Quelltext der Seite Toccata und Fuge d-Moll BWV 565

[[Datei:Rincgk 01.jpg|mini|hochkant|Titelblatt der ältesten überlieferten Abschrift von [[Johannes Ringk]] (nach 1750)]]
'''Toccata und Fuge in d-Moll''' ([[Bach-Werke-Verzeichnis|BWV]] 565) ist wohl das mit Abstand bekannteste [[Orgelmusik|Orgelwerk]]  [[Johann Sebastian Bach]]s und der gesamten europäischen [[Kunstmusik]]. Die Komposition besteht aus drei Abschnitten: einer [[Toccata]], also einem [[Präludium]] (Vorspiel) aus schnellen Läufen und vollgriffigen Akkorden, und einer sich anschließenden vierstimmigen [[Fuge (Musik)|Fuge]], die ihrerseits in einen mit „Recitativo“ bezeichneten Schlussabschnitt mündet, der wieder den quasi improvisatorischen Charakter des Anfangs aufnimmt. Alle Teile sind durch deutliche motivische und harmonische Bezüge miteinander verbunden.

== Musik ==
[[Datei:T&F opening.gif|500px|mini|Anfangstakte der Toccata]]
Das Werk beginnt mit drei charakteristischen schnellen Rufen beider Hände in Oktaven; es folgt ein [[verminderter Septakkord]] über dem [[Orgelpunkt]] des Grundtons seiner Auflösung. Damit ist bereits das wesentliche melodische Material vorgestellt, aus dem sich der weitere Verlauf entwickelt. So wird der Septakkord immer wieder zur Gliederung schnellen Passagenwerks eingesetzt, und ähnlich bildet er in [[Arpeggio|arpeggierter]] Form die Basis für die virtuosen Figuren, in denen immer beide Hände parallel geführt werden. „Verminderte Sept- und [[Neapolitanischer Sextakkord|neapolitanische Sextakkorde]] bilden eine Kombination altertümlicher und moderner Harmonik, die für den jungen Bach geradezu charakteristisch erscheint.“<ref name="Rampe364">Siegbert Rampe (Hrsg.): ''Bachs Klavier- und Orgelwerke.'' Teilband 4/1. 2007, ISBN 978-3-89007-458-0, S. 364.</ref>

Wichtiger noch ist das Element des von der Quint zum Leitton (siebte Stufe) absteigenden Tonleiterfragments, aus dem die meisten melodischen Vorgänge abgeleitet sind und ein Motiv, das die Töne eines Tonleitergangs mit einem gleichbleibenden, repetierten [[Orgelpunkt|Liegetons]] abwechseln lässt – eine latent zweistimmige Satzweise, die in Violinliteratur häufig ist und dort als [[Bariolage]]technik bekannt ist.

Auch die Fuge entwickelt ihr Thema aus dieser Idee; ähnliche, latent zweistimmige Themen verwendete Bach auch in späteren Fugen, etwa in der [[Präludium und Fuge e-Moll BWV 855 (Das Wohltemperierte Klavier, I. Teil)|e-Moll-Fuge]] des [[Wohltemperiertes Klavier|Wohltemperierten Klaviers]] (BWV 855). Das Thema ist zur [[Engführung]] nicht geeignet und wird konsequent auch eher locker durchgeführt: Schon die [[Fuge (Musik)#Merkmale|Exposition]] ist nur dreistimmig, auch später nehmen die Zwischenspiele einen breiten Raum ein, so dass das Schluss-Rezitativ, das wieder Elemente der Toccata aufnimmt, ganz organisch aus der Fuge hervorgeht. Wirklich vierstimmig ist sie nur an wenigen kurzen Stellen, und auf kontrapunktische Finessen wie [[Augmentation (Musik)|Augmentation]] oder [[Umkehrung]], die zum Beispiel in der [[Präludium und Fuge c-Moll BWV 871 (Das Wohltemperierte Klavier, II. Teil)|Fuge in c-Moll]] BWV 871 auftreten, wird ganz verzichtet. Dem gegenüber steht ein sehr ambitionierter Tonartenplan; neben einem ''[[Dux und Comes|Comes]]'' (2. Themeneinsatz) auf der IV. Stufe treten auch Einsätze auf der III. und in der Molltonart der VII. Stufe auf, die Parallelen zur Fuge BWV 947 bilden.<ref>Siegbert Rampe (Hrsg.): ''Bachs Klavier- und Orgelwerke.'' Teilband 4/1. 2007, ISBN 978-3-89007-458-0, S. 366.</ref> Die Proportionierung nach vier Ritornellen und drei Episoden wird hervorgehoben durch streckenweisen Verzicht auf das Pedal, durch Einstimmigkeit und ein Pedalsolo – Mittel, die „sich in Bachs Schaffen nicht durchgesetzt [haben], sondern […] von anderen Techniken abgelöst worden“ sind.<ref name="Rampe367">Siegbert Rampe (Hrsg.): ''Bachs Klavier- und Orgelwerke.'' Teilband 4/1. 2007, ISBN 978-3-89007-458-0, S. 367.</ref>

