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[[Datei:Maxim Gauci01.jpg|mini|Angelica Catalani um 1810, Lithographie von Maxim Gauci]]

'''Angelica Catalani''' (* [[10. Mai]] [[1780]] in [[Senigallia]] bei [[Ancona]]; † [[12. Juni]] [[1849]] in [[Paris]], [[Frankreich]]) war eine italienische [[Oper]]nsängerin ([[Koloratursopran]]) von legendärem Ruf.

== Leben ==
Angelica Catalani, Tochter des Edelsteinhändlers Antonio Catalani und seiner Frau Antonia Summi, erhielt ihren ersten Unterricht beim Domkapellmeister von Senigallia, Pietro Morandi.<ref name="Meloncelli">{{DBI|Autor=Raoul Meloncelli|ID=angelica-catalani_(Dizionario-Biografico)|Lemma= Catalani, Angelica|Band=22|SeiteVon=|SeiteBis=|Kommentar=}} (italienisch) abgerufen am 31. Mai 2019.</ref> Sie kam danach zur Erziehung in das Kloster Santa Lucia in [[Gubbio]] bei [[Rom]], wo sie bereits als Kind, wenn sie etwa mit den Nonnen in der Kirche sang, durch ihr Gesangstalent Aufsehen erregte. Über ihre musikalische Ausbildung, die sie zuerst im Kloster erhielt, liegen jedoch nur wenige gesicherte Angaben vor. In ihrem 14. Lebensjahr verließ sie das Kloster und wurde vielleicht von der in [[Venedig]] lebenden Sängerin Boselli (Pseudonym für Anna Morichelli) unterrichtet. Ihre weitere Ausbildung erhielt sie durch die beiden berühmten Kastratensoprane [[Luigi Marchesi (Sänger)|Luigi Marchesi]] und [[Girolamo Crescentini]].<ref name="Meloncelli" />

Sie debütierte 1797 in Venedig am [[Teatro La Fenice]] in der Oper ''[[La Lodoiska]]'' von [[Johann Simon Mayr]]. 1798 trat sie in [[Livorno]] auf, im nächsten Jahr am [[Teatro della Pergola]] in [[Florenz]] und 1800 an der [[Teatro alla Scala|Mailänder Scala]]. Dort wirkte sie u. a. am 26. Dezember 1800 bei der Uraufführung der Oper ''Clitemnestra'' von [[Niccolò Antonio Zingarelli]] und am 21. Januar 1801 in ''I Baccanali di Roma'' von [[Giuseppe Nicolini (Komponist)|Giuseppe Nicolini]] mit. 1801 gab sie ferner in Rom und [[Neapel]] Vorstellungen. In all diesen großen Städten [[Italien]]s feierte sie neben Crescentini und Luigi Marchesi beispiellose Erfolge. Sie erhielt gegen Ende 1801 wohl durch den Prinzregenten von Portugal ein Engagement in [[Lissabon]], wo sie unter anderem in zahlreichen Opern des portugiesischen Komponisten [[Marcos António Portugal]] genannt „Portogallo“ auftrat, u. a. in ''La morte di Semiramide'' (UA: 23. Dezember 1801),<ref>siehe unten die Liste mit Rollen für Catalani</ref> die eine Lieblingsoper von ihr wurde. Auch hier entzückte sie jahrelang das Publikum und erhielt bereits beträchtliche Gagen.

Während ihres Aufenthaltes in Portugal machte Catalani die Bekanntschaft von Paul Valabrègue, dem [[Attaché]] an der französischen Gesandtschaft in Lissabon und ehemaligem französischen Kapitän, und nahm ihn 1804 zum Gatten. In der Folge fungierte Valabrègue, der in der Literatur häufig als habsüchtig charakterisiert wird, als ihr Manager. Sie reiste mit ihm 1806 über [[Madrid]] und [[Paris]] nach [[London]]. In Paris war sie nur in Konzerten aufgetreten und hatte [[Napoleon Bonaparte|Napoleons]] lukrative Offerte für ein Engagement an der [[Pariser Oper|Grand Opéra]] abgelehnt. Während ihres siebenjährigen Englandaufenthalts stand sie als eine der bedeutendsten Primadonnen ihrer Zeit am Höhepunkt ihres Ruhms und erwarb sich ungeheure, die damals üblichen Gagen weit übersteigende Summen Geldes. In London trat sie erstmals im Dezember 1806 am [[Her Majesty’s Theatre|King’s Theatre]] in der Titelrolle von Portogallos ''La morte di Semiramide'' auf. Am selben Haus wirkte sie auch in vielen weiteren Opern, u. a. in ''La morte di Cleopatra'' von [[Sebastiano Nasolini]], der die Titelrolle schon 1800 für Catalani komponiert hatte (UA: 21. Mai 1800, Venedig). Im Jahr 1808 verdiente sie in einer Saison bei zwei Auftritten pro Woche 60.000 Gulden.<ref>Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, den 5. Febr. Anno 1808, S. 1, als [http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bvb:384-sustba000042-7 (Digitalisat)]</ref> In dieser Zeit war ihre größte Konkurrentin die Sängerin [[Elisabeth Billington]] (1770–1818):

