Quelltext der Seite Piet Mondrian

[[Datei:Piet Mondrian 2.jpg|mini|Piet Mondrian. Foto aus ''De Stijl'', Vol.&nbsp;V, Nr.&nbsp;12 (Dezember 1922) [[Datei:Mondrian Signatur.svg|rahmenlos|klasse=skin-invert-image]]]]
'''Piet Mondrian''' (eigentlich ''Pieter Cornelis Mondriaan;'' * [[7. März]] [[1872]] in [[Amersfoort]], [[Niederlande]]; † [[1. Februar]] [[1944]] in [[New York City]], [[New York (Bundesstaat)|New York]]) war ein [[Niederlande|niederländischer]] [[Malerei|Maler]] der klassischen [[Moderne#Kunstgeschichte|Moderne]]. Der Künstler, der die Stilrichtung des [[Neoplastizismus]] schuf, gilt als wichtigster Vertreter des niederländischen [[Konstruktivismus (Kunst)|Konstruktivismus]] sowie der von [[Theo van Doesburg]] so bezeichneten [[Konkrete Kunst|Konkreten Kunst]]. Er gehörte mit seinem späteren Werk zu den Begründern der [[Abstrakte Malerei|abstrakten Malerei]].

Mondrian begann um 1900 im [[Impressionismus|impressionistischen]] Stil der [[Haager Schule]] zu malen. Ab etwa 1908 arbeitete er unter dem Einfluss von [[Vincent van Gogh]] und des [[Fauvismus]]. Nach seiner Übersiedlung 1911 nach Paris wandte er sich unter dem Einfluss von [[Georges Braque]] und [[Pablo Picasso]] dem [[Kubismus]] zu. Ab den 1920er Jahren schuf Mondrian die bekannten streng geometrischen Gemälde, die dem Neoplastizismus zugerechnet werden. Ihre charakteristische Struktur aus einem schwarzen Raster, verbunden mit rechteckigen Flächen in den [[Grundfarbe]]n, führt bis in die Gegenwart zur Aufnahme in Kunst, Architektur, Mode, Werbung und Populärkultur. Als [[Theorie der Kunst|Kunsttheoretiker]] und Mitbegründer der Künstlervereinigung [[De Stijl]] schrieb Mondrian unter anderem die Schrift ''Le Néo-Plasticisme'', die 1925 in deutscher Übersetzung als [[Bauhausbücher|Bauhausbuch]] Nr.&nbsp;5 unter dem Titel ''Neue Gestaltung. Neo-Plastizismus, Nieuwe Beelding'' veröffentlicht wurde. Die im Exil in New York ab 1940 neu entstandenen Werke lockerte er mosaikartig in die [[Grundfarbe#Primärfarben und Sekundärfarben|Primärfarben]] auf und überwand auf diese Weise die früheren strengen Kompositionen zugunsten der neuen musikalischen Rhythmisierung des Motivs.

== Leben ==
=== Ausbildung und Arbeit in den Niederlanden (1872–1911) ===
[[Datei:Piet Mondriaan with his brothers and sister.jpg|mini|Von links nach rechts: Carel, Piet, Christina, Willem und Louis Mondriaan, 1890]]
Piet Mondrian wurde am 7. März 1872 als zweites von fünf Kindern in Amersfoort an der Kortegracht 11 als Sohn von Pieter Cornelis Mondriaan (1839–1915) und dessen Frau Johanna Christina Mondriaan (geb. Kok, 1839–1909) geboren. 1880 übersiedelte die Familie nach [[Winterswijk]], nahe der deutschen Grenze.<ref name="Seuphor44">Michel Seuphor: ''Piet Mondrian. Leben und Werk.'' Verlag M. DuMont Schauberg, Köln 1957, S.&nbsp;44.</ref> Seine Geschwister waren Johanna Christina, Willem-Frederik, Louis Cornelis und Carel. Die Mutter war häufig krank, und die einzige Tochter, Christina (* 1870), musste bereits als kaum Achtjährige den Haushalt „führen“, während der Vater, der die Lehrerlaufbahn einschlug, lieber freiwillig Überstunden machte und als strenger [[Calvinismus|Calvinist]] im Auftrag seiner Kirche häufig auf Reisen ging. Mondrian, der auf die Nähe des Vaters hatte verzichten müssen, verlor nach dem Ende seiner Kindheit das Grundvertrauen in seine Mitmenschen, sodass er nie eine dauerhafte Partnerschaft einging.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;7&nbsp;f.,&nbsp;93.</ref>

Bei seinem Onkel Frits Mondriaan, der ein geschätzter [[Landschaftsmalerei|Landschafts-]] und [[Interieurmalerei|Interieurmaler]] war,<ref name="Seuphor45">Michel Seuphor: ''Piet Mondrian. Leben und Werk.'' Köln 1957, S.&nbsp;45.</ref> und seinem Vater nahm er ab 1886 Zeichenunterricht.<ref name="Sello200">Katrin Sello (Vorw.): ''Malewitsch-Mondrian. Konstruktion als Konzept. Alexander Dorner gewidmet.'' Kunstverein Hannover, Hannover 1977, S.&nbsp;200.</ref> Mondrian sollte nach dem Willen des Vaters Lehrer werden und strebte die Laufbahn eines Zeichenlehrers an. Hierfür erwarb er 1889 die Lehrbefähigung für Volksschulen und 1892 die Lehrbefähigung als Zeichenlehrer für höhere Schulen. Da Mondrian sich jedoch nicht zum Lehrer berufen fühlte, entschied er sich, noch im November 1892 an der [[Rijksakademie van beeldende kunsten]] in [[Amsterdam]] sein Studium der Kunst zu beginnen,<ref name="Seuphor46">Michel Seuphor: ''Piet Mondrian. Leben und Werk.'' S.&nbsp;46.</ref> das er bis 1894, mit anschließenden Abendkursen bis 1897, fortführte. Im selben Jahr trat er der [[Gereformeerde Kerken in Nederland|Gereformeerde Kerk]], einer strenggläubigen calvinistischen Glaubensgemeinschaft, bei.

[[Datei:Mondrian, Piet - Self-portret c. 1900 A137.jpg|mini|hochkant=0.7|''Selbstporträt'', um 1900, [[Phillips Collection]], Washington, D.C.]]
Während des Winters 1899/1900 erlangte für Mondrian die Frage der [[Theosophie]] an Bedeutung, und er las Bücher, die in unmittelbarem Zusammenhang mit dieser standen. Insbesondere begeisterte er sich für das Werk ''Les Grands Initiés'' ''(Die großen Eingeweihten)'' von [[Édouard Schuré]], dessen erste Auflage 1889 erschienen war.<ref name="Seuphor54">Michel Seuphor, S.&nbsp;54.</ref> In den Jahren 1898 und 1901 bewarb er sich um den niederländischen „Prix de Rome“, den angesehensten Kunstpreis der Niederlande. Die Jury lehnte ihn beide Male ab.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S. 15.</ref>

[[Datei:Piet Mondriaan.jpg|mini|hochkant|Mondrian, 1899]]
[[Datei:Simon Maris - Mondrian painting on the River Gein.JPG|mini|hochkant|Simon Maris: ''Mondrian malt am Fluss Gein'', 1906, [[Kunstmuseum Den Haag]]]]
Nachdem Piet Mondrian zwei Stillleben verkauft und einen Porträtauftrag ausgeführt hatte, reiste er 1901 mit seinem Freund, dem Maler [[Simon Maris]], nach [[Spanien]]. Da er sich dort nicht behaglich fühlte, kehrte er schnell in seine Heimat zurück. Er konnte in Spanien nichts malen – zu verschieden war das Licht im Vergleich zu seiner Heimat. 1904 lebte er zurückgezogen in [[Uden (Gemeinde)|Uden]], wo er sich vermehrt mit der Theosophie auseinandersetzte, ein Prozess, der bis an sein Lebensende dauern sollte.<ref name="Seuphor54f">Michel Seuphor, S.&nbsp;54&nbsp;f.</ref>

Im Jahr 1905 bezog Mondrian sein erstes Atelier in Amsterdam, wo er bis 1908 hauptsächlich naturalistische Arbeiten sowie wissenschaftliche Zeichnungen für die [[Universität Leiden]] anfertigte.<ref name="Sello200" /> 1908 bezog er eine Wohnung in [[Domburg]] auf [[Walcheren]] in [[Provinz Zeeland|Zeeland]], wo er bis 1910 die Sommermonate verbrachte. Er wurde, neben [[Jan Toorop]] und [[Jan Sluijters]], in den Vorstand des von dem niederländischen Maler und Kunstkritiker [[Conrad Kickert]] 1910 gegründeten Moderne Kunstkring berufen, der bis 1916 bestand.<ref name="kubisme">[http://www.kubisme.info/kt325.html ''De Moderne Kunstkring.''] In: ''kubisme.info'', abgerufen am 16. Februar 2012.</ref>

