Quelltext der Seite Sepp Allgeier

[[Datei:Allgeier sepp 1928 matterhorn.jpg|mini|Sepp Allgeier mit Filmkamera bei Dreharbeiten für den Film ''[[Der Kampf ums Matterhorn]]'' auf dem Gipfel des [[Matterhorn]]s, 1928]]
[[Datei:Sepp Allgeier Nuremberg 1934.jpg|mini|hochkant|Sepp Allgeier, 1934]]

'''Josef „Sepp“ Allgeier''' (* [[6. Februar]] [[1895]] in [[Freiburg im Breisgau|Freiburg]]-[[Wiehre]]; † [[11. März]] [[1968]] in [[Ebnet (Freiburg im Breisgau)|Freiburg-Ebnet]]) war ein [[Deutschland|deutscher]] [[Bergsteigen|Bergsteiger]], [[Skiläufer]], [[Skispringen|Skispringer]], [[Kameramann]], [[Fotograf]], [[Drehbuchautor]], [[Darsteller|Filmdarsteller]] und [[Regisseur]]. Er gilt als Pionier und Star-Kameramann des [[Bergfilm|Berg-]], [[Sportfilm|Sport-]], Ski- und Naturfilms,<ref>[https://programm.ard.de/TV/swrfernsehenbw/ski-erobern-den-schwarzwald/eid_28113430443939 ''Ski erobern den Schwarzwald – Die Erfolgsgeschichte des Wintersports''] (SWR-Dokumentation). In: ''[[Südwestrundfunk]]'', 12. Januar 2018, 20:15 Uhr, auf: swr.de</ref><ref name="Goebel">Thomas Goebel: [https://www.badische-zeitung.de/freiburg/sepp-allgeier-war-teil-der-ns-filmpropaganda-maschinerie ''Sepp Allgeier war Teil der NS-Filmpropaganda-Maschinerie'']. In: ''[[Badische Zeitung]]'' vom 29. Oktober 2016, auf: badische-zeitung.de</ref><ref name="Blitz">Lisa Blitz: [https://www.freiburg.de/pb/,Lde/1127178.html ''Freiburg als Wiege des deutschen Bergfilms''], 17. Juli 2017, Ausstellung im Museum für Stadtgeschichte, Freiburg im Breisgau, auf: freiburg.de</ref> zusammen mit [[Arnold Fanck]] als Erfinder des Bergfilms.<ref name="Lachauer">Winfried Lachauer: ''Skier erobern den Schwarzwald - Die Erfolgsgeschichte des Wintersports'', SWR-Dokumentation, 89:41 Min., Erstsendung am 12. Januar 2018, 20:15 Uhr.</ref> Allgeier wirkte an wegweisenden filmischen Highlights ebenso wie an [[Propaganda|propagandistischen]] Filmproduktionen mit.<ref>[[Kay Weniger]]: ''Das große Personenlexikon des Films – Die Schauspieler, Regisseure, Kameraleute, Produzenten, Komponisten, Drehbuchautoren, Filmarchitekten, Ausstatter, Kostümbildner, Cutter, Tontechniker, Maskenbildner und Special Effects Designer des 20. Jahrhunderts''. Bd. 1 A–B. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001. ISBN 3-89602-340-3.</ref><ref>[[Rudolf Vierhaus]] (Hrsg.): ''Deutsche Biographische Enzyklopädie (DBE)''. Bd. 1. Walter de Gruyter/Saur, Berlin 2011. ISBN 978-3-11-184343-8.</ref><ref>Liz-Anne Bawden / Wolfram Tichy (Hrsg.), Ulrike Schimmelschmidt: ''Buchers Enzyklopädie des Films''. Bd. 1. Bucher, Luzern und München 1983. ISBN 978-3-7658-0422-9.</ref>

Sepp Allgeier gehörte zur [[Freiburger Schule (Kameratechnik)|Freiburger Schule]],<ref>Johannes von Moltke: ''No Place Like Home – Locations of Heimat in German Cinema''. University of California Press, Oakland, CA, 2005. ISBN 978-0-520-93859-5, S. 45.</ref><ref>Frieda Grafe: [https://taz.de/Sieg-des-Willens-und-der-Duldung/!1208926/ ''Sieg des Willens und der Duldung'']. In: ''[[Die Tageszeitung]]'' Nr. 6262 vom 5. Oktober 2000, auf: taz.de</ref> drehte den ersten deutschen Hochgebirgsfilm, den weltweit ersten abendfüllenden Skifilm<ref name="Lachauer" /> und den vermutlich ersten Lehrfilm über das Bergsteigen.<ref name="Goebel" /> Er war wohl der erste Kameramann, der im Schnee auf Skiern, von einem [[Luftfahrzeug]] aus und in der [[Arktis]] drehte. Er entwickelte eine eigene [[Neue Sachlichkeit (Fotografie)#Begriffsklärung und Bildsprache|Bildsprache]] und war maßgeblich an der hohen bildlichen Qualität ästhetischer und spektakulärer Bergfilme der 1920er Jahre beteiligt.<ref name="Kommission">Kommission zur Überprüfung der Freiburger Straßennamen: [https://www.freiburg.de/pb/site/Freiburg/get/params_E-874030221/1028363/Strassennamen_Abschlussbericht.pdf ''Abschlussbericht der Kommission zur Überprüfung der Freiburger Straßennamen''] vom 18. März 2016, (PDF-Datei; 345 kB), S. 46–48, auf: freiburg.de</ref><ref name="Blitz" />

== Leben ==
=== Familie ===
Sepp Allgeier, am Annaplatz in Freiburgs Stadtteil Wiehre in ein römisch-katholisches Elternhaus geboren, war der Sohn des aus [[Sinsheim]] an der Elsenz stammenden Maurermeisters Philipp Allgeier (1858–1933) und dessen Ehefrau Margarete (1862–1943), geborene Hasenfuß, aus [[Zeutern]] bei Bruchsal. Sepp hatte zwei Geschwister, Albert und Margarete.<ref name="Liessem">Renate Liessem-Breinlinger: ''Sepp Allgeier''. In: Bernd Ottnad: ''Baden-Württembergische Biographien'', herausgegeben im Auftrag der Kommission für geschichtliche Landeskunde in Baden-Württemberg, Bd. 2, Kohlhammer, Stuttgart 1994, S. 2–4.</ref><ref name="leoBW">[https://www.leo-bw.de/detail/-/Detail/details/PERSON/kgl_biographien/123053110/Allgeier+Sepp ''Allgeier, Sepp'']. In: Landesarchiv Baden-Württemberg, auf: leo-bw.de</ref> Der Vater nahm den fünfjährigen Sepp mit in den [[Schwarzwald]], wo den Jungen die verschneiten Bergkuppen und Nadelbäume nachhaltig begeisterten.<ref>Marius Buhl: [https://www.badische-zeitung.de/suedwest-1/der-bilderjaeger-sepp-allgeier-filmte-ski-akrobaten-und-hitler--150210082.html ''Der Bilderjäger: Sepp Allgeier filmte Ski-Akrobaten – und Hitler'']. In: ''Badische Zeitung'' vom 11. März 2018, auf: badische-zeitung.de</ref> Der Schwarzwald blieb zeitlebens Allgeiers große Liebe.<ref name="Hochstuhl">[[Kurt Hochstuhl]], Staatsarchiv Freiburg, April 2014; Findbuch T 1 (Zugang 2005/0058): T 1 Nachlass Allgeier, Sepp</ref>

Sepp Allgeier heiratete im Jahr 1931 in Freiburg im Breisgau Bertha (1910–1998), geborene Ebenho. Aus dieser Ehe gingen zwei Kinder hervor, darunter der 1943 geborene spätere Kameramann [[Hans-Jörg Allgeier]].<ref>Stadtarchiv Freiburg: D. StA. VIII, 104; K 1/26 Schachtel 40 Nr. 1.</ref>

