Quelltext der Seite Vierzig Gewehre

{{Infobox Film
| Bild             = 
| Deutscher Titel  = Vierzig Gewehre
| Originaltitel    = Forty Guns
| Produktionsland  = USA
| Originalsprache  = Englisch
| Erscheinungsjahr = 1957
| Länge            = 76
| FSK              = 16
| JMK              = 
| Regie            = [[Samuel Fuller]]
| Drehbuch         = Samuel Fuller
| Produzent        = Samuel Fuller
| Musik            = [[Harry Sukman]]
| Kamera           = [[Joseph F. Biroc|Joseph Biroc]]
| Schnitt          = [[Gene Fowler junior|Gene Fowler, Jr.]]
| Besetzung        = 
* [[Barbara Stanwyck]]: Jessica Drummond
* [[Barry Sullivan]]: Griff Bonnell
* [[Dean Jagger]]: Sheriff Ned Logan
* [[John Ericson]]: Brockie Drummond
* [[Gene Barry]]: Wes Bonnell
* [[Robert Dix]]: Chico Bonnell
* [[Jidge Carroll]]: Barney Cashman
* [[Paul Dubov]]: Richter Macy
* [[Gerald Milton]]: Spanger, Büchsenmacher
* [[Ziva Rodann]]: Rio, Brockies Freundin
* [[Hank Worden]]: Marshal John Chisholm
* [[Neyle Morrow]]: Wiley
* [[Chuck Roberson]]: Howard Swain
* [[Chuck Hayward]]: Charlie Savage
* [[Sandra Wirth]]: Chicos Freundin
* [[Eve Brent]]: Louvenia Spanger
| Synchronisation  = ja
}}
'''Vierzig Gewehre''' (Originaltitel: ''Forty Guns'') ist ein [[Vereinigte Staaten|US-amerikanischer]] [[Western]] von [[Samuel Fuller]] aus dem Jahr [[Filmjahr 1957|1957]]. [[Barbara Stanwyck]] spielt die unbarmherzige Großgrundbesitzerin Jessica Drummond, die sich in den US-Marshal Griff Bonnell ([[Barry Sullivan]]) verliebt, der auf der Jagd nach ihrem Bruder ist. Kennzeichnend für den Film sind die thematische Verknüpfung von [[Sex]] und [[Gewalt]] und eine in ihren filmischen Mitteln freie [[Inszenierung]].

== Handlung ==
[[Tombstone]] in [[Cochise County]], [[Arizona]], im Jahr 1881: Die Großgrundbesitzerin Jessica Drummond beherrscht mit ihrem Gefolge aus 40 Reitern, den „Vierzig Gewehren“, unter denen sich auch Richter, Beamte und der [[Sheriff (Vereinigte Staaten)|Sheriff]] Ned Logan befinden, die Gegend. Der ehemalige Revolverheld und jetzige [[United States Marshals Service|US-Marshal]] Griff Bonnell kommt mit seinen Brüdern Wes und Chico in die Stadt, um einen Haftbefehl gegen Howard Swain, einen Mann aus Jessicas Gefolge, zu vollstrecken. Tombstone wird von Jessicas jüngerem Bruder Brockie terrorisiert, der in betrunkenem Zustand den ängstlichen und kurzsichtigen Marshal Chisholm, einen Freund Griffs aus früheren Tagen, niederschießt. Griff stellt Brockie, schlägt ihn nieder und lässt ihn einsperren. Jessica kommt mit ihren Reitern in die Stadt, um ihren Bruder zu befreien. Mit Unterstützung des willfährigen Sheriffs Logan wird Brockie auf der Stelle freigelassen. Wes hat sich inzwischen mit Louvenia Spanger, der Tochter des lokalen Büchsenmachers, angefreundet und plant, länger in der Stadt zu bleiben.

Griff fährt zu Jessicas Anwesen, wo diese gerade mit ihren 40 Männern zu Abend isst, und verhaftet Swain. Jessica, von Griff beeindruckt, bietet ihm in einem privaten Zwiegespräch Logans Job als Sheriff an, was Griff ablehnt. Swain, inzwischen im Gefängnis, droht Logan damit, Jessica zu erpressen, falls sie nicht sofort für seine Freilassung sorgt. Kurz darauf wird Swain durch das Zellenfenster erschossen. Die Kugel, die ihn getötet hat, wird von Louvenia dem besten Schützen der Gegend, Charlie Savage, zugeordnet. Logan beichtet Jessica, dass er den Mord in die Wege geleitet hat, um sie zu schützen, doch Jessica schickt ihn wütend weg.

Als Griff abermals Jessica aufsucht, werden die beiden von einem Wirbelsturm überrascht. Jessica stürzt von ihrem Pferd, und die beiden retten sich mit Mühe in einen Unterschlupf. Als der Sturm sich gelegt hat, kommen sich die beiden näher. Sie erzählt ihm ihre Lebensgeschichte; wie der frühe Tod ihres Vaters sie gezwungen hat, schnell geschäftliche und persönliche Härte an den Tag zu legen. Desillusioniert stellt sie fest, dass die ''[[Grenzland#„Frontier“ in den USA|Frontier]]'', das Grenzgebiet, ihr keine Herausforderung mehr bietet. Sie will ihr altes Leben aufgeben und fordert Griff auf, es ihr gleichzutun und seine Waffe niederzulegen. In der Stadt wollen Logan und Savage Griff in eine Falle locken. Gerade als Savage zum Schuss aus dem Hinterhalt auf Griff ansetzt, wird er von Chico, dem jüngsten der Bonnell-Brüder, der seinen Bruder ohne dessen Wissen absicherte, erschossen. Brockie drapiert Savages Leiche im Schaufenster des Bestatters mit einem Schild, Savage sei Opfer eines hinterhältigen Mordes durch die Bonnells geworden. Logan wird von Jessica entlassen und mit einem Scheck abgespeist. Der in unglücklicher Liebe zu seiner Chefin entbrannte Sheriff erhängt sich selbst.