1909 trat Mondrian der [[Theosophische Gesellschaft|Theosophischen Gesellschaft]] in Amsterdam bei.<ref name="Seuphor58">Michel Seuphor, S.&nbsp;58.</ref> Der Tod seiner Mutter im selben Jahr verstörte ihn, und seine Farbpalette wechselte von hellen, fröhlichen zu düster leuchtenden Farben.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;24&nbsp;f.</ref> Im Juni 1911 fuhr er für zehn Tage nach Paris, vermutlich, um die folgende Ausstellung des Modernen Kunstkrings vorzubereiten. Eine im Herbst erfolgte Verlobung mit Greet Heybroek löste er wieder auf.<ref>Joop M. Joosten, Robert P. Welsh: ''Piet Mondrian. Catalogue Raisonné.'' Band&nbsp;I, S.&nbsp;131&nbsp;f.</ref>

Vom 6. Oktober bis zum 5. November 1911 fand die erste Ausstellung des Modernen Kunstkrings im [[Stedelijk Museum]] in Amsterdam mit insgesamt 166 Exponaten statt, darunter befanden sich 93 Werke ausländischer Künstler. Sie stellte eine Ehrung [[Paul Cézanne]]s dar und zeigte von ihm 28 Werke, ferner Arbeiten von [[Georges Braque]], [[Pablo Picasso]], [[André Derain]], [[Raoul Dufy]] und anderen modernen Künstlern. Mondrian zeigte sechs Werke, darunter ''Evolution'' und ''Die rote Mühle''.<ref name="kubisme" />

=== Erster Aufenthalt in Paris (1911–1914) ===
[[Datei:Piet Mondrian 1911.jpg|mini|hochkant=0.7|Piet Mondrian, 1911]]
Durch die Ausstellung kam Mondrian mit dem [[Kubismus]] in Berührung und schloss sich diesem neuen Kunststil an. Er verließ seine Heimat und zog, im Alter von fast 40 Jahren, Ende Dezember 1911 nach Paris. Dort stellte ihm Conrad Kickert, der als [[Korrespondent]] bei der niederländischen Wochenzeitschrift ''[[De Groene Amsterdammer]]'' tätig war, sein unmittelbar am [[Paris Gare Montparnasse|Bahnhof Montparnasse]] in der ersten Etage gelegenes Atelier auf der Rue du Départ 26 zur Verfügung.<ref name="Seuphor433">Michel Seuphor, S.&nbsp;433.</ref> Hier, auf der Rue du Départ, lebte und arbeitete Piet Mondrian&nbsp;– mit Unterbrechungen durch den [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkrieg]]&nbsp;– bis zum Januar 1936.<ref name="Seuphor434">Michel Seuphor, S.&nbsp;434.</ref> Einer seiner Ateliernachbarn war der mexikanische Maler [[Diego Rivera#Zweiter Aufenthalt in Europa|Diego Rivera]].

Mondrian, der von nun an außerhalb der Niederlande seinen Namen nur noch mit einem A schrieb,<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;31.</ref> verkehrte in Künstlerkreisen, die sich in den Cafés La Coupole und [[Café du Dôme]] trafen, und war Teilnehmer an [[Abendgesellschaft|Soiréen]], die beispielsweise von Kickert 1912 und 1913 ausgerichtet wurden. Dort traf er Künstler wie [[Fernand Léger]], mit dem ihn eine lang andauernde Freundschaft verband. Georges Braque und Pablo Picasso, seine malerischen Vorbilder, suchte er jedoch nicht auf. Wie deren kubistische Bilder waren Mondrians erste Pariser Gemälde in Grau, Braun und Schwarz gehalten. Ein Beispiel ist ''Der graue Baum''. 1912 war er mit Werken an der [[Sonderbund (Malerei)#Die Ausstellung 1912|Sonderbund-Ausstellung]] in Köln und 1913 am [[Erster Deutscher Herbstsalon|Ersten Deutschen Herbstsalon]] in Berlin und am [[Société des Artistes Indépendants|Salon des Indépendants]], Paris, beteiligt.<ref>[http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A4057&page_number=4&template_id=6&sort_order=1&section_id=T059053 Museum of Modern Art], moma.org, abgerufen am 2. November 2011.</ref>

=== Rückkehr in die Niederlande (1914–1919) ===
[[Datei:Mondrian, Piet - Self-portrait 1918.jpg|mini|hochkant|''Selbstporträt'' 1918, Kunstmuseum Den Haag]]
Im Juli 1914 hielt Mondrian sich in den Niederlanden auf, vermutlich, um seinen erkrankten Vater zu besuchen. Eine Rückkehr nach Paris war aufgrund des hereinbrechenden [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkriegs]] nicht mehr möglich, obgleich die Niederlande dem Krieg neutral gegenüberstanden, und so suchte und fand er Anschluss an die wohlhabenden Kreise Amsterdams. Der Kunsthistoriker [[Henricus Petrus Bremmer|H. P. Bremmer]], der die Industriellenfamilie [[Helene Kröller-Müller|Kröller-Müller]] bei ihrer Künstlerförderung beriet, setzte ihm ein Jahresgehalt aus, das er nur bis 1919 erhielt. Seine radikal gewordene Abstraktion gefiel den Sammlern nicht mehr.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;45, 94.</ref>

1916 zog Mondrian nach [[Laren (Noord-Holland)|Laren]], wo er sich der Künstlergruppe [[Larener Schule]] anschloss.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;45, 53.</ref> In diesem Jahr machte Mondrian Bekanntschaft mit dem Mathematiker und Theosophen [[M. H. J. Schoenmaekers]] (1875–1944), der den Begriff des Stils als „das Allgemeine trotz des Besonderen“<ref>M. H. J. Schoenmaekers: [http://www.archive.org/stream/hetnieuwewereldb00schouoft#page/32/mode/2up/search/stijl ''Het nieuwe wereldbeeld''], S.&nbsp;32, online (niederländisch).</ref> definierte und dessen „vulgärphilosophische“ Werke ''Het Geloof van den nieuwen mensch''<ref>M. H. J. Schoenmaekers: [http://www.archive.org/stream/hetgeloofvandenn00scho#page/n7/mode/2up ''Het Geloof van den nieuwen mensch''], online (niederländisch).</ref> ''(Der Glaube an den neuen Menschen)'' und ''Het nieuwe wereldbeeld''<ref>M. H. J. Schoenmaekers: [http://www.archive.org/stream/hetnieuwewereldb00schouoft#page/n5/mode/2up ''Het nieuwe wereldbeeld''], online (niederländisch).</ref> ''(Das neue Weltbild)'' Mondrian während seiner Theosophiestudien las. Mondrian entlehnte einen großen Teil von Schoenmaekers’ äußerst klarer Terminologie für seine in der Zeitschrift ''[[De Stijl]]'' veröffentlichten Aufsätze und verdankte ihm den Hauptterminus ''„nieuwe beelding“'', der im Deutschen nur unzureichend mit „neue Plastik“ oder „Neo-Plastizismus“, anstatt mit „neue Gestaltung“, wiedergegeben wird.<ref name="Seuphor134">Michel Seuphor, S.&nbsp;134.</ref>

[[Datei:Manifest I of De Stijl.JPG|mini|Manifest I von De Stijl, 1918, englische Fassung]]
Mondrian war im Jahr 1917 Gründungsmitglied der Gruppe [[De Stijl]] mit Sitz in [[Leiden (Stadt)|Leiden]]; zu ihnen gehörten beispielsweise die Maler [[Bart van der Leck]] und [[Theo van Doesburg]] sowie der Architekt [[Jacobus Johannes Pieter Oud|J. J. P. Oud]]. In der gleichnamigen Zeitschrift begann er einen größeren Aufsatz über ''„Die neue Plastik in der Malerei“'' zu verfassen. In den kommenden drei Jahrgängen der Zeitschrift trat er sowohl durch den Umfang seiner Texte, als auch durch seinen Einsatz als wichtigster Mitarbeiter in Erscheinung. Mondrian war es durch seinen Aufsatz ab 1917 als erstem gelungen, an einer Entwicklung einer neuen plastischen Ausdrucksweise zu arbeiten und dies „durch eine Weiterführung des Kubismus zur Verwirklichung“ einer „neuen Plastik in der Malerei.“<ref name="Seuphor137">Michel Seuphor, S.&nbsp;137.</ref>