=== Schule und Ausbildung ===
[[Datei:Kaiserbruecke johanniskirche lessingschule freiburg im breisgau.jpg|mini|Die Freiburger [[Lessingschule (Freiburg im Breisgau)|Lessingschule]] (Bildmitte rechts), damals Volksschule, besuchte Sepp Allgeier von etwa 1902 bis 1910]]
Nach dem Abschluss der Volksschule, der Freiburger [[Lessingschule (Freiburg im Breisgau)|Lessingschule]], begann er 1910 eine Lehre zum Textilzeichner bei der Weberei & Textilhandel August Gotthart in Freiburgs Schusterstraße.<ref name="leoBW" /> Dort lernte der 15-jährige Allgeier [[Rapport (Textil)|Stoffmuster]] zu entwerfen und wurde mit dem [[Rotationsdruck]] vertraut gemacht. Mit diesem Ausbildungsweg wurde er jedoch nicht recht glücklich, auch nicht als kurzzeitiger städtischer Mitarbeiter im Wohnungswesen.<ref name="Liessem" /> Es zog ihn vielmehr in die Natur; er wurde schon als Jugendlicher ein passionierter Bergsteiger und Skiläufer.<ref name="Walk">Ines Walk: {{Webarchiv|url=http://www.film-zeit.de/Person/39864/Sepp-Allgeier/Biographie/ |wayback=20180612210706 |text=''Sepp Allgeier''}}, auf: film-zeit.de</ref><ref name="Buhl">Marius Buhl: [https://www.tagesspiegel.de/weltspiegel/sonntag/ns-filmpropaganda-taeter-oder-kuenstler-freiburg-streitet-ueber-das-andenken-an-einen-legendaeren-kameramann/22660018-all.html ''Freiburg streitet über das Andenken an einen legendären Kameramann'']. In: ''[[Der Tagesspiegel]]'' vom 11. Juni 2018, auf tagesspiegel.de</ref> Das Geld für seine ersten Schneeschuhe (so wurden Skier damals genannt), einen Schneeanzug und einen Rucksack verdiente er sich durch Botengänge für ein Geschäft in Freiburgs Kaiserstraße.<ref name="Lachauer" /> Er betrachtete die Landschaft, zeichnete, malte, besaß ein gutes Auge und räumliches Vorstellungsvermögen,<ref name="Liessem" /> geeignete Voraussetzungen für einen späteren Kameramann und Fotografen.

=== Berufliche Entwicklung ===
[[Datei:Express films co mbh freiburg i br.jpg|mini|Zeitungsinserat der Express Films Co.m.b.H. in der Schusterstr. No. 5 in Freiburg i. Br.]]
Ab dem Jahr 1911 wurde er 16-jährig als Operateur (Kameramann) bei [[Bernhard Gotthart]]s (1871–1950) Firma [[Express Films|Express Films Co. m.b.H.]],<ref name="leoBW" /> die auch als Redaktion und Verlag »Der Tag im Film« – Erste deutsche tägliche kinematographische Berichterstattung, Freiburg i. Br. firmierte, tätig.<ref name="Walk" /> Diese unterhielt für ihre tägliche Berichterstattung Agenturen in Amsterdam, Berlin, Budapest, Helsingfors, Kopenhagen, Kristiania, London, Moskau, Paris, Rostow am Don, Sofia, Stockholm und Wien. Der Unternehmer Bernhard Gotthart, der zwischen 1916 und 1919 mit Sepp Allgeiers Schwester Margarete verheiratet war, betrieb Lichtspielhäuser und wandte sich ab etwa 1908 auch der Filmproduktion zu. Mit Sepp Allgeier verband ihn eine Leidenschaft – der Skisport.<ref name="Liessem" />

Am 1. Januar 1911 drehte Allgeier in Berlin den Aufstieg eines Luftschiffs von [[Schütte-Lanz]] und von diesem aus die [[Kaisermanöver (Deutsches Kaiserreich)|Kaiserparade]] auf dem [[Tempelhofer Feld]]. Am 1. Januar 1912 durfte der noch nicht einmal 17-jährige Allgeier in Berlin bereits Kaiser [[Wilhelm II. (Deutsches Reich)|Wilhelm II.]] und dessen sechs Söhne filmen,<ref name="leoBW" /> wobei er die sieben Herren des [[Hohenzollern|Hauses Hohenzollern]] erstmals vor einer laufenden Kamera zum Lachen gebracht haben soll. Grund dafür sei die unkonventionelle Bekleidung Allgeiers gewesen. Allgeier habe einen (vermutlich geliehenen) Frack und Zylinder mangels Geld mit einer knabenhaft wirkenden kurzen Hose kombiniert.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.freiburg-postkolonial.de/Seiten/Dittrich-Film.htm |titel=Filmproduktionsgeschichte |abruf=2025-07-05}}</ref>

Im selben Jahr drehte er als einer der Pioniere des Genres der Bergfilme<ref name="Kommission" /> den ersten deutschen Hochgebirgsfilm ''Alpine Technik des Kletterns im Fels'', den vermutlich weltweit ersten Lehrfilm über das Klettern im Hochgebirge.<ref name="Walk" /> Vor ihm hatte nur ein Brite seine Kamera mit auf das [[Matterhorn]] genommen, aber Aufnahmen mitgebracht, die weder ästhetisch noch erhaben wirkten.<ref name="DornWagner">Thea Dorn, Richard Wagner: ''Die deutsche Seele''. Albrecht Knaus Verlag, München 2011. ISBN 978-3-8135-0451-4.</ref>

[[Datei:Allgeier lerner-expedition schroeder-stranz 1913.jpg|mini|Der 18-jährige Sepp Allgeier (im Vordergrund) filmt im Mai 1913 das vom Packeis eingeschlossene Schiff ''[[Herman Severin Løvenskiold|Løvenskiold]]'', mit dem er und [[Bernhard Villinger]] an der von Polarforscher [[Theodor Lerner]] organisierten Hilfsexpedition teilnahmen, um den vermissten [[Herbert Schröder-Stranz]] zu retten]]
1913 nahm er mit [[Rudolf Biehler]], [[Gerhard Graetz]] (1890–1977)<ref>Gerhard Hirschfeld, Gerd Krumeich, Irina Renz (Hrsg.): ''1918 – Die Deutschen zwischen Weltkrieg und Revolution''. Ch. Links Verlag, Berlin 2018. ISBN 978-3-86153-990-2, S. 287.</ref> und [[Bernhard Villinger]] an einer Hilfsexpedition des in Frankfurt am Main ansässigen Polarforschers [[Theodor Lerner]] nach [[Spitzbergen (Inselgruppe)|Spitzbergen]] zur (vergeblichen) Rettung von [[Herbert Schröder-Stranz]] teil, die er trotz Kälte vier Monate lang filmisch dokumentierte.<ref>{{ANNO|kir|28|12|1913|110|Mit der Kamera im ewigen Eis!|AUTOR=J. Allgeier}}</ref><ref>[https://www.filmportal.de/film/die-tragoedie-der-schroeder-strantz-expedition_0300904faaba4df7a8eca0e9bb3d0eb1 ''Die Tragödie der Schröder-Strantz-Expedition''], auf: filmportal.de</ref> Auch dort betrat er als Kameramann filmisches Neuland.<ref name="Liessem" /> Danach schrieb die renommierte ''[[Frankfurter Zeitung]]'' über ihn: „Mehr als alle Lobsprüche verrät die vorzügliche Filmaufnahme, dass der 18-jährige Allgeier mit aller Überlegung und mit all seiner großen Kunst bei der Sache war.“<ref name="Buhl" />

Im selben Jahr lernte er während einer Besteigung des [[Monte Rosa]] in den [[Walliser Alpen]] den enthusiastischen Geologen [[Arnold Fanck]] kennen. Als dieser als vorübergehender Teppichhändler seine erste eigene Filmkamera finanzieren konnte, brachte ihm Allgeier, längst ein Meister auf diesem Gebiet,<ref name="Salkeld">Audrey Salkeld: ''A Portrait of Leni Riefenstahl''. Random House, New York City 2011. ISBN 978-1-4464-7527-0.</ref> deren Bedienung bei.<ref>[https://www.filmportal.de/person/arnold-fanck_7b6bac083afb40e1b6309f99a6384638 ''Arnold Fanck''], auf: filmportal.de</ref> Fanck engagierte Allgeier später für seinen Bergfilm ''Die Besteigung des Monte Rosa – 4628 Meter hoch auf Skiern'',<ref name="Walk" /><ref name="Buhl" /> einer filmtechnischen Herausforderung unter vielen Gefahren.<ref name="Wieland">Karin Wieland: ''Dietrich und Riefenstahl – Der Traum von der neuen Frau''. Carl Hanser Verlag, München 2011. ISBN 978-3-446-23770-4.</ref>

Ebenfalls 1913 soll Allgeier eine filmische Reise durch [[Balkanhalbinsel|Balkanländer]] unternommen haben, möglicherweise als Operateur bei [[Robert Isidor Schwobthaler]] (1876–1934)<ref>[https://www.filmportal.de/person/robert-schwobthaler_d9b243368ecf4e99b1ee8e3ef76bea06 ''Robert Isidor Schwobthaler''], auf: filmportal.de</ref> und [[Albert Herr (Fotograf)|Albert Herr]] (1890–1943), die durch den griechischen König [[Konstantin I. (Griechenland)|Konstantin I.]] beauftragt worden waren, Film- und Fotoaufnahmen der [[Balkankriege]] zu machen.<ref name="Liessem" /><ref name="Walk" /> Dagegen wird seitens des Staatsarchivs Freiburg explizit ausgeführt, dass sich Allgeier zur Zeit des Zweiten Balkankrieges noch auf dem Rückweg von der Arktisexpedition befunden habe und daher nicht zeitgleich am Balkan gewesen sein könne.<ref name="Hochstuhl" />

