Quelltext der Seite Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug

[[Datei:Slaughterhouse-Five (first edition) - Kurt Vonnegut.jpg|mini|Buchcover "Slaughterhouse-Five" (1969)]]
'''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug''', englischer Originaltitel ''Slaughterhouse-Five or The Children’s Crusade: A Duty-Dance with Death,'' ist ein 1969 erschienener Roman des amerikanischen Schriftstellers [[Kurt Vonnegut]] (1922–2007).

Er ist stark autobiographisch geprägt und hat die [[Luftangriffe auf Dresden]] im Februar 1945 zum Thema, die Vonnegut als [[Kriegsgefangener]] der Deutschen selbst miterlebt hatte; der Titel bezieht sich auf den [[Städtischer Vieh- und Schlachthof (Dresden)|Städtischen Vieh- und Schlachthof]], in dessen Keller Vonnegut mit rund 100 anderen Kriegsgefangenen und Zwangsarbeitern den [[Feuersturm]] überlebte, der die Stadt in Trümmer legte. Der Roman kombiniert dabei realistische Schilderungen des Kriegsgeschehens mit [[Schwarzer Humor|Schwarzem Humor]], [[Science-Fiction]]-Elementen wie [[Fliegende Untertasse|Fliegenden Untertassen]] oder [[Zeitreise]]n und gilt nicht zuletzt wegen seiner ausgeprägten [[Metafiktion]]alität als eines der Hauptwerke der amerikanischen [[Postmoderne Literatur|literarischen Postmoderne]].

== Handlung ==
Der desorientierte und kranke amerikanische Soldat ''Billy Pilgrim'' wird als [[Kriegsgefangener]] in einem provisorischen Gefängnis im Keller eines stillgelegten Schlachthofes in [[Dresden]] festgehalten. Für Billy gerät aus unerklärlichen Gründen „die Zeit aus den Fugen“, und nach dem Zufallsprinzip besucht er unterschiedliche Abschnitte seines Lebens – so auch seinen Tod. Er begegnet Außerirdischen vom Planeten ''Tralfamadore,'' die ihn entführen und zusammen mit einer irdischen Frau in einem tralfamadorischen Zoo ausstellen. Die Tralfamadorianer sehen in vier [[Dimension (Größensystem)|Dimensionen]], deren vierte die Zeit ist. Sie haben jeden Augenblick ihres Lebens bereits gesehen; vermögen nichts zu entscheiden, ihr Schicksal nicht zu ändern, können aber die Zeit in jedem möglichen Moment ihres Lebens zubringen, den sie wünschen.

Während des Romans springt Billy in der Zeit hin und her, er erlebt verschiedene Ereignisse seines Lebens noch einmal. Dies gibt ihm ein stetes Gefühl von [[Lampenfieber]], da er nie weiß, welcher Teil seines Lebens als nächster folgt. Er verbringt eine Zeit auf Tralfamadore, während der [[Ardennenoffensive]] des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieges]] watet er vor seiner Gefangennahme wie betäubt durch tiefen Schnee. Er lebt verheiratet nach dem Krieg in Amerika, bis zu seiner Ermordung auf der Erde viele Jahre später. Zum Zeitpunkt seiner Ermordung hat Billy sich den tralfamadorischen [[Fatalismus]] zu eigen gemacht, der ihm seinen persönlichen Frieden verleiht. Er hatte diese Philosophie unter Millionen Menschen verbreitet, was ihn zur berühmtesten Person der Erde machte.

Billys Fatalismus scheint in der Wirklichkeit (zumindest in Billys Wirklichkeit) in dem bekannten [[Gelassenheitsgebet]] begründet, das eingerahmt in seinem Büro hing, „zu den Dingen, die Billy Pilgrim nicht ändern konnte, gehörten Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft“. Ein Tralfamadorianer begründet diesen Fatalismus mit seiner Erfahrung: „Ich habe einunddreißig bewohnte Planeten im Weltall besucht und die Berichte über weitere hundert studiert. ''Nur auf der Erde wird von freiem Willen geredet.''“

Das Buch geht einer Reihe von Ereignissen in Vonneguts Leben nach, einschließlich des Todes seiner Schwester, seiner Gefangennahme durch die [[Wehrmacht]] im Zweiten Weltkrieg sowie der Bombardierung Dresdens, die den Bezugsrahmen des Buches bildet.

