Quelltext der Seite Siegesallee

[[Datei:Berlin. Siegesallee LCCN2017660922.jpg|mini|Ansicht der Siegesallee vom [[Platz der Republik (Berlin)|Königsplatz]], um 1900]]
[[Datei:Lesser Ury Siegesallee mit Siegessäule.jpg|mini|hochkant=1.3|''Siegesallee'', Gemälde von [[Lesser Ury]], 1920]]

Die '''Siegesallee''' (auch ''Sieges-Allee'') war ein von Kaiser [[Wilhelm II. (Deutsches Reich)|Wilhelm&nbsp;II.]] 1895 in Auftrag gegebener und finanzierter Prachtboulevard im östlichen Teil des [[Großer Tiergarten|Tiergartens]] in [[Berlin]], der 1901 vollendet wurde.

32 [[Denkmal (Gedenken)|Denkmäler]] aus [[Marmor]] stellten sämtliche [[Markgraf]]en und [[Kurfürst]]en [[Mark Brandenburg|Brandenburgs]] und Könige [[Preußen]]s zwischen 1157 und 1888 dar. Den Hauptfiguren standen je zwei [[Büste]]n von Personen zur Seite, die im Leben oder in der Zeit der jeweiligen Herrscher eine wichtige Rolle spielten.

Die repräsentative Allee gilt als umfangreiches Werk des [[Historismus]] in der [[Bildende Kunst|Bildenden Kunst]]. Der monumentale Boulevard war bereits kurz nach seiner Fertigstellung umstritten, da Kritiker Wilhelm&nbsp;II. vorwarfen, durch die glorifizierende Darstellung der Hohenzollernherrscher den [[Imperialismus|imperialen]] Machtanspruch des [[Deutsches Kaiserreich|Kaiserreichs]] unterstreichen zu wollen. Teile der Berliner Bevölkerung belächelten die Skulpturen als „Puppenallee“.

In der [[Zeit des Nationalsozialismus]] wurden die 32 Denkmäler der Siegesallee in die heutige [[Große Sternallee]] versetzt. Im [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] wurden viele Figuren beschädigt. Ein Teil (4 von 32) ist verschollen, einige andere wurden an neuen Plätzen aufgestellt. Die Trasse der Siegesallee wurde eingeebnet und die übrigen Denkmäler im Park des [[Schloss Bellevue|Schlosses Bellevue]] vergraben. Die 1978 wieder ausgegrabenen Figuren werden in der [[Zitadelle Spandau]] gelagert, konserviert und restauriert. Seit April 2016 werden die Figuren als Teil der neuen Dauerausstellung „Enthüllt. Berlin und seine Denkmäler“ präsentiert.

{{Siehe auch|Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee|titel1=Auflistung sämtlicher Denkmäler und Büsten mit detaillierten Angaben}}

== Geschichte der Trasse ==
Als Parkallee wurde die [[Trasse (Verkehrsweg)|Trasse]] der Siegesallee im Herbst 1873 angelegt, unmittelbar vor Einweihung der [[Siegessäule (Berlin)|Siegessäule]] auf ihrem damaligen Standort am ''Königsplatz'' (seit 1926: [[Platz der Republik (Berlin)|Platz der Republik]]). Die 750&nbsp;Meter lange Allee war als [[Sichtachse]] zwischen dem Königsplatz mit der Siegessäule und dem [[Kemperplatz]] mit dem [[Rolandbrunnen (Berlin)|Rolandbrunnen]] konzipiert.

In der [[Zeit des Nationalsozialismus]] wurde die Siegessäule im Zuge der Erweiterung der damaligen ''Charlottenburger Chaussee'' zur [[Ost-West-Achse (Berlin)|Ost-West-Achse]] (heute: [[Straße des 17.&nbsp;Juni]]) an den [[Großer Stern|Großen Stern]] versetzt; ebenso erfolgte die Räumung der Siegesallee, deren 32 Denkmäler in die heutige [[Große Sternallee]] umgesetzt wurden. Die weiteren Planungen [[Albert Speer]]s sahen auf der Trasse der Siegesallee den Beginn der [[Nord-Süd-Achse (Berlin)|Nord-Süd-Achse]] der „[[Welthauptstadt Germania]]“ vor.

Unmittelbar nach Ende des Zweiten Weltkriegs ordnete die [[Alliierte Kommandantur]] noch 1945 die Einebnung der verbliebenen Reste der Siegesallee an. Auf ihrer Trasse ließ die [[Rote Armee]] 1945 exakt mittig, an der Kreuzung der Siegesallee mit der Ost-West-Achse, das [[Sowjetisches Ehrenmal (Tiergarten)|Sowjetische Ehrenmal]] errichten, das den Verlauf der einstigen Allee gezielt abriegelte. Die Trasse im Park des [[Großer Tiergarten|Großen Tiergartens]] wurde eingeebnet und durch Bepflanzung unkenntlich gemacht.

Seit den [[Nachkriegszeit in Deutschland|Nachkriegsjahren]] und dem Nachwuchs der Bäume des Tiergartens verblieb ein Spazierweg durch den Großen Tiergarten, der von der [[Straße des 17.&nbsp;Juni]] gegenüber dem [[Sowjetisches Ehrenmal (Tiergarten)|Sowjetischen Ehrenmal]] in die Kleine Querallee mündet, die zum Kemperplatz führt.<ref>[https://fbinter.stadt-berlin.de/fb/index.jsp?loginkey=zoomStart&mapId=k5_farbe@senstadt&bbox=388797,5818940,390650,5819940 Karte von Berlin 1:5000 (K5 – Farbausgabe): vormals Siegesallee]</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.berliner-woche.de/tiergarten/c-kultur/die-siegesallee-im-grossen-tiergarten-war-einst-die-freiluft-ahnengalerie-von-kaiser-wilhelm-ii_a140400#gallery=default&pid=6653 |titel=Denkmäler der Sieges Allee |abruf=2018-11-24}}</ref>

Ab 2006 wurde der exakte Verlauf der einstigen Trasse der Siegesallee rekonstruiert, seither ist sie als Fußweg zwischen der Straße des 17.&nbsp;Juni und dem Kemperplatz begehbar.

== Geschichte der Figuren ==
=== Ankündigung und Zielsetzung ===
Die 32 Denkmalgruppen spannten einen geschichtlichen Bogen von [[Albrecht I. (Brandenburg)|Albrecht dem Bären]], dem Begründer der [[Mark Brandenburg]] im Jahr 1157, bis zum ersten [[Deutscher Kaiser|Deutschen Kaiser]] [[Wilhelm I. (Deutsches Reich)|Wilhelm&nbsp;I.]] im Jahr 1871, den Wilhelm&nbsp;II. in der ersten öffentlichen Ankündigung des „bleibenden Ehrenschmucks“ betonte.