Im [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkrieg]] meldete sich der 19-jährige Allgeier [[Freiwilliger (Militär)|freiwillig]] und wurde als Frontfotograf<ref>Sepp Allgeier: ''Die Jagd nach dem Bild – 18 Jahre als Kameramann in Arktis und Hochgebirge.'' Engelhorn Nachf., Stuttgart 1931, S. 44.</ref> dem Generalkommando der [[5. Armee (Deutsches Kaiserreich)|5. Armee]] unter [[Wilhelm von Preußen (1882–1951)|Kronprinz Wilhelm von Preußen]] zugeteilt, das an der [[Westfront (Erster Weltkrieg)|Westfront]] kämpfte. Dort fotografierte er Kameraden, damit diese die Aufnahmen an ihre Familien, Freundinnen und Ehefrauen versenden konnten, und dokumentierte in [[Flandernschlachten|Flandern]], in der [[Schlacht in der Champagne|Champagne]] und bei [[Schlacht um Verdun|Verdun]]<ref>Barbara Hales, Mihaela Petrescu, Valerie Weinstein: ''Continuity and Crisis in German Cinema 1928–1936''. Boydell & Brewer, Martlesham, Suffolk, 2016. ISBN 978-1-57113-935-1, S. 186.</ref> auch Soldatengräber, bevor diese von Granaten zerstört wurden.<ref name="Wieland" /><ref name="Liessem" /><ref name="leoBW" /><ref name="Walk" /> 1916 wurde Allgeier zum Gefreiten befördert und erhielt später das [[Eisernes Kreuz|Eiserne Kreuz]].<ref name="Hochstuhl" />

[[Datei:Berg- und sport-film freiburg im breisgau.png|mini|Briefkopf mit [[Bildmarke]] der ''[[Berg- und Sport-Film|Berg- und Sport-Film G.m.b.H.]]'', 1920er Jahre]]
[[Datei:Allgeier fanck im kampf mit dem berge 1921.jpg|mini|Sprung über eine tiefe Fels- oder Gletscherspalte – Standbild aus dem Stummfilm ''[[Im Kampf mit dem Berge]]'' (1920) von [[Arnold Fanck]], Kamera: Sepp Allgeier und Arnold Fanck, Musik: [[Paul Hindemith]]]]
[[Datei:Allgeier sepp lyta-camera.png|mini|Sepp Allgeier (rechts) an einer ''Lyta''-Kamera, der weltweit ersten Spiegelreflexkamera, die auf Anregung von [[Arnold Fanck]] durch die ''Lytax-Werke'' der ''Apparatebau Freiburg G.m.b.H.'' gefertigt wurde]]
Nach Kriegsende zunächst arbeits- und mittellos, dann als [[Technischer Zeichner]] in einem Freiburger Architekturbüro angestellt, fungierte Allgeier zwischen 1920 und 1923 als Erster Kameramann der in Freiburg neu begründeten ''[[Berg- und Sport-Film|Berg- und Sport-Film G.m.b.H.]]''<ref name="Ossenberg">Heidi Ossenberg: [https://www.badische-zeitung.de/kino-11/freiburg-geburtsstadt-des-bergfilms--12905223.html ''Freiburg – Geburtsstadt des Bergfilms''] In: Badische Zeitung vom 21. März 2009, auf: badische-zeitung.de</ref><ref name="Blitz" /><ref name="Hochstuhl" /> mit Sitz in der Röderstraße 9.<ref>''Adressbuch der Hauptstadt Freiburg im Breisgau 1922'', S. II 18.</ref> Deren Gesellschafter waren Rolf Bauer, Arnold Fanck, [[Odo Deodatus Tauern]] und ab 1921 auch Bernhard Villinger.<ref name="leoBW" />

Die Kameraleute dieser Produktionsfirma, neben Allgeier auch [[Richard Angst]], [[Albert Benitz]], [[Kurt Neubert (Kameramann)|Kurt Neubert]], [[Walter Riml]] und [[Hans Schneeberger]], zunächst den harten Nachkriegsbedingungen entsprechend denkbar schlecht ausgestattet,<ref name="Duval" /> experimentierten mit Kameras, Objektiven und Betrachtungswinkeln.<ref>Sabiene Autsch, Sara Hornäk, Susanne Henning: ''Material und künstlerisches Handeln – Positionen und Perspektiven in der Gegenwartskunst''. transcript, Bielefeld 2017. ISBN 978-3-8376-3417-4, S. 198.</ref> Das bloße Abfilmen reichte ihnen nicht, sie wollten Berg, Skisport und den Menschen als Bezwinger in einen Zusammenhang, in ein Spannungsverhältnis bringen. Die Grandiosität der Bergwelt, deren Erhabenheit und Schönheit, sollte sich dem Betrachter der Filme vermitteln. Allgeier und Fanck entwickelten ständig neue Kameratechniken, „entfesselten“ die Kamera. Sie schnitten für die Objektive unterschiedlichste schwarze Masken zur Fokussierung, weil es noch keine Zoomfunktion gab.<ref name="DornWagner" /> Allgeier und Fanck wurden auf diese Weise zu bedeutenden Ideengebern einer innovativen Kameraarbeit. Die so entstandenen Berg- und Skifilme waren Resultate von Expeditionen in häufig unerschlossene Gebiete, wurden unter schwierigsten Bedingungen und Lebensgefahr gedreht.<ref name="Walk" /> Der am [[Feldberg (Schwarzwald)|Feldberg]] im Schwarzwald gedrehte Film ''[[Das Wunder des Schneeschuhs]]'' hatte im Spätsommer 1920 als weltweit erster Skifilm in Berlins ''[[Scala (Berlin)|Scala]]'' vor rund dreitausend Zuschauern und Regierungsmitgliedern Premiere und wurde auch international sehr erfolgreich.<ref name="Lachauer" /><ref name="Duval">Birgit-Cathrin Duval: [https://www.hochschwarzwald.de/Reisemagazin/Alle-Geschichten/Historie/Der-erste-Skifilm-der-Welt ''Der erste Skifilm der Welt'']. In: Reisemagazin ''Hochschwarzwald'' vom 1. November 2014, auf: hochschwarzwald.de</ref>

{{Zitat|Der Film ist an die zehn Jahre lang gelaufen. Der hat mindestens 6–8 Millionen Zuschauer gehabt und da hat nun das Publikum in Städten zum ersten Mal gesehen, Skilaufen gleich in höchster Vollendung, denn wir waren die Elite der besten Skiläufer damals und eine Schneefotografie, wie man es halt auch noch nicht gesehen hat.|[[Arnold Fanck]]<ref name="Lachauer" />}}

Reichspräsident [[Friedrich Ebert]] erschien zu Allgeiers gefeierten Filmpremieren; am [[Broadway (Manhattan)|Broadway]] wurden seine Filme mit überwältigendem Erfolg aufgeführt und waren teils über drei Jahre ausverkauft.<ref name="Goebel" /> Die US-Filmzeitschrift ''American Cinematographer Magazine'' würdigte ihn und seinen Assistenten: „Selbst wir in Hollywood können noch viel von der Kamerakunst der Herren Allgeier und Benitz lernen.“<ref name="Buhl" /> Bedeutende [[Hollywood#Hollywood als Filmstadt|Hollywoodstars]] wie [[Douglas Fairbanks]] sollen begeistert gewesen sein und sich äußerst verwundert gefragt haben, wo bei gewagten Einstellungen und Perspektiven die Kamera stand. Allgeier galt als bewundernswertes Vorbild für filmische Hollywood-Kreative.<ref name="Whitepepper">[https://www.whitepepper.de/filme/sepp-allgeier/ ''Sepp Allgeier – Das Urbild des Kameramannes''], auf: whitepepper.de</ref>

{{Zitat|Wenn man all die Ausrüstung sieht, wenn man sieht die Möglichkeiten, die sie hatten, ist das schon phänomenal.|[[Georg Thoma]]<ref name="Lachauer" />}}