Einige Zeit später heiraten Wes und Louvenia. Als die Hochzeitsgesellschaft vor die Kirche tritt, reitet Brockie heran und erschießt irrtümlich Wes anstelle Griffs. Griff inhaftiert Brockie. Jessica wird vorgeworfen, sie habe Steuergelder veruntreut. Im Tausch gegen Straffreiheit verliert sie ihr gesamtes Hab und Gut, was sie kampflos hinnimmt, um mit ihrer Vergangenheit abschließen zu können. Als sie ihren Bruder im Gefängnis besucht, gelingt es Brockie, den Deputy zu überwältigen und sich selbst zu befreien. Mit Jessica als Geisel und Schutzschild tritt er Griff zum [[Showdown]] gegenüber. Dieser schießt zuerst Jessica nieder, dann erschießt er ihren Bruder. Einige Zeit später verlässt Griff Tombstone und verabschiedet sich von Chico, der neuer Sheriff der Stadt ist. Die wieder genesene Jessica sieht Griff abreisen und läuft sehnsüchtig seiner Kutsche hinterher. Sie kann diese gerade noch erreichen und so fahren beide gemeinsam davon.

== Entstehungsgeschichte ==
=== Drehbuch und Vorproduktion ===
''Vierzig Gewehre'' war eine Produktion von Fullers ''Globe Enterprises'' für die [[20th Century Fox]] nach seinem eigenen Drehbuch. Der Film sollte ursprünglich ''Woman with a Whip'' („Frau mit einer Peitsche“) heißen, was vom Studio wegen der sexuellen Konnotation des Begriffs ''Whip'' als zu anzüglich abgelehnt wurde. Der ursprüngliche Titel ist im Film in dem Lied ''High Ridin’ Woman with a Whip'', das im Film Jidge Carroll in der Rolle des Barney Cashman singt, immer noch zu finden.<ref name="Server42">Server: S. 42.</ref> [[Marilyn Monroe]] interessierte sich für die Rolle der Jessica Drummond, wurde aber von Fuller als in ihrer Ausstrahlung zu unschuldig und liebenswert abgelehnt<ref name="Fuller359">Fuller/Lang Fuller/Rudes: S. 359.</ref> Fuller erläutert seine Entscheidung: „Sie war nicht wirklich die Richtige für die Rolle, obwohl es vielleicht ganz interessant geworden wäre. Stanwyck spielte dann die Rolle und sie hatte genau das, was ich für die Beziehung zwischen Bruder und Schwester haben wollte“<ref name="Server41Z">zitiert in: Server: S. 41.</ref> [[Barbara Stanwyck]], damals bereits 50 Jahre alt und seit 28 Jahren im Filmgeschäft tätig, hatte in den 1950er-Jahren bereits eine Reihe Western wie etwa ''[[Die Farm der Besessenen]]'' ([[Anthony Mann]], 1950), ''[[Raue Gesellen]]'' ([[Rudolph Maté]], 1954), ''[[Königin der Berge]]'' ([[Allan Dwan]], 1955) und ''[[Der Teufel von Colorado]]'' ([[Joseph Kane]], 1956) gedreht und galt als sichere Besetzung für die Rolle einer unabhängigen, bisweilen skrupellosen Frau im Wilden Westen.<ref name="Loy281">Loy: S. 281.</ref> Dass der Film in [[Schwarzweißfilm|Schwarz-Weiß]] gedreht wurde, kam der Eitelkeit der Schauspielerin entgegen: ihr grauweißes Haar erschien im Film blond und sie musste nicht wie in einigen vorangegangenen Filmen eine Perücke tragen.<ref name="Vermilye163">Vermilye: S. 163.</ref>

[[Darryl F. Zanuck]] und die Verantwortlichen bei Fox bestanden darauf, dass Fuller sein ursprüngliches Ende, bei dem Jessica durch Griffs Kugeln gestorben wäre, änderte. Sie argumentierten, dass in einem Western der Held nicht die Heldin töten dürfe.<ref name="Server42" /> Fuller war mit dieser Änderung nicht glücklich und erläutert seine Meinung so: „Mein Ende war viel stärker, es ging bis zum Äußersten. Als Sullivan sich klarmacht, dass er Stanwycks Bruder töten muss, dann ist das alles, woran er denkt. Seine Gedanken an Stanwyck zählen nicht mehr. […] Also erschießt Sullivan sie beide. […] Da gab etwas, was man in vielen Filmen sehen konnte, in ''[[Zwölf Uhr mittags|High Noon]]'' und so weiter, was ich aber nicht mochte: der Bösewicht schnappt sich die Hauptdarstellerin und zwingt den Helden, die Waffe fallen zu lassen […]. Und üblicherweise reißt sich dann das Mädchen los, damit der Gute den Bösen töten kann. Und das ist dumm – wenn sie da so einfach rauskommt, gibt es keinen Grund, dass er sich sie geschnappt hat. Ich wollte also diese Szene auf eine Weise drehen, wie es das Publikum nicht erwartet […]. Ich musste es ändern, weil das Studio Stanwyck nicht so sterben lassen wollte. Sie musste überleben, und die beiden mussten gemeinsam in den Sonnenuntergang entschwinden.“<ref name="Server42Z">zitiert in: Server: S. 42.</ref> Fuller konnte sich jedoch so weit durchsetzen, dass den beiden ein klassisches [[Happy End]] verwehrt bleibt; es gibt keinen Kuss und keine Umarmung, sondern Griff fährt vor der ihm nachlaufenden Jessica einfach davon. Eine Probevorführung des Films gab dem Studio im Nachhinein Recht: das Publikum lehnte Fullers Ende größtenteils ab.<ref name="vonBerg101">''Ich mag es nicht, wenn es immer einen leichten Ausweg gibt – Samuel Fuller erzählt'' in: von Berg/Grob S. 101.</ref>

