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[[Datei:Anna Maria Strada (Johannes Verelst 1732).jpg|mini|Anna Maria Strada]]
'''Anna Maria Strada del Pò''', genannt ''la Stradina''<ref name="Brandenburg">Irene Brandenburg: ''Strada del Pò, Anna Maria, genannt la Stradina'', in: ''Musik in Geschichte und Gegenwart'' (MGG) ([https://www.mgg-online.com/article?id=mgg16876&v=1.0&rs=mgg16876 online])</ref><ref>''Maria Maddalena MUSI'', Artikel online auf [https://www.quellusignolo.fr/sopranos/musi.html ''Quell‘usignolo''] (französisch; abgerufen am 25. November 2019)</ref> (* ca. [[1703]] in [[Bergamo]]; † [[20. Juli]] [[1775]] in [[Neapel]])<ref name="Zsovár7-Fuß1">Laut Eintrag im Sterberegister der Gemeinde von Sant’Anna di Palazzo, Neapel, Lib. 19° Def., folio 71. Siehe: Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', Dissertation an der Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, S. 7 und Fußnote 1</ref> war eine [[italien]]ische Opernsängerin ([[Sopran]]), die hauptsächlich für ihre Mitwirkung in vielen Opern und Oratorien [[Georg Friedrich Händel]]s bekannt ist, darunter die Ginevra in ''[[Ariodante]]'' und die Titelpartie in ''[[Alcina]]''.

== Leben ==
=== Jugend und frühe Karriere ===
Anna Maria Stradas Herkunft, Jugend und Ausbildung sind nicht genau erforscht. Laut Jean-Benjamin de la Borde stammte sie aus Bergamo.<ref name="Zsovár7">Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', Dissertation an der Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, S. 7 und Fußnote 1</ref> Zsovár meint, dass Anna Maria möglicherweise eine Tochter des [[Bass (Stimmlage)|Bass]]<nowiki />isten Giuseppe Maria Strada gewesen sein könnte, der zwischen 1709 und 1711 in der Kapelle von [[Santa Maria Maggiore (Bergamo)|Santa Maria Maggiore]] in Bergamo angestellt war und zwischen 1690 und 1715 in diversen Opernproduktionen in Norditalien mitwirkte.<ref name="Zsovár7" />

Die Karriere der Strada lässt sich nicht ganz ohne Lücken verfolgen. 1720 wurde sie ''virtuosa da camera'' am Hofe des Gouverneurs von [[Mailand]], Graf Girolamo (oder Hieronymus) von [[Colloredo (Adelsgeschlecht)|Colloredo]]-Waldsee,<ref name="Brandenburg" /><ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', Dissertation an der Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, S. 8 und Fußnote 9</ref> und trat im Spätsommer dieses Jahres am dortigen Theater in einer Oper ''Aquilio in Siracusa'' (von Giuseppe Vignati ?) auf, neben [[Francesco Borosini]].<ref>{{Corago|a|SSC0001434|Giuseppe Vignati|Aquilio in Siracusa}}.</ref> [[Datei:Anna Maria Strada.jpg|mini|links|hochkant=0.6|Anna Maria Strada, Karikatur von Antonio Maria Zanetti, um 1720–1725]]
Noch im selben Jahr sang sie in [[Venedig]] am [[Teatro Sant’Angelo]] für [[Antonio Vivaldi]] die Rolle der Rosane in der Premiere von ''[[La verità in cimento]]''.<ref>{{Corago|a|SSC0001430|Antonio Vivaldi|La verità in cimento}}.</ref> Vivaldi setzte sie auch 1721 in [[Mailand]] in seiner Oper ''La Silvia'' ein. Dabei sang sie neben dem Kastraten [[Giovan Battista Minelli]] und dem Tenor [[Annibale Pio Fabbri]],<ref>{{Corago|a|SST0040303|Antonio Vivaldi|La Silvia}}.</ref> welcher später zusammen mit ihr einer von Händels Sängern in London wurde. 1722 war die Strada in [[Livorno]] und 1724 in Lucca.<ref name="Dean">Winton Dean: ''Strada del Pò, Anna Maria'', auf [https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/search?crossSearch=false&q=Strada%2C+Anna+Maria&sort=relevance Grove Music Online], 2001 (englisch; Abgerufen am 25. November 2019)</ref>