: „Der Wettkampf der größten Sängerinnen unserer Zeit, Billington und Catalani, wird hier immer ernsthafter, […] Billington galt bisher für die erste Sängerin Englands, und Niemand machte ihr diesen Vorzug streitig. Nun erschien Catalani, und trat mit dem ganzen Zauber ihrer Silberstimme, und ihrer reizenden, in der Jugendblühte stralenden Figur auf. Miß Billington, freylich etwas wohl beleibt, und schon stark in den Dreißigern, raffte alle ihre Kunst zusammen, um einer gefährlichen Nebenbuhlerin den Vorzug streitig zu machen. Vergeblich; Catalani zeigt sich mehr und mehr nicht allein als die vollendetste Sängerin, sondern auch als die gewandteste Schauspielerin. Miß Billington fühlt nun selbst diese Ueberlegenheit, und will sich wenigstens auf so lange, bis die gefährliche Catalani England wieder verläßt, in die ländliche Verborgenheit zurück ziehen.“<ref>Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, Mittwoch, den 29. Jul. Anno 1808, S. 2f., als {{Toter Link |datum=2025-01 |url=http://bvbm1.bib-bvb.de/view/bvbmets/viewer.0.5.jsp?folder_id=0&dvs=1388869766299~387&pid=3785382&locale=de&usePid1=true&usePid2=true |text=Digitalisat |fix-attempted=1}}.</ref>

[[Datei:Angelica Catalani by Anthony Cardon 1812 after Clara Maria Pope.jpg|mini|hochkant=1|links|Angelica Catalani im Jahr 1812. Lithographie von Anthony Cardon nach Clara Maria Pope]]

Die Catalani trat besonders gerne in Konzerten auf, wo sie unter anderem ihre Lieblings-Bravourarie „Son Regina“ aus Portogallos ''Semiramide''<ref>Jeremy Commons: „Marco Portogallo: La Semiramide“, Booklettext zum CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1800–1810'' (Mit [[Yvonne Kenny]] u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry), [[Opera Rara]]: ORCH 103, S. 120–126, hier: 121.</ref> oder Kunststücke wie die ursprünglich für [[Violine]] komponierten Variationen von [[Pierre Rode|Rode]] oder eine ''Polacca'' von [[Vincenzo Pucitta|Pucitta]] darbot;<ref name="Meloncelli" /> ihr Konzertrepertoire bestand außerdem aus Arien von Zingarelli, [[Gioachino Rossini|Rossini]], [[Francesco Morlacchi]] („Caro suono lusinghiero“) und [[Giovanni Paisiello|Paisiello]] („Nel cor più non mi sento“ aus ''La bella Molinara''), die sie frei und reichlich mit üppigen Verzierungen versah.<ref name="Meloncelli" /> Mit ihren Darbietungen von „[[God save the King]]“ oder „[[Rule Britannia]]“ löste sie beim englischen Publikum Enthusiasmus und patriotische Begeisterung aus.<ref name="Meloncelli" />

Als 1812 [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozarts]] ''[[Le nozze di Figaro]]'' am His Majesty’s Theatre erstaufgeführt wurde, sang sie die Rolle der Susanna; sie trat auch als Vitellia in ''[[La clemenza di Tito]]'' auf.<ref>George T. Ferris: ''Angelica Catalani.'' In: ''Great singers.'' Band I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, S. 132–170, hier 149. {{archive.org |greatsingers01ferr |Blatt=133}}</ref> Ihr „Hauskomponist“ und Begleiter war der in London und später in Paris mit ihr zusammenarbeitende [[Vincenzo Pucitta]], der sehr von dieser Kooperation profitierte und für sie eine Reihe von Opernpartien verfasste, u. a. in ''La caccia di Enrico IV'' (1809) und ''La vestale'' (1810). Später zerstritt Pucitta sich aber mit Catalanis Gatten Valabrègue.

