Quelltext der Seite Thrash Metal

{{Infobox Genre
|Name =
|Entstehungsphase = Anfang der [[1980er]] Jahre
|Herkunftsort = [[Vereinigte Staaten|USA]]&nbsp;– [[Deutschland]]
|Vorläufer = [[New Wave of British Heavy Metal|NWoBHM]], [[Speed Metal]], [[Hardcore Punk]]
|Nachfolger = [[Death Metal]]&nbsp;– [[Black Metal]]&nbsp;– [[Groove Metal]]&nbsp;– [[Digital Hardcore]]
|Instrumente = [[E-Gitarre]]&nbsp;– [[E-Bass]]&nbsp;– [[Schlagzeug]]
|Bands = [[Metallica]], [[Slayer]], [[Megadeth]], [[Anthrax (Band)|Anthrax]], [[Exodus (Band)|Exodus]], [[Sodom (Band)|Sodom]], [[Kreator]], [[Destruction]], [[Overkill (Band)|Overkill]], [[Venom (Band)|Venom]]
|Sonstiges1Titel = Wichtige lokale Szenen
|Sonstiges1Inhalt = [[San Francisco Bay Area]]&nbsp;– [[New York City|New York]]&nbsp;– [[Ruhrgebiet]]
|Sonstiges2Titel = 
|Sonstiges2Inhalt = 
}}
'''Thrash Metal''' ([[Englische Sprache|engl.]] ''thrash'' ‚dreschen‘, ‚prügeln‘) ist eine schnelle und extreme Spielart des [[Metal]], die Anfang der [[1980er]] Jahre entstand.

== Stil ==
Oftmals wird Thrash Metal als Verschmelzung der Energie und Geschwindigkeit des [[Hardcore Punk]] mit den Techniken der [[New Wave of British Heavy Metal]] bezeichnet und war daher einigen frühen Metallern zu punk-lastig.<ref>„"Vel, vi har ikke noe i mot det, men vi synest at det er litt for punkete".“ [[Metalion]]: ''Cities''. In: ''[[Slayer (Fanzine)|Slayer]]'', Nr. 2, 1985, S. 9. Zitiert nach: [[Metalion|Jon Kristiansen]]: ''SLAYER. N° 1 à 5''. Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, S. 90.</ref> Der ursprüngliche Thrash Metal zeichnet sich vor allem durch schnelles und präzises [[Riff (Musik)|Riffing]] aus. Häufig wurde nur die offene E-Saite in Verbindung mit [[Powerchord]]s verwendet. Thrash Metal wird allgemein als Ausgangspunkt für die extremen Metal-Stile angesehen.<ref name="mhsp34">Jan Fleckhaus, Christof Leim: ''Der Ursprung der Härte''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 34.</ref> ''The LHP Thrash Metal Primer'' nennt die [[Punk]]- und [[Skateboard|Skater]]-Subkultur, wo der Ausdruck ''to thrash'' für [[Pogo#Slamdance|Slam-Dancing]] und den typischen Schlagzeug-[[Beat (Rhythmus)|Beat]] gestanden habe, als Ursprung des Genrebegriffs. Im 1981 gegründeten kalifornischen Skater-Magazin ''Thrasher'' schrieb [[Pushead]] über Hardcore und Metal, 1982 folgte die Kompilation ''[[New York Thrash]]'' von [[Reach Out International Records]] (ROIR) mit New Yorker Bands wie [[Bad Brains]], [[Beastie Boys]] und [[Kraut (Band)|Kraut]] und 1983 das erste Thrash-Bash-Konzert in [[Columbia (Missouri)|Columbia, Missouri]] mit Auftritten von [[Die Kreuzen]] und lokalen Bands.<ref name="primer">{{Internetquelle |url=http://www.thelefthandpath.com/lefthandpath/index.cfm/event/read/entry/The_LHP_Thrash_Metal_Primer |titel=The LHP Thrash Metal Primer |hrsg=TheLeftHandPath.com |datum=2009-02-24 |sprache=en |archiv-url=https://web.archive.org/web/20090313210108/http://www.thelefthandpath.com/lefthandpath/index.cfm/event/read/entry/The_LHP_Thrash_Metal_Primer |abruf=2010-08-18}}</ref> Die Kreuzung von Hardcore und Metal wurde auch als [[Crossover (Musik)|Crossover]] bezeichnet.<ref name="primer" /><ref>{{Literatur |Titel=Messiah |Sammelwerk=[[Slayer (Fanzine)|Slayer]] |Nummer=5 |Datum=1987 |Seiten=10 |Sprache=en}}</ref><ref>{{Literatur |Autor=Metalion |Titel=Exxor |Sammelwerk=Slayer |Nummer=5 |Datum=1987 |Seiten=6 |Sprache=en}}</ref><ref>{{Literatur |Titel=Black Uniforms |Sammelwerk=Slayer |Nummer=5 |Datum=1987 |Seiten=27 |Sprache=en}}</ref><ref>{{Literatur |Titel=Black Uniforms |Sammelwerk=Slayer |Nummer=5 |Datum=1987 |Seiten=31 |Sprache=en}}</ref><ref>{{Literatur |Titel=Neutron Rain |Sammelwerk=Slayer |Nummer=5 |Datum=1987 |Seiten=5 |Sprache=en}}</ref><ref>{{Literatur |Titel=Slaughter Lord |Sammelwerk=Slayer |Nummer=5 |Datum=1987 |Seiten=13 |Sprache=en}}</ref> [[Marcel Schirmer|Marcel „Schmier“ Schirmer]] von [[Destruction]] zufolge entstand die Stilbezeichnung in dem Lied ''[[Whiplash (Metallica-Lied)|Whiplash]]'' von [[Metallica]],<ref name="mhsp39-2">''Kill ’Em All oder Show No Mercy?''. ''So denken die Protagonisten der Szene über die beiden Alben''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 39.</ref> laut [[Scott Ian]] von [[Anthrax (Band)|Anthrax]] war den Initiatoren das Entstehen einer neuen Szene aber noch nicht klar.<ref name="mhsp40">Jan Fleckhaus, Christof Leim: ''Der Ursprung der Härte''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 40.</ref>

