte [[Georg Friedrich Händel]] die Cantata drammatica ''Apollo e Dafne'' (HWV 122), deren deutscher Titel „Apollo und Daphne“ lautet.

Diese Skulptur soll [[Richard Strauss]] zu seiner Oper ''[[Daphne (Strauss)|Daphne]]'' angeregt haben.

== Literatur ==
* [[Charles Avery (Kunsthistoriker)|Charles Avery]], David Finn: ''Bernini.'' München 1998, ISBN 3-7774-7630-7.
* Dorothea Germeroth: ''Apoll und Daphne von Gianlorenzo Bernini,'' Göttingen 1990.
* [[Christiane Kruse (Kunsthistorikerin, 1961)|Christiane Kruse]]: ''Parer viva oder die Kunst der (dis)simulazion im Barock. Zu Gian Lorenzo Berninis Apoll und Daphne in der Galleria Borghese.'' In: G. Winter, J. Schröter, C. Spies (Hrsg.): ''Skulptur. Zwischen Realität und Virtualität.'' München 2006, ISBN 3-7705-4209-6, S. 155–176.
* [[Peter Anselm Riedl]]: ''Gian Lorenzo Bernini, Apoll und Daphne.'' (= Reclam Universal-Bibliothek. Heft 9049). Reclam-Verlag, Stuttgart 1960.
* [[Sabine Schulze (Kunsthistorikerin)|Sabine Schulze]]: ''Zwischen Innovation und Tradition. Berninis Apoll und Daphne.'' In: ''Städel-Jahrbuch.'' 14.1994, S. 231–250.
* Genevieve Warwick: ''Speaking statues. Bernini’s ’Apollo and Daphne’ at the Villa Borghese.'' In: ''Art history.'' 27. 3, 2004, S. 352–381.
* [[Rudolf Wittkower]]: ''Gian Lorenzo Bernini. The sculptor of the roman baroque,'' London 1955, ISBN 0-7148-2193-4.

== Weblinks ==
{{Commonscat|Apollo and Daphne (Bernini)|Apollo und Daphne}}
* [https://galleriaborghese.beniculturali.it/opere/apollo-e-dafne/ Apollo und Daphne] auf der Website der [[Galleria Borghese]] (italienisch)

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=4540552-9|VIAF=212911793}}

{{SORTIERUNG:Apollo And Daphne (Bernini)}}
[[Kategorie:Marmorskulptur (Italien)]]
[[Kategorie:Skulptur (17. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Bildnis des Apollon]]
[[Kategorie:Barocke Skulptur]]
[[Kategorie:Skulpturenpaar]]
[[Kategorie:Skulptur in Rom]]
[[Kategorie:Gian Lorenzo Bernini]]
[[Kategorie:Griechische Mythologie in der bildenden Kunst]]
[[Kategorie:Weiblicher Akt]]
[[Kategorie:Männlicher Akt]]

Apollo und Daphne - Versionsgeschichte

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