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[[Datei:AntonioChacónDePerfil.jpg|mini|Antonio Chacón, ca. 1910]]
[[Datei:Chacon 03.jpg|mini|Büste von Antonio Chacón]]
'''Antonio Chacón''' oder ''Antonio Chacón García''<ref>Vgl. etwa Kersten Knipp: ''Flamenco.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8, S. 70.</ref> (* [[1869]] in [[Jerez de la Frontera]];<ref name="AlvarezCaballero179">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Verlag=Alianza Editorial |Ort=Madrid |Datum=2004 |ISBN=978-84-206-4325-0 |Seiten=179}}</ref> † [[21. Januar]] [[1929]] in [[Madrid]]<ref>{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=193}}</ref>) war ein spanischer [[Flamenco]]sänger. Er gilt als einer der besten Flamencosänger seiner Epoche und wurde respektvoll ''Don Antonio (Chacón)'' genannt.<ref>{{Literatur |Autor=[[Fernando el de Triana]] |Titel=Arte y artistas flamencos |Verlag=Extramuros |Ort=Sevilla |Datum=2010 |ISBN=978-84-9862-418-2 |Seiten=22 |Sprache=es |Kommentar=Faksimile der Originalausgabe von 1935}}</ref>

== Leben ==
=== Die Anfänge ===
Die leiblichen Eltern von Antonio Chacón sind unbekannt. Gleich nach seiner Geburt wurde er von einem Schuhmacher adoptiert und wuchs in dessen bescheidenem Haushalt auf. Der Ziehvater wollte, dass Antonio [[Küfer|Böttcher]]<ref>Kersten Knipp: ''Flamenco.'' 2006, S. 70.</ref> werden sollte. Dieser trieb sich jedoch bei jeder Gelegenheit vor den Bars und Cafés herum, um von draußen den Sängern zuzuhören, und sang selbst bei Feiern im Stadtviertel. Mit 10 Jahren arbeitete er als Aushilfe in einer [[Küfer]]ei, gab diese Arbeit jedoch alsbald wieder auf. Mit 12 oder 13 Jahren schloss er sich zusammen mit dem Gitarristen Javier Molina<ref>{{Internetquelle |url=https://elartedevivirelflamenco.com/guitarristas3.html |titel=Javier Molina |werk=El arte de vivir el flamenco |sprache=es |abruf=2020-03-09}}</ref> und einem von dessen Brüdern, dem Tänzer Antonio Molina.<ref>Kersten Knipp: ''Flamenco.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8, S. 71.</ref> Gemeinsam traten sie zunächst in Jerez und dann auch in den Städten und Dörfern der [[Provinz Cádiz]] auf. Die Tour begann 1884 in [[Arcos de la Frontera]] und dauerte schließlich vier Jahre.<ref name="AlvarezCaballero183">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=183}}</ref> Sie reisten weiter nach [[Sevilla]] und [[Sanlúcar la Mayor]], bereisten die gesamte [[Provinz Huelva]] und gelangten über [[Cádiz]] zurück in die Heimatstadt Jerez. Während der langen Tournee waren sie künstlerisch gereift, unter anderem durch die Begegnung mit anderen Künstlern wie Salvaoriyo de Jerez, den sie in Huelva kennengelernt hatten. Aus dessen Repertoire übernahm Antonio Chacón einige [[Soleá|Soleares]], [[Seguiriya]]s, [[Polo (Flamenco)|Polos]] und [[Caña]]s.<ref name="AlvarezCaballero184">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=184}}</ref>

=== In den Cafés cantantes ===
Den entscheidenden Impuls erhielt Antonio Chacóns Karriere durch eine Begegnung mit dem Sänger Enrique Jiménez Fernández, genannt [[Enrique el Mellizo]]. Dieser hörte ihn in einer Gaststätte singen und überzeugte den Ziehvater, dass der Sohn nach Cádiz umzöge und dort gemeinsam mit ihm im [[Café cantante]] auftrete. Von Enrique el Mellizo lernte Antonio Chacón die [[Malagueña]], seine künftige Paradedisziplin.<ref name="AlvarezCaballero180">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=180}}</ref>