Typisch für die Texte von Thrash-Metal-Bands sind die Thematisierung von Gewalt sowie von gesellschaftlichen und individuellen Problemen<ref>{{Internetquelle |autor=Sophia Weiser |url=https://systmus.blogs.uni-hamburg.de/thrash-metal-ein-genre-kurz-erklaert/ |titel=Thrash Metal — ein Genre kurz erklärt |werk=SystMus |datum=2024-01-24 |sprache=de-DE |abruf=2024-04-26}}</ref>. Einige der frühen Bands spielten mit [[Satanismus|satanistischen]] Themen, die aber im traditionellen Metal in der Regel allenfalls zur bewussten Provokation,<ref name="loc15f">„[King] Diamond represents one of the only performers of the ’80s Satanic Metal who was more than just a poseur using a devilish image for shock value.“ Michael Moynihan, Didrik Søderlind: ''Lords of Chaos'', First Edition, Feral House 1998, ISBN 0-922915-48-2, S. 15f.</ref><ref name="olson13">Benjamin Hedge Olson: {{Webarchiv|url=https://etd.ohiolink.edu/apexprod/rws_etd/send_file/send?accession=bgsu1206132032&disposition=inline |wayback=20210405122927 |text=''I AM THE BLACK WIZARDS: MULTIPLICITY, MYSTICISM AND IDENTITY IN BLACK METAL MUSIC AND CULTURE''  }}. Bowling Green State University, Mai 2008, S. 13.</ref><ref name="olson17">„Slayer also reveled in Satanic imagery more than any other North American band of their time. However, like Venom, Slayer’s Satanism was almost exclusively for show and provocation. Singer Tom Araya is, in fact, a professed Catholic and his explanations of his musical forays into Satanism are confusing at best.“ Benjamin Hedge Olson: {{Webarchiv|url=https://etd.ohiolink.edu/apexprod/rws_etd/send_file/send?accession=bgsu1206132032&disposition=inline |wayback=20210405122927 |text=''I AM THE BLACK WIZARDS: MULTIPLICITY, MYSTICISM AND IDENTITY IN BLACK METAL MUSIC AND CULTURE'' }}. Bowling Green State University, Mai 2008, S. 17.</ref><ref name="olson25">Benjamin Hedge Olson: {{Webarchiv|url=https://etd.ohiolink.edu/apexprod/rws_etd/send_file/send?accession=bgsu1206132032&disposition=inline |wayback=20210405122927 |text=''I AM THE BLACK WIZARDS: MULTIPLICITY, MYSTICISM AND IDENTITY IN BLACK METAL MUSIC AND CULTURE''}}. Bowling Green State University, Mai 2008, S. 25.</ref> Rebellion und der Betonung der eigenen Freiheit<ref name="olson13" /><ref name="olson25" /> dienen und daher oft mit Schilderungen von Krieg und sozialen Missständen vermischt wurden oder später durch diese ersetzt wurden. [[Peter Steele]] ([[Carnivore (Band)|Carnivore]], [[Type O Negative]]) bezeichnete den Thrash Metal als „Musik der urbanen Fäule“ und „bleichgesichtigen Cousin des [[Rap]]“.<ref>„Peter Steele of gothic Metal band Type O Negative (and former frontman of the late ’80s “neo-barbarian” Speed Metal act Carnivore) accurately characterizes Thrash Metal as a form of “urban blight music,” a palefaced cousin of Rap.“ Michael Moynihan, Didrik Søderlind: ''Lords of Chaos'', First Edition, Feral House 1998, ISBN 0-922915-48-2, S. 26.</ref>