=== Zweiter Aufenthalt in Paris (1919–1938) ===
Nach Ende des Ersten Weltkriegs kehrte Mondrian im Februar 1919 nach [[Paris]] zurück. Sein Atelier fand er unverändert vor, die zurückgelassenen Bilder befanden sich noch an ihrem Platz. Doch die Kunstszene hatte sich verändert. Unter anderem war Picasso zu einer gegenständlicheren Malerei zurückgekehrt. Mondrian war mit seiner abstrakten Malerei zum modernsten Maler in seinem Umfeld geworden. Auf den Triumph folgte Niedergeschlagenheit aufgrund der mangelnden Anerkennung seiner Kunst und der fehlenden finanziellen Unterstützung H. P. Bremmers. Mondrian fasste den Plan, Paris zu verlassen und als Arbeiter im Weinanbau in Südfrankreich zu arbeiten. Doch er fand neue Unterstützung bei niederländischen Künstlerfreunden wie [[Salomon B. Slijper]] und malte Blumenbilder in großer Zahl, die seinen Lebensunterhalt sicherten. In seinem Atelier stellte er ein kleines Objekt auf, eine künstliche Blume, deren Blätter er weiß angestrichen hatte.<ref>[http://archives.photographic.oneofakindantiques.com/3031_andre_kertesz_chez_mondrian_1926_gelatin_silver_print_2.htm Fotografie von] [[André Kertész]]: ''Chez Mondrian'', 1926. archives.photographic.oneofakindantiques.com, abgerufen am 7. Februar 2012.</ref> Sie stellte nach eigener Aussage die fehlende Frau in seinem Leben dar, das er ganz der Kunst widmen wollte. Niederländer [[Protestantismus|protestantischen Glaubens]] pflegten an ihren Hauseingängen Blumenbilder mit biblischen Sinnsprüchen anzubringen, was ihn möglicherweise inspirierte; die Symbolik der Blume stimmte jedoch nicht mit seiner abstrakten Kunst überein.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;54–57.</ref>

[[Datei:Theo van Doesburg 106.jpg|mini|Nelly van Doesburg, Piet Mondrian und [[Hannah Höch]] im Studio von Theo van Doesburg, April 1924]]
Im Verlag L’Effort Moderne von Léonce Rosenberg erschien 1920 Mondrians Schrift ''Le Néo-Plasticisme''. Ein Exemplar übersandte er 1921 mit einem Brief an [[Rudolf Steiner]], den Begründer der [[Anthroposophie]], doch er bekam zu seiner Enttäuschung keine Rückmeldung.<ref>Carel Blootkamp: ''Mondrian: The Art of Destruction''. Reaktion Books, London 2004, ISBN 978-1-86189-100-6, S. 182 f.</ref> 1925 erschien sie als Übersetzung in den von [[Walter Gropius]] herausgegebenen [[Bauhausbücher]]n als Nummer 5 unter dem Titel ''Neue Gestaltung, Neoplastizismus, Nieuwe Beelding''.<ref name="Seuphor434" /> Mondrian trat 1925 aus der De-Stijl-Bewegung aus. Der Grund war nicht der Streit mit van Doesburg über den Einsatz von [[Diagonale (Geometrie)|Diagonalen]] in Kunstwerken, wie es gelegentlich beschrieben wird, vielmehr war der Anlass ihre unterschiedlichen Auffassungen über den Raum und deren Formen in der Architektur.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;67&nbsp;f.</ref>

1926 empfing Mondrian [[Katherine Sophie Dreier]], die dem Künstler ein größeres [[Raute|rhombisches]] Bild abkaufte, das noch im selben Jahr auf der internationalen Ausstellung der [[Société Anonyme Inc.|Société Anonyme]] in [[Brooklyn]] gezeigt wurde. In den folgenden Jahren kam sie des Öfteren nach Paris, um weitere Bilder Mondrians vom Künstler zu erwerben. Ebenfalls im Jahr 1926 entwarf Mondrian Pläne für das abstrakte Design der Bibliothek von [[Ida Bienert]], einer Kunstsammlerin, in [[Plauen (Dresden)|Dresden-Plauen]]<ref>[https://skd-online-collection.skd.museum/Details/Index/539719 ''Farbentwurf für den Salon Ida Bienert''], skd-online-collection.skd.museum, abgerufen am 11. April 2018.</ref> und die neoplastische Bühnendekoration für das Theaterstück ''L’Ephémère est éternel'' von [[Michel Seuphor]]. Mondrian hatte Seuphor&nbsp;– seinen späteren Biografen&nbsp;– Mitte Mai 1923 kennengelernt.<ref name="Seuphor160">Michel Seuphor, S.&nbsp;160.</ref>

1927 veröffentlichte Mondrian einen Artikel über neue Architektur, die in der von dem Anarchisten [[Arthur Lehning]] herausgegebenen Avantgarde-Zeitschrift ''i10'' erschien. Im April 1930 stellte er in der ersten und einzigen Ausstellung der von Seuphor 1929 gegründeten Künstlervereinigung [[Cercle et Carré]] aus, die insgesamt aus 80 Mitgliedern bestand.<ref name="Seuphor164">Michel Seuphor, S.&nbsp;164.</ref> 1931 wurde Mondrian Mitglied der anschließend gegründeten Gruppe [[Abstraction-Création]], die bis zum Jahr 1937 bestand.<ref>[http://www.museothyssen.org/en/thyssen/ficha_artista/411 Piet Mondrian], museothyssen.org, abgerufen am 17. Oktober 2011.</ref>

In seinem Pariser Atelier empfing Piet Mondrian Ende des Jahres 1934 zwei Künstler, die an seinem Werk interessiert waren. Zunächst suchte ihn der [[Britische Staatsbürgerschaft|britische]] Maler [[Ben Nicholson]] auf,<ref name="Seuphor171">Michel Seuphor, S.&nbsp;171.</ref> anschließend der 22-jährige [[Staatsbürgerschaft der Vereinigten Staaten|US-Amerikaner]] [[Harry Holtzman]] aus [[New York City|New York]]. Sie wurden enge Freunde, und Mondrian setzte Holtzman später als seinen [[Erbengemeinschaft|Alleinerben]] ein.<ref>{{Internetquelle |autor=Grace Glueck |url=http://www.nytimes.com/1987/09/29/obituaries/harry-holtzman-artist-dies-an-expert-on-piet-mondrian.html |titel=Harry Holtzman, Artist, Dies; An Expert on Piet Mondrian |werk=nytimes.com |hrsg=[[The New York Times]] |datum=1987-09-29 |sprache=en |abruf=2017-01-30}}</ref> Im März 1936 bezog der Künstler ein neues Atelier auf dem Boulevard Raspail Nr. 278, da das Gebäude in der Rue du Départ abgerissen wurde – dort steht heute der [[Tour Montparnasse]].<ref>[http://www.frapost.com/ev/research.html ''Foundation Reconstruction of Mondrian’s studio''], frapost.com, abgerufen am 13. März 2011.</ref> Nachdem sein Werk bereits in Gruppenausstellungen in [[London]] und [[Oxford]] gezeigt worden war, konnte das US-Publikum erstmals eine größere Auswahl von Mondrians Arbeiten in der Ausstellung ''Cubism and Abstract Art'' des Jahres 1936 betrachten, das vom [[Museum of Modern Art]] ausgerichtet worden war.<ref>[http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A4057&page_number=4&template_id=6&sort_order=1&section_id=T059055 Museum of Modern Art], moma.org, abgerufen am 17. Oktober 2011.</ref> In der [[München|Münchner]] Ausstellung [[Entartete Kunst (Ausstellung)|''Entartete Kunst'']] 1937 gehörte er zu den wenigen Ausländern, deren Werk als „[[Entartete Kunst|entartet]]“ [[Diffamierung|diffamiert]] wurde; gezeigt wurde eine ''Komposition'' aus dem [[Niedersächsisches Landesmuseum Hannover|Landesmuseum Hannover]].<ref>[http://www.philamuseum.org/collections/98-296-110.html ''Degenerate Art''], philamuseum.org, abgerufen am 29. Oktober 2011.</ref><ref>[http://www.snap-dragon.com/_private/PM/Mun37.jpg Bildlink], snap-dragon.com, abgerufen am 28. Januar 2012.</ref>

=== Letzte Jahre in London und New York (1938–1944) ===
[[Datei:60 Parkhill Road, NW3 - geograph.org.uk - 1039622-2.jpg|mini|Das Haus in der Park Hill Road Nr.&nbsp;60, 2008. Die blaue Plakette zu Ehren Mondrians ist links neben dem Eingang sichtbar.]]
Im Jahr 1938, mit den ersten Anzeichen eines kommenden Krieges, reiste Mondrian auf Einladung von Ben Nicholson am 21.&nbsp;September nach [[London]] und bezog eine Wohnung in der Park Hill Road Nr. 60 in [[London Borough of Camden|Hampstead]]. Sein Atelier war ein großes Zimmer im Zwischengeschoss des Backsteinhauses, unter dem sich Nicholsons Atelier befand. Ein wenig entfernter – jenseits eines durch den Garten führenden Fußwegs – lag das Atelier von [[Barbara Hepworth]], die wenig später Nicholsons Ehefrau wurde. Kurz vor dem Ausbruch des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkriegs]] zog das Ehepaar nach [[St Ives (Cornwall)|St Ives]] in [[Cornwall]] und bot Mondrian an, sich ihnen anzuschließen, was er ausschlug.<ref name="Seuphor172">Michel Seuphor, S.&nbsp;172.</ref><ref>Sophie Bowness: [http://www.jstor.org/pss/884545 ''Mondrian in London''], jstor.org, abgerufen am 17. Oktober 2011.</ref>