Im Zeitraum von 1724 bis 1726 hatte sie dann ein Engagement am [[Teatro San Bartolomeo]] in Neapel, wo sie in einer Reihe von Opern neben dem jungen [[Farinelli]] und der Altistin [[Vittoria Tesi]] sang, darunter in [[Nicolò Porpora|Nicola Porporas]] ''Semiramide'',<ref>{{Corago|a|SST0039375|Nicola Porpora|Semiramide, regina dell'Assiria}}.</ref> [[Leonardo Vinci]]s ''Eraclea''<ref>{{Corago|a|SST0016303|Leonardo Vinci|Eraclea}}.</ref> und ''Astianatte'',<ref>{{Corago|a|SST0005757|Leonardo Vinci|Astianatte}}.</ref> und in Werken von [[Domenico Sarro]]<ref>{{Corago|a|0000359278|Domenico Natale Sarro|Tito Sempronio Gracco}}.</ref> und [[Giovanni Porta]].<ref>{{Corago|a|SS00056809|Giovanni Porta|Amore e fortuna}}.</ref><ref>{{Corago|a|0000360837|Giovanni Porta|La Lucinda fedele}}.</ref><ref name="Dean" /> Ihr erster Auftritt als prima donna war 1725 in [[Leonardo Leo]]s ''Zenobia in Palmira'' (ebenfalls mit Farinelli).<ref name="Brandenburg" /><ref>{{Corago|a|0000358569|Leonardo Leo|Zenobia in Palmira}}.</ref><br />
Während ihrer Zeit in Neapel heiratete sie Aurelio del Pò (1698–1773), der zeitweise der Manager des Theaters war.<ref name="Dean" /> Angeblich soll sie ihn geheiratet haben, weil er ihr eine vereinbarte Gage von 2000 Dukaten nicht bezahlen konnte „und ihr als Entschädigung die Ehe anbot“.<ref name="Brandenburg" /><ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 43</ref> Es ist nicht bekannt, wo sie sich zwischen 1726 und 1729 aufhielt und was sie in diesem Zeitraum getan hat.<ref>Stand 2019</ref>

=== Bei Händel in England 1729–1738 ===
Georg Friedrich Händel engagierte die Strada 1729 zusammen mit dem Altisten [[Antonio Bernacchi]], [[Antonia Margherita Merighi|Antonia Merighi]], [[Francesca Bertolli]] und dem Tenor [[Annibale Pio Fabri]] für seine [[Royal Academy of Music (Opernunternehmen)|2. Opernakademie]] nach London. Dort hatte Strada ihren ersten Auftritt als Adelaide in Händels ''[[Lotario]]''. Ihr Gesang gefiel auf Anhieb, aber an ihrem Aussehen hatten die Engländer einiges auszusetzen. So schrieb die Händelverehrerin Mrs. Pendarves an ihre Schwester: „Die Strada ist die Primadonna, ihre Stimme ist ausnahmslos schön, ihr Stil perfekt, aber ihre Person sehr schlecht und sie macht schreckliche Grimassen mit dem Mund.“<ref>„La Strada is the first woman, her voice is without exception fine, her Manner to perfection, but her Person very bad and she makes frightfull mouths.“ (Brief vom 29./30. November 1729). Hier nach Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 80</ref> Laut [[Charles Burney]] hatte die Sängerin es tatsächlich nicht leicht mit dem kritischen und snobistischen englischen Publikum: „Stradas persönlicher Charme half ihr nicht viel dabei, Parteigänger zu gewinnen oder das Auge zu erfreuen, um den Ohrenschmaus zu vergrößern; denn sie hatte so wenig von einer Venus in ihrer Erscheinung, dass man sie gewöhnlich „das Schwein“ („the pig“) nannte“.<ref>„Stradaʼs personal charms did not assist her much in conciliating parties, or disposing the eye to augment the pleasures of the ear; for she had so little in a Venus in her appearance, that she was usually called the “Pig”.“ (Charles Burney: ''A General History of Music'', Vol. IV, S. 342). Hier nach Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 81</ref>