[[Datei:Allgeier sepp greenland-expedition 1926.jpg|mini|Sepp Allgeier 1926 während einer [[UFA]]-Expedition nach [[Spitzbergen (Insel)|Spitzbergen]] und [[Grönland]] für den Stummfilm ''Milak, der Grönlandjäger'', 1928 uraufgeführt]]
[[Datei:Allgeier pabst swinemuende 1929.jpg|mini|1929 am Set von ''[[Tagebuch einer Verlorenen (1929)|Tagebuch einer Verlorenen]]'' (Roman: [[Margarete Böhme]]) am Ostseestrand bei [[Swinemünde]], vorn Sepp Allgeier, dahinter Regisseur [[Georg Wilhelm Pabst]]]]
[[Datei:Schneeberger riefenstahl angst allgeier fanck.jpg|mini|1930 am Set von ''[[Stürme über dem Mont Blanc]]'' von links nach rechts: Kameramann [[Hans Schneeberger]], Schauspielerin [[Leni Riefenstahl]], Kameramann [[Richard Angst]], Kameramann Sepp Allgeier, Regisseur [[Arnold Fanck]]]]
[[Datei:Allgeier schneeberger storm over montblanc 1930.jpg|mini|Sepp Allgeier (links, auf Skiern) und sein österreichischer Kollege [[Hans Schneeberger]] warten 1930 bei den Dreharbeiten zu ''[[Stürme über dem Mont Blanc]]'' auf dem [[Trientgletscher]] im [[Mont-Blanc-Gruppe|Mont Blanc-Massiv]] im schweizerischen [[Kanton Wallis]] auf die Landung des Piloten [[Ernst Udet]]]]
[[Datei:Allgeier riefenstahl triumph des willens 1934.jpg|mini|Sepp Allgeier (2. von links) und [[Leni Riefenstahl]] bei der Prüfung einer Kameraeinstellung für den Film ''[[Triumph des Willens]]'' im Jahr 1934 auf dem ''[[Reichsparteitagsgelände#Zeppelinfeld und Zeppelinhaupttribüne|Zeppelinfeld]]'' des [[Reichsparteitagsgelände]]s in Nürnberg]]
Allgeier befestigte die voluminöse und zehn Kilogramm schwere Kamera an seinen Skiern, raste mit ihr Abhänge hinab und ließ sie von Lawinen überrollen, um diese Eindrücke den späteren Zuschauern der Filme hautnah zu vermitteln.<ref name="Reimer">Robert Charles Reimer, Carol J. Reimer: ''The A to Z of German Cinema''. Rowman & Littlefield, Lanham, MD, 2010. ISBN 978-0-8108-7611-8, S. 39.</ref> Bis zu 50 Kilogramm Ausrüstung schleppte er ins Hochgebirge, das vier Zentner schwere Gerät für die Zeitlupe wurde auf einem großen Schlitten mit Muskelkraft bergauf gezogen. Dieses zeichnete bis zu 2000 Bilder pro Sekunde auf.<ref name="Lachauer" /> Er filmte an Steilwänden, über und in Gletscherspalten, die er mit Fackeln ausleuchtete.<ref name="Walk" /> Mit seinen Filmen machte er den Wintersport populär.<ref>[https://www.swr.de/geschichte/skier-erobern-den-schwarzwald-die-erfolgsgeschichte-des-wintersports/-/id=100754/did=16525246/nid=100754/1xfs0ws/index.html ''Skier erobern den Schwarzwald – Erste Filmaufnahmen''], auf: swr.de</ref>

{{Zitat|Es war natürlich für uns junge Skifahrer eine restlos begeisternde Arbeit. Wir haben ja immer erst an zweiter Stelle gefragt, ja sag' mal Arnold [Fanck], was verdienen wir denn so im Monat? Da hat er gesagt, na wartet mal, bis wir den Film nach Amerika verkaufen, dann müsst ihr mal schauen, wie da die Dollar rauschen, aber sie haben auch nicht gerauscht.|Sepp Allgeier<ref name="Lachauer" />}}

Allgeier suchte stets die berufliche und kreative Unabhängigkeit, die er jedoch nur teilweise fand. Von Film zu Film wollte er neu engagiert werden; um eine Absicherung oder eine Altersvorsorge bemühte er sich nie. Stets stand ihm das jeweils aktuelle Projekt im Vordergrund. Finanziellen Gewinn brachten ihm auch seine eigenwirtschaftlichen Produktionen nicht, stattdessen wurden eher vorhandene Reserven aufgebraucht.<ref name="Liessem" />

Obwohl ähnlich orientiert, unterschieden sich Allgeiers und Fancks Intentionen beim Ski- und Bergfilm insofern, als Allgeier den Dokumentar-, Landschafts- und Sportfilm präferierte, wie er durch ''Das Wunder des Schneeschuhs'' und dessen zweiten Teil mit dem Untertitel ''Eine Fuchsjagd auf Skiern im Engadin'' repräsentiert war, während Fanck die Genres Ski- und Bergfilm zum Spielfilm mit Schauspielern ausbaute. Die Teilnahme solcher wenig Bergwelt-affiner „Salontiroler“ entsprach allerdings kaum Allgeiers Vorstellungen.<ref name="Liessem" />

1922/23 wurde er in der [[Nordische Kombination|Nordischen Kombination]] am [[Feldberg (Schwarzwald)|Feldberg]] Schwarzwaldmeister und war dort der beste Skispringer.<ref name="leoBW" /> Er galt als herausragender Skifahrer.<ref name="Salkeld" />

Ab 1923 war Allgeier für verschiedene Filmproduktionsfirmen tätig, darunter insbesondere die [[UFA]], 1933/34 auch für ein britisches und ein schwedisches Unternehmen. 1926 war er an einer UFA-Expedition mit Bernhard Villinger beteiligt, die ihn erneut in die Arktis führte.<ref name="leoBW" />

Der in [[Südtirol]] angesiedelte Freiheitskämpfer-Film ''Der Rebell'' (1932) fand das Gefallen von [[Joseph Goebbels]] und [[Adolf Hitler]].<ref name="Wieland" /><ref name="Buhl" /> Hitler habe ihn vier Mal angesehen, Goebbels bezeichnete den Film in seiner Rede vor Filmschaffenden im [[Hotel Kaiserhof (Berlin)|Hotel Kaiserhof]] als Vorbild.<ref>Norbert Beyer: ''Der NS-Film'' (= ''Stilepochen des Films''). Reclam, Stuttgart 2018. ISBN 978-3-15-019531-4.</ref> Hitler soll Allgeier ins ''[[Braunes Haus|Braune Haus]]'' nach München eingeladen und ihm als Anerkennung für seine vorzügliche Kameraarbeit 5.000 [[Reichsmark]] übergeben haben, einen Betrag, den der klamme Allgeier gut brauchen konnte.<ref name="Whitepepper" /><ref name="Buhl" />

[[Leni Riefenstahl]] verpflichtete Allgeier 1933 für den propagandistischen Film ''[[Sieg des Glaubens]]'' und 1934 als Chefkameramann für ''[[Triumph des Willens]]'',<ref>Johannes von Moltke: ''No Place Like Home – Locations of Heimat in German Cinema''. University of California Press, Oakland, CA, 2005. ISBN 978-0-520-93859-5, S. 250.</ref><ref name="Blitz" /> wo er die Arbeit von 18 Kameraleuten koordinierte.<ref name="Kommission" /> Allgeier und Riefenstahl kannten sich bereits seit 1925 durch gemeinsame Arbeit für Fanck und schätzten sich; Allgeier wird in einer auf zeitgenössischen Dokumenten (auch privaten Tagebüchern und Briefen) basierenden Publikation als einer von Riefenstahls Ex-Liebhabern bezeichnet.<ref name="Wieland" /> Beide galten als zäh und verbissen, wenn es darum ging, ihre hochgesteckten Ziele durchzusetzen und zu realisieren. Allgeiers Arbeit an diesen [[Reichsparteitag]]sfilmen, bei denen der größte Anteil von ihm selbst gefilmt worden war,<ref name="Liessem" /> setzte Maßstäbe für die mediale Inszenierung der Massen und die filmische Überhöhung eines Protagonisten, in diesem Fall des so genannten „[[Führer]]s“. Da sich dieser kaum bewegte, hatte sich die Kamera um ihn herum zu bewegen. Allgeier filmte dazu u. a. auf Rollschuhen, mit Kamerawagen auf Schienen, und bewegte Außenfahrstühle an den [[Albert Speer|Speer’schen]] Konstruktionen zwischen den Fahnenmasten der [[Reichsparteitagsgelände#Zeppelinfeld und Zeppelinhaupttribüne|''Zeppelinfeld''-Haupttribüne]] empor, um eine [[Einstellungsgröße#Totale Einstellungen (long shots)|Totale]] des Aufmarsches auf dem ''Zeppelinfeld'' zu realisieren. Kamerawagen auf Schienen waren für Spielfilme normal, bei Dokumentarfilmen jedoch unüblich. Während Hitlers [[Korso]] durch die Stadt Nürnberg nutzte er Dächer, Drehleitern der Feuerwehr, eigens zu diesem Zweck nach außen verlängerte Balkone und niedrig fliegende [[Leichtflugzeugbau Klemm|Klemm]]-Leichtflugzeuge.<ref name="Salkeld" /> Genau wie er die meist männlichen Darsteller seiner Berg- bzw. Bergskifilme gefilmt hatte, nahm er Hitler bevorzugt von unten her auf,<ref name="Buhl" /><ref name="Whitepepper" /> sogar durch Mitfahrt in [[Mercedes-Benz W 07|Hitlers großem Cabriolet]].<ref>Bill Niven: ''Hitler and Film: The Führer's Hidden Passion''. Yale University Press, New Haven, CT, London 2018. ISBN 978-0-300-23539-5, S. 89.</ref><ref name="Kommission" /> Filmhistoriker [[Friedemann Beyer]] merkte dazu an: „Er [Allgeier] wusste, wie Verklärung geht; auch die Menschen in seinen Bergfilmen waren in gewisser Weise Heroen.“<ref name="Goebel" /> Riefenstahl schätzte später grob, dass etwa die Hälfte des fertigen Films aus Aufnahmen Allgeiers bestand.<ref name="Salkeld" />

Der kreative Anteil, den Riefenstahl, Allgeier und die weiteren Kameraleute dazu jeweils einbrachten, die ursprüngliche Idee für bestimmte Einstellungen, Perspektiven und Kamerapositionen bzw. dafür erforderliche technische Lösungen, lässt sich heute nicht mehr individuell zuschreiben.