Als nach dem Sturz Napoleons der Bourbonenherrscher [[Ludwig XVIII.]] 1814 wieder nach Frankreich zurückgekehrt war, engagierte er Angelica Catalani, die er häufig in London bewundert hatte, als Direktorin des [[Théâtre-Italien]] in Paris. Während Napoleons erneuter kurzzeitiger Machtübernahme während der ''[[Herrschaft der Hundert Tage]]'' (1815) und in den ersten Monaten der Restauration unternahm die Catalani eine Kunstreise durch [[Deutschland]], [[Dänemark]] und [[Schweden]], besuchte dann auch [[Holland]] und [[Belgien]] und wurde überall mit Enthusiasmus aufgenommen.<ref name="Meloncelli" /> Danach kehrte sie nach Paris zurück und übernahm zum zweiten Mal die Leitung des Théâtre-Italien. Ihr war jedoch in dieser Funktion wenig Glück beschieden. Ihre Direktionsführung, die auch wegen der Ausrichtung auf die Inszenierung ihrer eigenen Person kritisiert wurde, war ein finanzieller Misserfolg; wohl vor allem wegen der ungeschickten Einmischung ihres Gemahls in die Verwaltung des Theaters. 1818 legte sie ihr Amt nieder.

Etwa um 1817 machten sich erste Stimmprobleme bemerkbar und Catalani vermochte zahlreiche Partien nicht mehr so brillant wie früher darzubieten. Trotzdem machte sie seit 1818 wiederholte Tourneen durch Europa. 1818 war sie zum [[Aachener Kongress]] eingeladen und begegnete dort so bedeutenden europäischen Monarchen wie dem österreichischen Kaiser [[Franz II. (HRR)|Franz I.]], dem russischen Zaren [[Alexander I. (Russland)|Alexander I.]] sowie dem preußischen König [[Friedrich Wilhelm III. (Preußen)|Friedrich Wilhelm III.]] und gewann Baron Rothschild zu ihrem Vermögensberater. [[Johann Wolfgang von Goethe|Goethe]] hörte sie am 14. August 1818 in [[Karlsbad]] und dichtete anschließend:
: „Im Zimmer, wie im hohen Saal
: hört man sich nimmer satt,
: denn man begreift zum ersten Mal,
: warum man Ohren hat.“<ref name="Meloncelli" />

[[Datei:Warsaw Gold pocket watch of Fryderyk Chopin 03.jpg|mini|hochkant|Goldene Taschenuhr, die Chopin im Alter von zehn Jahren von Angelica Catalani geschenkt bekam.]]
1819 wurde sie in [[Warschau]] bejubelt, wo sie am 3. Oktober 1820 dem zehnjährigen [[Frédéric Chopin]] wegen seiner besonderen Begabung eine goldene Taschenuhr mit ihrer Widmung schenkte. Im selben Jahr feierte sie auf einer Gastspielreise Erfolge in [[Riga]], [[Lemberg]]<ref>{{ANNO|thz|07|03|1820|3|Erstes Concert der Mad. Catalani in Lemberg|NAME=[[Wiener Theaterzeitung]]|ALTSEITE=3f}}</ref>, [[Vilnius|Wilna]] und [[Brünn]]<ref>{{ANNO|thz|23|11|1820|3|Madame Catalani in Brünn|NAME=Wiener Theaterzeitung|ALTSEITE=3f}}</ref> und trat im nächsten Jahr in [[Rumänien]] auf. Nach London kam sie wieder 1824 und sang hier in Johann Simon Mayrs [[Farsa]] ''[[Che originali!]]''. Ende 1824 beendete sie ihre Bühnenlaufbahn, trat aber noch 1827 in [[Berlin]] und letztmals im Mai 1828 in Schleswig-Holstein und [[Hannover]] in Konzerten auf.<ref>Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani in Plön 1828. In: Nordelbingen Band 84, 2015, S. 214–240.</ref>