Von Cádiz aus verbreitete sich sein Ruf über Andalusien. [[Silverio Franconetti]], Eigentümer des ''Café de Silverio'' in Sevilla und selbst einer der bekanntesten Sänger Andalusiens, lernte ihn 1886 in Cádiz kennen und nahm ihn im selben Jahr unter Vertrag.<ref name="AlvarezCaballero181">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=181}}</ref> Pro Auftritt erhielt Antonio Chacón ein Honorar von 20 [[Peseta]]s,<ref>Eine Peseta hatte um 1900 einen Gegenwert von rund 0,19 [[US-Dollar|US$]], siehe {{Literatur |Autor=P. Martínez Méndez |Titel=Nuevos datos sobre la evolución de la Peseta entre 1900 y 1936 |Verlag=Banco de España |Ort=Madrid |Datum=1990 |ISBN=84-7793-072-4 |Seiten=16}}</ref> mehr als je zuvor irgendein Flamencosänger erhalten hatte.<ref>{{Literatur |Autor=Fernando el de Triana |Titel=Arte y artistas flamencos |Datum= |Seiten=19}}</ref> Silverio und Antonio Chacón waren einander in gegenseitiger Verehrung zugetan. Von Silverio ist folgender Ausspruch über Antonio Chacón überliefert:<ref name="AlvarezCaballero182">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=182}}</ref>

{{Zitat
|Text=Para hablar de ese señor hay que descubrirse. ¡Es muchísimo mejor que yo!
|Sprache=es
|Autor=Silverio Franconetti
|Übersetzung=Um über diesen Mann zu sprechen bedarf es der Selbsterkenntnis. Er ist viel viel besser als ich!}}

Umgekehrt sagte Antonio Chacón über Silverio:<ref name="AlvarezCaballero183">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=183}}</ref>

{{Zitat
|Text=¿Pero qué está usted diciendo, señor Marqués? ¡Si yo soy una zapatilla al lado de ese monstruo!
|Sprache=es
|Autor=Antonio Chacón
|Übersetzung=Aber was sagen Sie, Marquis? Ich bin ein Pantoffel neben diesem Titanen!}}

Gemeinsam mit Francisco Lema Ullet, genannt Fosforito, der im konkurrierenden ''Café del Burrero'' sang, prägten die beiden das musikalische Leben Sevillas in jener Zeit.<ref name="AlvarezCaballero182" />

=== Auf der Höhe der Karriere ===
Im Alter von Mitte 20 zog Chacón nach Madrid um. Im Jahr 1912 nahm er die Stadt als festen Wohnsitz.<ref>Kersten Knipp: ''Flamenco.'' 2006, S. 84.</ref> Man sagt ihm nach, dass er dort die Gesangsform des [[Caracol (Flamenco)|Caracol]] erfunden habe. In Wirklichkeit war es aber eher so, dass er diesen fast vergessenen [[Palo (Flamenco)|Palo]] wiederentdeckte und weiterentwickelte. Inzwischen umfasste sein Repertoire fast alle Palos des Flamenco.<ref name="AlvarezCaballero185">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=185}}</ref> Auch die Bezeichnung [[Tiento (Flamenco)|Tiento]] für den so genannten Palo des Flamenco wird ihm zugeschrieben. Zwar sangen vor ihm schon Enrique el Mellizo und andere Sänger Tientos, aber er habe den Namen aus folgender Strophe abgeleitet, die er häufig sang:<ref name="AlvarezCaballero186">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=186}}</ref>
<poem style="float:left; padding-left:50px;" lang="es">
Me tiraste varios tientos
por ver si me blandeabas
y me contraste más firme
que las murallas del alba.
</poem>
<poem style="float:left; padding-left:50px;">
Du hast mir einige Tientos hingeworfen,
um zu sehen, ob ich weich werde,
und hast mich stärker erlebt,
als die Mauern von Alba.
</poem>
<div style="clear:both;"></div>