=== Produktion ===
[[Datei:Allen Street Tombstone.jpg|250px|mini|''Vierzig Gewehre'' wurde zwar überwiegend auf dem Studiogelände der [[20th Century Fox|Fox]] gedreht, spielt aber in [[Tombstone]]. [[Wyatt Earp]] und seine Brüder dienten Fuller als Vorbild für die Bonnells.]]
Die Dreharbeiten fanden im April und Mai 1957<ref name="Garnham171">Garnham: S. 171.</ref> auf dem Studiogelände der Fox und in kalifornischen Tälern in der Nähe von [[Los Angeles]] statt.<ref name="Fuller360">Fuller: S. 360.</ref> Den größten planerischen Aufwand benötigte eine lange [[Plansequenz]], in der die Kamera Griff und seinen Brüdern vom ersten Stock eines Hauses auf die Straße, etwa 300 Meter die Straße entlang, in ein Telegrafenamt hinein und wieder auf die Straße zurück folgt, wo sie dann mit Jessica und ihren vierzig Reitern zusammentreffen. Der Kameramann [[Joseph F. Biroc]] erinnert sich: „Wir drehten es einige Male, aber wir fanden heraus, dass die staubige Straße zu uneben für den [[Kamerakran]] war. Der Kranarm mit der Kamera, die mehr als neun Meter weit am Arm hing, schüttelte hin und her […] Wir merkten, um es zu drehen, mussten wir verlegte Schienen haben, mehr als dreihundert Meter.“<ref name="Server117Z">zitiert in: Server S. 117 f.</ref> Innerhalb von etwa zwei Stunden wurde an diesem Drehtag von 50 Arbeitskräften die ''Frontier Street'', die längste Straße der Westernkulissen auf dem Fox-Studiogelände, planiert, um ein gleichmäßiges Höhenniveau zu erreichen, und für den [[Dolly (Kamerawagen)|Dolly]] ein doppelter Schienenstrang verlegt, der nahezu die gesamte Straßenlänge einnahm.<ref name="Server118">Server: S. 118.</ref>

Die Dreharbeiten gestalteten sich für die Schauspieler recht strapaziös. Barbara Stanwyck hatte etwa einen Sturz von einem Pferd zu bewältigen, bei dem sie sich in den Steigbügeln verfängt und vom Pferd mitgeschleift wird. Fuller berichtet: „Stanwyck hängte sich voll rein. Was immer man brauchte, sie war bereit dafür. Die Einstellung, als sie von dem Pferd mitgeschleppt wird, das ist sie und kein Stuntman. Wir hatten einige technische Probleme mit der Szene und sie hat zugestimmt, es mehrere Male zu drehen, bis wir es richtig im Kasten hatten. […] Sie war danach voller blauer Flecken.“<ref name="Server41Z" /> In der Szene, in der Griff und Jessica in einen Sandsturm geraten, verwendete Fuller statt Erde [[Zement]], der durch eine Windmaschine geblasen wurde; wie der Filmeditor [[Gene Fowler Jr.]] kolportiert, aus dem Grund, weil Fuller der Name des Zements, ''Fullers Earth'', so sehr zusagte. Der Zement setzte sich in Augen, Nase und Mund der Darsteller fest. Fowler resümiert: „Es war entsetzlich!“<ref name="Server121">Server: S. 121.</ref>

=== Deutsche Fassung {{Anker|Synchronisation}} ===
Die deutsche [[Synchronisation (Film)|Synchronbearbeitung]] entstand 1958 in den Ateliers der [[Ultra-Film|Ultra-Film Berlin]] unter der [[Dialogregie]] von [[Theodor Mühlen]]. Das [[Dialogbuch]] verfasste [[Wolfgang Schnitzler]].<ref>Thomas Bräutigam: ''Lexikon der Film- und Fernsehsynchronisation. Mehr als 2000 Filme und Serien mit ihren deutschen Synchronsprechern etc.'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-289-X, S. 386.</ref>

{| class="wikitable"
|-
! Rolle
! Darsteller
! Synchronsprecher
|-
|Jessica Drummond
|[[Barbara Stanwyck]]
|[[Tilly Lauenstein]]
|-
|Griff Bonnell
|[[Barry Sullivan]]
|[[Ernst Wilhelm Borchert]]
|-
|Sheriff Ned Logan
|[[Dean Jagger]]
|[[Paul Wagner (Schauspieler)|Paul Wagner]]
|-
|Brockie Drummond
|[[John Ericson]]
|[[Rainer Brandt (Schauspieler)|Rainer Brandt]]
|-
|Wes Bonnell
|[[Gene Barry]]
|[[Horst Niendorf]]
|-
|Chico Bonnell
|[[Robert Dix]]
|[[Herbert Stass]]
|-
|Barney Cashman
|[[Jidge Carroll]]
|[[Axel Monjé]]
|-
|Richter Macy
|[[Paul Dubov]]
|[[Heinz Petruo]]
|-
|Chisum
|[[Hank Worden]]
|[[Alfred Haase (Schauspieler)|Alfred Haase]]
|}

== Rezeption ==
=== Zeitgenössische Kritik ===
''Vierzig Gewehre'' kam im September 1957 in die US-amerikanischen Kinos.<ref name="Garnham171" /> Bundesdeutscher Kinostart war der 5. Dezember 1958.<ref name="vonBerg152">von Berg/Grob: S. 152.</ref> Fuller war mit dem Ergebnis seiner Arbeit sehr zufrieden: „Ich hielt ihn für einen meiner besten Filme bis dahin. Natürlich gab es ein paar Kompromisse, wie etwa das Ende, aber insgesamt kam er meiner ursprünglichen Vision sehr nahe. Zu dieser Zeit hatten nur wenige Leute die Möglichkeit, einen Film zu schreiben, zu produzieren und zu inszenieren. Im Frankreich der 1960er-Jahre nannte man das [[Auteur-Theorie|Cinéma des auteurs]].“<ref>Fuller/Lang Fuller/Rudes: S. 364.</ref>

''[[Variety]]'' bescheinigte Fuller, in seiner dreifachen Funktion als Produzent, Drehbuchautor und Regisseur „ein solides Stück Unterhaltung“ abgegeben zu haben. Barbara Stanwyck meisterte ihre Rolle „auf erfahrene Weise“, Sullivan sei „überzeugend“.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.variety.com/review/VE1117791043.html?categoryid=31&cs=1&p=0 |wayback=20071120045105 |text=Kritik von ''Variety''}}.</ref> Das Magazin ''Picturegoer'' lobte die Leistung der Stanwyck: „Sogar die taktvollsten Kinobesucher würden zugestehen, dass Barbara Stanwyck nicht mehr die Jüngste ist. Aber, was den Western betrifft, sieht sie auf einem Pferd immer noch besser aus als die meisten ranken und schlanken Helden. Dazu kommt der Enthusiasmus der Stanwyck.“<ref name="Dickens252Z">zitiert in: Dickens: S. 252.</ref>