Am 15. November 1935<ref>Klare Ordnung im Kulturleben. In: Der Freiheitskampf vom 16. November 1935, S. 1–2.</ref>, also noch vor seinen Aufnahmen der [[Olympische Winterspiele 1936|Olympischen Winterspiele 1936]], wurde Allgeier durch den Minister für [[Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda|Volksaufklärung und Propaganda]], [[Joseph Goebbels]], zum [[Reichskultursenat]]or (für die Stadt [[Straßburg]]<ref>Die Ernennung vom 15. November 1935 sah keine Einschränkung auf Straßburg vor, wie dies in späterer Literatur angegeben wurde.</ref>) ernannt,<ref name="Blitz" /><ref name="Goebel" /><ref name="Kommission" /> womit 3.000 RM als monatliches Salär verbunden waren.<ref name="Buhl" /> Trotz des Sport-Sujets war Allgeier nicht am [[Olympia (Film)|Olympia-Film]] Riefenstahls über die [[Olympische Sommerspiele 1936|Olympischen Sommerspiele 1936]] beteiligt, wohl auch nicht an den übrigen Produktionen der ''[[Olympia-Film|Olympia-Film G.m.b.H.]]'', die bis 1939/40 entstanden und auch Berg- und Skifilme umfassten.<ref name="FilmportalAllgeier">[https://www.filmportal.de/person/sepp-allgeier_c0361bf2cd8146df8ebec5566f3fa770 ''Sepp Allgeier''], auf: filmportal.de</ref><ref>[https://www.filmportal.de/film/olympia-2-teile_be87404d6af1415d96935ad099705682 ''Olympia (2 Teile)''], auf: filmportal.de</ref>

Allgeier beantragte am 27. September 1937 die Aufnahme in die [[Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei|NSDAP]] und wurde rückwirkend zum 1. Mai desselben Jahres aufgenommen (Mitgliedsnummer 5.054.173).<ref>Bundesarchiv R 9361-IX KARTEI/350288 in einem Fragebogen der Reichskulturkammer (Akte R 9361-V/108165) gibt er unzutreffenderweise das Jahr 1935 als Eintrittsdatum an</ref> Unter seinen Kameraarbeiten im Dritten Reich finden sich mehrere propagandistische Arbeiten sowohl im Spielfilm ([[Friesennot]], [[Ein Robinson]], ''Wetterleuchten um Barbara'') als auch im Dokumentarfilm ([[Ewiger Wald]], ''Der Westwall'').

Ab Anfang September 1939 dokumentierte er während des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieges]] als Mitglied des zivilen, auf Befehl von Hitler<ref>„Am 5.9.39 übermittelte Major d.G. Kratzer des OKW eine Anordnung des Führers, nach der im Rahmen der Einsatzstelle des Propagandaministeriums ein »Sonderfilmtrupp Riefenstahl« aufzustellen war. Gemäß fernmündlicher Weisung des OKW […] vom 9.9.39 18.45 Uhr ist dieser Filmtrupp am 10.9. um 7 Uhr nach [[Oppeln]] in Marsch gesetzt worden.“ Aus: Schreiben des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda (RMVP) vom 10. September 1939. Zitiert nach: [[Jürgen Trimborn]]: ''Leni Riefenstahl – eine deutsche Karriere''. [[Aufbau-Verlag]], Berlin 2002. ISBN 3-351-02536-X, S. 303ff.</ref> eingerichteten ''[[Leni Riefenstahl#Sonderfilmtrupp Riefenstahl|Sonderfilmtrupps Riefenstahl]]'' zusammen mit seinen Kollegen [[Guzzi Lantschner|Guzzi]] und [[Otto Lantschner]] den [[Überfall auf Polen]].<ref>Bill Niven: ''Hitler and Film: The Führer's Hidden Passion''. Yale University Press, New Haven, CT, London 2018. ISBN 978-0-300-23539-5, S. 177–178.</ref><ref>[https://www.bundesarchiv.de/DE/Content/Virtuelle-Ausstellungen/Feldzug-In-Polen-Filmische-Kriegspropaganda-Von-Nsdap-Und-Wehrmacht/feldzug-in-polen-filmische-kriegspropaganda-von-nsdap-und-wehrmacht.html ''Feldzug in Polen – Filmische Kriegspropaganda von NSDAP und Wehrmacht'']. In: Bundesarchiv, auf: bundesarchiv.de</ref><ref name="Wieland" /> Allgeier war zwischen 1940 und 1945 einer von geschätzt 700 Filmberichtern<ref name="Struch">Matthias Struch: ''Jeder sein eigener Regisseur?'' In: [[Rainer Rother]], Judith Prokasky (Hrsg.): ''Die Kamera als Waffe – Propagandabilder des Zweiten Weltkriegs''. edition text + kritik, München 2010. ISBN 978-3-86916-067-2, S. 64ff. (Zitat: S. 64)</ref> der [[Propagandakompanie]]n der [[Wehrmacht]] für ''[[Die Deutsche Wochenschau]]'',<ref name="Wieland" />. Die Anweisungen für diese Arbeit kamen vorrangig von Goebbels’ Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda (RMVP).<ref>Daniel Uziel: ''Propaganda, Kriegsberichterstattung und die Wehrmacht''. In: [[Rainer Rother]], Judith Prokasky (Hrsg.): ''Die Kamera als Waffe – Propagandabilder des Zweiten Weltkriegs''. edition text + kritik, München 2010. ISBN 978-3-86916-067-2, S. 13ff. (Zitat: S. 17)</ref>

Als quasi „persönlicher Kameramann“ des „Führers“ galt ab Ende August 1939 [[Walter Frentz]],<ref>Hans Georg Hiller von Gaertringen: ''Das Auge des Dritten Reiches – Hitlers Kameramann und Fotograf Walter Frentz''. Deutscher Kunstverlag, München und Berlin 2007. ISBN 978-3-422-06618-2.</ref><ref>Frank Jansen: [https://www.tagesspiegel.de/berlin/die-gestohlenen-filme-drehte-hitlers-kameramann/276506.html ''Die gestohlenen Filme drehte Hitlers Kameramann'']. In: ''[[Der Tagesspiegel]]'' vom 8. Dezember 2001, auf: tagesspiegel.de</ref> der für das ''[[Führerhauptquartier]]'' ausgewählt und abkommandiert wurde und wohl rund ein Drittel des Filmmaterials der ''Deutschen Wochenschauen'' beitrug. Die Zuschreibung von ''Wochenschau''-Filmbeiträgen zu bestimmten Kameraleuten ist jedoch nicht in jedem Fall eindeutig möglich, da deren Namen nicht immer, teils auch irrtümlich bzw. fälschlich erwähnt wurden.<ref name="Struch" />

Nach 1945 lebte er wieder bei seiner Familie in Freiburg, dokumentierte die Kriegsschäden und den Wiederaufbau seiner Heimatstadt, vertrieb bis zur allmählichen wirtschaftlichen Gesundung Ansichtskarten mit winterlichen Motiven des Schwarzwaldes,<ref name="Hochstuhl" /> produzierte Kultur-, Natur- und Dokumentarfilme, beispielsweise von der [[Deutschland Tour|Deutschland-Rundfahrt]] der Radprofis und von den [[Olympische Sommerspiele 1952|Olympischen Sommerspielen 1952]] in Helsinki.<ref name="Kommission" /> Mit der [[Internationale Film-Union|Internationalen Film-Union]] Remagen bestand daneben ein Vertragsverhältnis.<ref name="leoBW" /> Die Natur nutzte er zur Kontemplation und suchte gezielt die Einsamkeit.<ref name="Liessem" />