==== Rede Wilhelms&nbsp;II. 1895 ====
[[Datei:Berlin Siegesallee Plan 1902.jpg|mini|hochkant=1.4|Plan der Siegesallee mit den 32 Figurengruppen 1902]]

Am 27. Januar 1895, seinem 36. Geburtstag, führte er unter anderem aus:
{{Zitat
 |Text=Als Zeichen Meiner Anerkennung für die Stadt und zur Erinnerung an die ruhmreiche Vergangenheit unseres Vaterlandes will Ich daher einen bleibenden Ehrenschmuck für Meine Haupt- und Residenzstadt Berlin stiften, welcher die Entwickelung der vaterländischen Geschichte von der Begründung der Mark Brandenburg bis zur Wiederaufrichtung des Reiches darstellen soll. Mein Plan geht dahin, in der Siegesallee die Marmor-Standbilder der Fürsten Brandenburgs und Preußens, beginnend mit Albrecht dem Bären und schließend mit dem Kaiser und König Wilhelm&nbsp;I., und neben ihnen die Bildwerke je eines, für seine Zeit besonders charakteristischen Mannes, sei er Soldat, Staatsmann oder Bürger, in fortlaufender Reihe errichten zu lassen. Die Kosten der Gesamtausführung will Ich auf Meine Schatulle übernehmen.
 |Autor=Wilhelm&nbsp;II.
 |Quelle=Rede am 27. Januar 1895
 |ref=<ref>Zitiert nach Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;22. Die Verkündung erfolgte am 27. Januar 1895 in einer Extraausgabe des ''Deutschen Reichs-Anzeigers'' und ''Königlich Preußischen Staats-Anzeigers.''</ref>}}

==== Politisches Ziel ====
Wilhelm&nbsp;II. hatte den Wunsch, sich durch den Boulevard, wie seinerzeit der [[Friedrich Wilhelm (Brandenburg)|Große Kurfürst]], als Kunstkenner und [[Mäzen]] zu profilieren, was das [[Renommee]] des Kaisers heben sollte. Die glanzvolle Prachtstraße war somit Teil der kaiserlichen [[Öffentlichkeitsarbeit]], die seine Beliebtheit in der Bevölkerung steigern sollte. Von der [[Kunsthistoriker]]in Uta Lehnert zusammenfassend als „Réclame Royale“ gekennzeichnet, bestand der Grundgedanke für die Errichtung der Siegesallee darin, „die Entwicklung der brandenburg-preußischen Geschichte in Richtung auf die Verwirklichung der nationalen Einheitsidee darzustellen“ (→&nbsp;[[Borussianismus]]) und als preußische Geschichte in Bildern ohne Worte eine Antwort auf die Frage zu geben, „warum gerade aus der unbedeutenden Mark und ausgerechnet aus dem Hause Hohenzollern der Impuls zur ‚Wiederbegründung‘ des Reiches gekommen ist.“<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;17, 52&nbsp;f.</ref> Im Ausland sollte durch die Siegesallee der Ruf des Kaiserreiches gefördert werden, indem die Hauptstadt Berlin ihre Bedeutung durch Gedenkstätten nationalen Ranges unterstrich.

Gleichzeitig äußerte Wilhelm&nbsp;II. mit der Siegesallee seine Vorliebe für die Mode des [[Historismus]]. Auf der Eröffnungsrede zum Boulevard 1901, der sogenannten „Rinnsteinrede“, machte er deutlich, dass ihm die [[Moderne Kunst]] widerwärtig erschien. Wegen der Deutlichkeit seiner Rede wurde Wilhelm&nbsp;II. vorgeworfen, die Richtung der [[Bildende Kunst|Bildenden Kunst]] von oben verordnen zu wollen (s.&nbsp;u.: „[[#Rinnsteinkunst|Rinnsteinkunst]]“). Wegen des Umfangs der in den Jahren um 1900 in Berlin verwirklichten Denkmalprojekte wurde der Kaiser von Teilen der Bevölkerung „Denkmalwilly“ genannt.<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;22.</ref>

=== Realisierung und Finanzierung ===

==== 32 Gruppen und zwei Nachzügler ====
[[Datei:Johann Otto Siegesallee1.JPG|mini|[[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 5|Denkmalgruppe&nbsp;5]] mit dem [[Doppelstandbild]] von [[Johann I. (Brandenburg)|Johann&nbsp;I.]] und [[Otto III. (Brandenburg)|Otto&nbsp;III.]]]]

Unter der Leitung des Architekten [[Gustav Halmhuber]] und des Bildhauers [[Reinhold Begas]] schufen zwischen 1895 und 1901 27 Bildhauer 32 Standbilder der Brandenburger und preußischen Herrscher von 2,75&nbsp;Meter Höhe. Die Markgrafen, Kurfürsten und Könige standen zentral auf einem halbrunden Sockel, der hinten von einer Sitzbank umschlossen war. Die beiden Nebenfiguren waren in die Sitzbank eingepasst und teilten sie in drei Abschnitte, siehe die [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee]]. Am 18. Dezember 1901 erfolgte die Fertigstellung der Siegesallee.

Nach dem Entwurf von [[Ernst von Ihne]] kamen 1903 noch die Gruppen 33 und 34 hinzu und 1904 das von [[Adolf Brütt]] geschaffene Standbild des Prinzen [[Wilhelm I. (Deutsches Reich)|Wilhelm von Preußen]], des späteren ersten Kaisers, in der Uniform der Befreiungskriege – was eine Verbindungslinie zu den gleichfalls von Brütt geschaffenen, 1906 in Weimar vollendeten Reliefs der [[Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche]] zog.<ref>Cornelius Steckner: ''Die Sparsamkeit der Alten'', S.&nbsp;47–52.</ref>

Nach Uta Lehnert wurde die Siegesallee zur „Kraftprobe für die [[Berliner Bildhauerschule]]“,<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;92.</ref> die in all ihren unterschiedlichen Strömungen bei den Arbeiten vertreten war.

==== Kosten und Steinmetzarbeiten ====
Die Kosten betrugen pro Denkmalgruppe, also für jeweils drei Figuren, das Podest und die Sitzbank 50.000&nbsp;[[Mark (1871)|Mark]], bei 32 Gruppen also 1,6&nbsp;Millionen Mark (kaufkraftbereinigt in heutiger Währung: rund {{Inflation|DE|1.6|1901|r=1}}&nbsp;Millionen Euro). Wilhelm&nbsp;II. übernahm die Finanzierung des Projekts. Neben den erwirtschafteten Erträgen seiner Güter verwandte er Teile seines Etats aus öffentlichen Mitteln. So lastete die Bezahlung der Siegesallee nicht allein auf dem [[Haus Hohenzollern]], da [[de facto]] auch Steuergelder eingesetzt wurden. Der spätere Streit um die [[Fürstenenteignung]] 1926 sollte beweisen, wie schwierig öffentliche Gelder des Reiches und private Mittel des Kaiserhauses zu trennen waren. Hinzu kam, dass die Kosten von 1,6&nbsp;Millionen Mark noch nicht die [[Infrastruktur]]- und [[Folgekosten]] wie Straßenbau, Beleuchtung, Gartengestaltung, Wartung, Reinigung oder Bewachung enthielten.<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;31&nbsp;f.</ref>