Die deutsche katholische Filmkritik war wenig beeindruckt: „Eine lange Zeit verworrener und etwas langatmiger Wildwester, dessen Moral nur halb so gut ist wie die Qualität seiner Fotografie.“<ref>''6000 Filme. Kritische Notizen aus den Kinojahren 1945 bis 1958.'' Handbuch V der katholischen Filmkritik. 3. Auflage. Haus Altenberg, Düsseldorf 1963, S. 469.</ref> Auch der [[Evangelischer Filmbeobachter|Evangelische Film-Beobachter]] war nicht zufrieden: „Ein unklarer und spannungsarmer Western.“<ref>München, Kritik Nr. 88/1959.</ref>

=== Nachwirkung ===
[[Datei:Samuel Fuller01.JPG|mini|Samuel Fuller im Jahr 1987, 30 Jahre nach den Dreharbeiten von ''Vierzig Gewehre'']]
[[Jean-Luc Godard]] hielt ''Vierzig Gewehre'' neben ''House of Bamboo''<ref>lief in Deutschland unter dem Titel ''Tokio-Story''.</ref> für Fullers besten Film und bedauerte in seiner Filmkritik in den [[Les Cahiers du cinéma|Cahiers du Cinéma]], dass der Film nicht in Frankreich erschienen war. Er urteilt: „Trotz einer unverständlichen Geschichte ist jede Szene und jede Einstellung dieses Westerns voll von Originalität. […] Sein ausgeprägter persönlicher Stil erinnert an die Kapriolen eines [[Abel Gance]] oder [[Erich von Stroheim|Stroheim]], wenn nicht sogar an puren [[Friedrich Wilhelm Murnau|Murnau]]“.<ref name="Will58Z">zitiert in: Will/Wollen S. 58.</ref> In seinem Debütfilm ''[[Außer Atem]]'' (1960) zitierte Godard die von der Erzählung losgelöste Schnitttechnik und den Einsatz von Nahaufnahmen in ''Vierzig Gewehre''. Die subjektive Einstellung, als Michel Patricia durch ein zusammengerolltes Poster betrachtet, um sie anschließend zu küssen, ist ein direktes Zitat aus ''Vierzig Gewehre'', als Wes Bonnell seine Angebetete durch den Lauf eines Gewehrs beobachtet, gefolgt von einem Kuss der beiden.<ref name="Garnham158">Garnham: S. 158.</ref> Tony Williams sieht in der Inszenierung und visuellen Gestaltung von ''Vierzig Gewehre'' einen Einfluss auf die Filme von [[Sergio Leone]] und das Genre des [[Italowestern]]s, insbesondere im Einsatz von extremen Nahaufnahmen, der schonungslosen und lakonischen Darstellung von Gewalt und der Bildmontage, in der schnelle, gewalttätige Aktionen von langen Momenten der Stille eingeleitet werden.<ref name="Williams">[http://www.sensesofcinema.com/2005/cteq/forty_guns/ Essay von Tony Williams auf ''sensesofcinema.com''].</ref>

=== Filmwissenschaftliche Beurteilung ===
[[Frieda Grafe]] nennt den Film einen „Meilenstein“, einen ersten Punkt des Umbruchs im Westerngenre zum [[Spätwestern]], indem „eine Art negativer Schöpfungsgeschichte, ein Mythos vom Niedergang“ erzählt werde.<ref name="Grafe221">Frieda Grafe: ''Vierzig Gewehre'' in: Kiefer/Grob: S. 221.</ref> Grob bestätigt, mit ''Vierzig Gewehre'' habe Fuller durch die Härte der Darstellungsweise und die Überwindung des Trivialen „den Western für alle Zeiten verändert.“<ref name="vonBerg17">von Berg/Grob S. 17.</ref> In keinem anderen Film habe Fuller „seine wilden Phantasien in solch düsteren Kontrast zu einem Genre gestellt“.<ref name="vonBerg16">von Berg/Grob S. 16.</ref> ''Vierzig Gewehre'' sei ein „Hardcore-Western“. Er sei so radikal „durch seinen schnellen, harten, kalten Rhythmus […] und […] durch seine gelegentlich barbarische [[Cadrage (Film)|Cadrage]]“,<ref name="vonBerg34">von Berg/Grob S. 34.</ref> denn der Detailblick auf einzelne Körperteile sei für damalige Zeiten ungewohnt, gebe aber eine Vorahnung auf den schonungslos-genauen Blick auf schockierende Einzelheiten, wie er im [[Splatterfilm]] üblich wurde.

Server urteilt über den Film, er sei wie ''[[Johnny Guitar – Wenn Frauen hassen]]'' ([[Nicholas Ray]], 1954), ''[[Duell in der Sonne]]'' ([[King Vidor]], 1946) und ''[[Die Farm der Besessenen]]'' ([[Anthony Mann]], 1950) „einer der ausschweifenden, stürmischen Western, in denen die Gewalt Hand in Hand mit sexueller Hysterie geht.“ Er treibe „die Dualität von Gewalt und Liebe auf den wahnsinnigen Höhepunkt eines Fiebertraums“ und sei „ein [[Sigmund Freud|Freudsches]] Treibhaus, in dem jede Waffe ein Sexobjekt ist und jeder Kuss in einem Blutbad endet“ und wirke „wie eine Fallanalyse über sexuelle Raserei – vom Patienten geschrieben“.<ref name="Server80">Server: S. 80.</ref> ''Vierzig Gewehre'' sei weniger eine Geschichte als ein Geisteszustand, „Jessica Drummonds psychosexuelle Odyssee von unglücklicher [[Dominanz (Psychologie)|Dominanz]] zu zufriedener Unterwürfigkeit.“<ref name="Server81">Server: S. 81.</ref>