In den Jahren 1953 bis 1955 war Allgeier beim [[Südwestfunk]] in [[Baden-Baden]] angestellt und in der Abteilung Video-Frequenz für die Ausbildung und Beratung des Film- und Fernsehnachwuchses zuständig. Später erhielt er vom SWF den Titel „Chefkameramann des Filmtrupps“.<ref>Südwestfunk Baden-Baden, Hauptamt Personal- und Sozialwesen: PA Sepp Allgeier.</ref><ref name="Blitz" /><ref name="Goebel" /> Unter jüngeren Regisseuren arbeitete er ungern; er wollte aufgrund seiner großen Erfahrung als gleichberechtigter Regiepartner agieren. Er galt neben seiner unzweifelhaft großen Begabung als Künstler und Sportler als physisch außergewöhnlich belastbar, als sehr umgänglich und kameradschaftlich.<ref name="Liessem" /> An seine großen filmischen Erfolge in den 1920er und 1930er Jahren konnte er jedoch nicht mehr anknüpfen. Das Medium Fernsehen und der bei Sendeanstalten herrschende Zeitdruck waren nicht seine Welt.<ref name="Whitepepper" /> 1955 auf eigenen Wunsch ausgeschieden, blieb Allgeier dennoch bis 1963 freier Mitarbeiter des SWF.<ref name="leoBW" /><ref name="Blitz" />

[[Datei:Grab von Kameramann Sepp Allgeier auf dem Friedhof Freiburg-Günterstal 2.jpg|mini|Grabstein von Sepp Allgeier in [[Freiburg im Breisgau|Freiburg]]-[[Günterstal]]]]
Bis zum Alter von 68 Jahren war er beruflich aktiv. Allgeier verstarb im Alter von 73 Jahren; sein Grab befindet sich auf dem Friedhof in [[Freiburg im Breisgau|Freiburg]]-[[Günterstal]]. Für die Beisetzung sandten beispielsweise Hilda und Luis Trenker 1968 ihrem „lieben Freund Sepp“ einen Kranz.<ref name="Liessem" />

== Ehrungen ==
* 1966 wurde Allgeier das ''[[Filmband in Gold]]'' für langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film verliehen.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.deutscher-filmpreis.de/ehrenpreis/ehrenpreis-historie/ |titel=Ehrenpreis Historie • Deutscher Filmpreis |sprache=de-DE |abruf=2025-07-05}}</ref>
* Im Jahr 1997 wurde in [[Haslach (Freiburg im Breisgau)|Freiburg-Haslach]] eine sehr kurze, von der Basler Straße abzweigende Straße als ''Sepp-Allgeier-Straße'' benannt.<ref name="Buhl" /> Vorausgegangen waren mehrere Initiativen: 1973 durch Werner Kirchhofer, den Sportreporter der ''[[Badische Zeitung|Badischen Zeitung]]'', 1984 durch die Freiburger FDP-Stadtratsfraktion, 1995 durch den Skiverband Schwarzwald. Schließlich kam es auf Vorschlag des Freiburger Bürgermeisters für Kultur, [[Thomas Landsberg]] (SPD), zum Stadtratsbeschluss.<ref name="Goebel" /><ref name="Kommission" /> 2020 wurde die Sepp-Allgeier-Straße auf Beschluss des Stadtrats Freiburg umbenannt in Else-Wagner-Straße.<ref name="Stadtrat">[https://www.freiburg.de/pb/1577184.html Freiburger Stadtrat – Sitzung vom 14. Juli 2020]</ref>
* 1999 fand im ''Schwarzwälder Skimuseum'' in [[Hinterzarten]] eine ''Sepp-Allgeier-Ausstellung'' statt, an der noch lebende Mitarbeiter Allgeiers teilnahmen.<ref>[https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/GPXPR5JHLXGXC6LIAXNTYBE7OR6LL7NM ''Freiburg im Breisgau: Fredy Stober und Manfred Kranz auf der Sepp-Allgeier-Ausstellung auf dem Feldberg'']. In: Deutsche Digitale Bibliothek, auf: deutsche-digitale-bibliothek.de</ref>
* 2009 fand in Stuttgart im Haus des Dokumentarfilms die Ausstellung ''100 Jahre Filmland Baden-Württemberg'' statt. Der Titel war nicht ganz zutreffend, denn Württemberg war an dem Jubiläum der Badener Filmproduktion nicht beteiligt.<ref name="Ossenberg" />

== Kritik ==
* In seiner TV-Dokumentation für den Südwestrundfunk aus dem Jahr 2018 konstatierte Winfried Lachauer: „Sepp Allgeier hat die Geschichte des Wintersports entscheidend mitgeprägt – durch seine legendäre Kameraarbeit. Unschlagbar an der Kamera wie auf Ski.“<ref name="Lachauer" />
* Der Filmhistoriker [[Friedemann Beyer]] konstatierte: „Fanck und Allgeier haben mit dem Bergfilm ein neues Genre erfunden, das auch international großen Erfolg hatte.“ Allgeier sei als versierter Skifahrer und Kletterer „das Wagnis eingegangen, unter extrem schwierigen Bedingungen am Berg zu drehen“. Er gelte als Pionier der Kamerakunst: „Solche Bilder hatte man zuvor noch nicht gesehen.“<ref name="Goebel" />
* [[Georg Thoma]]: „Ich hab den immer bewundert, den Mann. Er war ja auch Sportler, er war Skispringer, er war Langläufer, ist alpin gefahren, hat ja alles gemacht.“<ref name="Lachauer" />
* Politik-Redakteur Wulf Rüskamp monierte in der ''Badischen Zeitung'', man werde wegen der bedeutenden Rolle des Mediums Film während der [[Zeit des Nationalsozialismus|NS-Zeit]] „herausgehobene Filmleute wie Fanck und Allgeier nicht als harmlose, ideologisch unbelastete Mitläufer abtun können“.<ref name="Goebel" />
* Allgeiers ehemaliger Kameraassistent Manfred Kranz erinnerte: „Politisch war Allgeier nie, der wollte drehen, komme, was wolle.“ Dieser sei „vom Erfolg nach oben gespült“ worden. Hitler sei von Allgeiers Arbeitsergebnissen so begeistert gewesen, dass er ihn als seinen persönlichen Kameramann hatte haben wollen. Allgeier habe „sich nach dem Überfall auf Polen 1940, den er für Hitlers Wochenschau filmte, innerlich abgewendet. Was er sah, hat ihn schockiert. Als er dann 1944 die Hinrichtung der [[Attentat vom 20. Juli 1944|Attentäter des 20. Juli]] in [[Gedenkstätte Plötzensee|Berlin-Plötzensee]] filmen sollte, verweigerte er. Das war das Ende seiner Karriere als Hitler-Filmer.“ Kranz’ Kollege, der Kameramann Heinz Stärk,<ref>Patrick Neumann: [https://www.swr.de/swraktuell/bw/kameramann-heinz-staerk-aus-baden-baden-die-welt-vor-der-linse/-/id=1622/did=20690450/nid=1622/1ikv5r8/index.html ''Die Welt vor der Linse''], auf: swr.de</ref> ergänzte dazu: „Er hat Nein gesagt, und vermutlich hat [[Heinrich Himmler]] persönlich die Hand über ihn gehalten – mit dem war Allgeier per Du. So ist ihm nichts passiert, das hat er später oft erzählt.“<ref name="Buhl" />