In Anbetracht ihrer musikalischen Qualitäten sah Händel gerne über solche Äußerlichkeiten hinweg und machte die Strada für die folgenden acht Jahre bis 1737 zu seiner [[Primadonna]]. Er schrieb für sie mehr Partien als selbst für ihre Vorgängerin [[Francesca Cuzzoni]] oder ihre Nachfolgerin, die [[Élisabeth Duparc|Francesina]]. So sang die Strada in den Uraufführungen von dreizehn [[Opera seria|Opere serie]], von den ersten [[Oratorium|Oratorien]] und anderen Werken Händels,<ref>Rollen für „Anna Maria Strada“, auf der Website der [https://ossiaeditions.com/handel/singers/ ossia editions] (abgerufen am 31. Oktober 2019)</ref> und darüber hinaus in zahlreichen Wiederaufnahmen älterer Werke (u. a. als Cleopatra in ''[[Giulio Cesare]]'') und in acht [[Pasticcio (Musik)|Pasticci]] (darunter ''[[Ormisda]]'' (1730), ''[[Arbace]]'' (1734), und ''[[Oreste (Händel)|Oreste]]'' 1734), die Händel zum größten Teil aus Musik der damals modernen [[Neapolitanische Schule (Musik)|Neapolitaner]] Leonardo Vinci, Porpora, Leonardo Leo und [[Johann Adolph Hasse]] zusammenstellte.<ref>Aufstellung aller Werke, in denen Strada in London sang, und genaue Besprechung der Pasticci in Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 90–91 und S. 134–148</ref> Bis 1733 verkörperte sie in Händels eigenen Opern die Titelrolle von ''[[Partenope (Händel)|Partenope]]'' (1730), die Partien der Cleofide in ''[[Poro]]'' (1731), Fulvia in ''[[Ezio (Händel)|Ezio]]'', Elmira in ''[[Sosarme]]'' (1732) und Angelica in ''[[Orlando (Händel)|Orlando]]'' (1733). Die Titelrollen der [[Oratorium|Oratorien]] ''[[Esther (Händel)|Esther]]'' (1732) und ''[[Deborah (Händel)|Deborah]]'' (1733), und die Josabeth in ''[[Athalia (Händel)|Athalia]]'' (1733) sang die Strada im Gegensatz zu anderen beteiligten italienischen Sängern in [[Englisch (Sprache)|englischer]] Sprache, ohne dass man daran etwas auszusetzen hatte.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 90–91</ref>

Obwohl sie nie so hohe Gagen verdiente wie vor ihr die Cuzzoni und die [[Faustina Bordoni|Bordoni]], oder zur gleichen Zeit [[Antonia Margherita Merighi|Antonia Merighi]],<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 93–95</ref> erwies sich Stradas Verbundenheit mit Händel schon früh als besonders stark: als [[Giovanni Bononcini]], der frühere Rivale Händels, ihr 1732 anbot in einer [[Serenata]] von ihm zu singen, lehnten sie und ihr Mann das als unangemessen ab und ließen dadurch (wohl unbeabsichtigt) das ganze Projekt platzen.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 97–98</ref> Und als im Jahr darauf (1733) alle anderen Sänger einschließlich [[Senesino]] Händel im Stich ließen und zur konkurrierenden [[Opera of the Nobility]] überliefen, war Anna Maria Strada die einzige, die zu ihm hielt. Zum Dank schenkte Händel ihr ein [[Cembalo]] des von ihm geschätzten Instrumentenbauers [[Burkhardt Tschudi|Shudi]].<ref>Edward L. Kottick: ''A History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 360.</ref> Spätestens von da an gehörte sie offenbar zu Händels Freunden und wurde zusammen mit ihm zu Gesellschaften eingeladen, wie beispielsweise im April 1734 bei Mrs. Pendarves, die an ihre Schwester schrieb: „Ich muss Ihnen von einer kleinen musikalischen Unterhaltung erzählen, die ich letzte Woche hatte; nie habe ich mir bei einer Gelegenheit mehr gewünscht, dass Sie und meine Mutter dabei gewesen wären. … Mr. Händel war in der besten Laune der Welt & spielte ''Lessons''<ref>= [[Cembalo]]stücke oder -[[Suite (Musik)|suiten]]; Anm. d. Übers.</ref> & begleitete Strada & alle Ladies, die von 7 Uhr bis 11 sangen. … Alle waren ganz entspannt und schienen erfreut.“<ref>„I must tell you of a little entertainment of Musick I had last week, I never wish’d more heartily for you & My Mother than on that occasion. … Mr Hendel was in the best humour in the world, & played Lessons & accompanied Strada & all the Ladies that sung from seven o’th’clock till Eleven. … Every Body was easy and seem’d pleas’d.“ (Brief vom 12. April 1734 an Anne Granville). Hier nach Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 97 & Fußnote 101</ref>.