Catalani wohnte seit 1830 mit ihrem Gatten und ihren Kindern auf ihrem Gut bei [[Florenz]], wo sie auch eine Gesangsschule stiftete. Zeitweise lebte sie auch zu Paris. Sie konnte als eine der Ersten auf eine in ganz Europa erfolgreiche Gesangskarriere zurückblicken, die ihr einen enormen finanziellen Gewinn eingebracht hatte. Während ihrem Gatten in der Literatur häufig Geiz nachgesagt wird, ließ sie selbst beträchtliche Teile der während ihrer Künstlerlaufbahn erworbenen Gagen den Bedürftigen zugutekommen. Wenn sie z. B. in einer einzigen viermonatigen Londoner Saison 240.000 Francs einnahm, so soll andererseits die von ihr den Armen gespendete Summe insgesamt etwa 2 Millionen Francs betragen haben. Dass sie aber, wie oft angegeben, nach ihrem Rückzug von der Bühne bedürftigen talentierten Mädchen unentgeltlichen Gesangsunterricht erteilt habe, ist nicht belegbar. Im Alter von 69 Jahren erlag sie 1849 in Paris der [[Cholera]]. Sie hatte auch mehrere Arien und Lieder komponiert, u. a. die Canzonetta ''Papa non dite'' für die Oper ''Il furbo contro il furbo'' von [[Giacomo Gotifredo Ferrari]].

== Catalanis Stimme und Kunst ==
[[Datei:Angelica Catalani.jpg|mini|hochkant|Angelica Catalani 1806. Gemälde von [[Elisabeth Vigée-Lebrun]]]]
Angelica Catalani verband körperliche Schönheit mit einer herrlichen Klangkraft ihrer wohlklingenden Sopranstimme, die sie durch großen Fleiß zu einer virtuosen Kehlfertigkeit gebracht hatte, die in der italienischen Tradition der großen Primadonnen und Kastraten stand. Es sind zahlreiche Äußerungen über ihre Stimme und ihren Gesang überliefert, die sowohl ihre Vorzüge als auch ihre Schwächen beleuchten. Ihre Stimme soll einen enormen Umfang von beinahe drei Oktaven aufgewiesen haben, etwa vom tiefen g oder as bis zum dreigestrichenen f’’’.<ref>Meloncelli gibt an: as bis f’’’. Raoul Meloncelli: ''Catalani, Angelica.'' In: ''Dizionario Biografico degli Italiani.'' Volume 22, 1979, [http://www.treccani.it/enciclopedia/angelica-catalani_(Dizionario-Biografico) „Treccani“] (italienisch) abgerufen am 31. Mai 2019.</ref><ref>Laut Ferris war der Umfang g bis f’’’. George T. Ferris: ''Angelica Catalani.'' In: ''Great singers.'' Band I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, S. 132–170, hier 135. {{archive.org |greatsingers01ferr |Blatt=133}}</ref> Sie verfügte über eine verblüffende Geläufigkeit, technische Perfektion in der Ausführung schneller Passagen und war besonders für ihre auf- und absteigenden [[Chromatik|chromatischen]] Skalen berühmt – laut Ferris soll sie sogar die erste gewesen sein, die diese Art der Verzierung anwandte, die später von Komponisten wie Rossini, [[Vincenzo Bellini|Bellini]] u. a. häufiger verlangt wurde.<ref>George T. Ferris: ''Angelica Catalani.'' In: ''Great singers.'' Band I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, S. 132–170, hier: 142–143. {{archive.org |greatsingers01ferr |Blatt=133}}</ref> Ihre Stimme war über alle Register homogen und beinahe perfekt ausgeglichen.<ref>„...per la splendida voce di soprano, strumento perfetto cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità incomparabile quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i registri,...“. Raoul Meloncelli: ''Catalani, Angelica.'' In: ''Dizionario Biografico degli Italiani.'' Volume 22, 1979, [http://www.treccani.it/enciclopedia/angelica-catalani_(Dizionario-Biografico) „Treccani“] (italienisch) abgerufen am 31. Mai 2019.</ref>

Obwohl sie in erster Linie und übereinstimmend als [[Bravour]]sängerin beschrieben wird, und auch überliefert wird, dass sie ursprünglich aus Schüchternheit nicht besonders gern auf der Theaterbühne agierte, bezeugte z. B. [[Michael Kelly (Sänger)|Michael Kelly]], der mit ihr in [[Dublin]] in ernsten und komischen Opern auftrat, dass sie keineswegs völlig ausdruckslos sang und einen ganz persönlichen interpretativen Zugang hatte, der nicht ohne Charme war.<ref>„...non priva di fascino“, in: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, in: ''Dizionario Biografico degli Italiani.'' Volume 22, 1979, online auf [http://www.treccani.it/enciclopedia/angelica-catalani_(Dizionario-Biografico) „Treccani“] (italienisch; abgerufen am 31. Mai 2019)</ref>