Dickens kommt zu dem Schluss, ''Vierzig Gewehre'' sei „wahrscheinlich der einzige Western […], der sich ausgiebig mit Sex und seiner Beziehung zur Gewalt beschäftigt.“ Er sei „höchst individuell“ und „stilisiert“, seine Themen gingen „über die Westernkulissen hinaus; tatsächlich wäre jedes beliebige Kriegsgebiet ein geeigneter Ort für seine Bilder gewesen.“<ref name="Dickens252">Dickens: S. 252.</ref> Garnham stellt fest: „Die Themen Liebe und Tod, Heirat und Tod, Sex und Gewalt erfahren ihre originellste und kraftvollste Behandlung in Vierzig Gewehre.“ Es falle ihm schwer, über den Film zu schreiben, denn er sei „mehr als jeder andere reine Erfahrung, pures Kino“,<ref name="Garnham100">Garnham: S. 100.</ref> der Film sei „der ultimative [[Undergroundfilm]]“, da er aufeinandertreffende sexuelle Energien fast abstrakt abbilde.<ref name="Garnham134">Garnham: S. 134.</ref>

Jacques Bontemps urteilt 1967 in den ''Cahiers du cinéma'', ''Vierzig Gewehre'' sei „nur eine Aneinanderreihung von Begebenheiten, in denen das zentrale Ethos des Westerns fehlt, weil Fuller nur den Außenputz des Genres verwendet“ und „eine stilistische Improvisation, die nur noch eine dünne Verbindung zum traditionellen Western hat.“<ref name="Will55">zitiert in: Will/Wollen S. 55.</ref> Der Film vernachlässige um des Effekts und der Überzeichnung willen die Glaubwürdigkeit der Geschichte. Bontemps führt aus: „Es gibt […] zu viele Schießereien, als dass irgendetwas verwundet werden könnte außer den geheiligten Regeln der dramatischen Glaubwürdigkeit. Wie [[Michel Foucault|M. Foucault]] es sagt: es sind nicht die Männer, die in Fullers Film bluten, sondern die Schüsse selbst“.<ref name="Will57">zitiert in: Will/Wollen S. 57.</ref> In seiner Irrationalität liege aber auch die Qualität des Films: „Vorstellungskraft, Wahnsinn und Raserei haben […] Fullers Filme zum Besten und Persönlichsten gemacht, was aus den Vereinigten Staaten gekommen ist“.<ref name="Will58">zitiert in Will/Wollen S. 58.</ref>

Hembus ist in seinem Urteil über den Film deutlich negativer. Fuller springe „wüst und rücksichtslos mit seinem Material um“, vermenge „brillante Szenen mit Passagen monumentaler Naivität“ und nehme „mit einem Achselzucken hin, dass Barbara Stanwyck ihn streckenweise völlig im Stich lässt.“<ref name="Hembus665">Hembus: S. 665; Hembus behauptet übrigens fälschlicherweise, dass Griff Jessica am Ende des Films tötet; ein Fehler, der sich durch Teile der deutschsprachigen Fachliteratur von Seeßlen (1995) bis Weidinger (2006) zieht.</ref> Vermilye bestätigt dem Film eine „schwerfällige Handlung“, die nur durch ein paar Actionsequenzen in Bewegung bleibe.<ref name="Vermilye164">Vermilye: S. 164.</ref>

== Filmanalyse ==
=== Inszenierung ===
==== Visueller Stil ====
''Vierzig Gewehre'' ist neben ''[[China-Legionär]]'' (1957) Fullers einziger Film, der in Schwarz-Weiß und gleichzeitig in [[Cinemascope]] gedreht wurde und einer der wenigen Filme überhaupt, in denen das anamorphotische Verfahren nicht mit Farbbildern kombiniert wurde.<ref name="Grob101">Von Berg/Grob: S. 101.</ref> Fuller umgeht die Schwierigkeiten, in diesem Bildformat seine bevorzugten Nahaufnahmen effektiv umzusetzen, indem er sie ins Extreme steigert. Als Griff etwa im ersten Akt des Films seinem Gegner unbewaffnet entgegentritt, inszeniert Fuller dessen Gang als, so Server, „filmischen Entwurf“, als „Gebilde, das durch rhythmischen Schnitt, extreme Nahaufnahmen und dramatische Musik erzeugt wird“.<ref>Server: S. 90.</ref> Leinwandfüllende Nahaufnahmen von Sullivans Augen wechseln sich mit Bildern seiner Füße ab. Die erzeugte Wirkung ist die eines, so Server, „irren, überdrehten [[Surrealismus]]“, einer, so Hardy, „stilistischen Hysterie“.<ref name="Hardy126">Hardy: S. 126.</ref> Fuller erreicht, so Grafe, trotz der offensichtlichen Effektsucht und Künstlichkeit der Einstellungen eine „Direktheit der Bilder“. Sie konstatiert: „Fuller liebt es, maßlos zu übertreiben, zu karikieren, mit dicken Strichen alle Linien nachzuziehen“.<ref name="Grafe219">Grafe: ''Vierzig Gewehre'' in: Kiefer/Grob: S. 219.</ref> Seine visuelle Arbeit sei [[Art brut]], die weder auf Realismus, noch auf Transparenz abziele, sondern ihre Wirkung aus dem Spiel mit Übertreibungen und Klischees ziehe.<ref name="Grafe220">Grafe: ''Vierzig Gewehre'' in: Kiefer/Grob S. 220.</ref> Grob ergänzt: „Um zu irritieren, hat [Fuller] jegliches Raumgefühl und jede Perspektive aufgebrochen“.<ref name="VonBerg37">von Berg/Grob: S. 37.</ref> Die Nahaufnahmen von Sullivans Augen wirken zunächst wie subjektive Einstellungen aus der Sicht des Kontrahenten, doch der befindet sich noch viel zu weit weg für einen solch nahen Blick. Grafe bestätigt, dass Fuller nicht den subjektiven Blickwinkel eines Protagonisten wähle, sondern den subjektiven Blick des Publikums, um es emotional einzubinden.<ref name="Grafe219" /> Grob fügt hinzu: „Es ist eine subjektive Einstellung, aber eine, die von der Emotionalität, nicht von einer wirklichen Situation ausgeht“.<ref name="VonBerg37" />

