Quelltext der Seite Tre giorni son che Nina

'''''Tre giorni son che Nina''''' (gängige verkürzende Alternativtitel sind '''''Tre giorni''''' oder schlicht '''''Nina''''') ist eine der berühmtesten [[Arie]]n der [[Neapolitanische Schule (Musik)|neapolitanischen]] [[Oper|Barockoper]]. Im Unterschied zu den weitaus meisten übrigen Stücken dieses Genres blieb das vermutlich um 1740 entstandene ''Tre giorni'' auch im Lauf des 19. und 20. Jahrhunderts eine beliebte, oft interpretierte und bearbeitete Repertoirenummer.

Die Arie wird häufig und in mitunter recht spekulativer Weise als Vorbild für musikalisch oder textlich ähnliche Werke ganz unterschiedlicher Komponisten angeführt, darunter etwa [[Max Bruch]]s Arrangement des jüdischen Gebetsgesangs ''[[Kol Nidre]]i'', op. 47, oder [[Paul McCartney]]s [[Ballade (U-Musik)|Pop-Balladen]] ''[[Yesterday]]'' und ''[[Michelle (Lied)|Michelle]]''. Als Komponist der Arie wird auf kommerziellen Notenausgaben von den [[Musikverlag]]en zumeist der vergleichsweise bekannte [[Giovanni Battista Pergolesi]] angegeben, obgleich diese Zuschreibung seit vielen Jahrzehnten höchst umstritten ist.

== Text ==
Der seit Mitte des 18. Jahrhunderts mit der Arie verbundene Text lautet wie folgt:
 ::{|
 | <poem>
 ''Tre giorni son che Nina''
 ''Aletto se n'esta.''
 ''[Il sonno l'assassina''
 ''Svegliatela, per pietà!]''

 ''Pifferi, cimbali, timpani''
 ''Svegliate mi Ninetta''
 ''Acciò non dorma più!''

 ''[E mentre il sior dottore''
 ''A visitarla va,''
 ''Ninetta, per amore,''
 ''In letto te n'esta.]''
 </poem>
 | width="50pt"|
 | <poem>
 Drei Tage sind's, da Nina
 Zu Bette niederliegt.
 [Der Schlaf bringt sie zu Tode,
 Um Himmelswillen, weckt sie auf!]

 Pfeifen und Becken und Paukenschall,
 Mein Ninchen wecket auf,
 Damit sie nicht mehr schläft!

 [Und während der Herr Doktor
 Sie zu behandeln kommt,
 Ninetta, mir zuliebe
 Im Bette bleibe Du.]
 </poem>
 |}
Die geschilderte Situation – der tief besorgte Liebhaber fleht um die Genesung seiner offensichtlich schwer erkrankten Geliebten – ist ein [[Topos (Geisteswissenschaft)|Topos]] barocker Dichtung, mit dem das damalige Publikum gut vertraut war. Als Vorbild dient hier der antike Mythos von [[Orpheus]] und [[Eurydike (Nymphe)|Eurydike]], der im barocken Musiktheater ganz besonders beliebt war.  Die allgemeine Bekanntheit dieses „[[Affekt]]s“ erklärt auch, warum die Arie in zahlreiche Werke des italienischen Barock versatzstückartig eingearbeitet werden konnte. Diese Vorgehensweise wurde vom Publikum durchaus begrüßt, erschwert aber, wie sich zeigte, im Nachhinein die Identifikation des ursprünglichen Komponisten enorm.

Traditionell wird, wie der Text das nahelegt, die Arie von einer Männerstimme vorgetragen, dem [[Fach (Schauspielkunst)|Rollenfach]] des „jugendlichen Liebhabers“ entsprechend in der Regel ein [[Tenor (Stimmlage)|Tenor]]. Im Rückgriff auf Elemente der verschiedenen Opern, die die Arie verwenden, wird der Sänger oft als Maler dargestellt, dessen Modell die kranke (oder möglicherweise bereits verstorbene) Nina ist.