== Erzähltechnische Gestaltung ==
Insbesondere im ersten und im letzten Kapitel des Romans finden sich Reflexionen des Autors selbst über die Problematik des Erinnerns und die Auseinandersetzung mit der Vergangenheit, die er durch die Umsetzung in die Fiktionalität eines Romans zu lösen gedenkt. Indem derart in ''Slaughterhouse Five'' die Entstehung des Romans vom Autor selber zu einem Teil der eigentlichen Werkthematik gemacht wird, wird der Roman zugleich zur Metafiktion.

Die Reflexionen des Autors haben dabei vorrangig die Funktion einer Einführung; der Autor selber begreift seinen Versuch der Bewältigung der Vergangenheit durch Fiktionalität zugleich als gescheitert. Die Präsentation der Erlebnisse des Protagonisten legt nicht den Sinn offen, nach dem der Autor sucht.<ref>Siehe Franz Link: ''Slaughterhouse-Five, 1969''. In: Franz Link: ''Amerikanische Erzähler seit 1950. Themen • Inhalte • Formen''. Beiträge zur englischen und amerikanischen Literatur, Band 12. Schöningh Verlag, Paderborn et al. 1993, ISBN 3-506-70822-8, S. 292 f.</ref>

Die experimentelle Erzählweise des Romans äußert sich ebenso in der Präsentation der verschiedenen Lebensabschnitte des Protagonisten als [[Montage (Literatur)|Collage]] in nichtlinearer, sprunghafter Form, die damit der Wahrnehmungsweise der außerirdischen Tralfamadorianer, mit denen der Protagonist in Verbindung zu stehen vorgibt, entspricht. Dem Leben der Außerirdischen mangelt es jedoch, nach irdischen Maßstäben betrachtet, ebenso wie ihren Büchern an allem Menschlichen.

Das Fehlen einer einheitlichen Perspektive und linearen Chronologie des Geschehens, an deren Stelle sprunghafte räumliche und zeitliche Standpunktwechsel treten, führen zwar zu einem häufig irritierenden Erzählverfahren im Sinne des [[Postmoderne Literatur|postmodernen]] [[Realismus (Literatur)|Anti-Realismus]]. Anders als in den Collagen zeitgenössischer experimenteller Erzähler werden in Vonneguts Roman die einzelnen Teile aber mittels der Hin- und Herbewegungen durch die Zeit im Sinne der ''Science Fiction'' miteinander verbunden und auf einer „realistischen“ Ebene dadurch fundiert, dass sie jeweils als Erleben des geistig als nicht mehr voll zurechnungsfähig geltenden Protagonisten präsentiert werden.

Dessen Beruf als Optiker verweist dabei bereits auf das Thema der korrekturbedürftigen Wirklichkeitsperspektive hin; sein Nachname betont die exemplarische Rolle des Protagonisten als Reisender und Suchender, der als ein „spastic in time“ („Zeitspastiker“) jedoch die Kontrolle über die Zeit, in welcher er lebt, verloren hat. Im Gegensatz zu [[John Bunyan]]s Christian in ''[[The Pilgrim’s Progress]]'' führt Billy Pilgrims Weg nach dem Erleben der Bombardierung Dresdens auch nicht von der „City of Destruction“, der Stadt der Zerstörung, zur himmlischen Stadt, der „Celestial City“.<ref>Siehe Franz Link: ''Slaughterhouse-Five, 1969''. In: Franz Link: ''Amerikanische Erzähler seit 1950. Themen • Inhalte • Formen''. Beiträge zur englischen und amerikanischen Literatur, Band 12. Schöningh Verlag, Paderborn et al. 1993, ISBN 3-506-70822-8, S. 292–294, hier S. 293. Vgl. ebenso Uwe Böker und Frank Kelleter: ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug/Slaughterhouse-Five or the Children’s Crusade.'' In: Frank Kelleter (Hrsg.): ''Kindler Kompakt : Amerikanische Literatur 20. Jahrhundert''. Metzler Verlag, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-04058-9, S. 170–173, hier S. 171.</ref>

