Quelltext der Seite Subdominante

'''Subdominante''', auch '''Unterdominante''', bezeichnet den [[Akkord]] auf der [[Stufentheorie (Harmonik)#Stufen|vierten Stufe]] einer [[Dur]]- oder [[Moll]]tonleiter. Die Bezeichnung Subdominante ''(sous-dominante)'' wurde von [[Jean-Philippe Rameau]]<ref>Nouveau système de musique théorique, 1726</ref> eingeführt und bedeutet nach heutigem Verständnis, dass sie im Gegensatz zur (Ober-)[[Dominante]], die sich eine [[Quinte]] ''über'' der Tonika befindet, eine Quinte ''unter'' der Tonika liegt.

Beispiele:
* Der Dreiklang auf der vierten Stufe von C-Dur besteht aus den Akkordtönen ''f - a - c''. Die Subdominante von C-Dur ist somit der F-Dur-Dreiklang.
* Der Dreiklang auf der vierten Stufe von d-Moll besteht aus den Akkordtönen ''g - b - d''. Die Subdominante von d-Moll ist somit der g-Moll-Dreiklang.

In ihrer klanglichen Wirkung stellt die Subdominante (Funktionssymbol: S, in Moll: s) ein Gegengewicht zur Dominante (D) dar und wird oft als Ruhepol empfunden. In ihrer Zielrichtung ist sie im Vergleich zur Dominante, die zur Tonika (T/t) zurückstrebt, wesentlich offener. Sie wird häufig als Ausgang für anstehende Modulationen verwendet. Gegenüber T und D hebt sie sich (insbesondere in der Moll-Variante) durch ihren vergleichsweise farbigen Klangcharakter ab.

Die Subdominante ist Bestandteil der gängigen [[Kadenz (Harmonielehre)|Kadenz]] T - S - D - T.
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|'''Kadenz T - S - D - T'''

Hier: T=Tonika mit den Tönen f, a und c

'''S=Subdominante mit den Tönen b, d und f'''

D=Dominante mit den Tönen c, e und g
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| Kadenz in allen drei Lagen
[[Datei:vollkadenza.png]]
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| [[Datei:vollkadenz rein.ogg]]
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Selten erscheint auch die Kadenzfolge 
|T - D - S - T 
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Diese ungewöhnliche, fast mittelalterlich anmutende Harmoniefolge realisierte selbst Beethoven nur ein einziges Mal: Nämlich in dem zweiten Satz seiner Mondscheinsonate.
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Der [[Plagalschluss]] als Akkordfortschreitung ''Subdominante - Tonika'' wirkt weniger zwingend als der [[Authentischer Schluss|authentische Schluss]] ''Dominante - Tonika''. Hier fällt der Grundton der Subdominante in die Terz der Tonika, die Terz der Subdominante sinkt einen Ganzton in die Quinte der Tonika, und die Quinte der Subdominante bleibt als Grundton der Tonika liegen.

Die Wirkung der Subdominante lässt sich durch das Hinzufügen der großen Sexte verstärken (in C-Dur ein dem F-Dur-Dreiklang hinzugefügtes d, in c-Moll entsprechend f-as-c-d).

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| [[Datei:Sixtajoutee.gif]]
| Beispiel eines Mollsubdominantenakkords mit [[Sixte ajoutée]]: Dem Subdominantenakkord F-As-C wird noch die Sexte&nbsp;D beigefügt. Dann kommt der Dominantakkord G-H-D und die Tonika C-Es-G. (Beachte: Das Intervall '''As-D''' ist ein Tritonus mit dem Frequenzverhältnis <sup>45</sup>/<sub>32</sub>.)

Schluss von „Wer nur den lieben Gott lässt walten“. Satz von Friedrich Silcher. transponiert nach c-moll.
Siehe: [[Reine Stimmung#Klangbeispiel: Vergleich reine, mitteltönige und gleichstufige Stimmung|Reine Stimmung Klangbeispiel]]

[[Datei:Sixtajoutee mohr.ogg]]
|}

Der so entstehende ''Subdominantquintsextakkord'' wurde bereits von [[Jean-Philippe Rameau]] beschrieben ''(„l’accord de la sixte ajoutée“, S<small>5</small><sup>6</sup> bzw. s<small>5</small><sup>6</sup>)''. Gebräuchlich ist auch die Kurzbezeichnung „Rameau-Akkord“. Im Barock (Bach-Choral) und in der Wiener Klassik war er charakteristisches Element einer abschließenden Kadenz. In der Romantik (z.&nbsp;B. Brahms, Tschaikowsky) wurde er in der Moll-Form gern plagalschlüssig als besonders reizvolle, emotionale Farbwirkung auch in Durtonarten eingesetzt (in C-dur also f-as-c-d).

Es gibt auch den subdominantischen Akkord mit Sexte ''statt'' Quinte, den man als subdominantischen Sextakkord bezeichnet (kurz: S<sup>6</sup> bzw. s<sup>6</sup>, in C-dur f-a-d, in c-Moll f-as-d). Dieser Akkord besteht aus den gleichen Tönen wie der leitereigene Dreiklang der 2. Stufe.

Ein weiterer subdominantischer Akkord ist der ''[[Neapolitanischer Sextakkord|neapolitanische Sextakkord]]'' (kurz: „Neapolitaner“, s<sup>n</sup>). Er ist – in Moll und Dur gleichermaßen – eine Variante der Moll-Subdominante, bei der aber die Quinte durch die tonleiterfremde kleine Sexte ersetzt wird (in C-Dur und c-Moll f-as-des). Da das Tonmaterial des Neapolitaners mit dem im [[Quintenzirkel]] weit entfernten Des-Dur-Akkord identisch ist, bietet er sich für [[Modulation (Musik)|Modulationen]] an.

== Siehe auch ==
* [[Harmonik]], für einen allgemeinen Überblick über die Lehre der Akkordverbindungen
* [[Quintenzirkel]], für die Subdominant- und Dominantbeziehungen zwischen den Tonarten
* [[Kadenz (Musik)|Kadenz]], für das Grundmodell einer Akkordfolge
* [[Doppelsubdominante]]

== Quellen ==
<references />

[[Kategorie:Harmonielehre]]