Eine vollkommen verbindliche Fassung des Textes hat sich nicht herausgebildet. Einige Passagen werden oft vollständig weggelassen, andere dagegen wiederholt. Üblich ist auch, dass der Text von Sängern, die tatsächlich aus Süditalien stammen (beispielsweise [[Enrico Caruso]]), mit mehr oder weniger starkem [[Dialekt|dialektalen]] Einschlag vorgetragen wird, während Interpreten, die nicht aus dem ''Mezzogiorno'' oder überhaupt aus Italien sind, die Worte eher Standard-Italienisch aussprechen.

== Musik ==
Da eine Originalversion nicht nachgewiesen werden kann, ist es nicht möglich, sichere Aussagen über die ursprüngliche Tonart oder obligate [[Begleitung (Musik)|Begleitfiguren]] zu treffen. Dass das Tempo langsam sein muss, ergibt sich nicht nur aus der überlieferten [[Aufführungspraxis]], sondern auch aus dem emotionalen Gehalt des Texts. ''Tre giorni'' ist also, ähnlich einem [[Volkslied]] (für das die Arie tatsächlich oft gehalten wird), praktisch ausschließlich als Melodie überliefert. Dies passt zu der hohen Beliebtheit, die die Gattung Oper in allen, also auch den wenig gebildeten und musikalisch „feinsinnigen“ Schichten der Bevölkerung Neapels genoss. Ähnlich wie bei einem Volkslied gibt es zahlreiche kleine Abweichungen melodischer und rhythmischer Natur in den überlieferten Versionen.

[[Datei:Tre giorni.JPG|mini|zentriert|700px|{{Audio|Tre giorni.MID|Die ersten Takte von ''Tre giorni son che Nina''. Die Klavierbegleitung stammt aus einer Bearbeitung der Arie für Violoncello von Gaston Borch um 1900.}}]]

Die eindringliche Schlichtheit der Melodie war für die Sänger des 18. Jahrhunderts nicht zuletzt deswegen attraktiv, weil das damalige Musizierideal dem Interpreten die [[Improvisation (Musik)|improvisatorische]] und [[virtuose]] Auszierung des vorgegebenen Materials im Sinne des [[Belcanto]] nicht nur erlaubte, sondern sie geradezu verlangte.

Die Zuordnung zum Stil der [[Neapolitanische Schule (Musik)|Neapolitanischen Schule]], die für die Zeitgenossen außer Frage stand und von erheblicher Bedeutung bei der Identifikation des möglichen Komponisten war, ist allein anhand der Melodie jedoch nicht plausibel zu machen. Hierbei spielten offensichtlich die erwähnten und heute verlorenen „Äußerlichkeiten“ der Interpretation die ausschlaggebende Rolle.

Umgekehrt war es gerade die relative stilistische Ungebundenheit der Arie, die ihren Erfolg weit über das Ende der Barockmusik hinaus gewährleistete.

== Das Problem der Autorschaft ==

Musikverleger und -veranstalter scheuten lange davor zurück, ein so beliebtes Stück wie ''Tre giorni'' auf Notendrucken und Programmzetteln in sachlich angemessener, aber vom kommerziellen Standpunkt her wenig attraktiver Weise einem ''[[Anonymus]]'' zuzuschreiben. Es gibt mehrere [[Pseudepigraphie|pseudepigraphische]] Zuschreibungen, die allesamt auf argumentativ und musikhistorisch fragwürdigen Annahmen beruhen.

=== Giovanni Battista Pergolesi ===
[[Datei:Giovanni Battista Pergolesi.jpg|mini|150px|Idealisiertes Porträt Pergolesis]]
Die behauptete Autorschaft Pergolesis entbehrt jeder wissenschaftlich nachvollziehbaren Grundlage. Es gibt keine zeitgenössischen Quellen, die den Komponisten in irgendeiner Weise mit der Arie in Verbindung bringen.<ref>Die Einordnung von ''Tre giorni'' in den Kontext von Pergolesis Oper ''[[Lo frate ’nnamorato]]'' ist ein nachträgliches Konstrukt, das auf nichts weiter als dem Rollennamen einer der Protagonistinnen (eben „Nina“) beruht.</ref>

Die Zuschreibung beruht im Wesentlichen auf zwei Faktoren: Zum einen ist dies der außergewöhnliche Nachruhm des Frühverstorbenen, der es mit sich brachte, dass sein Leben und seine künstlerischen Leistungen alsbald ins legendenhaft Verklärte idealisiert wurden. Als einer von ganz wenigen Musikern des italienischen Barock blieb er auf diese Weise späteren Generationen ein Begriff, die Zuschreibung von ''Tre giorni'' kann also unter Umständen auch weniger als absichtsvolle Täuschung, sondern eher als eine Art naiver Notbehelf oder eine praktische Auswirkung des „[[Matthäus-Effekt|Matthäus-Prinzips]]“ gedeutet werden.