Während das zentrale Geschehen des Romans die Gefangennahme des Protagonisten bis zu seiner Befreiung am Ende des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkriegs]] umfasst, springt die Darstellung von dieser primären Erzählschicht aus immer wieder in die Vergangenheit und Zukunft Billy Pilgrims. Dabei bildet die Geschichte der Begegnung Billys mit den Tralfamadorianern eine „eigene Schicht der Darstellung“, mit der „die Form der Science Fiction“ nicht nur „in den Roman integriert“, sondern zugleich auch „parodiert“ wird.<ref>Franz Link: ''Slaughterhouse-Five, 1969''. In: Franz Link: ''Amerikanische Erzähler seit 1950. Themen • Inhalte • Formen''. Beiträge zur englischen und amerikanischen Literatur, Band 12. Schöningh Verlag, Paderborn et al. 1993, ISBN 3-506-70822-8, S. 292–294, hier S. 293.</ref>

Vermittelt über die Zeitreisen Billy Pilgrims wird es dem Erzähler möglich, im Sinne einer „utopischen Satire“  der historischen Realität des 20. Jahrhunderts die Welt der außerirdischen Bewohner des Planeten Tralfamadore kontrastiv gegenüberzustellen. Dabei erscheint die Wirklichkeit des geschichtlichen Geschehens als chaotisch und geprägt von allgegenwärtiger militärischer und politischer Gewalt sowie menschlicher Isolation und Entfremdung. Tralfamadore bildet demgegenüber eine „friedliche Gegenwelt“, deren Idealität aber zugleich in Frage gestellt wird, so beispielsweise durch die Zurschaustellung Billys im Zoo, die aus [[Cyanide|Zyanid]] bestehende Atmosphäre des Planeten oder das Sich-Verschließen der [[Fatalismus|fatalistischen]] Tralfamadoreaner vor allem Unerfreulichen.<ref>Vgl. Uwe Böker und Frank Kelleter: ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug/Slaughterhouse-Five or the Children’s Crusade.'' In: Frank Kelleter (Hrsg.): ''Kindler Kompakt : Amerikanische Literatur 20. Jahrhundert''. Metzler Verlag, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-04058-9, S. 170–173, hier S. 172. Siehe ferner Walter Hölbling: ''Dystopie der Gegenwart: Science Fiction und Schizophrenie in Vonneguts "Slaughterhouse-Five"''. In: Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik, No. 2 (1977), Narr Francke Attempto Verlag, Tübingen, S. 39–62, hier S. 57 f.</ref>

== Literarische Techniken ==
Der Roman setzt bestimmte Wendungen wiederholt ein. So dient etwa die stereotype Verwendung der Formel „Wie das so ist“ (bzw. „So geht das“ in der älteren Übersetzung) (“so it goes”) durch den Ich-Erzähler, wenn Tod und Vergänglichkeit erwähnt werden (seien es Menschen, Tiere oder die Luftblasen im Champagner), der Bagatellisierung der Sterblichkeit, die fatalistisch zur Routine bzw. zum makabren Schauspiel erklärt wird. Vonnegut selber bezeichnete in Selbstaussagen diese formelhafte Wendung, die ihm nach der Lektüre der Kriegsromane von [[Louis-Ferdinand Céline]] in den Sinn kam, mitunter als „Ausdruck gelassener Hinnahme des Unvermeidlichen“. Ebenso werden „[[Rosen]] und [[Senfgas]]“ zitiert, um den ekelhaften Verwesungsgeruch eines Leichnams oder eine Alkoholfahne zu beschreiben.<ref>Uwe Böker und Frank Kelleter: ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug/Slaughterhouse-Five or the Children’s Crusade.'' In: Frank Kelleter (Hrsg.): ''Kindler Kompakt : Amerikanische Literatur 20. Jahrhundert''. Metzler Verlag, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-04058-9, S. 171 ff. Vgl. ferner Walter Hölbling: ''Dystopie der Gegenwart: Science Fiction und Schizophrenie in Vonneguts "Slaughterhouse-Five"''. In: Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik
No. 2 (1977), Narr Francke Attempto Verlag, Tübingen, S. 39–62, hier S. 56.</ref>