Garnham entdeckt diese Stilmittel der rein cinematischen Erfahrbarkeit von Emotionen und Themen bereits in der Eröffnungssequenz und sieht eine „[[Phallus|phallische]] Kraneinstellung“, als die Doppelreihe von Jessicas Reitern vom Wagen der Bonells geteilt wird. Er erläutert: „Von der Eröffnungssequenz an werden wir eingetaucht in eine Welt, die uns durch interagierende Bilder von animalischer Energie und Grenzüberschreitung dargeboten wird. Die Rhythmen von Bild und Ton […] zeigen den Zusammenstoß zweier Geschlechtstriebe, eine gegenseitige Vergewaltigung“.<ref name="Garnham100" /> Der durch die Reiter aufgewirbelte Staub in der Eröffnungssequenz erzeugt eine Unschärfe des Bildes, der weitere unscharfe Momente im Film folgen, motiviert einerseits durch körperliche Fehlfunktionen wie der [[Kurzsichtigkeit]] des Sheriffs, andererseits aber auch durch überwältigende Emotionen der Figuren wie Liebe und Hass. Diese Einstellungen dienen laut Grafe ebenfalls der Subjektivierung des Publikumsblicks und seiner Emotionalisierung.<ref name="Grafe219" />

==== Dramaturgie ====
Fuller nimmt sich nicht nur visuelle, sondern auch dramaturgische Freiheiten. Besonders im zweiten Teil des Films kommt es durch Auslassungen und zeitliche Sprünge zu einem, so Hardy „Beinahe-Kollaps des Erzählflusses“.<ref name="Hardy130">Hardy: S. 130.</ref> Er erläutert näher: „Anfangs ist eine erzählerische Linie klar sichtbar, aber später im Film wird die narrative Struktur so brutal deformiert, dass der Film fast schleierhaft wird“.<ref name="Hardy124">Hardy: S. 124.</ref> Festzumachen ist dieser Aufbruch der Narration etwa an der Sequenz, als der Szene, in der Wes bei seiner Hochzeit von Brockie ermordet wird, sofort die Beerdigung folgt. Hardy stellt fest, dass die Figuren nicht innerhalb einer Zeitlinie existieren, „in der etwa zwischen Hochzeit und Tod ein zeitlicher Zwischenraum liegt, sondern wo das eine sofort auf das andere folgt, während dagegen eine monumentale Konfrontation scheinbar ewig dauern kann“.<ref name="Hardy130" /> Eine zeitliche Erfahrbarkeit der Geschehnisse ist für den Zuschauer nicht gegeben; es ist nicht zu erfahren, ob sich die Gesamtspanne der Handlungsdauer auf Tage, Wochen oder Monate erstreckt.<ref name="Server80" /> Auch auf die Frage, warum es mit Jessicas Imperium zum Ende des Films so rapide bergab geht, gibt Fuller keine befriedigende Antwort. Hardy sieht eine „Unfähigkeit Fullers, die Charaktere so zu erklären, dass man sie komplett verstehen kann. […] Wo Fuller in anderen Filmen die Warums und Wozus seiner Figuren erläutert, '''sind''' Jessica und Griff in Vierzig Gewehre einfach“.<ref name="Hardy130" /> Server bestätigt, dass die Ereignisse und Figuren in diesem Film „keine objektive Realität über ihre filmische Existenz hinaus“ haben.<ref name="Server80" />

==== Musik ====
Die beiden im Film zu hörenden Balladen ''High Ridin’ Woman With a Whip'' und ''God Has His Arms Around Me'' kommentieren die Handlung und treiben sie gleichzeitig voran. ''High Ridin’ …'' untermauert laut Loy die Tatsache, dass Jessica die Anweisungen gibt und die Männer zu gehorchen haben. Gleichzeitig ist das Lied „eine Herausforderung an einen Mann, ihr die Peitsche wegzunehmen und sie zu zähmen“.<ref name="Loy282">Loy: S. 282.</ref> Williams sieht in den Liedern eine Vorwegnahme der [[leitmotiv]]ischen Funktion von Filmmusik im Italowestern.<ref name="Williams" />

=== Themen und Motive ===
==== Starke Weiblichkeit ====
Nachdem bis zum Beginn der 1950er Jahre den Frauen im Western meistens nur die Rollen von Siedlerfrauen und Lehrerinnen oder aber von willfährigen Prostituierten zugestanden wurden, ist in der ersten Hälfte der 1950er Jahre ein Trend im Westerngenre zu weiblichen Hauptrollen zu beobachten, die sich als Anführerinnen von Gesetzlosen oder unbarmherzige Ranchbesitzerinnen von der traditionellen Rolle der Frau im Western abheben und ihre Erotik gezielt für ihre eigenen Interessen einsetzen. Ziel dieses Rollenwechsels war es nach Frenchs Meinung, „Aspekte von Grausamkeit, Herzlosigkeit, plumper Erotik, außergewöhnlichem sexuellen Symbolismus und schlüpfrigen Andeutungen […], die ans Lächerliche grenzen“, in das Westerngenre einzubringen. French nennt als Beispiel für solche Filme ''Johnny Guitar – Wenn Frauen hassen'' (Nicholas Ray, 1954) und ''[[Mit stahlharter Faust]]'' (King Vidor, 1955).<ref name="French68">French: S. 68.</ref> Seeßlen ergänzt die Filme ''[[Engel der Gejagten]]'' ([[Fritz Lang]], 1952), ''[[Am Tode vorbei (1953)|Am Tode vorbei]]'' ([[Allan Dwan]], 1953),'' [[Der Mann ohne Furcht (1956)|Der Mann ohne Furcht]]'' ([[Delmer Daves]], 1955), ''[[Die Frau des Banditen]]'' ([[Joseph M. Newman]], 1952) und ''[[Todesfaust]]'' (Allan Dwan, 1955).<ref name="Seeßlen110">Seeßlen: S. 110.</ref> French erläutert, dieser neue Einsatz weiblicher Figuren entzweie „die Frauen von ihrer angestammten Rolle im Western […], nämlich die Stimme der Vernunft zu sein, die sich gegen Gewalt […] und gegen die Idee, dass zwischenmenschliche Angelegenheiten durch Gewalt geregelt werden können, ausspricht“.<ref name="French68" />