* Eine von der Stadt Freiburg im Breisgau eingerichtete ''Kommission zur Überprüfung der Freiburger Straßennamen'' unter dem Vorsitz des Historikers [[Bernd Martin (Historiker)|Bernd Martin]] empfahl im März 2016, die dortige ''Sepp-Allgeier-Straße'' umzubenennen. In deren Begründung heißt es u. a.: „Allgeiers »Meisterstück« für die NS-Propaganda war ''Triumph des Willens'', der Pseudodokumentarfilm über den Nürnberger NSDAP-Parteitag aus dem Jahr 1934. Leni Riefenstahl führte Regie und ihr Kameramann Sepp Allgeier, Chef eines 18-köpfigen Kamerateams, lieferte die spektakulären Bilder. So wie Allgeier in den Bergfilmen die männlichen Protagonisten vor der Kulisse der Hochgebirgslandschaft ästhetisch heroisierte, so inszenierte er jetzt mit der Filmkamera vor den [[Albert Speer|Speer’schen]] Parteitagskulissen den allmächtigen Führer eines neuen [[Nationalsozialismus|nationalsozialistischen]] Reiches. ''Triumph des Willens'' ist die beispiellose filmische Ästhetisierung des Führerkultes: Im Mittelpunkt steht Hitler als Erlöser, der von den in Reihe und Glied angetretenen Massen eine geradezu religiöse Verehrung erfährt. Um diesen gewünschten Effekt zu erzielen, setzte Allgeier alle ihm zur Verfügung stehenden technischen Mittel ein, so etwa fahrbare Kameras auf Schienen oder einen Fahrstuhl an einem der Fahnenmasten, um die Perspektive einer Totalen von oben zu gewinnen. Bevorzugt filmte er Hitler auch aus der Perspektive von unten, um dessen Überhöhung zu inszenieren, und er fuhr in Hitlers Limousine mit, um den »Führer« ins richtige Bild zu setzen. Hitler und die bedingungslos an ihn glaubende Volksgemeinschaft, »ein Volk – ein Reich – ein Führer« – das ist die banale propagandistische Botschaft des Films. ''Triumph  des Willens'', laut NS-Propaganda eine »Kraftquelle für die ganze Nation«, wurde zu einer der wirkungsmächtigsten  Filmproduktionen des [[Drittes Reich|Dritten Reiches]]. Für die suggestive Macht der Bilder sorgte neben dem raffinierten Filmschnitt der Regisseurin Leni Riefenstahl die Kamera des Freiburgers Sepp Allgeier, der bis Kriegsende seine ganze Tätigkeit in den Dienst der NS-Propaganda stellte.“<ref name="Kommission" /><ref name="Goebel" /><ref>Frank Zimmermann: [https://www.badische-zeitung.de/freiburg/freiburg-stadtrat-beschliesst-aenderung-von-strassennamen--129890581.html ''Freiburg: Stadtrat beschließt Änderung von Straßennamen'']. In: ''Badische Zeitung'' vom 15. November 2015, auf: badische-zeitung.de</ref>
** Der Freiburger Historiker Werner Klipfel, der sich sehr umfassend mit Allgeiers Wirken und Werk befasst hat, erläuterte seine Position gegen eine Umbenennung der ''Sepp-Allgeier-Straße'': „Wir machen den Fehler, die Taten von Leuten wie Allgeier aus heutiger Perspektive und mit heutigem Wissensstand zu betrachten.“ Klipfel hielt in diesem konkreten Fall eine zusätzlich angebrachte erläuternde Tafel an den Straßenschildern für ausreichend.<ref name="Buhl" />
** Auch Filmhistoriker Friedemann Beyer betrachtete die Umbenennung der ''Sepp-Allgeier-Straße'' mit Skepsis: „Ein Kameramann ist immer auch ein Dienstleister seines Regisseurs.“<ref name="Goebel" />
* Ein US-amerikanisches Nachschlagewerk zum Deutschen Kino notierte über Allgeier: „As cocreator with Fanck on the mountainfilm, Allgeier gave the genre its sense of danger and excitement. His camera was tied to snowshoes, raced down mountains, got buried in snow, and otherwise captured the sensuous feel of the outdoors. Allgeier also worked with Luis Trenker, another director of mountain films and other films of adventure. For Trenker, he continued to capture the beauty of the outdoors in films such as ''Berge in Flammen'' (''Mountains in Fire'', 1931); ''Der Rebell'' (1932), released with a slightly different cast as ''The Rebel''  in 1933; and ''Der Berg ruft'' (''The Mountain Calls'', 1938). – Allgeier became Riefenstahl's head cinematographer on her propaganda masterpiece ''Triumph des Willens'' (''Triumph of the Will'', 1935), a film that had 18 other cameramen. Allgeier is credited with creating the mass dynamics that give the film its monumental effect. As a member of Riefenstahl’s film team on the front in Poland, Allgeier also contributed to the weekly newsreels that were compiled by Fritz Hippler from his headquarters in Berlin.“<ref name="Reimer" />
* [[Bill Niven]], Professor of Contemporary German History an der Nottingham Trent University, führt in seiner Publikation ''Hitler and Film: The Führer's Hidden Passion'' aus: „It has often been suggested that the German mountain films of the Weimar Republic were in a sense pre-fascist: here, then, was one Weimar Republic tradition to which Hitler could explicitly connect. Whether such claims are fair or not, many of those who directed or acted as cameramen for mountain films – key examples being Arnold Fanck, Luis Trenker, Sepp Allgeier and, of course, Riefenstahl – went on to have important careers under Nazism and, in the case of Riefenstahl, Fanck and Allgeier, to film Nazi documentaries. It seems it was a short step from filming mountains to filming fascism. That the Nazis saw mountain films as appropriate for the heroic occasion is demonstrated, for instance, by the inclusion of several of them in the list of recommended films for Heroe’s Commemoration Day in 1934, where ''The Blue Light'' features alongside Fanck’s ''SOS Iceberg'' and his ''Storm over Mont Blanc'' (1930).“<ref>Bill Niven: ''Hitler and Film: The Führer’s Hidden Passion''. Yale University Press, New Haven, CT, London 2018. ISBN 978-0-300-23539-5, S. 79–80.</ref>