== Geschichte des Thrash Metal ==
=== Die Anfänge in den 1980er Jahren ===
[[Datei:Venom live at hellfest.jpg|mini|Venom (2008)]]
Die Vorgeschichte des Thrash reicht bis in die späten 1970er Jahre zurück. Besonders zwei Bands werden allgemein als größte Einflüsse betrachtet: [[Motörhead]]<ref name="mhsp34" /> und [[Venom (Band)|Venom]]<ref name="mhsp39-2" />, deren Album ''[[Welcome to Hell (Album)|Welcome to Hell]]'' „die Suche nach mehr Brutalität richtig ins Rollen“ brachte<ref name="mhsp34" />. Während in den Vereinigten Staaten [[Adult Oriented Rock|AOR]]-Bands wie [[Journey (Band)|Journey]] und [[Glam Metal|Glam-Metal]]-Bands wie [[Mötley Crüe]] angesagt waren, verlangten junge [[Heavy Metal|Heavy-Metal]]-Fans nach härterem und extremerem Metal.<ref name="mhsp34" /> So entstanden neue Bands wie [[Exodus (Band)|Exodus]] und [[Death Angel]] an der Westküste oder [[Overkill (Band)|Overkill]] und [[Anthrax (Band)|Anthrax]] an der Ostküste. Auch in Europa, besonders Deutschland, spielte ein Teil der Szene immer härtere und schnellere Musik. Zu Beginn existierte diese Bewegung jedoch nur im Untergrund durch [[Fanzine]]s, [[Tape-Trading]] und [[Mundpropaganda]].<ref name="mhsp34" />

[[Datei:Metallica at The O2 Arena London 2008.jpg|mini|Metallica (2008)]]
[[Datei:Slayer, The Fields of Rock, 2007.jpg|mini|Slayer (2007)]]
Allgemein wird oft ''[[Kill ’Em All]]'' von [[Metallica]] aus dem Jahr [[1983]] als erstes richtiges Thrash-Metal-Album bezeichnet<ref name="mhsp34" />, obwohl das Album ''Heavy Metal Maniac'' der kanadischen Thrash-Band [[Exciter (Band)|Exciter]] bereits vor Metallicas Debüt-Album erschien, die Band Exodus schon 1983 „zu den großen Hoffnungsträgern“<ref name="mhsp37-1">Jan Fleckhaus, Christof Leim: ''Der Ursprung der Härte''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 37.</ref> gehörte, jedoch erst später mit ''[[Bonded by Blood (Album)|Bonded by Blood]]'' debütierte, und Cliff Evans von der britischen Band [[Tank (Band)|Tank]] deren 1982 veröffentlichtes Debütalbum ''[[Filth Hounds of Hades]]'' als „allererste[n] Mix von Heavy Metal und Punk“ sowie als bestes Thrash-Metal-Album angab<ref name="mhsp37-2">''Kill ’Em All oder Show No Mercy?''. ''So denken die Protagonisten der Szene über die beiden Alben''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 37.</ref>. ''Kill ’Em All'' verband „hohe Geschwindigkeit mit Präzision, einer gewissen, noch rudimentären Technik – und vor allem viel Aggression“<ref name="mhsp35">Jan Fleckhaus, Christof Leim: ''Der Ursprung der Härte''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 35.</ref>. Den darauf enthaltenen Titel ''[[Whiplash (Metallica-Lied)|Whiplash]]'' bezeichnet der ''[[Metal Hammer]]'' sogar als „vielleicht wichtigsten Ur-Thrash-Song überhaupt“.<ref name="mhsp35" /> Als „Geburt“ des Genres gilt zusammen mit ''Kill ’Em All'' auch [[Slayer]]s Debütalbum ''[[Show No Mercy]]'' aus demselben Jahr<ref name="mhsp34" />, das „brutaler und böser“ klang als ersteres<ref name="mhsp37-2" />. Die Band präsentierte sich außerdem im Gegensatz zu anderen Ur-Thrash-Metal-Vertretern nicht in Jeans, T-Shirts, Lederjacken und optional auch Patronengurten, sondern mit Lederkleidung und [[Corpsepaint]] und ihr Gitarrist [[Kerry King]] mit Nagelarmbändern.<ref name="mhsp37-1" /> Während die Wurzeln von Metallicas Debütalbum eher im [[Rock ’n’ Roll|rock-’n’-roll]]-lastigen Stil von Motörhead lagen, war Slayers Album „eher eine Riff-Platte, näher an Venom“.<ref name="mhsp40" /> Neben Metallica (die ursprünglich aus Los Angeles kamen und später nach San Francisco umzogen) stammen auch viele andere wichtige Thrash-Bands aus der [[San Francisco Bay Area]], darunter Exodus, [[Testament (Band)|Testament]] und Death Angel. Grob lässt sich sagen, dass Bands wie Exodus, Slayer oder [[Dark Angel (Band)|Dark Angel]] einen eher brachialeren und weniger melodiösen Stil verfolgten, während Bands wie Metallica, [[Megadeth]] oder Death Angel vielfältiger, melodiöser und etwas experimentierfreudiger waren. Zu den „fünf frühen Thrash-Debüts“ zählt [[Scott Ian]] von Anthrax neben ''Kill ’Em All'' und ''Show No Mercy'' Exodus’ ''[[Bonded by Blood (Album)|Bonded by Blood]]'', ''[[Killing Is My Business… And Business Is Good!]]'' von Megadeth und ''[[Fistful of Metal]]'' von seiner eigenen Band.<ref name="mhsp39-2" />