Zum anderen wird bei der Erörterung anderer möglicher Autoren immer wieder darauf hingewiesen, dass sie selbst beziehungsweise ihre in Frage kommenden Opern erst bekannt wurden, als ''Tre giorni'' sich allem Anschein nach bereits weiter Verbreitung erfreute.

=== Vincenzo Legrenzio Ciampi ===

[[Vincenzo Legrenzio Ciampi]] (* 2. April 1719 in [[Piacenza]], † 30. März 1762 in [[Venedig]]) war zu seiner Zeit ein recht erfolgreicher Instrumentalist und Komponist, der über die Grenzen Italiens hinaus bekannt war, vor allem als Verfasser von Opern, aber auch von [[Kammermusik]] und anderen Genres. Ciampi gilt vor allem deswegen als ursprünglicher Autor von ''Tre giorni'', weil seine 1749 entstandene [[Opera buffa]] ''I tre cicisbei ridicoli'' die Arie sinnvoll in den dramaturgischen und erzählerischen Ablauf der Handlung einbaut, was bei den übrigen Bühnenwerken, die das Stück verwenden, in dieser Weise nicht gesagt werden kann.

Zweifel an Ciampis Autorschaft rühren hauptsächlich daher, dass er selbst (wie seine biographischen Daten ja auch nahelegen) keinesfalls zur neapolitanischen, sondern vielmehr zur venezianischen Komponistenschule zu rechnen ist.

=== Giovanni Paisiello ===
[[Datei:PaiselloVigeeLeBrun.jpg|mini|links|150px|Paisiello am [[Cembalo]], mit der [[Partitur]] von ''Nina, o la pazza d'amore'',
Gemälde von [[Élisabeth Vigée-Lebrun]], [[1791]]]]

[[Giovanni Paisiello]] kann gleichfalls nur auf oberflächlichste Weise mit der Arie in Verbindung gebracht werden. Gegen seine Urheberschaft sprechen allein schon die biographischen Gegebenheiten, da der 1740 Geborene das Stück bereits im frühesten Kindesalter verfasst haben müsste, wofür es keinerlei Indizien gibt (Paisiello nahm seine musikalische Ausbildung erst als Jugendlicher ernsthaft auf). Paisiellos Oper ''[[Nina (Oper)|Nina, o la pazza d'amore]]'' greift auf die Melodie von ''Tre giorni'' als Zitat zurück, weil die Namensgleichheit der Protagonistinnen dies nahelegt, ebenso kann unterstellt werden, dass der Komponist auf diese Weise einer gewissen Erwartungshaltung seitens des Publikums gerecht wurde.

=== Rinaldo di Capua ===
[[Rinaldo di Capua]] (* um 1705; † um 1780) galt zu seiner Zeit ebenfalls als respektierter Vertreter der neapolitanischen Oper. Seine ''Zingara'' aus den 1750er-Jahren scheint ''Tre giorni'' in ähnlicher Weise wie später Paisiello zitierend aufzugreifen.

Die Kenntnis von Rinaldos Werk ist im Detail jedoch noch zu unvollständig, um genauere Aussagen zuzulassen. Zumindest scheint beim heutigen Kenntnisstand nichts ausdrücklich dafür zu sprechen, dass es sich bei Rinaldo um den eigentlichen Komponisten der Arie handelt.

== Wirkungsgeschichte ==
[[Datei:Enrico Caruso.jpeg|mini|150px|Enrico Caruso]]
In allererster Linie blieb ''Tre giorni'' durch das gesamte 19. und 20. Jahrhundert hindurch als Bravourstück für Tenöre im Repertoire erhalten. Zu den zahllosen Interpreten gehören neben [[Enrico Caruso]] auch [[Luciano Pavarotti]], [[Alfredo Kraus]] oder [[Plácido Domingo]].