== Stil ==
[[Datei:Rincgk 02.gif|mini|hochkant|Beginn der ältesten überlieferten Abschrift von [[Johannes Ringk]] (nach 1750)]]
Toccata und Fuge d-Moll galt lange Zeit unbestritten als Werk von [[Johann Sebastian Bach]]. Das Werk wurde wohl zwischen 1703 und 1707 in [[Arnstadt]] geschrieben, stellt also ein Jugendwerk dar. Der Vergleich mit der wenig später entstandenen und deutlich reiferen [[Toccata C-Dur (Bach)|C-Dur-Toccata]] zeigt Bachs schnelle Weiterentwicklung, aber auch, dass er sich noch in einer Experimentierphase befand. Während im späteren Werk Bachs Parallelführungen der beiden Hände in Oktaven praktisch nicht mehr vorkommen, erklären sie sich hier zwanglos daraus, dass die kleine Arnstädter Orgel nicht über nach unten oktavierende 16'-Register verfügte – daneben aber wohl auch daraus, dass die Komposition ursprünglich für ein Saitenclavier mit Pedal geschrieben worden sein dürfte, das traditionelle Übungsinstrument von Organisten.

Toccata und Fuge d-Moll sind auffällig stark auf Wirkung angelegt; dem steht eine zwar ausdrucksstarke, aber zumindest in der Toccata überraschend einfache Harmonik entgegen: Der wesentliche und immer wieder durchgespielte harmonische Vorgang ist der verminderte Septakkord der siebten Stufe und seine Auflösung; stellenweise tritt noch die zweite Stufe hinzu. Auch größere [[Modulation (Musik)|Modulationen]] bleiben in der Toccata aus. Andererseits nötigt die wohl bewusste Beschränkung und der sehr ökonomische Einsatz dieses Materials Bewunderung ab. Die Frische der Erfindung und die bezwingende Einfachheit der Konstruktion haben dem Werk schnell Freunde gemacht.

Bach verwendete die meisten seiner Cembalo- und Orgelwerke in Leipzig im Unterricht; so existieren oft Abschriften vieler seiner Schüler. Dabei nahm er selbstverständlich Werke aus, die er – Jahrzehnte nach ihrer Entstehung – nicht mehr für geeignet hielt; dies erklärt die vergleichsweise dünne Überlieferungslage vieler seiner Jugendwerke.<ref>[[Christoph Wolff]]: ''Johann Sebastian Bach'', 2. Auflage 2007. S. Fischer, Frankfurt am Main, ISBN 978-3-596-16739-5</ref> So ist auch die Toccata d-Moll nicht im Autograph, sondern nur in einer einzigen Abschrift des Kopisten [[Johannes Ringk]] überliefert.