Im Oktober 1940 emigrierte er nach dem deutschen [[The Blitz|Angriff auf London]] im September des Jahres mit der Unterstützung von Harry Holtzman in die USA. Er schloss sich in New York den Künstlern der abstrakten Kunst an, die sich in der 1936 gegründeten [[American Abstract Artists]] vereint hatten,<ref>{{Webarchiv |url=http://www.americanabstractartists.org/history/mondrianletter/ |text=Brief von Mondrian 1942 |wayback=20111202192401}}, americanabstractartists.org, abgerufen am 17. Oktober 2011.</ref> und publizierte Aufsätze über den Neoplastizismus. Die Kunstkritikerin und Malerin [[Charmion von Wiegand]] redigierte seine Schriften. Sie hatte ihn am 12.&nbsp;April 1941 interviewt und schrieb noch am selben Tag in ihr Tagebuch:

{{Zitat
 |Text=Mondrian is a light, thin man, half-bald with the sharp ascetic features of a catholic priest or scientist.
 |Sprache=en
 |Übersetzung=Mondrian ist ein schmächtiger, hagerer Mann, zur Hälfte kahl, mit den scharfen asketischen Zügen eines katholischen Priesters oder Wissenschaftlers.
 |ref=<ref name="Seuphor62">Michel Seuphor, S.&nbsp;62.</ref>}}

Seine erste Einzelausstellung in den Vereinigten Staaten fand im Januar und Februar 1942 in der Valentine Dudensing Gallery in New York statt.<ref>[http://www.guggenheim-venice.it/inglese/collections/artisti/biografia.php?id_art=115 ''Piet Mondrian''], guggenheim-venice.it, abgerufen am 8. November 2011.</ref>
Es folgte im März des Jahres die Gemeinschaftsausstellung ''Artists in Exile'' in der [[Pierre Matisse|Gallery Pierre Matisse]]. Ein Foto zeigt Mondrian neben 13 weiteren Künstlern wie [[Marc Chagall]], [[Max Ernst]], [[Fernand Léger]], [[Roberto Matta]], [[Kurt Seligmann (Künstler)|Kurt Seligmann]] und [[Yves Tanguy]] sowie dem Schriftsteller [[André Breton]]. Pierre Matisse bezeichnete Mondrian in einem Brief an seinen Vater [[Henri Matisse]] als den „Heiligen der Abstraktion“.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.warholstars.org/abstractexpressionism/timeline/abstractexpressionism42.html |text=''Abstract Expressionism 1942'' |wayback=20150502074107}}, warholstars.org, (mit Foto), abgerufen am 9. November 2011.</ref>

In einer Ausstellung von [[Peggy Guggenheim]]s Galerie [[Art of This Century]] im Jahr 1943 beeinflusste Mondrian [[Jackson Pollock]]s künstlerischen Erfolg. Mondrian war zu dieser Zeit Mitglied der Jury in Guggenheims Frühjahrssalon und es kam zu freundschaftlichen Beziehungen mit den französischen [[Surrealismus|Surrealisten]], insbesondere zu André Breton und Max Ernst.<ref name="Seuphor187">Michel Seuphor, S.&nbsp;187.</ref> [[Jimmy Ernst]], Sohn von Max Ernst und Sekretär in Guggenheims Galerie, beschrieb, dass sich Guggenheim erst negativ über Pollocks eingereichtes Werk ''Szenographic Figure'' mit abstrakten und halbabstrakten Formen geäußert habe. Als Mondrian das Bild als das aufregendste Gemälde, das er je gesehen habe, bezeichnete, habe sie ihre Meinung geändert und wurde zur Förderin von Pollocks Werk.<ref>Jimmy Ernst: ''Nicht gerade ein Stillleben. Erinnerungen an meinen Vater Max Ernst''. Aus dem Amerikanischen von Barbara Bortfeldt, Kiepenheuer & Witsch, Köln, 1991, ISBN 3-462-02154-0, S. 400.</ref>

Piet Mondrian war zeitlebens nicht wohlhabend und hatte vor allem zu Beginn seiner Karriere häufig finanzielle Schwierigkeiten. Er lebte und arbeitete in relativ bescheidenen Verhältnissen, sowohl in den Niederlanden als auch später in Paris und New York. Als Mondrian 1911 nach Paris übersiedelte, war seine finanzielle Situation immer noch prekär. Er lebte in kleinen, oft karg eingerichteten Ateliers und musste sehr sparsam leben. Auch in seiner Pariser Zeit hatte er Schwierigkeiten, genügend Käufer für seine Werke zu finden. Erst in den 1940er Jahren, nach seinem Umzug nach New York, verbesserte sich Mondrians finanzielle Situation etwas. In New York erhielt er mehr Anerkennung und konnte seine Werke zu besseren Preisen verkaufen. Dennoch lebte er auch in New York bescheiden und sparsam. ''„Er war in der Tat arm. Dieser Mann, der einer der einflußreichsten Maler seiner Zeit wurde, hatte bis zu seinem Tode nie mehr als 200 bis 300, als Maximum 600 Dollar für ein Bild bekommen. Und er verkaufte kaum. Ohne die Unterstützung von Harry Holtzmann, der dafür seinen ganzen Nachlaß erbte … wäre es Mondrian mehr als schlecht gegangen.“'' (Hans Richter in: ''Begegnungen von Dada bis heute''. S. 37)

Im Januar 1944 erkrankte Piet Mondrian an einer akuten Lungenentzündung. Am 26.&nbsp;Januar brachte ihn Harry Holtzman in das New Yorker Murray Hill Hospital in der 40th&nbsp;Street East; dort verschlechterte sich sein Zustand bis zum 31.&nbsp;Januar zusehends. Am folgenden Tag starb Mondrian im Alter von 71 Jahren.<ref name="Seuphor188">Michel Seuphor, S.&nbsp;188.</ref> Sein Grab liegt auf dem Cypress Hills Cemetery in [[Brooklyn]].<ref>knerger.de: [http://knerger.de/html/mondrianbild__kunst_66.html Das Grab von Piet Mondrian].</ref> Die Freunde [[Fritz Glarner]] und Harry Holtzman machten Serien von Fotografien und drehten einen Film über sein Studio in New York. Ein Jahr später richtete das [[Museum of Modern Art]] in New York die erste postume [[Retrospektive]] des Künstlers aus.<ref name="stijl">[https://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-mondrian/ENS-mondrian-en.html Ausstellung ''Mondrian/De Stijl''], centrepompidou.fr, abgerufen am 21. Oktober 2011.</ref>

== Werk ==
=== Frühwerk ===
[[Datei:Mondriaan Molen bij zonlicht.jpg|mini|hochkant=0.7|''Mühle im Sonnenlicht: Die Winkeler Mühle'', 1908, Kunstmuseum Den Haag]]
[[Datei:Piet Mondrian, 1908-10, Evening; Red Tree (Avond; De rode boom), oil on canvas, 70 x 99 cm, Gemeentemuseum Den Haag.jpg|mini|''Abend; Der rote Baum'', 1908–1910, Kunstmuseum Den Haag]]
Zu Beginn von Mondrians Schaffen malte er noch [[Impressionismus|impressionistisch]] beeinflusste Landschaften seiner niederländischen Heimat wie ''Bäuerliche Szenerie mit St.-Jacobskirche'' (1899) und folgte so der heimischen [[Haager Schule]]. Das Porträt eines Kindes um 1900 erinnert an die religiösen Albumbilder der Zeit, die als [[Devotionalie]]n gehandelt wurden.<ref group="Bild">Piet Mondrian: [http://adolphmenzel.org/upload1/file-admin/images/new5/Piet%20Mondrian_HZJHv6.jpg ''Kind''], 1900–1901, Öl auf Leinwand, 53&nbsp;cm&nbsp;×&nbsp;44&nbsp;cm, [[Kunstmuseum Den Haag|Kunstmuseum]], Den Haag.</ref> Es folgten Bilder mit [[Neoimpressionismus|neoimpressionistischem]] und [[Symbolismus (Bildende Kunst)|symbolistischem]] Einfluss wie ''Passionsblume'' (1901/08), bevor er nach der Übersiedlung nach Paris ab Ende 1911 den [[Kubismus]] reflektierte und zunehmend die gegenständliche Malerei hinter sich ließ.
[[Datei:Mondrian, Evolution (Triptychon), 1911.jpg|mini|''Evolution (Triptychon)'', 1911, Kunstmuseum Den Haag]]
Das Gemälde ''Mühle im Sonnenlicht: Die Winkeler Mühle'' aus dem Jahr 1908 zeigt beispielsweise Mondrians Auseinandersetzung mit einem traditionellen holländischen Motiv. Das Bild ist vom [[Fauvismus]] beeinflusst und orientiert sich an [[Vincent van Gogh]]. Die Mühle, im Gegenlicht vor gelbblauem Hintergrund präsentiert, ist mit roten und blauen Strichen gemalt, wobei die roten die blauen Striche zum Teil überdecken. Die Anwendung [[Pointillismus|pointillistischer]] Maltechnik wird als Mittel eingesetzt, um die Form zu entmaterialisieren, und die Bezugnahme auf den Fauvismus in der Farbgebung dient dazu, die Wirklichkeit noch mehr zu abstrahieren.