Das Künstlerhonorar lag pro Gruppe einheitlich, unabhängig von Person und Ansehen, bei 46.000&nbsp;Mark. Von diesem Betrag mussten die Bildhauer sämtliche Material-, Arbeits- und Transportkosten und die [[Steinmetz]]arbeiten bestreiten. Von wenigen Ausnahmen abgesehen, führte zum Leidwesen von Reinhold Begas, der sich bitter über das handwerkliche Unvermögen beklagte, kein Bildhauer die Marmorarbeiten selbst aus. Vielmehr erstellten die Bildhauer [[Ton (Bodenart)|Ton]]- und [[Gips]]modelle (nicht erhalten), die sie überwiegend in Berliner Werkstätten in Marmor ausführen ließen. Obwohl der an den Vorbereitungen beteiligte Stadthistoriker [[Ernst Friedel]], unter anderem wegen der größeren Haltbarkeit, die Verwendung von [[Bronze]] vorgeschlagen hatte, entschied sich Wilhelm&nbsp;II. für [[Carrara-Marmor]]. In der Erwartung, dass [[italien]]ische Fachleute in der Bearbeitung dieses Gesteins große Erfahrung haben und zur Kostenersparnis, vergaben die Bildhauer die Aufträge an italienische, in Berlin ansässige Werkstätten wie ''Carnevale'' und ''Valentino Casal''. Casal fertigte alleine zwölf Gruppen an und führte zur Bewältigung der Aufgaben Akkordarbeit ein. Die tariflich gebundenen und teureren deutschen Steinmetze protestierten heftig gegen ihre Nichtberücksichtigung. Die Architekturteile hingegen führten meist deutsche Steinmetzbetriebe aus, die Mosaikarbeiten übernahmen renommierte Firmen wie [[Puhl & Wagner]]. Die leitenden Architekten bekamen pro Gruppe 700&nbsp;Mark.<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;65, 68, 81–85.</ref>

=== Gestaltung und Auswahl der Figuren ===

==== Figuren, Nebenfiguren und ihre Details ====
[[Datei:Albrecht Wiggerl.JPG|mini|Bischof Wigger von Brandenburg, [[Albrecht I. (Brandenburg)|Albrecht der Bär]], Bischof [[Otto von Bamberg]]; Postkarte 1898, [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 1|Denkmalgruppe&nbsp;1]]]]

Die Standbilder der [[Askanier]], [[Wittelsbach]]er, [[Haus Luxemburg|Luxemburger]] und [[Hohenzollern]] wurden flankiert von zwei kleineren Büsten mit der Darstellung von Personen, die im Leben der Herrscher oder in ihrer Zeit eine wichtige Rolle spielten. Bei Albrecht dem Bären waren das beispielsweise Bischof [[Liste der Bischöfe von Brandenburg|Wigger von Brandenburg]] und Bischof [[Otto von Bamberg]]. Zur Seite seines Sohnes und zweiten Brandenburger Markgrafen [[Otto I. (Brandenburg)|Otto&nbsp;I.]] standen die Büsten seines Taufpaten [[Pribislaw (Brandenburg)|Pribislaw-Heinrich]] und des ersten Abtes Sibold aus dem [[Kloster Lehnin]], das Otto&nbsp;I. gestiftet hatte. [[Gans zu Putlitz|Johann Gans zu Putlitz]], Nebenfigur zu [[Otto II. (Brandenburg)|Otto&nbsp;II.]], hält im rechten Arm das [[Kloster Marienfließ (Prignitz)|Kloster Marienfließ]] in der [[Prignitz]] und in der linken Hand die von ihm ausgestellte Stiftungsurkunde.

Die Sockel der Denkmäler und Büsten wurden zum Teil mit detaillierten Darstellungen ausgestattet. Der Bildhauer [[Max Unger (Bildhauer)|Max Unger]] stellte beispielsweise in seinen Reliefs am Sockel Ottos&nbsp;I. das [[Kloster Lehnin]] und den Gründungstraum Ottos um dieses Kloster dar (siehe ausführlicher bei Otto&nbsp;I.).

Bei späteren Gruppen sind persönliche Bezüge der Haupt- zu ihren Nebenfiguren nicht immer zu erkennen. So gesellte der Bildhauer [[Joseph Uphues]] zu [[Friedrich II. (Preußen)|Friedrich dem Großen]] den Komponisten [[Johann Sebastian Bach]], auch wenn der Alte Fritz zu seinem Hofmusiker [[Carl Philipp Emanuel Bach]] eine ungleich tiefere Beziehung hatte. Friedrich Wilhelm&nbsp;II. bekam von Adolf Brütt [[Immanuel Kant]] zugesellt, auch wenn Kants 15 letzte Lebensjahre durch den sich stetig zuspitzenden Konflikt mit der Zensurbehörde, deren Leitung Friedrich Wilhelm&nbsp;II. dem neuen Kultusminister [[Johann Christoph von Wöllner|Wöllner]] übertragen hatte, gekennzeichnet waren. [[Karl Begas]] stellte eine Büste [[Alexander von Humboldt]]s neben die Statue von Friedrich Wilhelm&nbsp;IV.

==== Gestaltung nach der Fantasie ====
Da von den Askaniern und weiteren Geschlechtern keine Abbilder existierten, wurde die Gestaltung der ersten Denkmalgruppen nach der Fantasie und Vorstellung der einzelnen Bildhauer vorgenommen. [[Walter Schott]] zum Beispiel zeichnete einen kühnen und entschlossenen Albrecht den Bären in kriegerischer Ausrüstung, der gestützt auf sein Schwert ein Kreuz in die Höhe hält und mit dem Fuß ein [[Slawen|slawisches]] Götzenbild in den Staub tritt. Diese Darstellung sollte symbolisieren, dass Albrecht nach vielen vergeblichen deutschen Versuchen zuvor 1157 die slawischen Stämme in den Regionen [[Zauche]] und [[Havelland]] endgültig besiegen konnte und damit „das christliche Kreuz über die slawischen Götzen triumphieren ließ“.<ref>Sinngemäß nach Gustav Albrecht, zitiert in Richard George: ''Hie gut Brandenburg alleweg!'', S.&nbsp;48.</ref>

Nach heutigem Kenntnisstand wird diese Darstellung dem ersten Brandenburger Markgrafen nur zum Teil gerecht. Denn der deutsche [[Landesausbau]] nach Osten lief in den 1150er Jahren, von Ausnahmen abgesehen, weitgehend unblutig ab und die nachhaltige Konsolidierung dieser Gebiete ist eher der geschickten diplomatischen Ansiedlungspolitik der ersten Askanier geschuldet.