[[Datei:Megadeth at Sauna.jpeg|mini|[[Megadeth]] bei einem Konzert im Jahre 2005 am [[Sauna Open Air]]]]
Ein weiteres wichtiges lokales Zentrum des Thrash Metal war der Großraum [[New York (Bundesstaat)|New York]]/[[New Jersey]] an der US-Ostküste. In diesem Gebiet entstanden teilweise unter dem Einfluss des [[Hardcore Punk]] stehende Bands wie Overkill, Anthrax, [[Nuclear Assault]] oder [[Demolition Hammer]], ferner war auch das Pionier-Label [[Megaforce Records]] in New York ansässig, das unter anderem die Debütalben von Metallica, Overkill und Anthrax veröffentlichte.

[[Datei:Kreator Klub Studio Kraków 18 02 09 042.jpg|mini|Kreator live 2009 in [[Krakau]].]]
Eine weitere blühende [[Underground (Kunst)|Underground]]-Szene bildete sich parallel dazu im [[Ruhrgebiet]] in Deutschland. Die Musiker stammten aus dem Arbeitermilieu, ihre Väter „waren fast alle [[Bergmann|Bergmänner]], [[Bauberuf|Bauarbeiter]] oder [[Stahlerzeugung|Stahlkocher]], die Mütter in der Regel Hausfrauen“.<ref name="mh1">{{Literatur |Autor=Tom Küppers |Titel=Metal im Pott |TitelErg=Ruhr-Thrash |Sammelwerk=[[Metal Hammer]] |Verlag=Axel Springer Mediahouse GmbH |Ort=Berlin |Datum=2010-06 |Seiten=42f |Online=[http://www.metal-hammer.de/magazin/features/article90894/special-metal-im-pott.html] |Abruf=2010-09-02}}</ref> Ihr Musikgeschmack verursachte viele Probleme mit Nicht-Metallern: [[Mille Petrozza|Miland „Mille“ Petrozza]] von [[Kreator]] wurde aus seiner Schule geworfen, „weil er es wagte, Leopardenhosen und Nieten zu tragen“, was anderen von ihren Eltern verboten wurde, und sie mussten ihre Metal-T-Shirts „noch unter dem Pullover rausschmuggeln. Damit zur Schule zu gehen, stand absolut nicht zur Debatte“.<ref name="mh1" /> Die örtlichen [[Rocker]] verboten ihnen das Tragen von [[Kutte (Metal-Szene)|Kutten]], sodass sie sich stattdessen T-Shirts anfertigten; „Dann standen die im Freibad vor uns und konnten uns nichts“, wie Frank „Pelle“ Below anmerkt.<ref name="mh2">{{Literatur |Autor=Tom Küppers |Titel=Metal im Pott |TitelErg=Ruhr-Thrash Teil 2 |Sammelwerk=Metal Hammer |Verlag=Axel Springer Mediahouse GmbH |Ort=Berlin |Datum=2010-07 |Seiten=46-48 |Online=[http://www.metal-hammer.de/magazin/features/article90894/special-metal-im-pott.html] |Abruf=2010-09-02}}</ref> Dafür herrschte ein starkes Zusammengehörigkeitsgefühl, und die älteren Szenemitglieder unterstützten die jüngeren und vermittelten ihnen nicht den Eindruck, dass sie „‚nur‘ die Kleinen“ seien.<ref name="mh1" /> Ein wichtiger Ort für Konzerte und Treffen war die [[Zeche Carl]] in Essen.<ref name="mh2" /> Die ersten Demoaufnahmen in der deutschen Szene entstanden unabhängig von den US-amerikanischen Bands. Die US-amerikanischen Bands, die ebenso wie sie immer härter, lauter und schneller wurden, wurden von ihnen begeistert aufgenommen: „Wir waren blutige Anfänger, und die Amis klangen damals schon göttlich, was uns umso mehr antrieb“, äußerte Marcel „Schmier“ Schirmer von [[Destruction]] rückblickend.<ref name="mhsp39-1">Jan Fleckhaus, Christof Leim: ''Der Ursprung der Härte''. In: ''Metal Hammer'', März 2008, S. 39.</ref> Laut Tom Küppers vom ''[[Metal Hammer]]'' lässt sich die Frage, „[w]er wen beeinflusst hat, […] heute ohnehin nicht mehr eindeutig klären“; nach dem Eindruck von Andreas „Stoney“ Stein, und seinen Erfahrungen mit US-Amerikanern, die ihn ehrfürchtig fragten, „ob ich wirklich den [[Tom Angelripper]] kenne würde“, haben die deutschen Bands die US-amerikanischen „mindestens genauso beeinflusst wie sie uns“. Jürgen „Ventor“ Reil von Kreator erwähnt eine Unterhaltung mit [[Gary Holt (Musiker)|Gary Holt]] von Exodus darüber, „dass wir uns vielleicht ein bestimmtes Riff von ihnen ‚geborgt‘ hätten […] Und Gary meinte dann ‚Ach, ich dachte echt, wir hätten das von euch‘. Wir haben uns kaputt gelacht.“<ref>{{Literatur |Autor=Tom Küppers |Titel=Metal im Pott |TitelErg=Ruhr-Thrash Teil 2 |Sammelwerk=Metal Hammer |Verlag=Axel Springer Mediahouse GmbH |Ort=Berlin |Datum=2010-07 |Seiten=49 |Online=[http://www.metal-hammer.de/magazin/features/article90894/special-metal-im-pott.html] |Abruf=2010-09-02}}</ref>