Mit der Darstellung dreier unbekleideter abstrahierter Frauen im [[Triptychon]] ''Evolution'', sein Hauptwerk des Jahres 1911, die die „drei Stufen der Erkenntnis“ zeigen, werden die religiösen und moralischen Ansichten Mondrians nach seinem Studium der [[Theosophie]] (Göttliche Weisheit) zum Ausdruck gebracht. Die Frauengestalten sind männlichen Streitern für Gott im [[Heiliger Krieg|Heiligen Krieg]] nachgebildet. Das Thema ist die Entstehung des Neuen durch den Verzicht auf sinnliche Erfahrung. Die biologische Evolution soll durch eine rein geistige Entwicklung ersetzt werden. Das Publikum kritisierte es als „kalt und leer.“<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;25&nbsp;f.</ref>

=== Kubismus ===
[[Datei:Gray Tree 1911.jpg|mini|''Der graue Baum'', 1911, Kunstmuseum Den Haag]]
[[Datei:Piet Mondrian (1872-1944)- Composition in Oval with Color Planes 1, oil on canvas, 1914, Museum of Modern Art.JPG|mini|hochkant=0.7|''Ovale Komposition mit Farbflächen I'', 1914, Museum of Modern Art, New York]]
[[Datei:Mondrian, Still Life with Gingerpot II.jpg|mini|''Stillleben mit Ingwertopf II'', 1912, Kunstmuseum Den Haag]]
Während der zwei Jahre und sieben Monate, die Piet Mondrian von Ende Dezember 1911 bis Juli 1914 in Paris verbrachte, schloss er sich dem [[Kubismus]] von [[Georges Braque]] und [[Pablo Picasso]] an und vermied den koloristischen Kubismus [[Fernand Léger]]s und [[Robert Delaunay]]s.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;94.</ref> Es entstanden beispielsweise 1911 und 1912 ''Der graue Baum'', ''Komposition in Grau-Blau'', ''Akt'' sowie die zweite Fassung von ''Stillleben mit Ingwertopf''. 1913 beteiligte er sich in Paris am 29. [[Société des Artistes Indépendants|Salon des Indépendants]], wo er ein Jahr später wiederum ausstellte.<ref name="Seuphor96ff">Michel Seuphor, S.&nbsp;96&nbsp;ff.</ref>

Mondrian kritisierte am Kubismus jener Zeit, dass die Maler nicht die logische Konsequenz aus ihren eigenen Entdeckungen ziehen wollten und den dreidimensionalen Raum beibehielten. Diese zutiefst naturalistische Auffassung des Kubismus als Abstraktion löste Mondrian auf, indem er den Raum zerstörte, indem er Flächen benutzte und in eine streng rechteckige Form umwandelte.<ref name="Sello52">Andréi B. Nakov: ''„Also habe ich die Welt von der Sünde befreit!“.'' In: Katrin Sello (Vorw.): ''Malewitsch-Mondrian. Konstruktion als Konzept. Alexander Dorner gewidmet.'' Hannover 1977, S.&nbsp;52.</ref> Das Häusergewirr von Paris inspirierte ihn ab 1913, in die kubistischen Bilder Alltagserfahrungen einzubringen. Die Schönheit einer Brandmauer stellte er 1914 in ''Komposition Nr. VI''<ref group="Bild">Piet Mondrian: {{Webarchiv |url=http://www.fondationbeyeler.ch/sammlung/piet-mondrian |text=''Komposition Nr. IV'' |wayback=20111015224144}}, 1914, Öl auf Leinwand, 95,2&nbsp;cm × 67,6&nbsp;cm, [[Fondation Beyeler]], Riehen bei Basel, (drittes Bild oben).</ref> dar, in dem schwarze kubistische Linien das in hellblau und ockerfarben gemalte Motiv spielerisch auflösen. Ein Jahr später, als er Paris verlassen hatte, fertigte er mehrere Zeichnungen an, in denen er den Rhythmus des Meeres, ein Thema, das ihn seit 1909 begleitete, zu interpretieren versuchte und malte die ''Komposition 10 in Schwarzweiß'', auch ''Sternen-'' oder ''Weihnachtsnacht'' genannt, das als Motiv ein schwarzes, [[Abstraktion|abstraktes]] Linienmuster bildet. Im Gegensatz zu Delaunays ''Fensterbildern'', die eine Formen- und Farbenvielfalt aufweisen, wählte Mondrian aus den im kubistischen Stil vorliegenden Möglichkeiten die Gleichförmigkeit und die Leere.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;40–43.</ref>

=== Neo-Plastizismus ===
[[Datei:Mondriaan Compositie in lijn.jpg|mini|hochkant=0.7|''Komposition mit Linien'', 1917, [[Kröller-Müller Museum|Rijksmuseum Kröller-Müller]], Otterloo]]
[[Datei:Mondrian, Composition with color planes and gray lines, 1918.jpg|mini|''Helle Farbflächen mit grauen Konturen'', 1918, Privatbesitz]]
Während sich die Künstler der 1917 gegründeten [[De Stijl|De-Stijl]]-Gruppe alsbald schon anderen Kunstrichtungen zuwandten, blieb Mondrian den Grundgedanken dieser Bewegung verbunden, indem er diese nach und nach zu vertiefen begann. Er fasste sie – nach Aufsätzen in der Zeitschrift ''De Stijl'' – erstmals 1920 in der Schrift ''[[Neoplastizismus|Le Néo-Plasticisme]]: principe général de l’équivalence plastique'' zusammen. In Deutschland erschien die Schrift 1925 unter dem Titel ''Neue Gestaltung. Neoplastizismus. Nieuwe Beelding''.<ref name="Ketterer">{{Webarchiv |url=http://www.kettererkunst.de/lexikon/neoplastizismus.shtml |text=''Neoplastizismus'' |wayback=20111102031938}}, kettererkunst.de, abgerufen am 20. Oktober 2011.</ref> Die in den Jahren 1916 und 1917 entstandenen Gemälde aus kleinen horizontalen wie vertikalen Strichen vollendeten das Meeresthema und das des Motivs der Gerüste, wie in ''Komposition''<ref group="Bild">Piet Mondrian: [http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/artwork/3011 ''Komposition''], 1916, Öl auf Leinwand, 119&nbsp;cm&nbsp;×&nbsp;75,1&nbsp;cm, [[Solomon R. Guggenheim Museum]], New York.</ref> aus dem Jahr 1916 oder ''Komposition mit Linien'' von 1917.<ref name="Seuphor151f">Michel Seuphor, S.&nbsp;151&nbsp;f.</ref> 1918 und 1919 entstanden die ersten Kompositionen in [[Raute|rhombischem]] Format, wie bei ''Gitterkomposition 3: Rautenkomposition''<ref group="Bild">Piet Mondrian: {{Webarchiv |url=http://mondrian.madagasgar.com/themes/shared/assets/mondrian.madagasgar.com/paintings/lozenge-with-grey-lines-1918.jpg |text=''Gitterkomposition 3: Rautenkomposition'' |wayback=20151126184119}}, 1918, Öl auf Leinwand, diagonal 121&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag.</ref> und ''Gitterkomposition 5: farbige Rautenkomposition'',<ref group="Bild">Piet Mondrian: {{Webarchiv |url=http://mondrian.madagasgar.com/themes/shared/assets/mondrian.madagasgar.com/paintings/comp-with-light-colour-planes-and-grey-lines-1919.jpg |text=''Gitterkomposition 5: farbige Rautenkomposition'' |wayback=20151126184110}}, 1919, Öl auf Leinwand, diagonal 84,5&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag.</ref> die Aufteilung der Linien wurde asymmetrisch, wobei Bilder wie ''Helle Farbflächen mit grauen Konturen'', ''Komposition in Grau, Rot, Gelb und Blau'' sowie ''Komposition mit Rot, Blau und Grün'' eine gewisse Zaghaftigkeit in der Verwendung kräftiger Farben aufweisen.<ref name="Seuphor152">Michel Seuphor, S.&nbsp;152.</ref> Hatte Mondrian von 1908 bis 1911 bereits in den [[Grundfarbe|Primärfarben]] Rot, Gelb und Blau gemalt, diese ausschließliche Farbgebung zugunsten gebrochener Töne wie Gelbgrün und Orange wieder aufgegeben, kehrte er ab 1921 zu ihnen zurück. Sie werden bis in die Gegenwart als typisch für Mondrian angesehen.<ref>Susanne Deicher: Mondrian, S.&nbsp;58.</ref>