[[Datei:Zille Modell Siegesallee.JPG|mini|hochkant|[[Heinrich Zille]] steht Modell für Wedigo von Plotho aus der [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 9|Gruppe 9]]]]

Die Gesichtszüge Albrechts formte Schott nach seinem eigenen Kopf. Für die Nebenfiguren, die Bischöfe Wigger von Brandenburg und Otto von Bamberg, suchte er per Zeitungsannonce nach Modellen. Unter den rund 40 Bewerbern wählte er nach eigener Angabe „einen märkischen Fischer, einen reizenden alten Mann“ und „für den Bamberger einen dicken Kölner Küfer“ aus. Denn von dem Brandenburger habe er die Vorstellung eines „mageren, halbverhungerten Priesters“ gehabt, da es in der Mark nicht so viel zu essen gegeben habe, während er bei dem Bamberger aufgrund dessen gutsituierten Erzbistums an einen gebildeten, sehr behäbigen und runden Mann gedacht habe.<ref>Zitiert nach Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern''. S.&nbsp;34.</ref>

==== Modell Heinrich Zille ====
{{Anker|Modell}}
Der bedeutende Grafiker [[Heinrich Zille]] hatte bereits einige Jahre vor seiner Aufnahme in die [[Berliner Secession]], die der Kaiser in seiner „Rinnsteinrede“ im Blick hatte (s.&nbsp;u.), seinem Freund [[August Kraus (Bildhauer)|August Kraus]] für die Büste des Ritters Wedigo von Plotho, genannt der Bauernschlächter, Modell gestanden. Die Büste war eine Nebenfigur zum Markgrafen der Jahre 1319/1320 [[Heinrich II. (Brandenburg)|Heinrich das Kind]]. Die ''[[Kreuzzeitung]]'' amüsierte sich in ihrem Bericht zur Einweihung des Denkmals am 22. März 1900 königlich:

{{Zitat
 |Text=So ist z.&nbsp;B. das bärbeißige Raubrittergesicht des biederen Grafen Plotho mit der so charakteristischen urgermanischen Kartoffelnase, das die Heiterkeit des königlichen Auftraggebers in so hohem Maße erregte, nicht etwa ein Phantasiegebilde des Künstlers, sondern das wohlgelungene Porträt eines ehrbaren Charlottenburger Spießbürgers und technischen Leiters einer bekannten Großen Kunstanstalt&nbsp;[…]
 |Quelle=''Kreuzzeitung'', 22. März 1900
 |ref=<ref>Zitiert nach [[Otto Nagel]]: ''H. Zille'', S.&nbsp;80&nbsp;f.</ref>}}

=== Zeitgenössische Kritik ===

==== Puppenallee und Otto der Faule ====
{{Anker|Puppenallee}}
Die zeitgenössische Kritik an der Siegesallee wurde aus den unterschiedlichsten Richtungen geäußert. Im [[Berolinismus|Berliner Volksmund]] wurde die Siegesallee als „Puppenallee“ verspottet. Daraus resultiert das in Darstellungen zur Berliner Stadtgeschichte häufiger nachzuweisende Missverständnis, nach dem die gebräuchliche [[Redewendung]] „[[bis in die Puppen]]“ auf die Siegesallee zurückgehe. Die Redewendung ist jedoch älter und bezog sich ursprünglich auf die weite Wegstrecke zu den als ‚[[Die Puppen|Puppen]]‘ bezeichneten Sandsteinstatuen antiker Götter, die bis Anfang des 19.&nbsp;Jahrhunderts am [[Großer Stern|Großen Stern]] standen.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.br-online.de/wissen-bildung/thema/redensarten/06-juni.xml |text=''Wissen und Bildung''. |wayback=20060627132729}} BR online. Siehe die kritische Rezension zu: Katharina Raabe, Ingke Brodersen (Hrsg.): ''Das Große Berlinbuch''. Rowohlt Berlin, Berlin 1998, ISBN 3-87134-329-3. {{LuiseBMS |Autor=Kurt Wernicke |Titel=Katharina Raabe / Ingke Brodersen (Hrsg.) Das große Berlinbuch |ID=reza |Jahr=1999 |Nr=4 |Seite=101–103, hier S.&nbsp;102}}</ref> Namen wie „Marmorameer“ und „Nippes-Avenue“ machten in Bezug auf die Siegesallee die Runde. Nachdem die Figuren gelegentlich durch [[Vandalismus|vandalistische]] Angriffe beschädigt worden waren, kreierten die Berliner in Anlehnung an die [[Invalidenstraße (Berlin)|Invalidenstraße]] den Begriff „Neue Invalidenstraße“ für den Prachtboulevard.

[[Datei:Otto der Faule caricature Siegesallee.JPG|mini|''Otto der Faule ruht sich aus'', Karikatur von [[Franz Albert Jüttner|Jüttner]] zum Werk von [[Adolf Brütt]] in den ''Lustigen Blättern'', 1899]]

Kritische und satirische Blätter wie ''[[Kladderadatsch]], [[Simplicissimus]]'' oder die ''[[Lustige Blätter|Lustigen Blätter]]'' nahmen das Thema dankbar auf. Insbesondere die Darstellung [[Otto V. (Bayern)|Ottos des Faulen]] aus dem bayerischen [[Wittelsbach|Haus Wittelsbach]] beflügelte die Karikaturisten. Adolf Brütt hatte den Markgrafen der Jahre 1365 bis 1373 „in ziemlich lascher Haltung und mit herunterhängenden Augenlidern, kurz mit blödem Gesicht“<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;56.</ref> dargestellt. Durch diese Darstellung fühlten sich einige [[Bayern]] angegangen, die eine Stichelei des preußischen Künstlers argwöhnten.

Dichter und Schriftsteller reimten sarkastische Verse wie [[Christian Morgenstern]] im Vierzeiler ''Neo-Berlin''<ref>Christian Morgenstern: {{Webarchiv|url=http://www.christian-morgenstern.de/dcma/index.php?title=Neo-Berlin |wayback=20070928060502 |text=''Neo-Berlin'' }}.</ref> oder ''Steine statt Brot''.<ref>[http://www.christian-morgenstern.de/dcma/index.php5?title=Steine_statt_Brot ''Steine statt Brot''].</ref> [[Arno Holz]] persiflierte die Allee in seinem kaiserkritischen Niepepiep-Dialog in der ''Blechschmiede'' (1902) und verlegte sie im späteren ''Deutschen Dichterjubiläum'' (1923) ironisierend nach [[Timbuktu]].<ref>Klaus M. Rarisch: [http://www.fulgura.de/extern/holz/wilhelm.html ''Niepepiep. Ein Dichter gegen seinen Kaiser''], Text der ''Blechschmiede'' beim [https://www.projekt-gutenberg.org/holz/blechsch/blechsch.html Projekt Gutenberg].</ref> [[Heinrich Mann]] macht sich im sechsten Kapitel seines Romans ''[[Der Untertan]]'' (1914/1918) über die Personenauswahl und die engagierten Künstler lustig. Mit der Titelwahl [[Lieder aus dem Rinnstein]] für seine Sammlung verarbeitete [[Hans Ostwald]] den Kunstbegriff der Eröffnungsrede Wilhelms&nbsp;II. und damit die geäußerte Weltanschauung auf satirische Weise. Witzig ist Struwwelpeter auf dem mittleren Podest, wie ihn [[John Elsas]] auf Blatt 411 darstellte und dazu folgenden Vers schrieb: {{" |In Siegs-Allee, ich wette drauf / stellt man den Struwelpeter auf / der Bub der hat sich aufgeschwungen / und die ganze Welt bezwungen / ich sag drum Euch / dass mir gefällt: / so ein grosser / Siegesheld.}}<ref>Heinz Vogel (Hrsg.): ''Heinrich Hoffmann trifft John Elsas. Eine Ausstellung der Heinrich-Hoffmann-Gesellschaft e.&nbsp;V. aus Anlass des 25-jährigen Jubiläums des Struwwelpeter-Museums Frankfurt am Main.'' Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main 2001, S. 8, ISBN 3-921606-38-1.</ref>