== Veröffentlichungen (Auszug) ==
* mit Arnold Fanck u. [[Hannes Schneider]]: ''Wunder des Schneeschuhs – Ein System des richtigen Skilaufens und seine Anwendung im alpinen Geländelauf'' (mit mehr als 1000 Fotos von Sepp Allgeier).<ref name="Wieland" /> Gebr. Enoch Verlag, Hamburg 1925.
* mit Gyula Arató, Ernst W. Baader, Arnold Fanck und Hans Schneeberger: '' Sprunglauf, Langlauf''. Gebr. Enoch Verlag, Hamburg 1926.
* ''Die Jagd nach dem Bild – 18 Jahre als Kameramann in Arktis und Hochgebirge.'' Engelhorn Nachf., Stuttgart 1931.

== Mitgliedschaften ==
* Ehrenmitglied des Ski-Clubs Freiburg im Breisgau<ref name="leoBW" />

== Filmografie ==
Bei allen genannten Filmtiteln wirkte Allgeier als Kameramann, teilweise auch als Regisseur und Drehbuchautor.<ref name="FilmportalAllgeier" />
{{Mehrspaltige Liste | liste =
* 1912: ''Alpine Technik des Kletterns im Fels'', auch Regie
* 1913: ''Die Tragödie der Schröder-Strantz-Expedition''
* 1913: ''4628 Meter hoch auf Skiern – Besteigung des Monte Rosa'', auch Regie
* 1913: ''Über den Brenner von Innsbruck nach Meran'', auch Regie
* 1913: ''[[Mit der Kamera im ewigen Eis]]'', auch Regie<ref>Julia Littmann: [https://www.badische-zeitung.de/freiburg/kostbarkeiten-suchen-und-finden--4628567.html ''Kostbarkeiten suchen und finden''], In: Badische Zeitung vom 29. August 2008, auf: badische-zeitung.de</ref>
* 1914: ''In den Bergen Thessaliens''
* 1916: ''Durchs Höllental und die Ravennaschlucht nach Titisee'', auch Regie
* 1919/20: ''[[Das Wunder des Schneeschuhs]]'', 1. Teil, auch Darsteller
* 1921: ''[[Im Kampf mit dem Berge]]''
* 1921: ''Jiu-Jitsu – Die unsichtbare Waffe''
* 1921/22: ''Das Wunder des Schneeschuhs'', 2. Teil: ''Eine Fuchsjagd auf Skiern durchs Engadin'', auch Darsteller
* 1922: ''[[Pömperlis Kampf mit dem Schneeschuh]]''
* 1922: ''Die deutschen Kampfspiele 1922''
* 1923: ''1000 Dollar Belohnung''
* 1924: ''[[Der Berg des Schicksals]]''
* 1924: ''Die weiße Kunst'', auch Regie und Darsteller
* 1925/26: ''[[Der heilige Berg (1926)|Der heilige Berg]]''
* 1926: ''Wintersport im Schwarzwald'', auch Regie
* 1927: ''[[Milak, der Grönlandjäger]]'', auch Darsteller<ref>[https://www.berlinale.de/de/archiv/jahresarchive/2018/02_programm_2018/02_Filmdatenblatt_2018_201801952.html#tab=filmStills ''Milak, der Grönlandjäger''], auf: berlinale.de</ref>
* 1927: ''[[Frau Sorge (Film)|Frau Sorge]]''
* 1927: ''[[Alpentragödie (1927)|Alpentragödie]]''
* 1927: ''[[Der große Sprung]]''
* 1927: ''[[Im Luxuszug]]''
* 1927/28: ''Das weiße Stadion''
* 1928: ''[[Der Kampf ums Matterhorn]]''<ref>[https://www.berlinale.de/de/archiv/jahresarchive/2018/02_programm_2018/02_Filmdatenblatt_2018_201801945.html?openedFromSearch=true#tab=filmStills ''Der Kampf ums Matterhorn''], auf: berlinale.de</ref>
* 1928: ''Nordlandbilder''
* 1929: ''[[Tagebuch einer Verlorenen (1929)|Tagebuch einer Verlorenen]]''
* 1929: ''[[Die weiße Hölle vom Piz Palü]]''
* 1930: ''[[Stürme über dem Mont Blanc]]''
* 1931/32: ''[[Berge in Flammen]]'' (deutsche, französische und englische Version)
* 1932: ''The Doomed Battalion''
* 1932: ''Baroud''
* 1932: ''[[Der Rebell (1932)|Der Rebell]]''
* 1933: The Rebel (englische Version von ''Der Rebell'')
* 1933: ''[[Der Sieg des Glaubens]]''
* 1933: ''[[Der Traum vom Rhein]]''
* 1933: ''Schwarzwaldbauern''
* 1934: ''[[Wilhelm Tell (1934)|Wilhelm Tell – Das Freiheitsdrama eines Volkes]]''
* 1934: ''The Queen’s Affair''
* 1934: ''[[Der Springer von Pontresina]]''
* 1935: ''[[Triumph des Willens]]'', auch fotografische Leitung (Chefkameramann)
* 1935: ''[[Verlaß mich niemals wieder]]'' ''(Escape Me Never)''
* 1935: ''[[Friesennot]]'' / ''Dorf im roten Sturm''
* 1935: ''Training zum Skifilmen''
* 1935/36: ''Freiburg im Breisgau, das Tor zum Hochschwarzwald'', auch Regie
* 1936: ''Standschütze Bruggler''
* 1936: ''Jugend der Welt. Der Film von den IV. Olympischen Winterspielen in Garmisch-Partenkirchen 1936''
* 1936: ''[[Ewiger Wald]]''
* 1937: ''The Great Barrier''
* 1937: ''Peter im Schnee''
* 1937: ''Schwarzwald-Melodie'', auch Regie
* 1937: ''[[Der Berg ruft]]''
* 1939: ''Der Westwall''
* 1939: ''Der Sohn der Mitternachtssonne'' ''(Midnattsolens Son)''
* 1939/40: ''[[Feldzug in Polen]]''
* 1939/40: ''[[Ein Robinson|Ein Robinson – Das Tagebuch eines Matrosen]]''
* 1939/40: ''[[Das sündige Dorf (1940)|Das sündige Dorf]]''
* 1941: ''Der Sieg im Westen''
* 1941: ''Wetterleuchten um Barbara''
* 1941: ''Schwarzwaldzauber'', auch Regie
* 1949: ''Waldbauern'', auch Regie
* 1949: ''Dröhnende Motoren''
* 1949: ''Der große Bergpreis''
* 1949/50: ''Heimat, die uns blieb'', auch Drehbuch und Regie
* 1950: ''Wintersonne über dem Schwarzwald'', auch Regie
* 1950: ''Frühlingserwachen am Kaiserstuhl''<ref>[https://www.swr.de/schwarzwald/film-von-sepp-allgeier-fruehlingserwachen-am-kaiserstuhl/-/id=10744298/ ''Frühlingserwachen am Kaiserstuhl''], Film von Sepp Allgeier, 14. Februar 2013, auf: swr.de</ref>
* 1950: ''Skiflieger''
* 1950: ''Helden der Landstraße'', auch Drehbuch und Regie
* 1950/51: ''Ritter der Pedale''
* 1951: ''Die Passion''
* 1951: ''[[Grenzstation 58]]''
* 1951: ''Es steht eine Mühle…''
* 1951: ''Baden – der Garten Deutschlands''
* 1951–1953: ''Winterlicher Schwarzwald'', auch Drehbuch und Regie
* 1952: ''Olympia Helsinki'' ''(Mailmat Kohtaavat)''
* 1953: ''In der Heimat der Welse''
* 1953: ''Kaiserstuhl, südliches Land am Oberrhein''
* 1954: ''In der Fremde zu Haus''
* 1955: ''Ein Damm gegen die Sintflut'' (TV)
* 1955: ''Baden-Baden-Bagdad-Basra''
* 1955: ''2000 Jahre Türkei''
* 1955: ''Das Reich der Hethiter''
}}

== Literatur ==
* Bernhard Villinger: ''Die Arktis ruft. Mit Hundeschlitten und Kamera durch Spitzbergen und Grönland''. Herder, Freiburg 1929.
* Luis Trenker, [[Walter Schmidkunz]]: ''Bergwelt – Wunderwelt, Eine alpine Weltgeschichte''. H. Fikentscher, Leipzig 1934.
* Leni Riefenstahl: ''Hinter den Kulissen des Reichsparteitag Films''. Franz Eher Nachf., München 1935 (Darin enthaltenes Foto mit Bildlegende: „Sepp Allgeier übt auf Rollschuhen, um gute Bewegungsbilder mit der Handkamera zu erhalten“).
* [[Heinrich Fraenkel]]: ''Unsterblicher Film''. München 1956.
* Klaus W. Hosemann: ''Sepp Allgeier – Erinnerungen an einen Meister''. In: ''Freiburger Almanach 37'', 1986, S. 111–118.
* Leni Riefenstahl: ''Memoiren''. Albrecht Knaus, München 1991. ISBN 978-3-8135-0154-4.
* Klaus W. Hosemann: ''Seinerzeit bahnbrechend – heute vergessen. Filmschaffen in Freiburg''. In: ''Freiburger Almanach 1991'', S. 109–116.
* Klaus W. Hosemann: ''Dr. Bernhard Villinger''. In: ''Freiburger Almanach 1993'', S. 123–132.
* Brigitte von Savigny (Hrsg.): ''Sepp Allgeier. Fotografien eines Kamerapioniers.'' DesignConcept, St. Märgen 1999. ISBN 3-9807059-0-0.
* Werner Klipfel (Hrsg.) ''Vom Feldberg zur weißen Hölle vom Piz Palü – Die Freiburger Bergfilmpioniere Dr. Arnold Fanck und Sepp Allgeier''. Katalog zur Ausstellung. Hrsg. vom Landesverein Badische Heimat. Schillinger, Freiburg 1999. ISBN 3-89155-250-5.
* Renate Liessem-Breinlinger: ''Allgeier, Sepp.'' In: Bernd Ottnad (Hrsg.): ''Baden-Württembergische Biographien.'' Band 2. Im Auftrag der Kommission für geschichtliche Landeskunde Baden-Württemberg. Kohlhammer, Stuttgart 1999, S. 2–4. ISBN 3-17-014117-1.
* [[Kay Weniger]]: ''[[Das große Personenlexikon des Films]]. Die Schauspieler, Regisseure, Kameraleute, Produzenten, Komponisten, Drehbuchautoren, Filmarchitekten, Ausstatter, Kostümbildner, Cutter, Tontechniker, Maskenbildner und Special Effects Designer des 20. Jahrhunderts.'' Band 1: ''A – C. Erik Aaes – Jack Carson.'' Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-340-3, S.&nbsp;73 f.

== Videos ==
* [https://www.youtube.com/watch?v=qVzsoNjJz8s ''Das Wunder des Schneeschuhs''] ''(Marvels of the Snowshoe)'', 1920. Kamera: Sepp Allgeier, Fragment 31:32 Min., auf: youtube.com
* [https://www.youtube.com/watch?v=iyGaO68Baqc ''Tod im ewigen Eis''] (mit historischen Filmaufnahmen von Sepp Allgeier), 29:24 Min., auf: youtube.com
* Winfried Lachauer: [https://www.ardmediathek.de/tv/Geschichte-Entdeckungen/Skier-erobern-den-Schwarzwald-Die-Erfo/SWR-Fernsehen/Video?bcastId=8758212&documentId=32592466 ''Ski erobern den Schwarzwald – Die Erfolgsgeschichte des Wintersports''], SWR-Dokumentation mit historischen Aufnahmen von Sepp Allgeier und Interview-Ausschnitten von diesem und Arnold Fanck, gesendet am 12. Januar 2018, 20:15 Uhr, 89:41 Min. (abrufbar bis 19. Januar 2019), auf: ard-mediathek.de

== Weblinks ==
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* {{IMDb|nm0005634}}
* [https://www2.landesarchiv-bw.de/ofs21/olf/struktur.php?bestand=20756 Nachlass von Sepp Allgeier] im Staatsarchiv Freiburg
* [https://www.freiburg.de/pb/site/Freiburg/get/params_E1158482621/1028363/Strassennamen_Abschlussbericht.pdf Abschlussbericht der Kommission zur Überprüfung der Freiburger Straßennamen]

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

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{{SORTIERUNG:Allgeier, Sepp}}
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[[Kategorie:Person im Ersten Weltkrieg (Deutsches Reich)]]
[[Kategorie:Träger des Deutschen Filmpreises]]
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[[Kategorie:Geboren 1895]]
[[Kategorie:Gestorben 1968]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Allgeier, Sepp
|ALTERNATIVNAMEN=Allgeier, Josef (Geburtsname)
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Kameramann, Fotograf, Drehbuchautor, Filmschauspieler und Filmregisseur
|GEBURTSDATUM=6. Februar 1895
|GEBURTSORT=[[Freiburg im Breisgau|Freiburg]]-[[Wiehre]]
|STERBEDATUM=11. März 1968
|STERBEORT=[[Ebnet (Freiburg im Breisgau)|Ebnet]]
}}