==== Grundfarben ====
[[Datei:Piet Mondriaan, 1921 - Composition en rouge, jaune, bleu et noir.jpg|mini|''Komposition mit Rot, Gelb, Blau und Schwarz'', 1921, Kunstmuseum Den Haag]]
[[Datei:Piet Mondriaan, 1939-1942 - Composition 10.jpg|mini|''Komposition 10'', 1939–1942, Privatbesitz]]
An seine Bilder koppelte Mondrian ein Weltbild, das aus Geistesströmungen des späten 19. und frühen 20.&nbsp;Jahrhunderts, insbesondere der [[Theosophie]], abgeleitet ist. Hinter den wechselhaften Erscheinungen der uns umgebenden Welt gäbe es eine wahrere Wirklichkeitssphäre, die durch Übung erkennbar sei. Sie sei eine Art Vorbild für ein gutes Leben, eine ordentlich gestaltete Welt. Die Analogie zwischen Bild und reiner, idealer Wirklichkeit ist, dass es keine „tragischen, eitlen“ Formen gibt (etwa Flächen vor einem Hintergrund, unreine Farben, Mischfarben also), sondern alles in der gleichgewichtigen Gestalt gelöst ist. Der rechte Winkel sei die „einzige konstante Verwandtschaft zur reinen Realität“ und wechselnde Proportionen repräsentieren durch ihre Bewegung das Leben. Die [[Grundfarbe#Primärfarben und Sekundärfarben|Primärfarben]] sind die Abstraktion von der ersten, uns umgebenden Welt<ref>Piet Mondrian: ''Plastic Art and Pure Plastic Art.'' 1937, and other essays, 1941–1943, New York 1951, darin z.&nbsp;B. Toward the true vision of reality.</ref> und wurden von [[Rudolf Steiner]] als die Glanzfarben des Geistigen, Seelischen und Lebendigen bezeichnet, das Weiß als das seelische Bild des Geistes und Schwarz als das geistige Bild des Toten.<ref name="Rudloff95">Diether Rudloff: ''Piet Mondrian. Malen als meditatives Erlebnis.'' In: Diether Rudloff: ''Unvollendete Schöpfung. Künstler im zwanzigsten Jahrhundert.'' Stuttgart 1982, S.&nbsp;95.</ref><ref>Rudolf Steiner: ''Das Wesen der Farben.'' Dornach 1980, S.&nbsp;23&nbsp;ff.</ref>

Die Primärfarben Rot, Gelb und Blau sowie die Nicht-Farben Schwarz, Weiß und Grau tauchen in Mondrians Bildern ab etwa 1921 auf. Diese werden durch senkrechte schwarze Linien und den ihnen anliegenden rechtwinkligen Farbflächen in den betreffenden Primärfarben, die an den Streifen anliegen, betont.<ref name="Zweite604">Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf (Hrsg.): ''Einblicke. Das 20. Jahrhundert in der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf''. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2000, S.&nbsp;604.</ref> Die verbleibenden Zwischenräume sind Weiß. Farblinien und Rechtecke sind nie symmetrisch angeordnet, sondern ungleichförmig rhythmisch und dynamisch komponiert. So erscheint durch die formalen Gegensätze der horizontalen und vertikalen schwarzen Linien sowie der durchgehend [[Orthogonalität|orthogonalen]] Bildstruktur eine Farbfläche stets als Kontrast zu den anderen farbigen und nichtfarbigen Flächen. Obwohl untrennbar an den schwarzen Linien anliegend, werden sie jedoch niemals weder in den Hintergrund noch in den Vordergrund gebracht, da durch das gemeinsame Zusammenspiel von Flächen und Linien einerseits und der Kontrastbeziehung andererseits, jegliche Raum- und Tiefenwirkung aufgelöst wird.<ref name="Keller68">Susanne Kudielka: ''Theo van Doesburg. Piet Mondrian. Sophie Taeuber-Arp. Georges Vantongerloo.'' In: Ernst Beyeler (Vorw.): ''Transform. BildObjektSkulptur im 20. Jahrhundert.'' Zürich 1992, S.&nbsp;72.</ref>

==== Rechter Winkel ====
Piet Mondrians „Landschaften“ beruhen, da er sich selbst immer noch als Landschaftsmaler ansah, nur eben ausgedrückt in einer reinen Realität, die hinter der vordergründig erscheinenden Realität verborgen bleibt, auf der natürlichen Beziehung der Gleichgewichte von Horizontale und Vertikale. Im [[Rechter Winkel|rechten Winkel]] erkannte Mondrian ein universelles Symbol, nämlich die Vertikale des aufrecht auf der horizontalen Erde stehenden Menschen. Überall, wo diese darin enthaltene Polarität in unserer Welt auftritt, erzeugt sie Spannungen, die zu einem Ausgleich drängt. Mann und Frau, [[Geist]] und [[Materie]], [[Apollinisch-dionysisch|Apollinisches und Dionysisches]] sind Polaritäten, die im [[Okkultismus|okkulten]] Sinn wieder zur Kreuzesform werden, und, nach [[Diether Rudloff]], „allem Christlichen, allem Menschlichen zugrunde liegt.“<ref name="Rudloff94">Diether Rudloff: ''Piet Mondrian. Malen als meditatives Erlebnis.'' In: Diether Rudloff: ''Unvollendete Schöpfung. Künstler im zwanzigsten Jahrhundert''. Urachhaus, Stuttgart 1982, S.&nbsp;94.</ref> So schrieb Mondrian: „Da sich das männliche Prinzip in der vertikalen Linie ausdrückt, wird ein Mann dieses Element in den zur Höhe strebenden Bäumen eines Waldes erkennen. Seine Ergänzung wird er in der horizontalen Linie des Meeres sehen. – Die Frau wird sich eher in der hingestreckten Linie des Meeres wiedererkennen und ihre Ergänzung in den vertikalen Linien des Waldes sehen, die das männliche Prinzip verkörpern.“<ref name="Rudloff94" /> Seine Bilder bestehen also aus simplen farbigen Flächen in Quadraten und Rechtecken, wobei eine äußerste Vereinfachung und Reduktion der sinnlich erfahrbaren Welt stattfindet und ein Gleichgewicht zwischen Individuellem und Universellen geschaffen werden soll, wie Piet Mondrian 1918 im ersten Manifest der de-Stijl-Bewegung schrieb.<ref name="Rudloff95" />

==== Spätwerk in New York ====
[[Datei:Piet Mondriaan, 1942 - New York City I.jpg|mini|hochkant=0.7|''New York City I'', 1942, [[Musée National d’Art Moderne]], Paris]]
[[Datei:Piet Mondrian, 1942 - Broadway Boogie Woogie.jpg|mini|''Broadway Boogie Woogie'', 1942/43, [[Museum of Modern Art]], New York]]
[[Datei:Piet Mondrian Victory Boogie Woogie.jpg|mini|''Victory Boogie Woogie'', 1942–1944 (unvollendet), Kunstmuseum Den Haag]]
Die schwarzen Linien der 17 aus Europa mitgebrachten Bilder aus den Jahren 1935 bis 1940 wie ''Place de la Concorde'' (1938–1943)<ref>[http://glasstire.com/2001/09/02/piet-mondrian-the-transatlantic-paintings-dallas-collects-color-in-space-america-responds/ Bildbeispiele], glasstire.com, abgerufen am 15. Februar 2012.</ref> – sie werden als transatlantische Bilder bezeichnet<ref>Tobias Vogt: [https://arthist.net/reviews/195 ''Harry Cooper: Mondrian''], arthist.net, abgerufen am 7. Februar 2012.</ref> &nbsp;– kombinierte Mondrian nach seiner Ankunft in New York im Jahr 1940 mit farbigen Linien. Die schwarzen Streifen wie im neu begonnenen Gemälde ''Broadway Boogie Woogie'' (1942/43) und dem rautenförmigen ''[[Victory Boogie Woogie]]'' (1942–1944) lockerte er mosaikartig in die Primärfarben auf, wodurch sich der Eindruck von Rhythmus und Bewegung wesentlich steigert. Dies war ihm möglich geworden durch die amerikanische Erfindung des farbigen [[Klebeband]]s in Form von gummierten Papierstreifen, die es ihm in den vorbereitenden Skizzen ermöglichten, sie so lange hin- und herzuschieben, bis die gewünschte Position erreicht war. Eine der erhaltenen Skizzen mit den Streifen ist ''New York City I'' aus dem Jahr 1942. 2022 berichtete die [[British Broadcasting Corporation|BBC]], dass das Kunstwerk ''New York City I'' von Mondrian bereits 75 Jahre kopfüber ausgestellt wurde. Allerdings wird davon abgesehen, es korrekt herum aufzuhängen, da das Material nach all der Zeit möglicherweise die Korrektur nicht überstehen würde.<ref>{{Literatur |Titel=Piet Mondrian artwork displayed upside down for 75 years |Sammelwerk=BBC News |Datum=2022-10-28 |Online=https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-63423811 |Abruf=2022-10-29}}</ref>

''Broadway Boogie Woogie'' bezieht sich im Titel auf den [[Broadway (Manhattan)|Broadway]], eine Avenue in seiner neuen Heimat, dem New Yorker Stadtteil [[Manhattan]]. Das Raster des Bildes zeigt das gradlinige, wie mit dem Lineal gezogene Straßenbild auf. Der ebenfalls im Titel genannte [[Boogie-Woogie]] ist eine Klaviermusik, die aus dem [[Jazz]] entstanden ist und den Jazzfreund und begeisterten Tänzer inspiriert hatte. ''Victory Boogie Woogie'' hinterließ er unvollendet in seinem Atelier. Der Titel weist vermutlich ebenso auf den erwarteten Sieg der Alliierten im Zweiten Weltkrieg hin wie auf Mondrians Überwindung der früheren strengen Kompositionen zugunsten der neuen musikalischen Rhythmisierung des Motivs.<ref>Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;87–91.</ref><ref>Dietmar Elger: ''Abstrakte Kunst''. Taschen, Köln 2012, ISBN 978-3-8228-5617-8, S.&nbsp;56.</ref>