Jessica Drummond entspricht dieser neuen Rolle; sie ist eine, so Weidinger, „[[Domina (BDSM)|Domina]] mit Peitsche und Lederstiefeln“,<ref name="Weidinger135">Weidinger: S. 135.</ref> die, so Seeßlen, „in ständigem Bestreben, sich selbst zu beweisen, jeden Menschen zu demütigen versucht“.<ref name="Seeßlen110" /> Sie ist darin, so Vermilye „noch brutaler und männlicher als jeder Mann“.<ref name="Vermilye180">Vermilye: S. 180.</ref> Dementsprechend wird sie zu Beginn des Films in schwarzer, männlich wirkender Kleidung auf dem Pferd sitzend präsentiert. Fuller erhebt sie damit nach Vermilyes Meinung zur „Göttin des Wilden Westens, zur Urmutter des amerikanischen Expansionsdrangs“.<ref name="Vermilye182">Vermilye: S. 182.</ref> Erst in ihrem Zusammentreffen mit Griff, im, so Hardy, „Kampf des Paares für- und gegeneinander“<ref name="Hardy126" /> verändert sich ihr Wesen. Der Mann, der laut Grob für die Prinzipien von Einsicht, Überschaubarkeit und Zivilisation steht, gewinnt den Konflikt gegen die Frau, die Wildheit und Gesetzlosigkeit verkörpert.<ref name="VonBerg15">von Berg/Grob: S. 30.</ref> Es findet, so Weidinger, ein „Geschlechterkampf zwischen dem Mann und der Frau, deren Macht und Kraft schließlich gebrochen werden muss, bevor sie zur Ehefrau geeignet ist“, statt.<ref name="Weidinger135" /> Jessicas [[Emanzipation|emanzipatorische]] Bemühungen scheitern. Am Ende des Films ist sie mit einem weißen Kleid zu sehen, wie sie Griffs Kutsche hinterherläuft. Dieses Bild im starken Kontrast zu dem, wie Jessica zum Beginn des Films den Zuschauern präsentiert wird, sagt, so Loy, „viel über die konfliktbeladene Rolle der Frauen in den Vereinigten Staaten im Jahr 1957 aus“.<ref name="Loy283">Loy: S. 283.</ref>

==== Sex und Waffengewalt ====
Sowohl in den Bildern als auch in den Dialogen wird in Vierzig Gewehre eine Verknüpfung der Themenbereiche Sex und Gewalt vorgenommen. Schusswaffen sind vom Zuschauer als prominent in Szene gesetzte phallische Symbole erkennbar. Als etwa Wes und seine Freundin, die Büchsenmacherin Louvenia, in ihrem Geschäft Zärtlichkeiten austauschen, fallen die Schatten der im Schaufenster ausgestellten Gewehre auf ihre Gesichter. Wes betrachtet seine Freundin vor dem ersten Kuss durch den Lauf einer Waffe.<ref name="Server80" /> Garnham sieht aus solchen und ähnlich motivierten Bildern „die intime Beziehung, sowohl in Fullers Arbeit, als auch in der amerikanischen Gesellschaft, zwischen Sex und Gewalt und im Besonderen zwischen Sex und Waffen“ erwachsen. Sie seien „der ultimative Ausdruck der Manneskraft des Westens“; ein uramerikanischer Topos, wie er auch in [[Arthur Penn]]s ''[[Ein Mann wird gejagt]]'' oder in [[Norman Mailer]]s Roman ''[[Am Beispiel einer Bärenjagd]]'' behandelt werde.<ref name="Garnham100" /> Fuller bestätigt in seiner Autobiografie: „Meine vierzig Gewehre waren vierzig Schwänze“,<ref name="Fuller359" /> die ökonomische und soziale Macht, die Jessica auf ihre Reiter ausübe, gründe auf ihrer dominanten sexuellen Anziehungskraft.

In der deutschen Synchronisation wurden die schlüpfrigen, sexuell konnotierten Dialoge teilweise entschärft und verfälscht. Als etwa Wes seinem Bruder Chico von seiner neuen Freundin erzählt und ihm berichtet, er würde gerne länger in der Stadt bleiben, sagt er im amerikanischen Original: „I’d like to stay long enough to clean her rifle“.<ref>bei Hardy (S. 126) fälschlich als „I’d like to stay long enough to clean her barrel“ wiedergegeben.</ref> Synchronisiert heißt es „Hier sollte man öfters ein Gewehr reinigen lassen.“ Als Griff und Jessica das erste Mal allein aufeinandertreffen, bittet sie ihn, ihr seinen Revolver zu zeigen. Der sich entspinnende Dialog trägt im Original eindeutig sexuellere Untertöne. Auf Jessicas „Your trademark… may I feel it?“ antwortet Griff: „Uh-uh, it might go off in your face“. Die deutsche Fassung entschärft: „Was mich an Ihnen interessiert, Mr. Bonnell, ist ihr Revolver. Kann ich ihn vielleicht einmal sehen?“ und „Ich bedaure, er könnte zu leicht losgehen“. Als Jessica wieder von ihrer Verletzung genesen ist, wird ihr im Original erzählt, sie sei eine glückliche Frau: „[Griff] put that bullet in you right where he wanted to put it.“ Die deutsche Synchronisation macht daraus: „Er hat absichtlich so gezielt, dass die Verletzungen nicht lebensgefährlich waren.“

Fuller wird in seiner Autobiografie nicht müde, Gewalt zu verurteilen und behauptet: „Sollten Filme wie Vierzig Gewehre einem höheren Zweck dienen […], dann dem, zu zeigen, wie inhuman und fruchtlos Gewalt ist.“<ref name="Fuller358">Fuller: S. 358.</ref> Dennoch ist auch in diesem Film die Gewalt ein von Fuller im Kontext der Erzählung sanktioniertes Mittel des Helden, seine Ziele durchzusetzen. Grob stellt fest, dass Griff am Ende gewinnt, weil er nicht zögert, auf sie zu schießen und somit „radikaler als sie alle Gefühle missachtet“.<ref name="VonBerg33">Von Berg/Grob: S. 33.</ref> Garnham ergänzt: „Indem er auf Jessica schießt, versucht er den Nachweis von Leidenschaft und Liebe in sich selbst zu zerstören.“<ref name="Garnham104">Garnham: S. 104.</ref> Die ausgeübte Gewalt ist Griffs Mittel zur „endgültigen Demütigung“<ref name="VonBerg37" /> seiner Kontrahentin.