[[Datei:AnthraxSonisphere2010.jpg|mini|Anthrax (2010)]]
Eine Pionierrolle in der Ruhrgebiets-Szene hatte die 1984 gegründete Band [[Chainsaw (deutsche Band)|Chainsaw]] aus Essen mit ihrer 1985 veröffentlichten, einzigen LP ''Hell’s Burnin’ Up!''.<ref name="mh3">{{Literatur |Autor=Tom Küppers |Titel=Die frühen Macher |TitelErg=Zwischen Erfolg und Versagen |Sammelwerk=Metal Hammer |Verlag=Axel Springer Mediahouse GmbH |Ort=Berlin |Datum=2010-08 |Seiten=42 |Online=[http://www.metal-hammer.de/magazin/features/article90894/special-metal-im-pott.html] |Abruf=2010-09-21}}</ref> Kennzeichnend für den deutschen Thrash Metal war das breite Spektrum an Stilen, mit denen der Thrash dort wechselwirkte. So hatten zum Beispiel die [[Speed Metal|Speed-Metal]]-Bands [[Helloween]] und vor allem [[Running Wild (Band)|Running Wild]] einst einen sehr viel raueren, an den „Speed-Thrash“ der frühen Tage angelehnten Stil, während andererseits [[Sodom (Band)|Sodom]], Kreator und Destruction, die drei bedeutendsten deutschen Thrash-Metal-Bands<ref name="mhsp34" />, einen großen Einfluss auf den [[Death Metal|Death]]- und [[Black Metal]] ausübten. Weitere bedeutende Vertreter waren bzw. sind [[Living Death (Band)|Living Death]], [[Violent Force]], [[Tankard]] und [[Angel Dust (deutsche Band)|Angel Dust]].

1985 gab es bereits Magazine wie das ''Kick Ass'' nach seiner Fusion mit dem ''Powerthrash'', die ausschließlich über Thrash-Metal-Bands berichteten.<ref>„De skal <u>bare</u> skrive om Thrash Metal grupper som SODOM, POISON, IRON ANGEL, EXODUS, etc.“ ''Powerthrash & Kick Ass''. In: ''Slayer vol. 2 1985'', S. 17. Zitiert nach: Jon Kristiansen: ''SLAYER. N° 1 à 5''. Rosières en Haye: Camion Blanc 2009, S. 107.</ref> Der Höhepunkt der Thrash-Metal-Bewegung war zwischen 1986 und 1988 erreicht. Als einer der Höhepunkte wird dabei Slayers ''[[Reign in Blood]]'' angesehen.<ref name="mhsp39-2" /> In der Zeit begannen einige Bands, sich vom reinen Thrash Metal zu lösen: 1986 erschien Metallicas ''[[Master of Puppets]]'', das zwar noch Thrash-Metal-Elemente hatte, aber die Genregrenzen erweiterte und deshalb aus Sicht des Anthrax-Gitarristen Scott Ian kein echtes Thrash-Metal-Album mehr war; die Band habe damit „etwas erschaffen, das viel größer war als Thrash Metal“<ref name="mhsp39-2" />; Anthrax’ ''[[Among the Living]]'' ist nach Ians Meinung zu eingängig und damit nur zur Hälfte ein Thrash-Metal-Album<ref name="mhsp39-2" />. Die italienische Band [[Bulldozer (Band)|Bulldozer]] wiederum experimentierte auf ihrem 1988 veröffentlichten Album ''Neurodeliri'' mit [[Sampling (Musik)|Samples]], [[Sinfonik|sinfonischen]] Elementen und [[Trigger (Tontechnik)|getriggertem]] Schlagzeug, nachdem [[Roadrunner Records]] sich von ihr getrennt hatte und sie nicht mehr darauf hoffte, noch erfolgreich zu werden. Zur damaligen Zeit waren solche Effekte insbesondere im Thrash Metal als „fast schon revolutionär“ anzusehen.<ref>Frank Albrecht: ''Ilona lässt es krachen''. In: ''[[Rock Hard]]'', Nr. 267, August 2009, S. 52.</ref> Manchmal wird von 1988 oder 1989 zumindest bezüglich des Bay-Area-Thrash als „Thrash-Metal-Depression“ gesprochen, da der Enthusiasmus in der Szene damals etwas abflaute. Der Thrash-Trend wurde durch den [[Death Metal|Death-Metal]]-Trend verdrängt, wobei sich nur wenige Thrash-Metal-Bands wie Slayer halten konnten und auch von der jüngeren Generation der Death-Metal-Fans verehrt wurden.<ref>[[Michael Moynihan]], Didrik Søderlind: ''[[Lords of Chaos (Buch)|Lords of Chaos]]'', First Edition, Feral House 1998, ISBN 0-922915-48-2, S. 29.</ref> Dadurch waren viele Thrash-Metal-Klassiker zeitweilig für einen Dollar zu bekommen, da kein Interesse daran bestand.<ref>Björn Thorsten Jaschinski: ''SIGH. Yoko, die Kannibalin''. In: ''Rock Hard'', Nr. 275, April 2010, S. 73.</ref> Als Reaktion auf den Death-Metal-Trend wiederum berief sich der Black Metal auf alte Thrash-Metal-Bands.<!--WP-Blacklist URL entfernt--><ref name="auranoir">Paul Schwarz: [http://www.chroniclesofchaos.com/articles/chats/1-211_aura_noir.aspx ''Of Thrash and Trueness''. ''CoC talks to Appolyon from Aura Noir''].</ref>