Der musikalische Charakter des Stückes, also die mit ihm verbundene suggestive und doch vage ''[[Italianità]]'' sowie der sentimentale Gehalt der erzählten Geschichte brachten es auch mit sich, dass die im 19. Jahrhundert aufkommende bürgerliche [[Salonmusik]] sich der Arie als Vorlage für instrumentale Bearbeitungen annahm.

Die Schlichtheit der ursprünglichen Melodie sowie ihr sanglicher Charakter regten viele Arrangeure an; beliebte Instrumente waren und sind hauptsächlich das [[Klavier]] und das [[Violoncello]]. Die Spannbreite der technischen Schwierigkeit reicht dabei von technisch sehr einfachen Sätzen, die für Schüler konzipiert sind, bis hin zu brillanten Interpretationen für Virtuosen.

''Tre giorni'' verwendet melodische Mittel, die im weiteren Verlauf der Musikgeschichte immer wieder aufgegriffen wurden. Dazu gehören insbesondere das prägnante [[Sekundschritt#Seufzermotiv|Seufzermotiv]] der ersten Takte und das ebenso auffällige [[Fanfare (Signal)|Fanfarenmotiv]] (an der Textstelle ''Pifferi, cimbali, timpani''). Dieser Umstand hat dazu geführt, dass die Arie in assoziativer Weise als direkte Vorlage verschiedener späterer Werke benannt worden ist. Kritischer Überprüfung halten solche postulierten „Abstimmungslinien“ in den seltensten Fällen stand, trotzdem wird gerade in Italien selbst in eher [[Feuilleton|feuilletonistischem]] Kontext – also etwa CD-Booklets, Zeitschriftenartikeln oder Rundfunkmoderationen – bei international besonders beliebten Musikstücken immer wieder der Versuch gemacht, sie als [[Plagiat]] ursprünglich italienischer Vorlagen zu „entlarven“.<ref>Diese Tradition lässt sich zumindest bis in die 1920er-Jahre zurückverfolgen, als es dem Verlagshaus [[Ricordi]] gelang, ein amerikanisches Gericht davon zu überzeugen, dass es sich bei dem seinerzeit äußerst populären Hit ''Avalon'' (von [[Vincent Rose (Musiker)|Vincent Rose]] und [[Al Jolson]]) um ein Plagiat der Arie ''E lucevan le stelle'' aus [[Giacomo Puccini]]s ''[[Tosca]]'' handele.</ref>

== Literatur ==
* William Barclay Squire: ''Tre giorni son che Nina''. In: ''Musical Times''. 40, Nr. 674, April 1 1899, S. 241–243.
* {{Grove Music Online|23485|Claudio Gallico|Rinaldo di &#91;da&#93; Capua}}
* Helmut Hucke: ''Giovanni Battista Pergolesi''. In: [[Friedrich Blume (Musikwissenschaftler)|Friedrich Blume]] (Hrsg.): ''[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]''. Band 10. Directmedia, Berlin 2001, ISBN 3-89853-460-X, S. 1049ff.
* {{Grove Music Online|21325|Helmut Hucke, Dale E. Monson|Giovanni Battista Pergolesi}}
* Rodolfo Paoli: ''Vincenzo Legrenzio Ciampi''. In: Friedrich Blume (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart''. Band 2. Directmedia, Berlin 2001, ISBN 3-89853-460-X, S. 1421ff.
* Giuseppe Radiciotti: ''Chi è l'autore della famosa siciliana „Tre giorni son che Nina“?'' In: ''Musica d'oggi''. Juli 1925, {{ZDB|1138070-6}}.

== Weblinks ==
* {{IMSLP2|id=Tre_Giorni_son_che_Nina_(Pergolesi%2C_Giovanni_Battista)|cname=Tre Giorni son che Nina}}

== Anmerkungen ==
<references />

[[Kategorie:Barock (Musik)]]
[[Kategorie:Opernarie]]