Quelltext der Seite Trecento-Madrigal

Das '''Trecento-[[Madrigal (Musik)|Madrigal]]''' ist eine italienische Musikform des 14. Jahrhunderts im Zeitraum von etwa 1300 bis kurz nach 1370.<ref>James Haar und Dorothea Baumann: ''Madrigal'', in: [[Laurenz Lütteken]] (Hrsg.), ''[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]'', Online-Version, Kassel, Stuttgart, New York 2016</ref><ref>[[Marc Honegger]], [[Günther Massenkeil]] (Hrsg.): ''Das große Lexikon der Musik'', Band 5, Herder, Freiburg im Breisgau 1981, ISBN 3-451-18055-3</ref><ref>The New [[Grove Dictionary of Music and Musicians]], hrsg. von Stanley Sadie, 2nd Edition, Band 15, McMillan Publishers, London 2001, ISBN 0-333-60800-3</ref>

''Trecento'' (italienisch für 300, hier für 1300, also für die 1300er Jahre) ist die auch im deutschen Sprachgebrauch übliche kunstwissenschaftliche Bezeichnung für das italienische 14. Jahrhundert. Der Begriff des Trecento stellt eine dichterische Gattung dar, die bei [[Dante Alighieri|Dante]] nicht vorkommt, aber von [[Francesco Petrarca|Petrarca]] gepflegt wurde. In der Musik fällt das Trecento etwa in die gleiche Zeit wie die [[Ars nova (Musik)|Ars nova]], welche zunächst nur für Frankreich gegolten hat.

== Entstehung und Entwicklung des Madrigals im Trecento ==
Erstmals wird der von ''Trecento'' abgeleitete Begriff des Trecento-Madrigals bei [[Francesco de Barberino]] genannt, nämlich in seinem [[Latein|lateinischen]] Kommentar zu den zwischen 1296 und 1312 erschienenen ''documenti d’amore'', oder genauer, als Untergattung des ''voluntarium'', der zuletzt genannten und deshalb sicher der jüngsten der beschriebenen volkstümlichen Dichtungen, „die neuerdings aufgetaucht sind“. Er nennt in diesem Zusammenhang das Madrigal auch ein „raues und ungeordnetes Zusammensingen“. Ein anderer, jedoch anonymer Autor nennt zwischen 1315 und 1320 die musikalische Struktur des Madrigals mehrstimmig mit einem [[Tenor]] in langen Notenwerten und mindestens einer weiteren Stimme in kurzen Werten, wobei sich die oberste Stimme bis zur [[Duodezime]] ([[Oktave]] plus [[Quinte]]) oder sogar bis zu zwei Oktaven höher erstrecken kann. [[Antonio da Tempo]] kennt in seinem [[Traktat]] ''Summa artis rithmici vulgaris dictaminis'' ([[Padua]] 1332) durchaus die einstimmige Ausführung des Madrigals, nennt jedoch das mehrstimmige Madrigal mit mindestens zwei Stimmen das klanglich schönere. Die von ihm angegebenen Typen des Madrigals sind, wie in anderen zeitgenössischen Nennungen, Madrigale mit [[Ritornell]] (''mandriales cum retornellis'') und ohne Ritornell (''mandriales communes'') mit einer unbestimmten Zahl von Strophen. Zwischen [[Reim]]-Wiederholung (''consonancia'') und der Musik (''sonus'') besteht insofern eine direkte Beziehung, als alle Strophen (als Teil A) auf dem gleichen Reim enden, während dem Ritornell (als Teil B) eine andere Melodie unterlegt ist und dieses auf einen anderen Reim endet als die Strophen. 50 Jahre später bringt [[Gidino da Sommacampagna]] in seiner Schrift ''Lo tractato et la arte de le rithimi volgari'' (um 1381/84) in seiner italienisch bearbeiteten Fassung von Antonio da Tempos Schrift den Hinweis, dass „das Ritornell nach jeder Strophe zu wiederholen ist“.