==== Dekonstruktion der Westernmythen ====
Fuller bricht eine Lanze für die Ausdrucksmöglichkeiten, die das Westerngenre einem Filmemacher bietet: „Eigentlich sehe ich Western sehr gerne. Ich habe seit meiner Kindheit Tausende gesehen […] Western sind nicht nur [[Realitätsflucht|eskapistisch]], sie sind die letzte echte Quelle für Drama und Action, für das Epische.“<ref name="Wollen87Z">zitiert in: Will/Wollen S. 120.</ref> In ''Vierzig Gewehre'' ändert er jedoch den „klassischen“ Blickwinkel des Westerns. Es geht nicht mehr um den Aufbruch einer Gesellschaft ins Grenzgebiet, sondern der freie Westen ist bereits an seinem Ende angekommen und hat aufgehört, herausfordernd zu sein. Jessica ist in ihrem Freiheitsdrang eine, so Hembus, „anachronistische Gestalt“;<ref name="Hembus665" /> ihr bleibt genau wie Griff nur übrig, so Loy, „zu versuchen, ihren Weg in einer sich rasch ändernden Welt zu finden“.<ref name="Loy283" /> Beide sind, so Grafe, „kaputt und alt“.<ref name="Grafe221" />

Dieser Situation entsprechend werden die Mythen des Westerns bloßgestellt. Griff ist kein einsamer Revolverheld, sondern er geht nie ohne zusätzliche Absicherung durch die Waffe seines Bruders in ein Duell. Ritterlichkeit gegenüber Frauen ist ihm ebenso fremd wie der Glaube an den Pioniergeist. Fuller geht in der Entmythologisierung des Helden so weit, dass er ihn nie auf einem Pferd reitend zeigt. Griff Bonell benutzt stattdessen eine Kutsche, das Symbol von Zivilisation und Domestiziertheit.<ref name="Garnham104" />

Statt der klassischen Western[[Topos (Geisteswissenschaft)|topoi]] bringt Fuller ureigene, in seinen Filmen oft behandelte Themen wie etwa den gewaltsamen Verlust des Vaters,<ref name="Garnham87">Garnham: S. 87.</ref> aber auch neue, in den 1950ern moderne Themen in seinen Film ein, etwa in der Figur des Brockie Drummond die rebellische, kriminelle Jugend, wie sie [[Nicholas Ray]] in ''[[…denn sie wissen nicht, was sie tun]]'' und [[Richard Brooks]] in ''[[Die Saat der Gewalt]]'' bereits zwei Jahre zuvor erstmals für ein Massenpublikum thematisiert hatten.<ref name="Fuller355">Fuller/Lang Fuller/Rudes: S. 355.</ref> Auch hier schafft Fuller Verbindungen zwischen Brockies sexueller Verantwortungslosigkeit und seinem Gewaltpotential. Garnham sieht in der Auflehnung Brockies gegen Griff einen [[Ödipuskomplex|ödipalen]] Subtext: Er will den Vater töten, den er nie hatte.<ref name="Garnham102">Garnham: S. 102.</ref>

== Literatur ==
* [[Ulrich von Berg (Filmhistoriker)|Ulrich von Berg]], Norbert Grob (Hrsg.): ''Fuller''. Edition Filme, Berlin 1984, ISBN 3-88690-060-6.
* Homer Dickens: ''The Films of Barbara Stanwyck''. Citadel Press, Secaucus, NJ 1984, ISBN 0-8065-0932-5.
* Philip French: ''Westerns – Aspects of a Movie Genre.'' [[Secker & Warburg]] in association with the British Film Institute, London 1973, ISBN 0-436-09933-0.
* [[Samuel Fuller]] mit Christa Lang Fuller und Jerome Henry Rudes: ''A Third Face – My Tale of Writing, Fighting an Filmmaking''. Applause Theatre & Cinema Books, New York 2002, ISBN 1-55783-627-2.
* Nicholas Garnham: ''Samuel Fuller''. Cinema One 15, The Viking Press, New York 1971, ISBN 0-436-09917-9
* Phil Hardy: ''Samuel Fuller''. Studio Vista Film Paperbacks, London 1970, ISBN 0-289-70035-3.
* [[Joe Hembus]]: ''Western-Lexikon – 1272 Filme von 1894–1975.'' 2. Auflage. Hanser, München, Wien 1977, ISBN 3-446-12189-7.
* Bernd Kiefer und Norbert Grob unter Mitarbeit von Marcus Stiglegger (Hrsg.): ''Filmgenres: Western.'' Philipp Reclam jun., Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018402-9.
* R. Philip Loy: ''Westerns in a Changing America 1955–2000.'' McFarland & Company Inc., Jefferson, North Carolina and London 2004, ISBN 0-7864-1871-0.
* [[Georg Seeßlen]]: ''Western – Geschichte und Mythologie des Westernfilms.'' Schüren Presseverlag 1995, ISBN 3-89472-421-8.
* Lee Server: ''Sam Fuller – Film Is a Battleground''. McFarland & Company Inc., Jefferson 1994, ISBN 0-7864-0008-0.
* Jerry Vermilye: ''Barbara Stanwyck: Ihre Filme – ihr Leben.'' Heyne, München 1975, ISBN 3-453-02833-3.
* Martin Weidinger: ''Nationale Mythen – männliche Helden: Politik und Geschlecht im amerikanischen Western.'' Campus, Frankfurt, New York 2006, ISBN 3-593-38036-6.
* David Will, Peter Wollen (Hrsg.): ''Samuel Fuller''. Edinburgh Film Festival 69 in association with Scottish International Review, 1969.

== Weblinks ==
*{{IMDb|tt0050407}}
*{{OFDb|19372}}
* [http://www.imagesjournal.com/issue10/infocus/fortyguns.htm Essay von Grant Tracey] auf imagesjournal.com (englisch)
* [http://www.sensesofcinema.com/2005/cteq/forty_guns/ Essay von Tony Williams] auf sensesofcinema.com (englisch)

== Einzelnachweise und Anmerkungen ==
<references />

{{Navigationsleiste Filme von Samuel Fuller}}

{{Exzellent|30. Juni 2007|33796911}}

[[Kategorie:Filmtitel 1957]]
[[Kategorie:US-amerikanischer Film]]
[[Kategorie:Schwarzweißfilm]]
[[Kategorie:Western]]