In den 1980er Jahren begannen zudem einige Bands, mit gestiegenem technischen Können den Stil um komplexere Liedstrukturen, modernere Texte und andere musikalische Feinheiten (komplexe [[Rhythmus (Musik)|Rhythmik]], elektronische Effekte etc.) zu erweitern. Manchmal spricht man nach der 2nd Wave of Thrash auch von Techno Thrash oder Progressive Thrash. Beispiele für Bands dieses Stils sind [[Voivod]], [[Watchtower (Band)|Watchtower]], [[Coroner (Band)|Coroner]], [[Mekong Delta (Band)|Mekong Delta]] und [[Toxik]].

Bezogen auf den US-Thrash werden die Bands Anthrax, Megadeth, Metallica und Slayer als '''Big Four'''<!-- (Lemmabezug, denn BKL "Big Four" verlinkt darauf, deshalb fett) --> des Thrash bezeichnet. In Deutschland spricht man von Sodom, Kreator und Destruction als der „Dreifaltigkeit des Teutonen-Thrash“<ref name="mhsp34" /> oder dem „Dreigestirn des Thrash“<ref>{{Internetquelle |autor=fp |url=http://www.bloodchamber.de/review/5135-cuatro-x-hatefront.html |titel=Cuatro X - Hatefront |hrsg=Bloodchamber.de |datum=2006-07-08 |abruf=2015-02-16}}</ref><ref>{{Internetquelle |autor=Tobias Jagusch |url=http://dearly-demented.de/terrorblade-of-malice-and-evil/ |titel=TERRORBLADE – Of Malice And Evil |hrsg=Dearly Demented |abruf=2015-02-16}}</ref>.

=== {{Anker|Neo Thrash}} Der Neo-Thrash der 1990er Jahre ===
[[Datei:Machine head.jpg|mini|Machine Head (2007)]]
In den frühen 1990er Jahren litten die „großen“ Thrash-Bands und der Metal allgemein allerorts im Zuge der Popularität des [[Grunge]] und des [[Alternative Rock]] an chronischer Erfolglosigkeit.<ref name="mhsp40" /> Metallica und Megadeth spielten nun melodischere, weniger aggressive und deshalb von den älteren Fans als „soft“ beschimpfte Musik, die vor allem Metallica weltweit einen größeren Bekanntheitsgrad brachte. Andere Bands folgten diesem Trend nicht und gerieten in Orientierungslosigkeit. Einige Bands wie zum Beispiel Death Angel oder Exodus lösten sich auf, Overkill (''I Hear Black'') und Testament (''[[The Ritual (Album)|The Ritual]]'') verwirrten ihre Fans mit stilistischen Experimenten und Anthrax trennten sich von ihrem Sänger Joey Belladonna.