Als besonders misslungen bewertete die zeitgenössische Kunstkritik die drei Gruppen [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 11|11]] von [[Emil von Görtz]], [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 14|14]] von [[Eugen Boermel]] und [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 22|22]] von [[Norbert Pfretzschner]].<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;285&nbsp;ff.</ref>

==== Rinnsteinkunst ====
{{Anker|Rinnsteinrede}}
Mit der „Rinnsteinrede“ zur Eröffnung der Siegesallee am 18.&nbsp;Dezember 1901 hatte der Kaiser die kritischen Reaktionen verstärkt. Seine Ansicht, die künstlerische Moderne sei ‚in den Rinnstein‘ niedergestiegen, da sie das Elend noch scheußlicher hinstelle als es schon sei, wandte sich gegen ''sogenannte moderne Richtungen und Strömungen''. Durch die nachträgliche Veröffentlichung bekam diese Rede, in der der Kaiser seinen Kunstgeschmack in aller Deutlichkeit unterstrich, eine offizielle Note. „Eine Kunst, die sich über die von Mir bezeichneten Gesetze und Schranken hinwegsetzt, ist keine Kunst mehr, ist Fabrikat, ist Gewerbe […]“<ref>Zitiert nach: ''Die Berliner Moderne 1885–1914'', S.&nbsp;571.</ref> Das negative Echo in den Medien sorgte dafür, dass sich Wilhelm&nbsp;II. um die Reputation seines ‚bleibenden Ehrenschmucks‘ sorgen musste. Dennoch: „Das Experiment Siegesallee dürfe als gelungen betrachtet werden, verkündete der Kaiser, der Eindruck, den sie mache, sei ein ganz überwältigender, überall sei ein ungeheurer Respekt für die deutsche Bildhauerei zu spüren.“<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;110.</ref>

Für die angesprochenen [[Impressionismus|Impressionisten]] und [[Klassische Moderne|Modernisten]] wie [[Max Liebermann]], [[Käthe Kollwitz]], [[Heinrich Zille]], [[Max Slevogt]], [[Lovis Corinth]], [[Hans Baluschek]] oder die weiteren Mitglieder der späteren [[Berliner Secession]] avancierte die Äußerung Wilhelms&nbsp;II. „zu einer Art Gütesiegel“, weil es „jemanden bezeichnete, der nicht zur offiziellen Hofkunst, sondern zur [[Avantgarde]] gehörte“.<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;113.</ref>

==== Fachkritik ====
[[Datei:Busso VII Siegesallee.jpg|mini|hochkant|Landeshauptmann [[Busso VII. von Alvensleben]], Seitenbüste aus der [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 18|Gruppe&nbsp;18]]]]

Die Fachkritik für diese deutsche Bildhauerei war überwiegend hart. Als ideenlose und austauschbare Verherrlichung ohne Herausarbeitung der charakteristischen Züge der dargestellten Würdenträger betrachteten viele den modernen Strömungen zugewandte Künstler die Arbeit der Kollegen. Ein vernichtendes Urteil fällte der [[Kunstkritiker]] und Publizist [[Karl Scheffler (Kunstkritiker)|Karl Scheffler]]:

{{Zitat
 |Text=Malerisch drapierte Mäntel, kühne Helmsilhouetten, gebietende Armbewegungen, protzige Schlächterdarstellungen, bohrende Blicke, Kostümexegesen von Bärenfell bis Hermelinmantel, Krone, Kanonierstiefel, kurz: [[Wachsfigurenkabinett|Panoptikum]] […] Nicht einer, mit Ausnahme vielleicht von Begas und Brütt, hatte eine Ahnung, wie eine Büste mit dem Postament und dieses mit der Bank organisch zu verbinden ist […] die Künstler haben kaum hier und da die schematische Routine des Handwerkers überarbeitet, so daß überall eine gleichmäßige Brutalität der Ausführung herrscht […] kaum eine Form ist recht verstanden, keine [[Umriss|Silhouette]] schön: [[Patriotismus|patriotische]], schauderhaft verstimmte Blechmusik.
 |Autor=Karl Scheffler
 |Quelle=''Moderne Baukunst'', 1907
 |ref=<ref>Karl Scheffler: ''Moderne Baukunst''. Leipzig 1907, zitiert nach Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;103.</ref>}}

Für den Kunstkritiker [[Max Osborn]] hob sich allein Adolf Brütts volkstümliches Standbild zu Otto dem Faulen durch seine künstlerische Qualität aus einer schematischen Darstellungsreihe heraus, die ansonsten den Beweis dafür lieferte, „daß die alte Kunst großer dekorativer Anlagen ums Jahr 1900 untergegangen war […]. Die Siegesallee […] ist zugleich ein Spiegelbild der ganzen Epoche, […] der es mehr auf Quantität als auf Qualität ankam, die sich damit begnügte, die Kunstformen und Stilmotive aller früheren Zeiten treulich, aber geistlos zu wiederholen&nbsp;[…]“<ref>Max Osborn: ''H. Zille'', S.&nbsp;258&nbsp;f.</ref>

Die Ausstattungsdetails der Figuren wie Rüstungen und Mäntel wurden durch die Kritiker überwiegend als historisch gut recherchiert und passend empfunden. Und bei allem Spott besuchten die Berliner in großen Scharen die Siegesallee und die ''Puppen'' entwickelten sich zu einem beliebten touristischen Anziehungspunkt.<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;32 und passim.</ref>

==== Kritik an der Personenauswahl ====
Neben der Gestaltung wurden vielfach die Auswahl der dargestellten Personen und die Zusammensetzung der Gruppen in Frage gestellt. Umstritten blieb beispielsweise die Aufnahme des Standbilds für [[Heinrich II. (Brandenburg)|Heinrich&nbsp;II. ''(das Kind)'']], der zwar der letzte askanische Markgraf war, in seinen beiden „Regierungsjahren“ 1319/1320 als Elfjähriger für die märkische Geschichte aber keine bleibende Bedeutung erlangte. Die Kritiker befanden, dass die von August Kraus gestaltete Gruppe in künstlerischer Hinsicht zu den eher gelungenen Arbeiten zu zählen sei. Für den knabenhaft gestalteten Markgrafen diente der französische [[Cellist]] [[Paul Bazelaire]] als Modell, der gerade in Berlin zu Gast war. In dieser Gruppe ist das Zille-Porträt in der Nebenfigur des Wedigo von Plotho enthalten.