In Madrid wurde er zum Star der Gaststätten und großen, privat organisierten Feiern.<ref name="AlvarezCaballero189">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=189}}</ref> Wenn ihm die Stimmung zusagte, konnte er auf einem mehrtägigen Fest Tag und Nacht auftreten und kaum schlafen. José Núñez Meléndez (1887–1980), genannt „Pepe el de la Matrona“,<ref>Kersten Knipp: ''Flamenco.'' 2006, S. 154.</ref> berichtete von einem Fest zum Karneval in Sevilla, das vom Impresario Manuel Cantares bezahlt wurde und bei dem neben Antonio Chacón [[Juana la Macarrona]], [[Magdalena la Malena]], [[Pastora Pavón|Pastora]] und [[Arturo Pavón]] und andere bekannte Künstler auftraten. Bei aller festlichen Ausgelassenheit galt seine ganze Hingabe der Musik, und er pflegte auch an sein Publikum entsprechende Ansprüche zu stellen. Wenn geschwätzt oder gewitzelt wurde, pflegte er sarkastisch ins Publikum zu fragen: «¿Y los señores saben escuchar?» – „Und die Herrschaften können zuhören?“<ref name="AlvarezCaballero190">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=190}}</ref>

Er gilt als bestbezahlter Künstler seiner Zeit in Spanien. Plattenaufnahmen machte etwa 1909 das Unternehmen ''International Talking Machine''. Ihn engagierten hohe Adlige bis hinauf zum Königshaus. Dabei war er äußerst freigiebig und großzügig, lud häufig nach Auftritten seine Gefährten ein und gab denjenigen, die wenig Einkünfte hatten, Teile seines Honorars.<ref name="AlvarezCaballero190" /> In den Jahren kurz vor dem [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkrieg]] wurde Antonio Chacón vom ''Teatro San Martín'' in [[Buenos Aires]] unter Vertrag genommen.<ref name="AlvarezCaballero188">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=188}}</ref>

Bei einem 1922 von [[Federico García Lorca]] und [[Manuel de Falla]] veranstalteten Flamenco-Wettbewerb übernahm er den Vorsitz. Für den jungen Manuel Ortega Juárez (später als [[Manolo Caracol]] bekanntgeworden), dessen Vater mit Chacón befreundet war und von diesem gebeten wurde, den Jungen hierbei mitmachen zu lassen, war dies der Beginn einer großen Karriere.<ref>Kersten Knipp: ''Flamenco.'' 2006, S. 84 und 136 f.</ref>

=== Die letzten Jahre ===
In den letzten Jahren seines Lebens war sein Stil aus der Mode gekommen. Zudem litt er unter einer Lungenkrankheit, die seine Stimme angriff. Den zuvor so gefeierten Don traf nun die Geringschätzung des Publikums, das beispielsweise einen Gesangsvortrag in Jerez mit lautem Missfallen quittierte. In diesem gesundheitlich und finanziell desolaten Zustand erkrankte auch noch seine Lebensgefährtin Anita. Um zu etwas Geld zu kommen, sang er einige Plattenaufnahmen, die erhalten geblieben sind. José Ortega und Enrique el Granaíno schleppten ihn an den Armen zum Plattenstudio.<ref name="AlvarezCaballero192">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=192}}</ref> Wenige Tage später, am 21. Januar 1929, starb er.<ref name="AlvarezCaballero193">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=193}}</ref>

== Rezeption ==
[[Datei:Antonio Chacón - 20160619 114425.jpg|mini|Ehrentafel für Don Antonio Chacón in Jerez]]
Antonio Chacón gilt als Künstler des Übergangs zwischen der klassischen Periode des Flamenco, der sogenannten ''Edad de Oro'' mit den [[Café cantante|Cafés cantantes]], und der ''theatralischen Periode'' des aufkommenden 20. Jahrhunderts.<ref name="AlvarezCaballero179" /><ref>{{Literatur |Autor=Gerhard Steingress |Titel=Cante Flamenco. Zur Kulturgeschichte der andalusischen Moderne. |Auflage=2 |Verlag=Logos |Ort=Berlin |Datum=2013 |ISBN=978-3-8325-3441-7 |Seiten=165}}</ref> Letztere fand schließlich in der [[Ópera Flamenca]], mit Protagonisten wie [[Pepe Marchena]], ihren umstrittenen Höhepunkt.<ref name="AlvarezCaballero179" /><ref name="AlvarezCaballero189" />