Am Anfang des 15. Jahrhunderts war die Zeit des Trecento-Madrigals weitgehend vorüber. Es gibt nur wenige bekannte Dichtungen, die sich auf die Tradition des Trecento stützen, und diese ahmen die dichterischen Madrigale von Petrarca ganz bewusst nach. Aber Antonio de Tempos erwähntes Traktat wurde noch während des ganzen 14. Jahrhunderts kopiert und kam 1509 in einer gedruckten Ausgabe mit dem Titel ''De rithimis vulgaribus'' heraus. Die literarischen Vorlagen, besonders von Petrarca, wurden nach 1530 für Texte des neueren Madrigals der [[Renaissance]]-Zeit verwendet. In den musikalischen Kompositionen selbst, so von [[Jacopo da Bologna]] oder von [[Francesco Landini]] sowie allgemein in den musikalischen Manuskripten, wird der Terminus ''Madrigal'' im Sinne eines Gattungsbegriffs verwendet; ebenso kommt dieser Terminus in diversen literarischen [[Kodex|Codices]] vor, so bei [[Francesco Sacchetti]], auch in literarischen Erzählungen bei [[Filippo Villani]], bei [[Simone Prudenzani]] und um 1425 bei [[Gherardo da Prato]] (Giovanni da Prato). Wichtige Vertreter des Trecento-Madrigals sind Jacopo da Bologna, [[Giovanni da Cascia]], [[Lorenzo da Firenze]], [[Donatus de Florentia]], Francesco Landini und [[Maestro Piero]].

== Formen und Eigenschaften des Trecento-Madrigals ==
Weil zwischen der Ersterwähnung des Trecento und der ältesten einschlägigen musikalischen Quelle ([[Codex Rossi]], um 1350) Jahrzehnte liegen, rechnet die musikhistorische Wissenschaft mit einer Zeit rein mündlicher Überlieferung sowie mit einer deutlichen Anzahl verloren gegangener Quellen. In den frühen Formen des Trecento-Madrigals, einer ''poesia per musica'', zeigen sich zahlreiche, offene [[Unisono]]-, [[Quinte]]n- und [[Oktave|Oktav-Parallelen]], ein freier Umgang mit [[Elision]]en, freie Silbenwiederholungen, eine schematische Vertonung von Verseinheiten, die keine Rücksicht auf Textzusammenhänge zwischen den Strophen nimmt, sowie abweichende Fassungen von einigen Madrigalen, die in verschiedenen Quellen vorkommen; all diese leichten Unregelmäßigkeiten sind Spuren der [[Improvisation (Musik)|improvisierten]] Musizierpraxis. Die späteren Madrigale von [[Giovanni da Firenze]], Jacopo da Bologna, Francesco Landini, [[Bartolino da Padova]] und Paolo da Firenze hingegen zeichnen sich durch folgende Eigenschaften aus: Eine sorgfältige Wort-Ton-Beziehung, einen Übergang von einem einfachen und naiven Stück mit einem eine Idylle darstellenden Text zur gehobenen Kunstmusik mit einem autobiografischen, symbolischen, politischen oder moralischen Inhalt. Diese Madrigale sind oft dreistimmig und gehören zu den anspruchsvollsten Kompositionen des Trecento. Typisch für das musikalische Madrigal des Trecento ist eine lebhaft verlaufende Oberstimme mit [[Melisma|Melismen]] meist auf der ersten und der vorletzten Silbe eines Verses und ein ruhig verlaufender Tenor mit Text (Unterschied zum Ars-nova-Liedsatz), der eine Quarte oder Quinte tiefer liegt. Die musikalische Struktur ist vom Text geprägt und schließt mit [[Kadenz (Harmonielehre)|Kadenzen]] am Ende jeder Strophenzeile. Die ''Ripresa'' mit einer oder zwei Strophen endet mit Kadenzen jeweils am Ende einer Strophe und steht oft in einer anderen [[Mensuralnotation|Mensur]]. Wenn Verschiebungen im Textvortrag vorkommen oder seltene Stimmkreuzungen, gehen diese praktisch ohne Ausnahme auf den Einfluss der [[Caccia (Musik)|Caccia]] zurück.