[[Datei:FriedrichI group Siegesallee.JPG|mini|[[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 15|Gruppe 15]] mit dem Reliefbildnis der Kurfürstin [[Elisabeth von Bayern (1383–1442)|Elisabeth]]]]

Dass zudem keine einzige Frau unter den heroischen Skulpturen abgebildet war, stieß insofern auf Unverständnis, als dass beispielsweise die Kurfürstin [[Sophie Charlotte von Hannover|Sophie Charlotte]] oder Königin [[Luise von Mecklenburg-Strelitz|Luise]] populärer waren und zu der Entwicklung des Königreichs wesentlich mehr beigetragen hatten als viele der dargestellten Personen. Wie Uta Lehnert mitteilt, bedauerte der Leiter des historischen Programms der Siegesallee, der Historiker und Präsident des [[Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz|Preußischen Geheimen Staatsarchivs]] [[Reinhold Koser]], dass {{" |keine Frauen berücksichtigt werden sollten, sonst hätte er für das Denkmal des Markgrafen Otto mit dem Pfeil gern die ‚edle, kluge und schöne Gemahlin Ottos‘ vorgeschlagen.}}<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee''. S.&nbsp;64, Anm.&nbsp;2.</ref>

Ein einziges Frauenbildnis fand in der Siegesallee seine Verwirklichung: Die erste brandenburgische Kurfürstin [[Elisabeth von Bayern (1383–1442)|Elisabeth]] fand Platz auf der Rückenlehne einer Marmorbank der [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 15|Gruppe 15]] – das [[Relief]] zeigte sie betend zu Füßen ihres Mannes [[Friedrich I. (Brandenburg)|Friedrich&nbsp;I.]]<ref>Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;26.</ref>

=== Die Beinstellung der Denkmäler in der Siegesallee ===
{{Anker|Aufsatz}}
Die vom Kaiser erhoffte Aufmerksamkeit als „Réclame Royale“<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;15–22.</ref> wurde der Siegesallee trotz beziehungsweise wegen der –&nbsp;letztlich aufmerksamkeitsverstärkenden&nbsp;– Kritik in hohem Maß zuteil. Ebenso erfüllte das Projekt den gewünschten Effekt der [[Erwachsenen- und Weiterbildung|Volksbildung]] als steingewordene Historie, die als Sehenswürdigkeit der Bevölkerung das Bewusstsein für die eigene Vergangenheit näher brachte. Schulklassen nahmen den Boulevard als Ausflugsziel ins Programm und Schüler mussten die Figuren in ihrer Reihenfolge und somit deren geschichtliche Einordnung auswendig lernen.

[[Datei:Aufsatz Siegesallee.JPG|mini|Otto Schroeders „Kaum genügend“ und Kaiser Wilhelms&nbsp;II. „auffallend vernünftig“: Kommentare unter einem der Primaneraufsätze zur „Beinstellung der Denkmäler“]]

Im Jahr 1901 ließ Professor [[Otto Schröder (Philologe)|Otto Schroeder]], ein „zu Ironie neigender Pädagoge“<ref>[[Dieter Hildebrandt]] in der Vorbemerkung zu: Helmut Caspar: ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;10.</ref> für [[Deutsche Sprache|Deutsch]] und [[Griechische Sprache|Griechisch]] am [[Joachimsthalsches Gymnasium|Joachimsthalschen Gymnasium]], dem Hausgymnasium der Hohenzollern, [[Jahrgangsstufe|Primaner]] einen Aufsatz über die Siegesalleefiguren schreiben. Das Thema lautete: ''Die Beinstellung der Denkmäler in der Siegesallee''. Vier dieser Aufsätze schrieben Geschichte, da sie zu Wilhelm&nbsp;II. gelangten und vom Kaiser höchstpersönlich –&nbsp;teilweise sehr abweichend von der Lehrerzensur&nbsp;– bewertet und mit Randbemerkungen versehen wurden. Im [[Schloss Monbijou #Hohenzollernmuseum|Hohenzollernmuseum]] unter Verschluss gehalten und lange vergessen, wurden die Aufsätze nach dem [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] im Zentralarchiv [[Merseburg]] wiederentdeckt und 1960 von [[Rudolf Herrnstadt]] (unter dem Pseudonym R.&nbsp;E. Hardt) publiziert.

Die Schüler hatten die Aufgabe, von der Beinstellung der steinernen Herrscher auf ihren Charakter zu schließen. Der Schüler Walter Zehbe schrieb zu Otto&nbsp;V.: „Seine schwachen Knie, das unter der Last des Körpers zusammenzubrechen droht, zeugt von gänzlichem Mangel an Thatkraft<!--sic-->.“ Während der Lehrer den Aufsatz Zehbes wie folgt beurteilte: „In der logischen und stilistischen Verknüpfung der Gedanken noch immer bedenkliche Fehler. Kaum gen[ü]g[en]d.“, notierte der Kaiser milde: „Für einen Unterprimaner auffallend vernünftig für ein solches Thema!&nbsp;W.“<ref>Zitate nach Helmut Caspar ''Die Beine der Hohenzollern'', S.&nbsp;84–85</ref> Laut Lehnert zeigt diese freundliche Notiz des Kaisers ebenso wie weitere teils humorvolle Anmerkungen, dass Wilhelm&nbsp;II. die Aufsätze keinesfalls so ernst genommen hat, „wie einige seiner Kritiker glauben machen wollen“, und dass er Verständnis für die prekäre Aufgabe der Primaner aufbrachte.<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;276.</ref>

=== Geschichte und Odyssee der Figuren nach Ende der Monarchie ===

==== Vorschlag zur Sprengung in der Novemberrevolution ====
In der [[Novemberrevolution]] wurden einige Gruppen beschädigt. Auf zahlreichen Sockeln waren in großen blutroten Lettern Inschriften zu lesen wie „Volksbedrücker“ und „Soldaten, mordet nicht“. Der [[Arbeiter- und Soldatenrat|Soldatenrat]] [[Hans Paasche]] schlug die Siegesallee im [[Vollzugsrat der Arbeiter- und Soldatenräte Großberlin]] zur Sprengung vor. [[Kurt Tucholsky]] fragte im Dezember 1918 unter seinem [[Pseudonym]] Theobald Tiger in der Zeitschrift [[Ulk]] im Gedicht ''Bruch'':<ref>Theobald Tiger (= [[Kurt Tucholsky]]): ''Bruch'' (Gedicht). In: ''[[Ulk]]'' Nr. 50, 13. Dezember 1918. Die [[Verballhornung]] der ''Siegesallee'' zu ''Siegsallee'' nahm Tucholsky möglicherweise bewusst vor, jedenfalls steht Siegsallee im Ulk-Originaltext: [http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/ulk1918/0198 Ulk, Nr.&nbsp;50, 1918, Universitätsbibliothek Heidelberg digital]. Da es sich um Gedicht handelt, besteht auch die Möglichkeit, dass Tucholsky das „e“ aus [[Verslehre|metrischen]] und rhythmischen Gründen wegließ. Der von Tucholsky genannte ''Neue See'' liegt im [[Großer Tiergarten|Großen Tiergarten]].</ref>

<poem style="margin-left:2em; float:left;">
Was aber wird nun aus der Siegsallee?<!--„Siegsallee“ sic!-->
Wird man dieselbe, weil zu royalistisch,
zu autokratisch und zu monarchistisch,
abfahren in den Neuen See?