Die Partien, mit denen Händel die Sängerin in den folgenden Jahren bedachte – und mit denen sie nun gegen die massive Konkurrenz von Cuzzoni und [[Farinelli]] ansingen musste – gehören teilweise zu den größten Perlen der Barockoper. 1734 sang sie neben dem neuen ''primo uomo'' [[Giovanni Carestini]] die Titelrolle in der extrem erfolgreichen ''[[Arianna in Creta]]'' und vor allem 1735 die Ginevra in [[Ariodante]] und die Titelpartie der Zauberin [[Alcina]]. 1736–1737 folgten ''[[Atalanta (Händel)|Atalanta]]'', Tusnelda in ''[[Arminio (Händel)|Arminio]]'', Arianna in ''[[Giustino (Händel)|Giustino]]'' und die Titelrolle in ''[[Berenice (Händel)|Berenice]]''; die letzten vier gemeinsam mit dem als [[Gizziello]] bekannten Soprankastraten Gioacchino Conti. Die Strada sang außerdem 1736 in der Uraufführung von Händels [[Das Alexanderfest|Alexanderfest]].

Während ihrer Zeit in England entwickelte sich Anna Maria Strada von einer noch nicht sehr bekannten Sängerin zu einer Berühmtheit. Sie hatte außerdem beste Kontakte zur königlichen Familie und scheint sich besonders mit [[Anna von Großbritannien, Irland und Hannover|Prinzessin Anne]] verstanden zu haben, die selber eine Schülerin von Händel und große Musikliebhaberin war und private Konzerte bei Hofe gab. Auch nachdem die Prinzessin 1734 mit Prinz [[Wilhelm IV. (Oranien)|Willem von Oranien-Nassau]] verheiratet worden war, lud sie die Strada im Jahr 1736 nach Holland ein.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 95</ref>

Als es im Juni 1737 zum Zusammenbruch der beiden konkurrierenden Londoner Opernkompanien kam, musste Händel sich mit dem Rest der Adelsoper im King’s Theatre zusammentun; dabei „opferte er Stradas Engagement für die Saison 1737-38“.<ref name="Zsovár101-2">Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 101–102</ref> Doch zunächst erlitt der Komponist einen körperlich-seelischen Zusammenbruch und schuldete Strada (und anderen Sängern) einen beträchtlichen Teil ihrer Gage. Laut Burney soll ihr Mann Aurelio del Pó ihm gedroht haben, die fehlende Summe einzuklagen.<ref>Charles Burney: ''A General History of Music, Vol. IV'', S. 426. Hier nach Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 101</ref> Hawkins berichtet jedoch, dass die Strada so großzügig gewesen sei, [[Schuldschein]]e zu akzeptieren, und nach anderen Quellen konnte Händel sie nach einem „[[Benefiz|Benefit]]“-Konzert zu seinen Gunsten, das am 28. März 1738 im Theatre at the Haymarket stattfand, auszahlen.<ref name="Zsovár101-2" />
Ein Vorschlag für eine weitere italienische Opernsaison (1738–39) mit Strada und [[Caffarelli]] an der Spitze fand zwar die Unterstützung der Sängerin, kam aber in dieser Form nicht mehr zustande, weil der Sopranist ablehnte und man nicht genügend [[Subskription|Subskribenten]] gefunden hatte. So reiste die Strada im Juni 1738 aus England ab.<ref name="Zsovár101-2-103">Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 103</ref>

=== Rückkehr nach Italien ===
Bevor sie endgültig nach Italien zurückkehrte, folgte sie im Sommer des Jahres noch einmal einer Einladung von Prinzessin Anne nach Holland.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 95</ref>