Aus dem Trecento sind etwa 600 Liedsätze überliefert, davon 200 vom Typ des Madrigals. Etwa 35 davon haben drei Stimmen, und davon wieder sind neun ganz oder teilweise als [[Kanon (Musik)|Kanon]] geschrieben oder als Caccia vertont. Im frühen Trecento überwiegt die Madrigalform, nach etwa 1360 hat die Form der [[Ballata]] das Übergewicht. Die umfangreichste überlieferte Sammlung von Trecento-Liedern ist der [[Codex Squarcialupi]] mit über 100 Madrigalen von Giovanni, Jacopo und Gherardello da Firenze, Vicenzo da Rimini, Lorenzo da Firenze, Donatus da Florentia (Donato da Cascia), [[Niccolò da Perugia]] sowie Bartolino da Padova und Francesco Landini. In der mehrstimmigen Ballata wird im Lauf des 14. Jahrhunderts ein zunehmender französischer Einfluss sichtbar, und zwar durch komplex [[Synkope (Musik)|synkopierte]] [[Rhythmus (Musik)|Rhythmen]], die eine französische Notation benötigen, auch durch gleiche Schluss-Kadenzen für A- und B-Teil, einen Tenor ohne Text sowie ganz oder teilweise französische Texte; die gleiche Tendenz ist auch abgeschwächt im Madrigal erkennbar. Jedoch tendieren gerade einige Madrigale des späten Trecento wieder zu einer bewusst italienischen Satztechnik durch weniger Synkopen, eine rein italienische Notierung und mehr offene Parallelen.

Wohl zu den frühesten dreistimmigen Madrigalen gehören die wenigen im Stil einer Caccia vertonten Stücke mit einem Kanon in den Oberstimmen und einem Tenor ohne Text sowie die Stücke von Jacopo mit einem höher liegenden zweiten [[Sopran|Superius]] mit Text. Weitere dreistimmige Werke dieser Art gibt es von Niccolò da Perugia, Bartolino da Padova und Francesco Landini. Darüber hinaus gibt es fünf dreistimmige Madrigale mit einem [[Contratenor]] ohne Text als Mittelstimme oder einer Stimme im Tenorraum (kann auch fehlen); diese Werke sind wegen der  in den Texten beschriebenen Ereignisse auf die Zeit nach 1388 zu datieren. Zu erwähnen sind hier noch der [[Codex Lucca]] (oder auch [[Codex Mancini]]), der ein lateinisch-italienisch textiertes Werk in Madrigalform überliefert, nämlich „Plorans ploravi“ von [[Antonio Zacara da Teramo]] († nach 1413), darüber hinaus der [[Codex Faenza]], der acht Madrigale von Bartolino da Padova und Jacopo da Bologna in Bearbeitungen für ein [[Tasteninstrument]] enthält.

== Ausgaben ==
* ''The Music of Fourteenth Century Italy'', hrsg. von Nino Pirrotta, Rom 1954–1964 (= Corpus mensurabilis musicae Nr. 8, S. 1–5)
* ''The Works of Francesco Landini'', hrsg. von L. Schrade, Monaco 1958/59 (= Polyphonic Music of the Fourteenth Century Nr. 4), Nachdruck in 2 Bänden mit einem Vorwort von Kurt von Fischer, Monaco 1982
* ''Secular Trecento Music'', hrsg. von Th. W. Marrocco 1958–1978 (= Polyphonic Music of the Fourteenth Century Nr. 5–11)
* ''Keyboard Music of the Late Middle Ages in Codex Faenza 117'', hrsg. von D. Plamenac, Rom 1972 (= Corpus mensurabilis musicae Nr. 57)
* ''Early Fifteenth Century Music'' (Antonio Zacara da Teramo, Zacharias), hrsg. von G. Reaney, Rom 1977 (= Corpus mensurabilis musicae Nr. 11/6)
* ''Johannes Ciconia'', hrsg. von M. Bent / A. Hallmark, Monaco 1985 (= Polyphonic Music of the Fourteenth Century Nr. 24).