Der Komponist [[Louis Spohr]], der sie 1817 in einem Konzert im [[Teatro dei Fiorentini]] in Neapel hörte (u. a. mit Crescentinis Arie „Ombra adorata“, sowie Arien von [[Giovanni Paisiello|Paisiello]] und Pucitta), bewunderte ihre Agilität und perfekte [[Intonation (Musik)|Intonation]], ihre perfekte Ausführung des [[Triller]]s – sowohl im [[Ganzton]]-, als im [[Halbton]]-abstand –, bemerkte jedoch zu diesem Zeitpunkt ihrer Karriere auch eine gewisse Schwäche im Übergang zur Kopfstimme, die sie jedoch durch einen gekonnten Einsatz von ''[[mezza voce]]'' und „wunderbare“ Effekte bei der Ausführung von absteigenden Skalen zu überspielen verstand.<ref name="Meloncelli" /> Ihr ''mezza voce'' „sowohl unten wie oben“,<ref>(„...delle mezze voci per in su per in giù“)</ref> bestätigt auch [[Paganini]] nach einem späten Konzert der Catalani an der Scala 1833, und meinte, der „magische Effekt“ ihres Gesangs entstehe dadurch, dass sie „Alles, was sie mit großer Lautstärke macht, auch mit großer Süße, und pianissimo machen kann“ – ihr fehle aber das rechte Maß und „musikalische Philosophie“.<ref>„...la sua voce forte ed agile forma il più bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale... Fa delle mezze voci per in su per in giù, e tutto quello che fa con gran forza lo può fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto“, in: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, in: ''Dizionario Biografico degli Italiani'', Volume 22, 1979, online auf [http://www.treccani.it/enciclopedia/angelica-catalani_(Dizionario-Biografico) „Treccani“] (italienisch)</ref>

Was der berühmte Violinvirtuose damit meinte, wurde noch genauer von [[Richard Edgcumbe, 2. Earl of Mount Edgcumbe|Lord Mount-Edgcumbe]] in seiner bekannten Beschreibung von Catalanis Stimme und Gesang dargestellt:

: „Von dieser gefeierten Sängerin ist wohlbekannt, dass ihre Stimme von ganz ungewöhnlicher Qualität und zu beinahe übernatürlichen Anstrengungen fähig ist. Wie von Medizinern bemerkt wurde, ist ihre Kehle scheinbar ausgestattet mit einer Kraft zu Ausdehnung und muskulärer Bewegung, die in keinster Weise gewöhnlich sind, und wenn sie ihre ganze Stimme voll aussingt, hat sie ein Volumen und eine Stärke, die ziemlich überraschend sind; während ihre Agilität in den Brechungen, oder wenn sie die Skala in [[Chromatik|Halbtönen]] auf und ab läuft, und ihr Umfang, wenn sie mit einem Mal über zwei [[Oktave]]n springt, gleichermaßen erstaunlich sind. Es wäre zu wünschen, … dass sie weniger verschwenderisch darin wäre, diese wundervollen Stärken auszuspielen, und wenn sie mehr zu gefallen suchte statt zu überraschen; aber ihr Geschmack ist lasterhaft, ihre exzessive Liebe zum Ornament verdirbt jede einfache Melodie, und ihre größte Freude (in der Tat ihr Hauptverdienst) liegt in Liedern von kühnem und lebhaftem Charakter, wo vieles ihrer Diskretion (oder Indiskretion) überlassen ist, ohne durch eine Begleitung eingeschränkt zu werden, sondern wo sie ''[[ad libitum]]'' Passagen einfügen kann, mit einem üppigen Überschwang und einer Überfülle, die kein anderer Sänger je besessen oder praktiziert hat, und was sie zu einem fantastischen Exzess treibt.“<ref>„Of this celebrated performer it is well known, that her voice is of a most uncommon quality, and capable of exertions almost supernatural. Her throat seems endued (as has been remarked by medical men) with a power of expansion and muscular motion by no means usual, and when she throws out all her voice to the utmost, it has a volume and strength that are quite surprising; while its agility in divisions, running up and down the scale in semi-tones, and its compass in jumping over two octaves at once, are equally astonishing. It were to be wished,... that she was less lavish in the display of these wonderful powers, and sought to please more than to surprise; but her taste is vicious, her excessive love of ornament spoiling every simple air, and her greatest delight (indeed her chief merit) being in songs of a bold and spirited character, where much is left to her discretion (or indiscretion), without being confined by the accompaniment, but in which she can indulge in ad libitum passages with a luxuriance and redundancy no other singer ever possessed, or if possessing ever practised, and which she carries to a fantastical excess.“
Siehe: Jeremy Commons: „Marco Portogallo: La Semiramide“, Booklettext zum CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1800–1810'' (Mit Yvonne Kenny u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry), Opera Rara: ORCH 103, S. 120–126, hier: 124–125.</ref><ref>George T. Ferris: ''Angelica Catalani.'' In: ''Great singers.'' Band I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, S. 132–170, hier: 141–142. {{archive.org |greatsingers01ferr |Blatt=133}}</ref>