=== Mondrians Ateliers ===
[[Datei:Piet Mondrian and Pétro van Doesburg.jpg|mini|hochkant=0.7|Piet Mondrian mit Nelly van Doesburg in seinem Atelier Rue du Départ Nr.&nbsp;26. In: ''De Stijl.'' Vol.&nbsp;VI, Nr.&nbsp;6/7 (1924)]]
Mondrian führte seine Theorie konkret aus, indem er seinen täglichen Lebensraum, das [[Atelier]], seinen Raumprinzipien entsprechend anordnete. Als Mondrian 1919 nach Paris zurückkehrte, bezog er wieder Kickerts Atelier in der Rue du Départ Nr. 26 im ersten Stock. Nach einigen Monaten musste er es verlassen, da Kickert wieder nach Paris gezogen war und bezog zunächst ein Atelier in einem Hinterhaus der Rue Coulmier, bevor er 1921 in die Rue du Départ zurückkehren konnte, da ein Atelier im selben Haus frei geworden war.<ref name="Seuphor156ff">Michel Seuphor, S.&nbsp;156&nbsp;ff.</ref> Sein neues Wohnatelier lag auf der dritten Etage, erreichbar über eine dunkle Wendeltreppe. Durch ein System von Vorhängen, hinter denen sich ein kleiner Schlafraum, der zudem als Küche diente, befand, gelangte der Besucher in das Atelier. Dieses bestand aus einem großen, hellen und hohen Raum, dessen Mauern weiß bemalt und stellenweise von großen, roten, weißen und grauen Pappflächen bedeckt waren, und die eine Anordnung wie die seiner Bilder aufwiesen.<ref name="ETH">{{Internetquelle |url=http://caad.arch.ethz.ch/teaching/nds/ws97/exercises/shape/khstrehl/part1/chronos.html |titel=Piet Mondrian |hrsg=[[ETH Zürich]] |offline=1 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20110710075607/http://caad.arch.ethz.ch/teaching/nds/ws97/exercises/shape/khstrehl/part1/chronos.html |archiv-datum=2011-07-10 |abruf=2013-09-17}}</ref> Mit Hilfe eines großen schwarz gestrichenen Schranks, vor dem eine ungenutzte Staffelei stand, hatte Mondrian den Raum unregelmäßig aufgeteilt. Eine zweite Staffelei war gegen die Rückwand des Raumes gestellt. Sie war weiß gestrichen und diente Mondrian dazu, die fertigen Bilder auf ihre Wirkung hin zu prüfen. Vor einem auf die Rue du Départ weisenden Fenster stand ein Tisch, an dessen Unterseite sich ein weißes, festgenageltes Wachstuch befand. Des Weiteren standen in Mondrians Atelier zwei weiß gestrichene weidengeflochtene Sessel, und auf dem Fußboden lagen ein roter und ein grauer Teppich.<ref name="Seuphor156ff" />
{{Infobox Gemälde
|bilddatei= 
|bildlink = http://carpewebem.fr/mondriande-stijl-au-centre-pompidou/
| titel = Mondrians Atelier in der Rue du Départ Nr.&nbsp;26
|künstler = 
| jahr = 
| technik = Rekonstruktion 2010/11
| höhe = 
| breite = 
| museum = Centre Pompidou
| ort = Paris
| museen = 
}}
Für die Besucher des Künstlers war der [[Mikrokosmos]] des Ateliers ein Erlebnis. Im Jahr 1930 besuchte [[Alexander Calder]] Piet Mondrian in seinem Atelier, das ihn durch seine Gestaltung mit farbigen geometrischen Formen so beeindruckte, dass er seinen figurativen Stil änderte und die [[Mobile (Kunst)|Mobiles]] zu schaffen begann.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.nga.gov/feature/artnation/calder/evolutions_4.shtm |text=Mondrians Atelier |wayback=20120407001807}}, nga.gov, abgerufen am 18. Oktober 2012.</ref> Bekannte zeitgenössische Fotografen wie [[André Kertész]], [[Rogi André]] und [[Florence Henri]] fotografierten es, und ihre Bilder wurden in Kunstzeitschriften in der ganzen Welt veröffentlicht. Das [[Centre Georges Pompidou|Centre Pompidou]] zeigte in der Ausstellung ''Mondrian/De Stijl'' zum Jahreswechsel 2010/11 eine Rekonstruktion des Ateliers in der Rue du Départ.<ref name="stijl" /> Ab Oktober 2012 bis Februar 2013 war es neben anderen Ateliers, die beispielsweise auf Gemälden von Giacometti, Matisse und Picasso das Bildthema bilden, in der Ausstellung „Mythos Atelier“ in der [[Staatsgalerie Stuttgart]] präsent<ref>[https://www.portalkunstgeschichte.de/meldung/Mythos-Atelier-Von-Spitzweg-bis-Picasso-Von-Giacometti-bis-Nauman-Staatsgalerie-Stuttgart-bis-3-Maerz-2013-5459.html ''Mythos Atelier''], portalkunstgeschichte.de, abgerufen am 18. September 2013.</ref> und 2014 zum 70. Todesjahr in der [[Tate Liverpool]].<ref>[http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-liverpool/exhibition/mondrian-and-his-studios ''Mondrian and his Studios''], tate.org., abgerufen am 2. Januar 2015.</ref>

Während der drei Jahre und vier Monate, die Mondrian in New York lebte, fand er Unterkunft in zwei Wohnungen. Die erste lag an der 56th Street, Nr. 535 East, Ecke First Avenue, die zweite in der 59th Street, Nr. 15 East. Diese zweite Wohnung lag auf der vierten Etage und bestand aus einer Küche und zwei Zimmern, von denen Mondrian eines als Atelier nutzte, das zweite diente als Schlafzimmer. In dem fast leeren Atelier standen eine Staffelei und zwei hölzerne Lattengestelle, von denen eines als Ablage für die Paletten diente und das andere für die Lagerung der Farben. Auf den weiß gestrichenen Wänden waren Quadrate in reinen Farben verteilt (als ''Wallwork'' bezeichnet), deren Komposition an Arbeiten aus den Jahren 1917/18 erinnerten.<ref name="Seuphor180ff">Michel Seuphor, S.&nbsp;180&nbsp;ff.</ref> Auch sein letztes Atelier wurde mehrfach auf Ausstellungen gezeigt, als [[Installation (Kunst)|Installation]] war es 2007 im Rahmen der Ausstellung ''Raum. Orte der Kunst'' in der [[Akademie der Künste (Berlin)|Akademie der Künste]] in Berlin zu sehen.<ref>Michael Mayer: [http://www.artnet.de/magazine/raum-orte-der-kunst-in-der-akademie-der-kunste-berlin/ ''Raum. Orte der Kunst''], artnet.de, abgerufen am 22. Oktober 2011.</ref>

=== Schriften ===
[[Datei:Mondriaan boek neoplasticisme.JPG|mini|hochkant|Piet Mondrian: ''Le Néo-Plasticisme'', 1920]]
Mondrians schriftliches kunsttheoretisches Hauptwerk über den Stil des [[Neoplastizismus]] ist die 1920 veröffentlichte Schrift ''Le Néo-Plasticisme'', veröffentlicht im Verlag L’Effort Moderne von Léonce Rosenberg. 1925 erschien sie als Übersetzung in den von [[Walter Gropius]] herausgegebenen [[Bauhausbücher]]n als Nummer 5 unter dem Titel ''Neue Gestaltung, Neoplastizismus, Nieuwe Beelding''.<ref name="Seuphor434" /> Außer Mondrian und Theo van Doesburg aus der De-Stijl-Gruppe waren an diesen Publikationen unter anderem [[Albert Gleizes]], [[Wassily Kandinsky]], [[Paul Klee]] und [[Kasimir Sewerinowitsch Malewitsch|Kasimir Malewitsch]] beteiligt.<ref>[http://archive.chez.com/dossiers/bauhaus.htm ''Le Bauhaus''], archive.chez.com, abgerufen am 25. Januar 2012.</ref>