== Autorschaft ==
Seit 1930 waren zunächst in England<ref>[[Peter Williams (Musikwissenschaftler)|Peter Williams]]: ''More on the question, Is there a >Toccata and Fugue in D minor for Organ< by J. S. Bach?'' in ''The Organ Yearbook'' XXXIII (2004), S. 139</ref> Zweifel an Bachs Urheberschaft aufgekommen – das Werk hat einige stilistische Eigenarten, die deutlich von Bachs zweifelsfrei überlieferten Stücken abweichen.<ref>[[Peter Williams (Musikwissenschaftler)|Peter Williams]]: ''BWV565: A Toccata in D minor for Organ by J.S. Bach?'' in: ''Early Music''. Vol. 9, Nr. 3, 1981, S. 330–337; {{JSTOR|3126830}}.</ref><ref>Rolf Dietrich Claus: ''Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565''. 2. revidierte und erweiterte Auflage. Dohr, Köln-Rheinkassel 1998, ISBN 3-925366-55-5, S. 116.</ref> Bach könnte möglicherweise ein fremdes Werk abgeschrieben oder bearbeitet haben.<ref>Stephan Emele: ''BWV 565 – ein Werk von [[Johann Peter Kellner|Kellner]]?'' (Staatsexamensarbeit)</ref> Es könnte eine niedergeschriebene Improvisation Bachs sein, und einige Passagen lassen an eine Entstehung als Werk für Violine denken.<ref>Von [[Jaap Schroeder]] und [[Andrew Manze]] liegen entsprechende Bearbeitungen vor.</ref>

Man kann die stilistischen Besonderheiten der Toccata durchaus als Elemente von Bachs Frühstil auffassen.<ref>[[Christoph Wolff]]: ''Zum norddeutschen Kontext der Orgelmusik des jugendlichen Bach: Das Scheinproblem der Toccata d-Moll BWV 565.'' In: [[Wolfgang Sandberger]] (Hrsg.): ''Bach, Lübeck und die norddeutsche Musiktradition.'' Kassel 2002. S. 241–251.</ref> Der ungewöhnliche Beginn in Oktaven könnte einfach auf eine Orgel (oder ein Pedalcembalo) ohne [[Register (Orgel)#Unterscheidung nach Tonhöhe|Sechzehnfußregister]] im [[Manual (Musik)|Manual]] zurückgehen. Belege für einen anderen Komponisten sind (Stand 2006) nicht vorgetragen worden; die hohe kompositorische Qualität spricht (trotz ungewöhnlicher Details) stark für Bachs Autorschaft.<ref name="Rampe367" /> Auch gab es für den Schreiber Johannes Ringk keinen plausiblen Grund, ein fremdes Werk als eins von Bach auszugeben. Es ist schwierig, Bachs schnelle Entwicklung als Komponist in einer Phase zu erfassen, aus der nur wenige Vergleichswerke erhalten sind.

== Wichtige Bearbeitungen ==
* [[Ferruccio Busoni]] arbeitete die Komposition zu einem virtuosen Werk für Klavier um.
* [[Leopold Stokowski]] bearbeitete sie für [[Orchester]]. Stokowskis Bearbeitung wurde von [[Walt Disney]] in seinem Film ''[[Fantasia]]'' verwendet, wo die Musik und vor allem die Spieler ins Bild gesetzt werden.
* [[Enjott Schneider]] hat unter dem Titel ''Ataccot'' eine „retrograde Version“ der Toccata (ohne die Fuge) veröffentlicht.<ref>{{Internetquelle |url=https://magazin.klassik.com/reviews/reviews.cfm?task=record&RECID=16962 |titel=klassik.com : Aktuelle CD-Besprechung, DVD-Kritik, CD-Besprechungen, DVD-Kritiken |abruf=2023-02-01}}</ref>

== Rezeption in der Populärkultur ==
Vergleichbar wohl nur mit den ersten Takten der [[5. Sinfonie (Beethoven)|5. Sinfonie]] von [[Ludwig van Beethoven]], assoziiert heute schon ein auf der Orgel in einem halligen Raum in Oktaven gespielter [[Verzierung (Musik)#Pralltriller und Mordent|Mordent]] reflexartig die d-Moll-Toccata und steht in der Populärkultur oft [[Ikonografie|ikonographisch]] für „Ernsthaftigkeit“ und „sakrale Würde“. Das Werk fand Eingang in die Pop- und Rockmusik und diente als Filmmusik – u.&nbsp;a. in [[Richard Fleischer|Richard Fleischers]] Verfilmung von Jules Vernes Roman [[20.000 Meilen unter dem Meer (1954)]] oder Norman Jewisons dystopischem Film ''[[Rollerball (1975)|Rollerball]]'' aus dem Jahr 1975 – sowie als Hintergrundmusik von Computerspielen.