Die Catalani bevorzugte (außer zu Beginn ihrer Karriere) eine Musik, die ihr soviel Freiraum wie möglich ließ, sowohl im Umgang mit der Zeit (z. B. durch [[Agogik (Musik)|Agogik]]), als auch für eigene Verzierungen, was der Grund dafür gewesen sein soll, dass sie Mozarts Musik nicht besonders mochte, weil sie sich durch seine klassisch strenge Kompositionsweise und reiche Instrumentierung eingeengt fühlte.<ref>Jeremy Commons: „Marco Portogallo: La Semiramide“, Booklettext zum CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1800–1810'' (Mit [[Yvonne Kenny]] u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry), [[Opera Rara]]: ORCH 103, S. 120–126, hier S. 29 und 125.</ref>

Über die Koloratursopranistin [[Henriette Sontag]] soll die Catalani Mitte der 1820er Jahre gesagt haben: „Sie ist die erste in ihrem Genre, aber ihr Genre ist nicht das erste“ („Elle est la première de son genre, mais son genre n’est pas le premier“).<ref>George T. Ferris: ''Henrietta Sontag.'' In: ''Great singers.'' ..., New York 1889, S. 197–220, hier S. 204–205 (englisch). {{archive.org |greatsingers01ferr |Blatt=176}}</ref><ref>Auch in Holtei: ''Vierzig Jahre.'' IV, Berlin 1843/44, S. 33. Holtei vereinfacht etwas: „Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit.“ („Sie ist groß in ihrem Gebiete, aber ihr Gebiet ist klein.“)</ref> Sie bezog sich damit auf die leichtere Stimmqualität der Sontag, die ein ''soprano leggiero'' war und weniger füllig als die von Catalani; daher war die Sontag mehr für Partien der [[Opera buffa]] und [[Opera semiseria|semiseria]] geeignet, als für die [[Opera seria]], die nach italienischer Tradition den höchsten Stellenwert hatte.

Die Catalani war so berühmt, dass sie zu einem Synonym für Singen wurde, so wurde beispielsweise die Stimme der Dichterin [[Annette von Droste-Hülshoff]], die vor ihrer Karriere als Schriftstellerin und Poetin auch komponierte und begeistert im Familienkreise sang, mit der Stimme der Catalani verglichen – sicher ein etwas übertriebener [[Euphemismus]].<ref>Friedrich Beneke (1787–1865). Zitat in: [[Bodo Plachta]] (Hrsg.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). „aber nach hundert Jahren möchte ich gelesen werden“. Ausstellungskat. Wiesbaden 1997, S. 153.</ref>

== Rollen für Catalani ==
Es folgt eine (unvollständige) Liste von Partien, die für Angelica Catalani geschrieben wurden.<ref>Die Auflistung basiert auf den Angaben über Opernaufführungen, in denen die Catalani auftrat, im Informationssystem [http://corago.unibo.it/eventi ''Corago''] der Universität von Bologna; abgerufen am 20. August 2019. Dazu muss man unter ''Eventi'' im Feld ''Interprete'' den Namen „Catalani“ eingeben. Hinzukommen 3 Opern von Vincenzo Pucitta, die ebenfalls der Liste von Aufführungen seiner Opern auf ''Corago'' entnommen ist; dazu bitte unter ''Eventi'' im Feld ''Autore'' den Namen „Pucitta“ eingeben.</ref> Andere Rollen werden z. T. im Text genannt, aber nicht hier aufgelistet. Fast alle genannten Opern sind heute vergessen, von ganz wenigen existieren Ausschnitte auf CD („Son Regina“ aus Portogallos ''Semiramide'' & eine Arie aus Nicolinis ''Baccanali di Roma''),<ref>Im CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1800–1810.'' mit [[Yvonne Kenny]] u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry, [[Opera Rara]]: ORCH 103. In der Fortsetzung ''A hundred years of Italian Opera – 1801–1820'' ist eine Arie für Catalanis Partner Diomiro Tramezzani aus Pucittas ''Vestale'' zu hören.</ref> die einen gewissen Eindruck von Catalanis Stimme und Gesang vermitteln. Die meisten Opern stammen von Zingarelli, Pucitta und dem portugiesischen Komponisten Marcos António Portugal, genannt „Portogallo“.