Er galt als meisterhaft in fast allen Formen des Flamencogesangs. [[Fernando el de Triana]] nannte ihn ''dueño y señor de todos los publicos en España'', Herr und Meister eines jeden Publikums in Spanien, und schrieb über ihn:<ref name="Fernando20">{{Literatur |Autor=Fernando el de Triana |Titel=Arte y artistas flamencos |Datum= |Seiten=20}}</ref>

{{Zitat
|Text=… todos, chicos y grandes, frescos y borrachos, estaban cautivados por su incomparable arte, y a malas penas respiraban, por no perder un detalle, ni una nota de su estilo sublime y sentimental, a la vez que raro y desconocido.<br />Su voz era de una melodía extraordinaria; su modulación facilísima, y tanto las notas graves como las agudas las ejecutaba con una sonoridad encantadora.
|Sprache=es
|Autor=Fernando el de Triana
|Übersetzung=… alle, jung und alt, nüchtern und betrunken, waren von seiner unvergleichlichen Kunst gefesselt und atmeten kaum, um kein Detail zu verlieren, nicht eine Note seines erhabenen und gefühlvollen, aber seltsamen und ungewohnten Stils.<br />Seine Stimme hatte eine außergewöhnliche Melodie; ihre Modulation war federleicht, und sowohl die tiefen als auch die hohen Töne sang er mit bezauberndem Wohlklang.}}

Vertraut mit dem Liedgut der Bergwerksregionen trug er mit seinem Gitarristen [[Ramón Montoya]] zur Entwicklung der sogenannten ''Cantes mineros'' bei.<ref> Kersten Knipp: ''Klänge aus der Unterwelt: die Cantes mineros.'' In: Kersten Knipp: ''Flamenco.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8, S. 103–116, hier: S. 111 f.</ref> Er bereicherte die [[Cartagenera]] und verbreitete sie über ganz Spanien. Die größte Anerkennung erwarb er sich durch seine Interpretationen und Erweiterungen der [[Malagueña]] und der mit ihr verwandten Gesänge. Die [[Granaína]], die zuvor eine einfache Form des [[Fandango]] war, erfand er praktisch neu.<ref name="AlvarezCaballero186" /> [[Antonio Mairena]] schrieb über ihn:<ref name="AlvarezCaballero187">{{Literatur |Autor=Ángel Álvarez Caballero |Titel=El cante flamenco |Datum= |Seiten=187}}</ref>
{{Zitat
|Text=Brillantez, genio creador, innato don de la musicalidad, un oído seguro y un falseto esplendido, todo ello recocido con clarísima intelligencia y buen gusto inimitable, convirtiéronle en el malagueñero por excelencia.
|Sprache=es
|Autor=Antonio Mairena
|Übersetzung=Brillanz, schöpferisches Genie, angeborene musikalische Begabung, ein sicheres Ohr und ein grandioses [[Falsett]], all das mit hellem Verstand und unnachahmlich gutem Geschmack eingesetzt, machten ihn zum Sänger der Malagueña par excellence.}}

Ferner gab er der [[Caña]] ihre endgültige Form. Er erweckte die fast vergessene [[Milonga]] wieder zum Leben und machte durch seine Interpretationen weitere aus lateinamerikanischen Gesängen abgeleitete Formen<ref>Diese Palos bezeichnet man als ''cantes de ida y vuelta'', ''Gesänge der Hin- und Rückreise''.</ref> in der Welt des Flamenco populär.<ref name="AlvarezCaballero187" />

Lediglich bei den Palos, die als ganz besonders typisch für den [[Roma#Gitanos|Gitano]]-Gesang gelten, billigte man ihm aber nicht ganz das Niveau zu wie bei den übrigen Gesängen. Dies gilt insbesondere für die [[Bulería]] und die Seguiriya, wo die Zuhörer die typische [[Klangfarbe|Stimmfärbung]] des Gitano-Sängers erwarten, die Antonio Chacón nicht zu eigen war.<ref name="AlvarezCaballero185" /> Auch die Texte pflegte er in [[Spanische Sprache|kastilischer Hochsprache]] vorzutragen und nicht, wie im Flamenco üblich, in andalusischem Dialekt. Er artikulierte ''madre'' und ''del viento'' und nicht ''mare'' und ''der viento''.<ref name="Fernando20" />