Danach ging sie nach [[Neapel]], wo sie zusammen mit ihrem ehemaligen Londoner Kollegen [[Senesino]] im noch ganz neuen [[Teatro San Carlo]] auftrat. Im Karneval 1740 in Turin sang sie neben [[Gizziello]] (Gioacchino Conti) und [[Francesca Bertolli]] in [[Baldassare Galuppi|Galuppis]] ''Adriano in Siria''<ref>{{Corago|a|SST0000687|Baldassare Galuppi|Adriano in Siria}}.</ref> und in Leos ''Achille in Sciro''.<ref>{{Corago|a|SST0000291|Leonardo Leo|Adriano in Siria}}.</ref><br />
Ihren letzten Auftritt auf der Opernbühne hatte sie im Januar 1741 im San Carlo in Neapel in der Oper ''Alceste in Ebuda'' von [[Gaetano Latilla]], mit [[Caffarelli]] als ''primo uomo''.<ref>{{Corago|a|0000356732|Gaetano Latilla|Alceste in Ebuda}}.</ref>

Danach lebte sie mit ihrem Mann Aurelio in einem Haus, das Caffarelli gehörte, in der Via Carminiello in Neapel.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 267.</ref>

Anna Maria Strada del Pò starb eineinhalb Jahre nach ihrem Mann am 20. Juli 1775 in der Gemeinde von Sant’Anna del Palazzo in Neapel mit 72 Jahren.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 7, Fußnote 1 und S. 267.</ref>

== Stimme und Kunst ==
Anna Maria Strada gilt als Lieblingssängerin von Händel, der sie nach [[Charles Burney|Burneys]] Ansicht erst geformt habe.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 91–92</ref> Sie musste in England gegen die Erinnerung an ihre beiden berühmten Vorgängerinnen [[Francesca Cuzzoni]] und [[Faustina Bordoni]] ansingen, und wurde auch mit beiden verglichen. Ähnlich wie die Cuzzoni war die Strada ein hoher [[Sopran]] mit großer Ausdrucksfähigkeit, andererseits besaß sie ähnlich [[Virtuosität|virtuose]] Qualitäten wie Bordoni. Die Rollen, die Händel für Stradas Stimme schrieb, liegen im Allgemeinen im Ambitus von c’ bis h’’, nur ausnahmsweise forderte er von ihr ein hohes c’’’ (in [[Partenope (Händel)|''Partenope'']], 1730), und ein tiefes h (in [[Ezio (Händel)|''Ezio'']], 1732).<ref>Die betreffenden Arien sind „L’amor ed il destin“ (Partenope) und „Ah! non son io che parlo“ (Ezio). Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 161–162 (Partenope), S. 180 und 186 (Ezio).</ref> 1737 im späten Pasticcio ''Didone'' gab er ihr die [[Giuseppe Maria Orlandini|Orlandini]] zugeschriebene Arie „Ritorna a lusingarmi“ (urspr. für Margherita Giacomazzi aus Vivaldis ''[[Griselda (Vivaldi)|Griselda]]'', 1735), wo ein tiefes a vorkommt.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 146.</ref> In Wiederaufnahmen älterer Opern ließ Händel sie meistens Rollen der Cuzzoni singen, aber angereichert mit [[Bravourarie]]n, die er ursprünglich für Bordoni oder für einen virtuosen Kastraten komponiert hatte (und die manchmal nach oben [[Transposition (Musik)|transponiert]] werden mussten).<ref>''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, Kapitel 4: „In the Midst of Operatic Business“, S. 107–133</ref>