* Carolina in ''Carolina e Mexicow'' von [[Niccolò Antonio Zingarelli]], UA: 26. Dezember 1797, [[Venedig]], [[Teatro La Fenice]]; zusammen mit [[Luigi Marchesi (Sänger)|Luigi Marchesi]]
* Lidia in ''Lauso e Lidia'' von [[Giovanni Simone Mayr]], UA: 14. Januar 1798, Venedig, Teatro La Fenice; mit Luigi Marchesi
* Polissena in ''Pirro, re di Epiro'' von Niccolò Antonio Zingarelli, UA: Herbst 1798, [[Livorno]], Teatro degli Accademici Avvalorati; mit Luigi Marchesi und [[Gaetano Crivelli]]
* Titelrolle in ''Ifigenia in Aulide'' von [[Giuseppe Mosca]], UA: 1. Februar 1799 in [[Rom]], [[Teatro Argentina]]
* Mezio Curzio in ''Il ratto delle Sabine'' von Niccolò Antonio Zingarelli, UA: 26. Dezember 1799, Venedig, Teatro La Fenice
* Atamaro in ''Li sciti'' von Giovanni Simone Mayr, UA: 21. Februar 1800, Venedig, Teatro La Fenice
* Cleopatra in ''La morte di Cleopatra'' von [[Sebastiano Nasolini]], UA: 21. Mai 1800, Venedig, Teatro La Fenice
* Titelrolle in ''Clitennestra'' von Niccolò Antonio Zingarelli, UA: 26. Dezember 1800, [[Mailand]], [[Teatro alla Scala]]
* Fecennia in ''I baccanali di Roma'' von [[Giuseppe Nicolini (Komponist)|Giuseppe Nicolini]], UA: 21. Januar 1801, Mailand, Teatro alla Scala<ref>Jeremy Commons: Booklettext zum CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1800–1810'' (Mit [[Yvonne Kenny]] u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry), [[Opera Rara]]: ORCH 103, S. 26–30.</ref>
* Semiramide in ''La morte di Semiramide'' von [[Marcos António Portugal]], UA: 23. Dezember 1801, [[Lissabon]], [[Teatro Nacional de São Carlos|Teatro de São Carlos]]; mit [[Girolamo Crescentini]]<ref>Jeremy Commons: Booklettext zum CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1800–1810'' (Mit [[Yvonne Kenny]] u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry), [[Opera Rara]]: ORCH 103, S. 120–126.</ref>
* Titelrolle in ''La Zaira'' von Marcos António Portugal, UA: 19. Februar 1802, Lissabon, Teatro de São Carlos; mit Girolamo Crescentini
* Clelia in ''Il trionfo di Clelia'' von Marcos António Portugal, UA: Winter 1802, Lissabon, Teatro de São Carlos; mit Girolamo Crescentini
* Titelrolle in ''La Sofonisba'' von Marcos António Portugal, UA: Karneval 1803, Lissabon, San Carlos; mit Girolamo Crescentini
* Jella in ''La pulcella di Rab'' von [[Valentino Fioravanti (Komponist)|Valentino Fioravanti]], UA: Karneval 1804, Lissabon, Teatro de São Carlos
* Titelrolle in ''La Merope'' von Marcos António Portugal, UA: Winter 1804, Lissabon, Teatro de São Carlos
* Titelrolle in ''Ginevra di Scozia'' von Marcos António Portugal, UA: Winter 1805, Lissabon, Teatro de São Carlos
* Amelia in ''Il duca di Foix'' von Marcos António Portugal, UA: Winter 1805, Lissabon, Teatro de São Carlos
* Vonima in ''La morte di Mitridate'' von Marcos António Portugal, UA: Karneval 1806, Lissabon, Teatro de São Carlos
* Giulia in ''La vestale'' von [[Vincenzo Pucitta]], UA: 3. Mai 1810, [[London]], [[Her Majesty’s Theatre|King’s Theatre in the Haymarket]]; mit [[Diomiro Tramezzani]].<ref>Siehe auch: Jeremy Commons: Booklettext zum CD-Set: ''A hundred years of Italian Opera – 1810–1820'' (Mit [[Yvonne Kenny]] u. a., sowie dem Philharmonia Orchestra unter David Parry), [[Opera Rara]]: ORCH 103, S. 5–7.</ref>
* Rosselane in ''Il trionfo di Rosselane, ossia Le tre sultane'' von Vincenzo Pucitta, UA: 1811, London, King’s Theatre in the Haymarket
* Titelrolle in ''Ginevra di Scozia'' von Vincenzo Pucitta, UA: 16. April 1812, London, King’s Theatre in the Haymarket