Während sich anfangs „[f]ast alle […] darüber echauffiert[en], wie sich eine Thrash Metal-Band überhaupt erdreisten konnte, neue Einflüsse zuzulassen“, kamen kurz darauf Bands wie [[Machine Head]] und [[Sepultura]] „und haben ähnliches gemacht, stellenweise die gleichen Samples benutzt. Die wurden dann überall als die absoluten Innovatoren abgefeiert.“<ref>Tom Küppers: ''Metal im Pott Teil 5''. ''Die Neunziger''. In: ''Metal Hammer'', Oktober 2010, S. 83.</ref> Auch bereits bestehende Gruppen wie [[Pantera]] oder [[Prong]] wandten sich stilistisch einem als „Neo-Thrash“ oder [[Groove Metal]] bezeichneten Stil zu. Dieser orientierte sich am Thrash der 1980er und modernisierte diesen mit rauerem Gesang und langsamerem Tempo sowie einem Fokus auf Mid-Tempo-Riffs, ohne dabei in den Mainstream wie Metallica zu Zeiten des ''[[Metallica (Album)|Black Albums]]'' vorzudringen. Im Gegensatz zu den Heroen der vorangegangenen Dekade waren Musiker wie [[Phil Anselmo]], [[Dimebag Darrell]] (Pantera) oder [[Robb Flynn]] (Machine Head) sehr viel telegener und bezogen auf ihren Status als Musiker sehr viel abgehobener. Pantera zum Beispiel setzten es sich selbst zum Ziel, „die Härtesten zu sein“.<!-- Beleg?-->

=== Revival ===
Im Untergrund entstanden (hauptsächlich in Norwegen und Schweden) einige Bands zwischen Thrash- und Black Metal wie [[Bewitched (schwedische Band)|Bewitched]], [[Aura Noir]], [[Gehennah]], [[Infernö]], [[Guillotine (Band)|Guillotine]] und [[Scepter (Band)|Scepter]], deren Stil in der zweiten Hälfte der 1990er Jahre zu einem Trend innerhalb des Untergrunds<ref name="auranoir" /><ref>Frank Stöver: ''Diabolical Masquerade/Bewitched''. In: ''Voices from the Darkside'', Nr. 9, 1996, S. 37.</ref><ref>Frank Stöver: ''On the edge of total chaos !!!''. In: ''Voices from the Darkside'', Nr. 9, 1996, S. 50.</ref> und dort daher negativ beurteilt wurde; den Bands, deren Mitglieder zuvor meist in Black- oder Death-Metal-Bands gespielt hatten und sich nun an traditionellem Thrash Metal orientierten, wurde vorgeworfen, forciert alt zu klingen<ref>''Desaster''. In: ''Tales of the Macabre'', Nr. 5.</ref><ref>''Soulburn''. ''Don’t Forget the Ancient Feeling..It Still Rules!''. In: ''Tales of the Macabre'', Nr. 5.</ref><ref name="nifelheim">''Nifelheim''. In: ''Tales of the Macabre'', Nr. 6, S. 46.</ref> und diese Musik nur als Spaß- und Seitenprojekte neben ihren eigentlichen Bands zu spielen<ref name="nifelheim" />. In Australien formierte sich eine Szene um miteinander befreundete Bands wie [[Deströyer 666]], [[Vomitor]], [[Hobbs’ Angel of Death]], [[Nocturnal Graves]] und [[Gospel of the Horns]], deren typischer Stil von Howitzer von Gospel of the Horns als „[d]ie Mischung aus echtem [[Old School|Old-School]]-Black-Metal und eine[r] sehr rohe[n] Art von Thrash“ beschrieben wird. Darin seien „Einflüsse alter [[Celtic Frost]], [[Bathory]], Venom und Sodom - aber auch eigene Elemente“ zu finden; Eigenständigkeit sei für die Musiker wichtig.<ref>[[Götz Kühnemund]]: ''Gospel of the Horns''. ''Schluss mit dem schöngeistigen Quatsch!''. In: ''Rock Hard'', Nr. 306, November 2012, S. 43.</ref>

Anfang der 2000er Jahre führte die Wiedervereinigung alter Bands wie Destruction oder Exodus zu einer Wiederbelebung, die eine neue Thrash-Metal-Generation mit sich brachte und sich bis heute fortsetzt.<ref name="mhsp40" /> Ab etwa Mitte der 2000er Jahre veröffentlichten viele dieser neuen Bands ihre Debütalben, welche oftmals hervorragende Kritiken erhielten. Dadurch erhielten sie vielfach die Chance, als Vorband einer großen Thrash-Metal-Band zu spielen. Zu diesen Bands gehören unter anderem [[Gama Bomb]] (als Vorband von Exodus und Overkill), [[Evile]] (Megadeth), [[Suicidal Angels]] (Kreator) oder [[Battalion (schweizerische Band)|Battalion]] (Destruction). Auch Kreator kehrten nach einer experimentellen Phase in den 1990er Jahren wieder zum Thrash Metal zurück. Auch Metallica orientierte sich 2008 mit dem Album ''[[Death Magnetic]]'' teilweise wieder am Stil der 1980er Jahre.
Zum deutschen Revival gehört auch die Hamburger Power- und Thrash-Metal-Band [[Warpath (Band)|Warpath]], die im Jahr 1991 gegründet wurde und sich ca. 1996 auflöste. Seit 2014 ist die Band wieder aktiv, 2017 erschien ihr erstes Album seit dem Comeback.