Der hier zum Ausdruck kommende Fatalismus darf allerdings nicht ohne Weiteres mit der Grundeinstellung des impliziten Autors im Roman gleichgesetzt werden. Die diversen Verweise auf die „Nicht-Erzählbarkeit des Grauens“ oder auf den Charakter des „Kinderkreuzzugs“, dessen Zusammenhänge der Protagonist nicht durchschaut und in den er gleichsam als Kind geschickt wird, deuten ebenso wie die zahlreichen satirischen Passagen auf eine moralische Position. Diese wird jedoch nur indirekt vermittelt.<ref>Uwe Böker und Frank Kelleter: ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug/Slaughterhouse-Five or the Children’s Crusade.'' In: Frank Kelleter (Hrsg.): ''Kindler Kompakt : Amerikanische Literatur 20. Jahrhundert''. Metzler Verlag, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-04058-9, S. 171 ff.</ref>

Vonnegut nutzt in seinem Roman ebenfalls zwei von ihm neu konzipierte literarische Techniken: den Gebrauch des ''Refrains'' (''chorus'') und der ''koordinierenden Analogie'' (''plant-connect''). Erstere griff später der Autor [[Chuck Palahniuk]] in seinen minimalistischen Novellen auf. Vonnegut verwendet etwa den „Wie-das-so-ist“-Refrain als lapidare Übergangswendung zu einem anderen Thema, als Anzeige oder kleine Abwechslung. Die koordinierenden Analogien lassen sich am besten anhand eines Beispiels erklären. Vonnegut benutzt den Ausdruck „leuchtendes Zifferblatt“ (“radium dial”) einerseits in einem bildlichen Sinne, um das Gesicht eines Russen im Gefangenenlager zu beschreiben, andererseits (sehr konkret) für die Beschreibung der Uhr seines Vaters, die ihn in der Dunkelheit einer Höhle ([[Carlsbad-Caverns-Nationalpark|Carlsbad Caverns]]) beschützt. Dies betont die Verbindung zwischen beiden Personen. Das Gesicht des Russen erinnerte ihn daran, dass die Lagerinsassen Menschen waren, und daher ist der Moment der Erinnerung (oder des Wiedererkennens) für ihn voller Hoffnung, da er Vaters Uhr als eine Bastion der Sicherheit und Vertrautheit an einem fremden Ort empfand.

== Rezeption ==
Der Roman wurde nach der Veröffentlichung von der Literaturkritik überwiegend positiv rezipiert und entwickelte sich schnell zu einem Bestseller, der 16 Wochen lang auf der ''[[The New York Times Best Seller list|New-York-Times-Bestsellerliste]]'' stand und dort Platz 4 erreichte.<ref>Siehe Keith L. Justice: ''Bestseller Index : All Books, by Author, on the Lists of Publishers Weekly and the New York Times through 1990''. McFarland, Jefferson, N.C. 1998, S. 316. Siehe exemplarisch für die positiven Rezensionen nach dem Erscheinen des Romans die Kritik in der ''[[The New York Times| New York Times]]'' vom 31. März 1969 unter der Überschrift ''Books of The Times At Last, Kurt Vonnegut's Famous Dresden Book''. Online zugänglich im [[Internet Archive]] [https://archive.nytimes.com/www.nytimes.com/books/97/09/28/lifetimes/vonnegut-slaughterhouse.html]. Abgerufen am 30. August 2022.</ref>