== Literatur ==

* [[Gerhard Kay Birkner]]: ''Angelica Catalani in Plön 1828. Ein musikalisches Großereignis in den Herzogtümern.'' In: ''Nordelbingen. Beiträge zur Kunst- und Kulturgeschichte Schleswig-Holsteins.'' Bd. 84 (2015), S. 215–240.
* [[Marie Börner-Sanrini]]: ''Erinnerungen einer alten Dresdnerin''. Dresden 1876, S. 22–27 [https://books.google.de/books?id=CDFFmgEACAAJ&printsec=frontcover&hl=de&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false (Digitalisat)]
* Bernhard J. Docen: ''Madame Angelica Catalani in München. Eine Rhapsodie in sunderganischen Hexametern''. München 1818.
* {{Meyers Online|3|860|spezialkapitel=Catalani |kapiteltext=Catalani, Angelica |retrobID=103177}}
* [[Rebecca Grotjahn]]: ''Catalani, Angelica.'' In: ''[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]'' (MGG), 2. Auflage, Personenteil Band 4 (2000), Sp. 437–439.
* Rebecca Grotjahn: ''„‚The most popular woman in the world.‘ Die Diva und die Anfänge des Starwesens im 19. Jahrhundert“.'' In: Rebecca Grotjahn, [[Dörte Schmidt]], [[Thomas Seedorf]] (Hrsg.): ''Diva – Die Inszenierung der übermenschlichen Frau: Interdisziplinäre Untersuchungen zu einem kulturellen Phänomen des 19. und 20. Jahrhunderts.'' Edition Argus, 2011, ISBN 978-3-931264-57-4, S. 74–97.
* [[Kurt Honolka]]: ''Die großen Primadonnen. Vom Barock bis zur Gegenwart''. Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7.
* {{DBI|Autor=Raoul Meloncelli|ID=angelica-catalani_(Dizionario-Biografico)|Lemma= Catalani, Angelica|Band=22|SeiteVon=|SeiteBis=|Kommentar=}}
* Anastasio Minoja/Maximilian Hörberg (Bearb./Hrsg.): ''Anleitung zur vollständigen Ausbildung im Gesange'' (basierend auf einem Manuskript der Angelica Catalani). Überarbeitung der 2. Auflage. Leipzig 1857: Verlag Maximilian Hörberg, München 2009, ISBN 978-3-00-023408-8.
* [[Heinrich Satter]]: ''Angelica Catalani. Primadonna der Kaiser und Könige''. Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt am Main 1958.
* Eberhard von Wintzigerode: ''Angelica Catalani-Valabrègue. Eine biographische Skizze''. Verlag Luckhardt, Kassel 1825.

== Weblinks ==
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* {{operissimo|ffcyoieagxaaaaabakti}}

== Einzelnachweise ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Catalani, Angelica}}
[[Kategorie:Opernsänger]]
[[Kategorie:Sopran]]
[[Kategorie:Koloratursopran]]
[[Kategorie:Historische Person (Italien)]]
[[Kategorie:Geboren 1780]]
[[Kategorie:Gestorben 1849]]
[[Kategorie:Frau]]

{{Personendaten
|NAME=Catalani, Angelica
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=italienische Opernsängerin (Sopran)
|GEBURTSDATUM=10. Mai 1780
|GEBURTSORT=[[Senigallia]] bei Ancona
|STERBEDATUM=12. Juni 1849
|STERBEORT=[[Paris]], Frankreich
}}

Angelica Catalani - Versionsgeschichte

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