Vorsicht ist geboten mit Burneys Behauptung, Strada sei bei ihrer Ankunft in England noch „ungeschliffen oder grob“ gewesen.<ref>Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 91–92</ref> In Wahrheit muss sie schon vorher eine sehr gute Sängerin gewesen sein: [[Johann Joachim Quantz|Quantz]], der sie 1725 in Neapel hörte, nennt sie in einem Atemzug mit [[Farinelli]] und der berühmten [[Vittoria Tesi]], mit denen sie in einer Reihe von Opern zusammenwirkte, und dass sie alle drei „brillierten“.<ref>Johann Joachim Quantz: „Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf“, In: Friedrich Wilhelm Marpurg: ''Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik'', S. 197‒250, hier: S. 226–227, auf [https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Historisch-Kritische_Beytr%C3%A4ge_zur_Aufnahme_der_Musik_Bd.1.pdf&page=263 Wikimedia] (abgerufen am 29. November 2019)</ref>
Und als Strada Ende 1729 nach England kam und vor der königlichen Familie sang, schrieb Prinzessin [[Amelia Sophie von Großbritannien, Irland und Hannover|Amelia]], die Sängerin habe eine
{{Zitat
|Text=…bezaubernde Stimme, und wir denken, sie ist all ihren Vorgängerinnen überlegen. Sie ist ungemein gut und leicht und hat genau die Art zu sprechen wie Cuzzoni.
|Autor=Prinzessin Amelia
|Quelle=in einem Brief an ihre Gouvernante Lady Portland, 11. Oktober 1729
|ref=<ref>(''„…‘charming voice, [we] think her beyond all her predecessors. She is mighty good and easie and hath exactly the way of talking of Cozzony’.“'') Hier nach Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 87)</ref>}}

Selbst der [[Librettist]] [[Paolo Antonio Rolli|Paolo Rolli]], der Alles andere als unvoreingenommen war, weil er gegenüber Händel und seiner neuen Opern-Akademie einen feindseligen Groll hegte und mit den rivalisierenden Italienern befreundet war, äußerte sich 1729, kurz nach der Ankunft der Strada in London, ziemlich positiv über sie (wenn auch mit einigem Widerstreben):
{{Zitat
|Text=Die Strada gefällt sehr und von Hoch oben (''ab Alto'' = Händel !)<ref>Das [[lateinisch]]e ''ab Alto'' („von der Höhe“, „von Oben“) war nach allgemeiner Ansicht Rollis Spitzname für Händel.</ref> sagt man, sie singe besser als die beiden vorhergehenden, …<ref>''„La Strada incontra molto ed ab Alto si dice che canta meglio delle due passate, …“''
Rolli an Riva, 11. December 1729 (in: ''George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2'', S. 331). Hier nach Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 88 Fußnote 62</ref><br />Die Signora Strada hat die ganze Geläufigkeit der Faustina, und die ganze Süße der Cuzzoni, …. , die Wahrheit ist, das die besagte Virtuosin eine einfache Kopie der Faustina ist, mit besserer Stimme und besserer [[Intonation (Musik)|Intonation]], aber ohne deren Brio<ref>[[Tempo (Musik) #Ergänzende Zusätze]]</ref> und Grazie.<ref>''„La Sig[nor]a Stradina à tutta La rapidità della Faustina, e tutta La Dolcezza della Cuzzona, … , la Verità e che la d[ett]a Virtuosa è una Copia semplice della Faust[in]a con miglior voce e migliore intonazione, ma senza il brio e il Garbo di quella“''. Brief von Paolo Antonio Rolli an Riva, 6. November 1729 (in: ''George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2'', S. 316‒317). Hier nach: Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 88 Fußnote 63.)</ref>
|Autor=[[Paolo Antonio Rolli]]
|Quelle=
|ref=}}

Andere meinten, Strada übertreffe ihre beiden Vorgängerinnen, besitze eine schöne („fine“) und bezaubernde („ravishing“) Stimme und darüber hinaus musikalische Wissenschaft, und auch ihr Spiel sei gut.<ref>''„… If their Voices were fine, their Actions [sic] was insipid, or they had very little Skill in the Theory of Music. On the other Side, if they were distinguish’d for the beauty of their Action, or their Skill in the Science, their Voices were indifferent. But as for ''la Strada'', she boasts a very great Perfection in the two last mention’d Particulars; and as for her Action, which indeed is the most unessential Part of an Italian Opera here in England, I am persuaded it will be far from displeasing. …“'' (Brief in „The Weekly Medley, and Literary Journal“, 6. Dezember 1729, über die öffentlichen Generalproben am 24. und 28. November von Händels ''Lotario''. Hier nach: Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 89)</ref> Auch Burney spricht der Strada später musikalisches „Wissen und Gefühl“ zu („possessed of science and feeling“), und hebt einige „extrem lebendige, geistsprühende“ („Extremely spirited“) Arien hervor, die Händel für sie schrieb.<ref>z. B.: „Scherza in mar, Menti eterne“ (''Lotario''), „L’amor ed il destin, Sì, scherza, sì“ (''Partenope''), „Ah! non son io che parlo“ (Ezio), „Dite pace“ (''Sosarme''), „Sdegno amore“ (''Arianna in Creta''), „Custodite, o dolci sogni“ (''Atalanta''), „Và, combatti ancor da forte“ (''Arminio''). Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 91–92</ref> Sie war jedoch ebenso zu tiefstem Ausdruck in der Lage, wie unter anderem in [[Alcina]]s ''Ah mio cor, schernito sei'' und ''Ombre pallide''.