== Literatur ==
* {{Literatur
   |Autor=Timothy Albrecht
   |Titel=Musical Rhetoric in J.S. Bach’s Organ Toccata BWV 565
   |Sammelwerk=Organ Yearbook
   |Band=11
   |Datum=1980
   |ISSN=0920-3192}}
* {{Literatur
   |Autor=Eric Lewin Altschuler
   |Titel=Were Bach’s Toccata and Fugue BWV 565 and the Ciacconia from BCW 1004 Lute Pieces?
   |Sammelwerk=The Musical Times
   |Band=146
   |Nummer=1893
   |Datum=2005
   |ISSN=0027-4666
   |Seiten=77–87}}
* {{Literatur
   |Autor=[[Bernhard Billeter]]
   |Titel=Bachs Toccata und Fuge d-moll für Orgel BWV 565 – Ein Cembalowerk?
   |Sammelwerk=[[Die Musikforschung]]
   |Band=50
   |Nummer=1
   |Datum=1997
   |ISSN=0027-4801
   |Seiten=77–80}}
* Martin Blindow: ''Zur Diskussion über die d-Moll-Toccata BWV 565.'' In: ''[[Acta Organologica]].'' Bd. 36, 2019, S. 401–429.
* Rolf Dietrich Claus: ''Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565.'' 2. Aufl. Dohr, Köln 1998, ISBN 3-925366-55-5.
* {{Literatur
   |Autor=[[Alfred Dürr]]
   |Titel=Authenticity of Johann Sebastian Bach’s ‚Toccata und Fuge d-moll BWV 565‘ – A comment
   |Sammelwerk=Musik und Kirche
   |Band=66
   |Nummer=5, September/Oktober
   |Datum=1996
   |ISSN=0027-4771
   |Seiten=326–327}}
* {{Literatur
   |Autor=Alfred Dürr
   |Titel=Toccata und Fuge d-moll BWV 565
   |Sammelwerk=Musikforschung
   |Band=56
   |Nummer=2, April/Juni
   |Datum=2003
   |ISSN=0027-4801
   |Seiten=222–223}}
* {{Literatur
   |Autor=Reinmar Emans
   |Titel=Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565
   |Sammelwerk=Die Musikforschung
   |Band=50
   |Nummer=1
   |Datum=1997
   |ISSN=0027-4801
   |Seiten=113–114}}
* {{Literatur
   |Autor=Diethard Hellmann
   |Titel=Authenticity of Bach, J.S. ‚Toccata und Fuge d-moll BWV 565‘
   |Sammelwerk=Musik und Kirche
   |Band=66
   |Nummer=3, Mai/Juni
   |Datum=1996
   |ISSN=0027-4771
   |Seiten=173}}
* [[Siegbert Rampe]] (Hrsg.): ''Bachs Klavier- und Orgelwerke.'' Teilband 1. Laaber-Verlag, Laaber 2007, ISBN 978-3-89007-458-0, S. 362–367.
* {{Literatur
   |Autor=[[Peter Williams (Musikwissenschaftler)|Peter Williams]]
   |Titel=BWV565: A toccata in D minor for organ by J. S. Bach?
   |Sammelwerk=Early Music
   |Band=9
   |Nummer=3
   |Datum=1981-07
   |JSTOR=3126830
   |Seiten=330–337}}
* [[Christoph Wolff]]: ''Johann Sebastian Bach.'' 2. Aufl. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-596-16739-5.

== Weblinks ==
{{Commonscat|BWV 565|Toccata und Fuge d-Moll BWV 565}}
* {{Audio|Toccata et Fugue BWV565.ogg|Hörbeispiel}} (5,8 MB)
* {{Bach digital|Rubrik=Werk|ID=00000645}}
* {{IMSLP2|id=Toccata_and_Fugue_in_D_minor,_BWV_565_(Bach,_Johann_Sebastian)|cname=Toccata und Fuge d-moll, BWV 565}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=300011717|LCCN=n81048140|VIAF=213965472}}

{{Navigationsleiste Kompositionen für Orgel, Tasteninstrument oder Laute von Johann Sebastian Bach}}
[[Kategorie:Orgelwerk von Johann Sebastian Bach]]
[[Kategorie:Toccata]]