Läßt man bei jedem Denkmal die Statur?
und setzt nur neue Köpfe auf die Hälse?
Nun, sagen wir mal, den von [[Marie-Elisabeth Lüders|Lüders Else]]
und [[Brutus Molkenbuhr]]?
</poem>
<poem style="margin-left:2em; float:left;">
Weckt man den schönen, weißen Marmor ein?
Vor langen Jahren, damals, im Examen,
wußt ich, wie alle nach der Reihe kamen…
Soll das umsonst gewesen sein?

Und sie ist schön! – Laß uns vorübergehen
und lächeln – denn wir wissen ja Bescheid.
Ich glaub, wir lassen still die Puppen stehen
als Dokumente einer großen Zeit.
</poem>
<div style="clear:left;"></div>

Während die [[Unabhängige Sozialdemokratische Partei Deutschlands|USPD]] die Sprengung im Vollzugsrat der Arbeiter- und Soldatenräte befürwortete, sorgte ein Veto der [[Sozialdemokratische Partei Deutschlands|Mehrheitssozialisten]] für die Erhaltung der Siegesallee.<ref>Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee'', S.&nbsp;319.</ref>

==== Planung der Nationalsozialisten und Vergrabung ====
In der [[Zeit des Nationalsozialismus]] sahen die Planungen [[Albert Speer]]s für die „[[Welthauptstadt Germania]]“ auf der Trasse der Siegesallee den Beginn der [[Nord-Süd-Achse (Berlin)|Nord-Süd-Achse]] „Germanias“ vor. Im Rahmen des Stadtumbaus sollte die Siegessäule auf dem Großen Stern, umgeben von den Denkmälern [[Bismarck-Nationaldenkmal (Berlin)|Bismarcks]], [[Albrecht von Roon]]s und [[Helmuth Karl Bernhard von Moltke]]s ein „Forum des II.&nbsp;Reiches“, also des Kaiserreiches, bilden. Ergänzend wurden die Denkmäler der Siegesallee ab Mai 1938 an die [[Große Sternallee]] versetzt, die als Fußgängerweg südöstlich vom Großen Stern abzweigte, nun „Neue Siegesallee“ hieß und als [[Point de vue]] das [[Richard-Wagner-Denkmal (Berlin)|Richard-Wagner-Denkmal]] hatte.<ref>Grieben Reiseführer, Band 25: ''Berlin und Umgebung. Kleine Ausgabe.'' Grieben, Berlin 1941, S.&nbsp;91</ref> Bei der Einweihung der Forumsanlage anlässlich der großen Militärparade zum [[Führergeburtstag|50.&nbsp;Geburtstag]] [[Adolf Hitler]]s am 20.&nbsp;April 1939 säumten die Statuen der Siegesallee bereits die Neue Siegesallee.

[[Datei:Standbilder 1 Siegesallee Zitadelle.JPG|mini|Statuen im Museumshof der [[Zitadelle Spandau|Zitadelle]], August 2009, vor der Restaurierung]]

Im [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] wurden einige der Figuren beschädigt, einige sind seither verschollen. 1947 dienten die stark beschädigten und noch vorhandenen Figuren für den Film ''[[Berliner Ballade]]'' als Kulisse. Der Kriegsheimkehrer [[Otto Normalverbraucher]] (gespielt von [[Gert Fröbe]]) spaziert hier durch die Trümmer Berlins, legt eine Rast bei der „Neuen Siegesallee“ ein und salutiert reflexartig vor einigen Figuren.

Kurze Zeit später, noch im selben Jahr, ordnete die [[Alliierte Kommandantur]] die Einebnung der Allee an. Mit Ausnahme der Denkmäler von Albrecht dem Bären und [[Friedrich Wilhelm&nbsp;IV.]], die in der [[Zitadelle Spandau]] aufgestellt wurden, wurden die Denkmäler zunächst zum [[Schloss Bellevue]] umgesetzt, bis sie der damalige Landeskonservator [[Hinnerk Scheper]] 1954 zum Schutz im Schlosspark vergraben ließ.

==== Ausgrabung, Lapidarium, Zitadelle Spandau ====
{{Anker|Verbleib}}
Die verbliebenen Figuren wurden 1978 im Rahmen der Aktion ''Rettet die Denkmäler'' wieder ausgegraben und zum größten Teil provisorisch im [[Lapidarium (Berlin)|Lapidarium]] in [[Berlin-Kreuzberg]] aufgestellt (26&nbsp;Standbilder und 40 Büsten). Die Marmorbüste des [[Heinrich Friedrich Karl Freiherr vom Stein|Freiherrn vom Stein]] kam in die [[Berlin-Spandau|Spandauer]] Mönchgasse, einige Figuren in Privatbesitz oder öffentliche Einrichtungen. Am 13. September 2005 fanden die Gruppen ''Markgraf [[Otto V. (Bayern)|Otto der Faule]]'' und ''[[Friedrich Wilhelm II. (Preußen)|Friedrich Wilhelm&nbsp;II.]]'' von [[Adolf Brütt]] sowie ''Kaiser Wilhelm&nbsp;I.'' von [[Reinhold Begas]] vor dem Neuen Flügel des [[Schloss Charlottenburg|Schlosses Charlottenburg]] im Rahmen der Ausstellung ''Die Kaiser und die Macht der Medien'' vorübergehend einen neuen Platz.

{{Siehe auch|Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee|titel1=Näheres zum Verbleib der einzelnen Figuren}}

[[Datei:Gans zu Putlitz Siegesallee Restauratorische Reinigungsprobe.JPG|mini|Restauratorische Reinigungsprobe an der Büste des [[Gans zu Putlitz|Johann Gans Edlen Herrn zu Putlitz]] aus der [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 3|Gruppe&nbsp;3]], August 2009]]

Im Mai 2009 wurden die 26&nbsp;Standbilder und 40&nbsp;Büsten aus dem von der Stadt Berlin verkauften Lapidarium per [[Schwertransport]] in die Zitadelle Spandau umgesetzt und [[Restaurierung|restauriert]]. Seit dem 29.&nbsp;April 2016<ref>Bezirksamt Spandau von Berlin: [http://www.enthuellt-berlin.de/ ''Enthüllt. Berlin und seine Denkmäler.''] Zum Eröffnungstermin siehe „Aktuelles“.</ref> werden sie in der Zitadelle als Teil der neuen Dauerausstellung ''Enthüllt. Berlin und seine Denkmäler'' präsentiert. Für die Herrichtung des Magazins (Haus&nbsp;8) und die Einrichtung der Dauerausstellung haben der [[Europäische Fonds für regionale Entwicklung]] (EFRE) der [[Europäische Union|EU]] und die [[Stiftung Deutsche Klassenlotterie]] je sechs Millionen Euro bereitgestellt.<ref>{{Literatur |Titel=Tagesspiegel Online |Sammelwerk=[[Der Tagesspiegel]] |Datum=2009-05-07 |Online=[https://www.tagesspiegel.de/berlin/markgrafen-kehren-zuruck-nach-spandau-6814207.html tagesspiegel.de]}} [http://www.berlin.de/ba-spandau/presse/archiv/20090429.1335.126653.html berlin.de Spandau Pressearchiv.] Pressemitteilung, 29. April 2009: „Einladung zum Fototermin und zur Pressekonferenz am 6. Mai 2009“.</ref><ref>[http://www.unterwegs-in-spandau.de/markgrafen-kurfuersten-und-koenige-die-figuren-der-siegesallee-auf-der-zitadelle/ Bilder vom Transport der Figuren.] ''Unterwegs in Spandau''.</ref>