{{Zitat
|Text=Den besten Fund machte er aber an Signora Strada, einer wahren Perle des Gesanges. ...<br />
Es gewährte ihm sicherlich eine große Genugthuung, sich mit einer Sängerin durchzubringen, bei welcher der Faustina-Kultus von vornherein unmöglich war. An Stimme der Cuzzoni ähnlich, lernte sie sich viel besser auf der Bühne bewegen, und scheint keine Spur von der Falschheit ihrer berühmten Vorsängerin besessen zu haben. Es gestaltete sich zwischen ihr und dem Tonmeister ein herzliches Freundschaftsverhältnis, das sich auch in sehr bewegten Zeiten als dauernd bewährte.
|Autor=[[Friedrich Chrysander]]
|Quelle=''Georg Friedrich Händel'', Bd. II, S. 234 und 373
|ref=<ref>Friedrich Chrysander: ''Georg Friedrich Händel'', Bd. II, S. 234 und 373. Hier nach: Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', …, 2016, S. 105</ref>}}

== Literatur ==
* Irene Brandenburg: ''Strada del Pò, Anna Maria, genannt la Stradina'', in: ''Musik in Geschichte und Gegenwart'' (MGG) ([https://www.mgg-online.com/article?id=mgg16876&v=1.0&rs=mgg16876 online])
* Nicholas Clapton: ''Anna Maria Strada del Pò'' in: Annette Landgraf, David Vickers: ''The Cambridge Handel Encyclopedia'', Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0, S. 619f.
* [[Winton Dean]]: ''Strada del Pò, Anna Maria'', auf [https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/search?crossSearch=false&q=Strada%2C+Anna+Maria&sort=relevance Grove Music Online], 2001 (voller Zugriff nur mit Abo; englisch; Abgerufen am 25. November 2019)
* ''Maria Maddalena MUSI'', Artikel online auf [https://www.quellusignolo.fr/sopranos/musi.html ''Quell‘usignolo''] (französisch; abgerufen am 25. November 2019)
* Judit Zsovár: ''Anna Maria Strada del Pò, Handel’s Prima Donna: Portrait of an uncommon voice'', Dissertation an der Liszt Academy of Music, Budapest, 2016
* Judit Zsovár: ''Successor to the “Rival Queens”: The London Engagement of Handel’s Faithful Soprano, Anna Maria Strada del Pò'', in: Händel-Jahrbuch 62 2016, Halle (Saale), S. 415–428

== Einzelnachweise ==
<references />

== Weblinks ==
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{{Normdaten|TYP=p|GND=1155116127|VIAF=170082185}}

{{SORTIERUNG:Strada, Anna Maria}}
[[Kategorie:Opernsänger]]
[[Kategorie:Sopran]]
[[Kategorie:Historische Person (Italien)]]
[[Kategorie:Musiker (Neapel)]]
[[Kategorie:Musiker (London)]]
[[Kategorie:Darstellender Künstler (London)]]
[[Kategorie:Darstellender Künstler (Neapel)]]
[[Kategorie:Georg Friedrich Händel]]
[[Kategorie:Geboren im 18. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Gestorben 1775]]
[[Kategorie:Frau]]

{{Personendaten
|NAME=Strada, Anna Maria
|ALTERNATIVNAMEN=Strada del Pò, Anna Maria (vollständiger Name)
|KURZBESCHREIBUNG=italienische Opernsängerin (Sopran)
|GEBURTSDATUM=um 1703
|GEBURTSORT=unsicher: [[Bergamo]]
|STERBEDATUM=20. Juli 1775
|STERBEORT=[[Neapel]]
}}

Anna Maria Strada - Versionsgeschichte

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