== Galerie ==
Thrash-Metal-Fans in der Diskothek Fantasy, 1994<ref>Bohnenstengel, A., Maier, C. (1994): ''Wir sind eine große Familie''. In: ''[[Münchner Stadtmagazin]]'' Heft 05/1994 Seite 3, 40–44</ref>
<gallery widths="180" heights="180">
Datei:Heavy Metal im Fantasy 14.jpg|[[Demolition Hammer]]
Datei:Heavy Metal im Fantasy 28.jpg|[[Kreator]]
Datei:Heavy Metal im Fantasy 29.jpg|[[Atrocity]]
Datei:Heavy Metal im Fantasy 23.jpg|[[Testament (Band)|Testament]]
</gallery>

<gallery widths="180" heights="180">
Heavy Metal im Fantasy 12.jpg|[[Sepultura]]
Heavy Metal im Fantasy 33.jpg|[[S.O.D.]] (Stormtroopers of Death)
Heavy Metal im Fantasy 34.jpg|[[Kreator]]
Heavy Metal im Fantasy 36.jpg|Ratman [[Risk (Band)|Risk]]
</gallery>

== Bands und Alben ==
Eine Auswahl an Thrash-Bands und ihre wichtigsten LPs:
* [[Annihilator (Band)|Annihilator]] – ''[[Alice in Hell]]'', ''[[Never, Neverland]]''
* [[Anthrax (Band)|Anthrax]] – ''[[Fistful of Metal]]'', ''[[Spreading the Disease]]'', ''[[Among the Living]]'', ''[[State of Euphoria]]'', ''[[Persistence of Time]]''<ref name="primer" />
* [[Dark Angel (Band)|Dark Angel]] – ''Darkness Descends''
* [[Death Angel]] – ''The Ultra-Violence'', ''Frolic Through the Park'', ''[[Act III]]''
* [[Destruction]] – ''[[Sentence of Death]]''<ref name="primer" />, ''[[Infernal Overkill]]''<ref name="primer" />, ''Eternal Devastation'', ''[[Release from Agony]]''
* [[Exodus (Band)|Exodus]] – ''[[Bonded by Blood (Album)|Bonded by Blood]]''<ref name="primer" />, ''[[Pleasures of the Flesh]]'', ''[[Fabulous Disaster (Album)|Fabulous Disaster]]''
* [[Holy Moses]] – ''Queen of Siam'', ''Finished With the Dogs'', ''The New Machine of Liechtenstein'', ''Disorder of the Order'', ''Agony Of Death''
* [[Kreator]] – ''[[Endless Pain]]'', ''[[Pleasure to Kill]]'', ''[[Terrible Certainty]]'', ''[[Extreme Aggression]]'', ''[[Coma of Souls]]''
* [[Megadeth]] – ''[[Killing Is My Business… And Business Is Good!]]''<ref name="primer" />, ''[[Peace Sells… But Who’s Buying?]]'', ''[[Rust in Peace]]''
* [[Metallica]] – ''[[Kill ’Em All]]''<ref name="mhsp34" /><ref name="primer" />, ''[[Ride the Lightning]]''<ref name="primer" />, ''[[Master of Puppets]]'', ''[[…And Justice for All]]''
* [[Overkill (Band)|Overkill]] – ''Feel the Fire'', ''Taking Over'', ''The Years of Decay''
* [[Pantera]] – ''[[Cowboys from Hell]]'', ''[[Vulgar Display of Power]]'', ''[[Far Beyond Driven]]''
* [[Sacred Reich]] – ''[[The American Way]]''
* [[Sepultura]] – ''[[Schizophrenia]]'', ''[[Beneath the Remains]]''<ref name="primer" />, ''[[Arise]]'', ''[[Chaos A.D.]]''
* [[Slayer]] – ''[[Show No Mercy]]''<ref name="mhsp34" />, ''[[Haunting the Chapel]]''<ref name="primer" />, ''[[Hell Awaits]]''<ref name="primer" />, ''[[Reign in Blood]]''<ref name="mhsp39-2" />, ''[[South of Heaven]]'', ''[[Seasons in the Abyss]]''
* [[Sodom (Band)|Sodom]] – ''[[In the Sign of Evil]]''<ref name="primer" />, ''[[Persecution Mania]]'', ''[[Agent Orange (Album)|Agent Orange]]'', ''Tapping the Vein''
* [[Suicidal Tendencies]] – ''[[Join the Army]]'', ''[[Lights … Camera … Revolution!]]''
* [[Testament (Band)|Testament]] – ''[[The Legacy]]'', ''[[The New Order]]'', ''[[Practice What You Preach]]''

Für eine Übersicht der in der Wikipedia vertretenen Bands siehe [[:Kategorie:Thrash-Metal-Band|Kategorie:Thrash-Metal-Band]].

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Stilrichtung des Extreme Metal]]