==== Restaurierung und Präsentation in der Dauerausstellung seit 2016 ====
Bei der Restaurierung wurden verlorene Teile wie abgeschlagene Arme, Köpfe oder Zubehör wie verschollene Schwerter nicht ersetzt. Die Arbeiten umfassten im Wesentlichen reinigende und [[Steinkonservierung|steinkonservierende]] Maßnahmen. Während die Statuen, die im Innenraum des Lapidariums lagerten, vergleichsweise gut erhalten sind, sind die Büsten, die ungeschützt im Hof standen, deutlich verwitterter. Der Gutachter und Leiter der Restaurierung Thomas Propp begann im August 2009 mit ersten restauratorischen Reinigungsproben an einer Büste.<ref>Thomas Propp: {{Webarchiv |url=http://natursteingutachten.com/siegesallee/
|text=Siegesallee Berlin; Zitadelle Spandau |wayback=20160304062941}} natursteingutachten.com, 9. November 2014; abgerufen am 6. Juni 2021.</ref>

Die Sockel der Statuen und die Architekturteile (Bänke, Rondelle) sind bis auf minimale Reste zerstört.

Um in der 2016 eröffneten Dauerausstellung eine Vorstellung der kompletten Gruppen zu vermitteln, wurde die [[Liste der Figurengruppen in der Berliner Siegesallee#Gruppe 26|Denkmalgruppe&nbsp;26]] um [[Friedrich I. (Preußen)|Friedrich&nbsp;I.]] in ihrer ursprünglichen Anordnung mit einer neun Meter langen halbrunden Marmorbank auf einem Podest nachgebildet. Dabei wurde auf die Rekonstruktion der historischen Ornamentik wie des [[Akanthus (Ornament)|Akanthusfries]] in der Banklehne oder der Adler in den Bankwangen verzichtet. In dem abgedunkelten Raum wird mit Stoffbahnen sowie Vogelgezwitscher, Pferdegetrappel und einem Gewitter ein Sommertag im Jahr 1907 simuliert. Die Inszenierung dürfen die Besucher sitzend auf der Bank erleben. Fast alle Exponate der ehemaligen Siegesallee dürfen berührt werden.<ref>Uwe Aulich: ''Lenin zum Anfassen.'' In: [[Berliner Zeitung]], 28.&nbsp;April 2016, S.&nbsp;12.</ref>

== Literatur ==
* Helmut Caspar (Hrsg.): ''Die Beine der Hohenzollern, interpretiert an Standbildern der Siegesallee in Primaneraufsätzen aus dem Jahre 1901, versehen mit Randbemerkungen Seiner Majestät Kaiser Wilhelm&nbsp;II.'' Berlin Edition, Berlin 2001, ISBN 3-8148-0086-9, 128&nbsp;S.
* Jürgen Schütte, [[Peter Sprengel]] (Hrsg.): ''Die Berliner Moderne 1885–1914''. Reclam-Verlag, Ditzingen 2000, ISBN 978-3-15-008359-8, UB 8359.
* [[Jan von Flocken]]: ''Die Siegesallee. Auf den Spuren der brandenburgisch-preußischen Geschichte''. [[Kai Homilius Verlag]], Berlin 2001, ISBN 3-89706-899-0.
* Richard George (Hrsg.): ''Hie gut Brandenburg alleweg! Geschichts- und Kulturbilder aus der Vergangenheit der Mark und aus Alt-Berlin bis zum Tode des Großen Kurfürsten''. Verlag von W. Pauli’s Nachf. Jerosch & Dünnhaupt, Berlin 1900.
* Uta Lehnert: ''Der Kaiser und die Siegesallee. Réclame Royale''. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-496-01189-0.
* [[Otto Nagel]]: ''H. Zille''. Veröffentlichung der Deutschen Akademie der Künste. Henschelverlag, Berlin 1970.
* [[Max Osborn]]: ''Berlin'' (= ''Berühmte Kunststätten'', Band 43). Mit 179 Abbildungen. Verlag von E.&nbsp;A. Seemann, Leipzig 1909.
* ''Die Siegesallee. Amtlicher Führer durch die Standbildgruppen.'' Mit Situationsplan und einem Vorwort von Kaiser Wilhelm&nbsp;II. Text von Koser unter Mitwirkung von Sternfeld. Herausgegeben auf Veranlassung des Königlichen Unterrichtsministeriums. Oldenbourg, Berlin um 1900.
* Cornelius Steckner: ''Die Sparsamkeit der Alten. Kultureller und technologischer Wandel zwischen 1871 und 1914 in seiner Auswirkung auf die Formgebung des Bildhauers Adolf Brütt.'' Verlag Peter D. Lang, Frankfurt am Main / Bern 1981, ISBN 3-8204-6897-8, S.&nbsp;47–52.
* Cornelius Steckner: ''Der Bildhauer Adolf Brütt. Schleswig-Holstein. Berlin. Weimar. Autobiografie und Werkverzeichnis''. Westholsteinische Verlagsanstalt Boyens & Co., Heide 1989, ISBN 3-8042-0479-1, S.&nbsp;182–191; S.&nbsp;172–176 (Dieter Lohmeier [Hrsg.]: ''Schriften der Schleswig-Holsteinischen Landesbibliothek'', Band 9).

== Weblinks ==
{{Commons}}
* Jürgen Luh (Vortrag): [http://www.lisa.gerda-henkel-stiftung.de/die_maennergeschichte_der_siegesallee._dynastische_selbstdarstellung_im_wilhelminischen_deutschland?nav_id=5259 ''Die Männergeschichte der Siegesallee. Dynastische Selbstdarstellung im wilhelminischen Deutschland''.] November 2014.
* [http://fotocollectie.huisdoorn.nl/lijst?titel=&beschrijving=Siegesalle&datering=&datering2=&objectnummer=&fotograaf=&trefwoorden=&personen=&locaties=&techniek= Fotokollektion.] [[Haus Doorn]].
* [https://www.zitadelle-berlin.de/museen/enthullt/ Dauerausstellung "Enthüllt" in der Zitadelle Spandau]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Coordinate |NS=52/30/51/N |EW=13/22/19.38/E |type=landmark |region=DE-BE}}

{{Gesprochene Version
|datei      = De-Siegesallee-article.ogg
|länge      = 44:10
|größe      = 20,1 MB
|sprecher   = Blik
|geschlecht = männlich
|dialekt    = Hochdeutsch
|version    = 137504989
|datum      = 2015-01-06
}}

{{Lesenswert|23. August 2009|63668149}}

{{Normdaten|TYP=g|GND=4268850-4|LCCN=sh2003003609|VIAF=245098002}}

[[Kategorie:Straße in Berlin]]
[[Kategorie:Berlin-Tiergarten]]
[[Kategorie:Denkmal in Berlin]]
[[Kategorie:Abgegangenes Bauwerk in Berlin]]