In seinem Auftreten im Theater sehen Kritiker eine künstlerische Verarmung sowohl in persönlicher Hinsicht als auch mit Hinblick auf die generelle Entwicklung im Flamenco. [[Antonio Mairena]] und [[Ricardo Molina]] schrieben:<ref name="AlvarezCaballero189" />

{{Zitat
|Text=Su majestad y su solemnidad, tan encarecidas, alternaron con apropósitos de pretendido color andaluz. No hay más remedio que reconocer que don Antonio permitió la creciente simplificación del cante, llamando la atención sobre algunas de sus facetas más virtuosísticas y públicas.
|Sprache=es
|Quelle={{Literatur |Autor=Ricardo Molina, Antonio Mairena |Titel=Mundo y Formas del Cante Flamenco |Verlag=Revista de Occidente |Ort=Madrid |Datum=1963}}
|Übersetzung=Seine Majestät und kostbare Feierlichkeit wichen vorgeblichem andalusischem Kolorit. Es führt kein Weg am Eingeständnis vorbei, dass Don Antonio die zunehmende Vereinfachung des Gesangs zuließ und die Aufmerksamkeit auf Aspekte übertriebener Virtuosität und öffentlicher Wirkung lenkte.}}

Allerdings ist diese strenge Auffassung von der „Reinheit des Flamenco“ ihrerseits umstritten.<ref>{{Literatur |Autor=Manuel Ríos Ruiz |Titel=Ayer y hoy del cante flamenco |Verlag=Ediciones ISTMO |Ort=Tres Cantos (Madrid) |Datum=1997 |ISBN=978-84-7090-311-3 |Seiten=55}}</ref>

== Deutschsprachige Literatur ==
* Kersten Knipp: ''Flamenco.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8, S. 69–78, 83 f., 111 f. und 136–138.

== Spanische Literatur ==
* José Blas Vega: ''Vida y cante de Don Antonio Chacón. La Edad de Oro del Flamenco (1869–1929).'' Córdoba Area de Cultura, Córdoba 1986, ISBN 978-84505-3391-0; Neudruck: Cinterco, Madrid 1990.

== Weblinks ==
{{Commonscat}}

* {{Internetquelle
|url=https://www.horizonteflamenco.com/don_antonio_chacon_1
|titel=Don Antonio Chacón (I)
|werk=Horizonteflamenco.com
|datum=2006-07-03
|sprache=es
|kommentar=Umfassende Biografie und künstlerische Würdigung
|abruf=2020-03-10}}
** {{Internetquelle
|url=https://www.horizonteflamenco.com/don_antonio_chacon_2
|titel=Don Antonio Chacón (II)
|abruf=2020-03-10}}
** {{Internetquelle
|url=https://www.horizonteflamenco.com/don_antonio_chacon_3
|titel=Don Antonio Chacón (III)
|abruf=2020-03-10}}
** {{Internetquelle
|url=https://www.horizonteflamenco.com/don_antonio_chacon_2
|titel=Don Antonio Chacón (IV)
|abruf=2020-03-10}}

== Anmerkungen ==
<references responsive />

{{Normdaten|TYP=p|GND=1146362412|LCCN=n/92/70679|VIAF=121699078}}

{{SORTIERUNG:Chacon, Antonio}}
[[Kategorie:Musiker (Spanien)]]
[[Kategorie:Flamenco-Sänger]]
[[Kategorie:Person (Jerez de la Frontera)]]
[[Kategorie:Spanier]]
[[Kategorie:Geboren 1869]]
[[Kategorie:Gestorben 1929]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Chacón, Antonio
|ALTERNATIVNAMEN=Chacón, Don Antonio
|KURZBESCHREIBUNG=spanischer Flamenco-Sänger
|GEBURTSDATUM=1869
|GEBURTSORT=[[Jerez de la Frontera]]
|STERBEDATUM=21. Januar 1929
|STERBEORT=[[Madrid]]
}}

Antonio Chacón - Versionsgeschichte

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