Allerdings gehörte trotz dieser positiven Aufnahme ''Schlachthof 5'' wegen seiner realistischen und wiederholten Wiedergabe der [[Vulgärsprache|vulgären Sprache]] amerikanischer Soldaten und bestimmter deutlich sexueller Inhalte in den USA lange zu den verbotenen literarischen Werken und wurde häufig aus [[Schule]]n, [[Bibliothek]]en und [[Lehrplan|Lehrplänen]] verbannt. Ebenso wurden Vonneguts Bücher vom [[Oberster Gerichtshof der Vereinigten Staaten|Obersten Gerichtshof der Vereinigten Staaten]] [[Zensur (Informationskontrolle)|zensiert]], wo seine Werke Gegenstand in Sachen [[Island Trees School District v. Pico]] 457 US 853 (1982) waren.<ref>Siehe Betsy Morais: ''The Neverending Campaign to Ban ‘Slaughterhouse Five’''. In: ''[[The Atlantic]]'', 12. August 2011, online [https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2011/08/the-neverending-campaign-to-ban-slaughterhouse-five/243525/#]. Abgerufen am 30. August 2021.</ref> Vor allem fand eine Szene, in der die [[Jesus von Nazaret#Kreuzigung|Kreuzigung Christi]] dargestellt wird, zum Erscheinungszeitpunkt viel Kritik von US-amerikanischen Kirchen.

Aus heutiger Sicht bedeutete ''Slaughterhouse Five'' nicht nur den Durchbruch für Vonnegut als Autor. Das Werk wird auch literaturgeschichtlich zu den bedeutendsten Romanen der amerikanischen Literatur nach 1945 gezählt.<ref>Uwe Böker und Frank Kelleter: ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug/Slaughterhouse-Five or the Children’s Crusade.'' In: Frank Kelleter (Hrsg.): ''Kindler Kompakt : Amerikanische Literatur 20. Jahrhundert''. Metzler Verlag, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-04058-9, S. 173.</ref>

== Der Reportageaspekt ==
Vonnegut verglich das [[Luftangriffe auf Dresden|bombardierte Dresden]] mit der Mondoberfläche. Die Opferstatistiken bezog er aus dem Buch ''Die Zerstörung Dresdens'' des später als [[Geschichtsrevisionismus|Geschichtsrevisionisten]] und [[Holocaustleugnung|Holocaustleugner]] auftretenden Publizisten [[David Irving]]. Die dortigen Angaben von 135.000 Toten wurden seitdem nach unten korrigiert. Die vom Oberbürgermeister von Dresden 2004 beauftragte Historikerkommission geht von maximal 25.000 Opfern der Februar-Luftangriffe aus.<ref>[https://www.dresden.de/media/pdf/presseamt/Erklaerung_Historikerkommission.pdf ''Erklärung der Dresdner Historikerkommission zur Ermittlung der Opferzahlen der Luftangriffe auf die Stadt Dresden am 13./14. Februar 1945.''] Hrsg. von der Stadt Dresden. Dresden, 1. Oktober 2008, S. 2, Sp. 1. In: ''dresden.de,'' abgerufen am 2. September 2016 (PDF; 126&nbsp;kB). Vgl. [[Dresden#Zeit des Nationalsozialismus|Dresden zur Zeit des Nationalsozialismus]].</ref>

Vonnegut erwähnt an mehreren Stellen des Romans Kerzen und Seife, die von den Deutschen aus dem Körperfett ermordeter Juden und „[[Zigeuner]]“ hergestellt worden seien und von Kriegsgefangenen und Soldaten verwendet wurden. Die Idee dazu stammt vom Arzt [[Rudolf Spanner]], der ein Verfahren zur Seifenherstellung aus menschlichen Körpern entwickelte, das nach Zeugenaussagen bei den Nürnberger Prozessen an den Leichen von KZ-Häftlingen des [[KZ Stutthof]] und aus dem Danziger Krankenhaus angewandt wurde.<ref>{{cite web|url=http://www.nizkor.org/ftp.cgi/camps/stutthof/press/forensic_confirmation|work=Nizkor|title=Soap made from human remains|accessdate=2006-12-29|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140114024852/http://www.nizkor.org/ftp.cgi/camps/stutthof/press/forensic_confirmation|archivedate=2014-01-14|offline=yes|archivebot=2023-01-07 00:44:53 InternetArchiveBot}}</ref><ref group="A">Das Motiv der deutschen Herstellung von Seife aus den Knochen Ermordeter gibt es sehr oft bei [[Romain Gary]], z.&nbsp;B. in ''Der Tanz des Dschinghis Cohn'' (nicht in der dt. Übers.), in ''Pour Sganarelle,'' 1965, und in [[Gedächtnis mit Flügeln]], (frz. zuerst 1980). In Nizza, wo Gary lange lebte, weist ein Grabstein darauf hin. Und dem Historiker Joachim Neander nach war die Ankündigung einem Gefangenen gegenüber, ihn zu Seife zu verarbeiten, ein gängiger Topos, den die Wachmänner bzw. -frauen ihren Opfern gegenüber als ordinäre, aggressive Todesdrohung anwandten (siehe [https://www.history.ucsb.edu/faculty/marcuse/dachau/legends/NeanderSoap049.htm ''„Seife aus Judenfett“ – Zur Wirkungsgeschichte einer urban legend''.] In: ''[[Fabula (Zeitschrift)|Fabula]].'' Zeitschrift für Erzählforschung – Journal of Folktale Studies – Revue d'Etudes sur le Conte Populaire. Jg. 46, Nr. 3–4, 2005, S. 241–256).</ref>