== Literatur (Auswahl) ==
* A. von Königslöw: ''Die italienischen Madrigalisten des Trecento'', Würzburg 1940.
* E. Li Gotti: ''L’ars nova e il madrigale'', in: ''Atti del reale  academia di scienze, lettere e arti di Palermo.'' Nr. 4, 1946, S. 344–395.
* Nino Pirrotta: ''Per l’origine e la storia della ›caccia‹ e del ›madrigale‹ trecentesco'', in: ''Rivista musicale italiana.'' Nr. 48, 1946, S. 305–323 und Nr. 49, 1947, S. 121–142.
* W. Th. Marrocco: ''The Fourteenth Madrigal, It’s Form and Content'', in: ''Speculum.'' Nr. 26, 1951, S. 449.
* Nino Pirrotta: ''Marchettus de Padua and the Italien ars nova'', in: ''Musica disciplina.'' Nr. 9, 1955, S. 57–71.
* Kurt von Fischer: ''Studien zur italienischen Musik des Trecento und frühen Quattrocento'', Bern 1956 (= ''Publikation der schweizerischen musikforschenden Gesellschaft'' II/5).
* Nino Pirrotta: ''On the Technique, Origin, and Evolution of Italian Trecento Music'', in: ''Musical Quarterly.'' Nr. 47, 1961, S. 41–57.
* M. L. Martinez: ''Die Musik des frühen Trecento'', Tutzing 1963 (= ''Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte.'' Nr. 9).
* E. C. Fellin: ''A Study of Superius Variants in the Sources of Italian Trecento Music: Madrigals ans Cacce'', Dissertation an der Wisconsin University 1970.
* G. Capovilla: ''Origine, evoluzione e struttura del madrigale trecentesco'', Dissertation an der Universität Padua 1974.
* F. Alberto Gallo: ''Antonio da Ferrara, Lancillotto Anguissola e il madrigale trecentesco'', in: ''Studi e problemi di critica testuale.'' Nr. 12, 1976, S. 40–45.
* Dorothea Baumann: ''Some Extraordinary Forms in the Italian Secular Trecento Repertoire'', in: Kongressbericht Siena / Certaldo 1975, hrsg. von A. Ziino, Certaldo 1978, S. 45–63.
* Dorothea Baumann: ''Die dreistimmige italienische Lied-Satztechnik im Trecento'', Baden-Baden 1979 (= ''Sammlung musikwissenschaftlicher Abhandlungen.'' Nr. 64).
* Kurt von Fischer: ''A Study on Text Declamation in Francesco Landini’s Two Part Madrigals'', in: ''Festschrift Anderson,'' hrsg. von L. Dittmer u. a., Henryville 1984, Band 1, S. 119–130.
* Kurt von Fischer: ''Sprache und Musik im italienischen Trecento: Zur Frage der Frührenaissance'', in: ''Kongressbericht Wolfenbüttel 1980,'' hrsg. von Ursula Günther , [[Ludwig Finscher]], Kassel u. a. 1984, S. 37–54 (= ''Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten.'' Nr. 10), revidierte englische Fassung als ''Language and Music in 14th Century Italy: On the Question on an Early Renaissance'', in: Ursula Günther, Ludwig Finscher: ''Essays in Musicology,'' New York 1989.
* Nino Pirrotta: ''Music and Culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque'', Cambridge/Massachusetts 1984 (= ''Studies in the History of Music.'' Nr. 1).
* J. Nádas: ''The Transmission of Trecento Secular Polyphony – Manuscript Production and Scribal Practices in Italy at the End of the Middle Ages'', Dissertation an der New York University 1985.
* Nino Pirrotta: ''Back to Ars Nova Themes'', in: ''Festschrift für J. M. Ward,'' hrsg. von A. D. Shapiro und Ph. Benjamin, Harvard 1985, S. 166–182.
* F. Alberto Gallo: ''Critica della tradizione storia del testo: seminario su un madrigale trecentesco'', in: ''Acta musicologica.'' Nr. 59, 1987, S. 36–45.
* R. Dittrich: ''Die Vokalkompositionen von Antonio Zachara da Teramo (um 1400)'', Dissertation an der Universität Heidelberg 1988.
* G. di Bacco: ''Poesia e musica in Italia fra Trecento e Quattrocento. Il manuscritto London, British Library, Add. 29987'', Dissertation an der Universität Bologna 1990.
* W. Arlt: ''Von der schriftlosen Praxis und Überlieferung zur Aufzeichnung. Kritisches zu den Anfängen der italienischen Mehrstimmigkeit des Trecento im Stilwandel um 1300'', in: ''Kongressbericht Certaldo 1984,'' ohne Ortsangabe [1992], S. 127–144.
* M. P. Long: ''›Ita se n’era star nel Paradiso‹: The Metamorphoses of an Ovidian Madrigal in Trecento Italy'', in: ''Kongressbericht Certaldo 1984,'' ohne Ortsangabe [1992], S. 257–268.
* Kurt von Fischer: ''Musica e testo litterario nel madrigale trecentesco'', in: ''Kongressbericht Cremona 1992,'' Lucca 1995, S. 9–16.

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Trecento-Madrigal}}
[[Kategorie:Musik des Mittelalters]]
[[Kategorie:Musik (Italien)]]
[[Kategorie:14. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Geschichte Italiens im Mittelalter]]