== Adaptionen ==
[[Datei:Slaughterhouse 5 RUAIRI OBRIEN 2016.jpg|mini|Gedenkwand Schlachthof 5 am Originalschauplatz des Romans, heute: Messe Dresden (Künstler/Architekt, Foto: Ruairí O’Brien)]]

1972 wurde der Roman vom Regisseur [[George Roy Hill]] verfilmt. [[Schlachthof 5 (Film)|Schlachthof 5]] ''(Slaughterhouse-Five)'' erhielt im selben Jahr den Preis der Jury bei den [[Filmfestspiele von Cannes|Filmfestspielen von Cannes]] und gewann 1973 den [[Saturn Award für den besten Science-Fiction-Film]].

Eine Bühnenfassung von Nicolas Stemann wurde am 10. Juni 2005 im Schauspielhaus Hannover uraufgeführt. 1996 wurde der Stoff von dem Komponisten [[Hans-Jürgen von Bose]] als Auftragswerk der [[Bayerische Staatsoper|Bayerischen Staatsoper]] zu der Oper ''[[Hans-Jürgen von Bose#Schlachthof 5|Schlachthof 5]]'' verarbeitet, die 1996 in München uraufgeführt wurde.

2012 schuf der irische Architekt und Künstler [[Ruairí O’Brien]] eine Gedenkwand zu dem Stoff, ausgestellt am Schauplatz des Romans, im Keller des ehemaligen Vieh- und Schlachthofes Dresden (heute Messe Dresden).<ref>[http://www.messe-dresden.de/besucher/slaughterhouse-five.html ''Gedenkwand Slaughterhouse-Five.''] In: ''messe-dresden.de,'' abgerufen am 31. August 2016.</ref><ref>{{Webarchiv | url=http://www.dresden-fernsehen.de/default.aspx?ID=12095&showNews=1279242 | archive-is=20140212105313 | text=''Gedenkwand Slaughterhouse 5 in der Messe Dresden eingeweiht.''}} In: ''dresden-fernsehen.de.'' 13. Februar 2013, abgerufen am 1. September 2016.</ref>

Die norwegische Rockband [[Madrugada]] wurde zum Teil von Vonnegut beeinflusst: Auf dem 2002 erschienenen Album »Grit« befindet sich der Song »come back Billy Pilgrim«; auch die 2005 veröffentlichte Live-CD trägt den Namen »Live at Tralfamadore«, was dementsprechend Platz für Interpretationen lässt.

2020 entwarf der russische Theaterregisseur Maxim Didenko eine neue Bühnenfassung von „Schlachthof 5“, welche im September 2020 in [[Europäisches Zentrum der Künste Hellerau|HELLERAU – Europäisches Zentrum der Künste Dresden]] uraufgeführt wurde. Die Inszenierung ist als multimediales Musiktheaterprojekt an der Schnittstelle von Theater, Tanz, Musik und Performance konzipiert. Die eigens für das Stück komponierte Musik von Vladimir Rannev wurde live von [[Auditivvokal Dresden|AuditivVokal Dresden]] szenisch aufgeführt. (Quelle: Programmheft)

2022 erschien „Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug: Ein Pflichttanz mit dem Tode“ adaptiert durch Ryan North und gezeichnet durch Albert Monteys als [[Graphic Novel]] in deutscher Sprache.

== Ausgaben ==
* ''Slaughterhouse-Five, or The Children’s Crusade: A Duty-Dance with Death.'' Delacorte Press, New York, NY 1969, ISBN 0-385-31208-3 (amerikanische Erstausgabe)<!--{{OCLC|4276}}-->.
* ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug.'' Übersetzt von [[Kurt Wagenseil]]. Hoffmann und Campe, Hamburg 1970, ISBN 3-455-07955-5 (deutsche Erstausgabe).
* ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug'' (= ''rororo.'' Bd. 1524). Übersetzt von Kurt Wagenseil. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 1972, ISBN 3-499-11524-7 (Taschenbuchausgabe) + spätere Ausgaben.
* ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug.'' Übersetzt von Kurt Wagenseil. Verlag Volk und Welt, Berlin 1976, {{OCLC|56543780}} ([[Deutsche Demokratische Republik|DDR]]-Ausgabe).
* Hörbuch: ''Schlachthof 5.'' Gelesen von [[Jan Josef Liefers]]. Produktion [[Rundfunk Berlin-Brandenburg|RBB]] 2004. Der Audio Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-89813-397-4.
* ''Schlachthof 5 oder Der Kinderkreuzzug. Ein Pflichttanz mit dem Tod.'' Aus dem amerikanischen Englisch übersetzt von [[Gregor Hens]]. Hoffmann und Campe, Hamburg 2016, ISBN 978-3-455-40555-2 (Neuübersetzung).

== Literatur ==
* [[Harold Bloom]] (Hrsg.): ''Kurt Vonnegut’s Slaughterhouse-Five (Bloom’s Modern Critical Interpretations).'' Chelsea House, New York 2010, ISBN 978-1-60413-585-5.
* [[Peter Freese]]: ''The Clown of Armageddon: The Novels of Kurt Vonnegut'' (= ''American Studies.'' Bd. 174). Winter, Heidelberg 2008, ISBN 978-3-8253-5551-7.
* Walter Hölbling: ''Dystopie der Gegenwart: Science Fiction und Schizophrenie in Vonneguts „Slaughterhouse-Five“''. In: ''Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik'', No. 2 (1977), Narr Francke Attempto Verlag, Tübingen, S. 39–62.
* Jerome Klinkowitz: ''Slaughterhouse-Five: Reforming the Novel and the World'' (= ''Twayne’s Masterwork Studies.'' Bd. 37). Twayne, Boston 1990, ISBN 0-8057-9410-7.
* Dominik Kuppels: ''Krieg und „schwarzer Humor“. Postmoderne Erzählverfahren bei Joseph Heller (Catch-22), Kurt Vonnegut (Slaughterhouse-five) und Thomas Pynchon (Gravity’s rainbow)'' (= ''Edition Wissenschaft.'' Reihe ''Anglistik.'' Bd. 16). Tectum, Marburg 1997, ISBN 3-89608-786-X.
* [[Stefan T. Pinternagel]]: ''Kurt Vonnegut jr. und die Science Fiction – Kilgore Trout, Tralfamadore und Bokononismus.'' Shayol, Berlin 2005, ISBN 3-926126-49-3.
* Ann Rigney: ''All This Happened, More or Less: What a Novelist Made of the Bombing of Dresden.'' In: ''History and Theory.'' Jg. 48, H. 2, 2009, {{ISSN|0018-2656}}, S. 5–24.

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|951982931}}

== Anmerkungen ==
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== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=4475127-8|LCCN=n97111472|VIAF=181467118}}

[[Kategorie:Literarisches Werk]]
[[Kategorie:Literatur (Englisch)]]
[[Kategorie:Literatur (Vereinigte Staaten)]]
[[Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Science-Fiction-Literatur]]
[[Kategorie:Kriegsliteratur (Zweiter Weltkrieg)]]
[[Kategorie:Werk von Kurt Vonnegut]]