In seinem Aufsatz ''Die Kunst und das Leben'' aus dem Jahr 1931 spricht Mondrian davon, dass die Harmonie, die der Künstler in der Horizontale und Vertikale seiner Bilder verbildlicht sah, ihr Endziel aller Entwicklung noch nicht erreicht habe. Dies, da „ihr inneres und äußeres Gleichgewicht eine immerwährende Störung durch den charakterlosen und egozentrischen Individualismus erfährt.“<ref name="Rudloff96">Diether Rudloff: ''Piet Mondrian. Malen als meditatives Erlebnis.'' In: Diether Rudloff: ''Unvollendete Schöpfung. Künstler im zwanzigsten Jahrhundert.'' S.&nbsp;96.</ref> Dieses Ungleichgewicht des Lebens bringt nach Mondrian eine tiefe Tragik in das Leben, und nur die Kunst sei in der Lage, diese Harmonie und dieses Gleichgewicht darzustellen. Nach Mondrian ist Kunst „nur so lange ein Ersatzmittel, wie die Schönheit des Lebens mangelhaft ist. Sie wird im gleichen Verhältnis verschwinden, wie das Leben Gleichgewicht erhält.“<ref name="Rudloff96" /> Mondrian nimmt in seinen Bildern die Zukunft vorweg, in der Realität muss die Zukunft dies erst noch leisten – das Kunstschaffen wird in Zukunft ersetzt durch die Verwirklichung des rein plastischen Ausdrucks in handgreifliche Realität. Bilder und Skulpturen werden dann nicht mehr benötigt, denn erst dann, so Mondrian, werden wir in verwirklichter Kunst leben.<ref name="Rudloff96" /> 1937 veröffentlichte [[Ben Nicholson]] Mondrians ersten Essay auf Englisch unter dem Titel ''Plastic Art and Pure Plastic Art'' in der Publikation ''Circle'', deren Mitherausgeber Nicholson war.<ref>[http://www.britannica.com/EBchecked/topic/389102/Piet-Mondrian/4946/The-birth-of-De-Stijl ''Piet Mondrian''], britannica.com, abgerufen am 27. Februar 2012.</ref>

1941 schrieb Piet Mondrian das als [[Autobiografie]] ausgegebene und in [[Prosa]] gehaltene Stück ''Toward the True Vision of Reality'' ''(Auf dem Weg zum wahren Blick auf die Wirklichkeit)''. Mondrian, der seit 1914 davon ausging, dass in der abstrakten Malerei das Wesen der Welt besser zu erfassen sei als in einer naturalistischen Darstellungsweise, beschreibt hierin, vermittels seines „wahren Blicks“, den der Künstler zeitlebens aus seinem Atelierfenster warf, „im Rückblick sein Leben so, als hätte er seit seiner Geburt im Atelier gelebt“,<ref name="Deicher86">Susanne Deicher: ''Mondrian.'' S.&nbsp;86.</ref> ein von ihm so nie gelebtes Leben, „das er zum Kunstwerk und zur imaginären Quelle seiner Kunst“ machte.<ref name="Deicher86" />

=== Kunst als Religion ===
Für Mondrian war, obwohl er bis zu seinem Tod Mitglied der [[Theosophische Gesellschaft|Theosophischen Gesellschaft]] war, der Neoplastizismus eine neue Religion, die letztlich die traditionellen Religionen ersetzen würde. Es sah ihn „als ein millenaristisches religiöses Projekt, um die ganze Gesellschaft zu verwandeln. Er glaubte […], dass der Neo-Plastizismus letztendlich die alten Formen von Staat, Religion und Familie zerstören und neue, einfachere und bessere erschaffen würde.“ („Mondrian saw Neo-Plasticism as millenarian religious project for transforming the whole of society. He believed that Neo-Plasticism would end up destroying the old forms of state, religion and family and creating new, simpler and better ones.“)<ref>{{Literatur |Autor=[[Massimo Introvigne]] |Titel=New Religious Movements and the Visual Arts |Sammelwerk=Nova Religio |Band=19 (2016) |Nummer=4 |Datum=2016 |Seiten=3-13}}</ref>

== Rezeption ==
=== Mondrians Einfluss auf die Künste ===
[[Datei:Construction Crucifixion Homage to Mondrian.jpg|mini|[[Barbara Hepworth]] widmete Mondrian 1966 ihre bemalte Bronzeskulptur ''Construction (Crucifixion): Homage to Mondrian'', sie steht nahe der [[Kathedrale von Winchester|Winchester Cathedral]].]]
Zu den von Mondrian inspirierten zeitgenössischen Künstlern gehörten die Maler oder Bildhauer [[Josef Albers]], [[Alexander Calder]], [[Burgoyne Diller]], [[Theo van Doesburg]], [[Fritz Glarner]], [[Harry Holtzman]], [[Ben Nicholson]], [[Charmion von Wiegand]], die seine in den Vereinigten Staaten geschriebenen Texte redigierte,<ref>[http://www.snap-dragon.com/charmion_von_wiegand.htm Interview mit Charmion von Wiegand]: Margaret Rowell, 20. Juni 1971, aus dem Katalog für die Piet Mondrian Centennial Exhibition, Guggenheim Foundation, 1971, snap-dragon.com, abgerufen am 8. Oktober 2011.</ref> sowie der Architekt [[Alfred Roth (Architekt)|Alfred Roth]]. Der [[Bauhaus]]meister [[Oskar Schlemmer]], Maler, Bildhauer und Bühnenbildner, bezeichnete ihn als den „eigentlichen Gott des Bauhauses“.<ref>[http://www.nrw-museum.de/#/mehr/biografien/detailansicht/details/artists///oskar-schlemmer.html ''Oskar Schlemmer''], virtuelles museum moderne nrw, abgerufen am 5. Oktober 2012.</ref> Die [[Minimalismus (Kunst)|Minimal Art]] der 1960er Jahre mit Vertretern wie [[Ellsworth Kelly]] und [[Frank Stella]] weist ebenfalls auf Einflüsse Mondrians wie auch Malewitsch’ hin.<ref>[http://www.theartstory.org/definition-flatness.htm ''Flatness''], theartstory.org, abgerufen am 25. Januar 2012.</ref>

Die Lichtinstallation ''greens crossing greens (to Piet Mondrian who lacked green)'' von [[Dan Flavin]] aus dem Jahr 1966 ist Mondrian gewidmet, der nicht nur [[Grün]], sondern auch die anderen [[Komplementärfarbe]]n [[Violett]] und [[Orange (Farbe)|Orange]] mied. Flavins Werk ist im [[Solomon R. Guggenheim Museum]] in New York ausgestellt.<ref>J. Fiona Ragheb: {{Webarchiv |url=http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/show-full/piece/?search=dan%20flavin&page=1&f=quicksearch&cr=2 |text=''Dan Flavin'' |wayback=20100802192734}}, guggenheim.org, abgerufen am 30. Oktober 2011.</ref> [[Barnett Newman]] schuf zwischen 1966 und 1970 vier Gemälde mit dem Titel ''[[Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue]]''. Ein Beispiel für einen Künstler der 1990er Jahre ist [[Imi Knoebel]], dessen vierteilige Installation von 1997, ''ROT GELB WEISS BLAU 1–4'', sich im Veranstaltungsfoyer des Marie-Elisabeth-Lüders-Hauses des [[Deutscher Bundestag|Deutschen Bundestags]] befindet.<ref>[http://www.bundestag.de/kulturundgeschichte/kunst/kuenstler/knoebel/index.html Deutscher Bundestag: Imi Knoebel], bundestag.de, abgerufen am 30. Dezember 2011.</ref> Im selben Jahr entstand [[Thomas Hirschhorn]]s Installation ''Mondrian Altar'', die 2011 anlässlich einer Ausstellung im Gedenken an den [[Terroranschläge am 11. September 2001|11. September 2001]] vom [[Museum of Modern Art]] in einer Straße auf [[Long Island]], New York, neu aufgebaut wurde.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.artinamericamagazine.com/news-features/previews/peter-eleey-ps1-moma-911/ |text=''Long Legacy: Peter Eleey Talks September 11: Thomas Hirschhorn, Mondrian Altar'' |wayback=20151225145453}}, artinamericamagazine.com, abgerufen am 25. Dezember 2015.</ref> In den Jahren 2001 bis 2003 schuf der britische Künstler [[Keith Milow]] eine Reihe von Gemälden, die auf Mondrians späten Stil zurückzuführen sind.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.keithmilow.com/Paintings-II/Paintings-II.html |text=Keith Milow – Paintings II |wayback=20111007224727}}, keithmilow.com, abgerufen am 4. Januar 2012.</ref>

Ein Gegner der abstrakten Kunst und insbesondere Mondrians war jedoch der österreichische Maler und Bildhauer [[Alfred Hrdlicka]]. Er schuf ab 1966 einen Radierzyklus mit dem Titel ''Roll over Mondrian''. Er übernahm darin das ideal gedachte Ordnungsmuster und füllte die ihn mit ihrer „Leere“ provozierenden rechteckigen Felder in Schwarz auf Weiß mit seinen Themen über Sexus, Sadismus und Gewalt. Ein Beispiel ist das Blatt ''Karfreitag''.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.artefakt-sz.net/wissenschaftliche-aufsaetze/menschen-bilder-zum-tode-des-bildhauers-und-grafikers-alfred-hrdlicka |text=''Zum Tode des Bildhauers und Grafikers Alfred Hrdlicka'' |wayback=20120419061651}}, artefakt-sz.net, abgerufen am 10. Februar 2012.</ref><ref>[https://www.badische-zeitung.de/kultur-sonstige/den-marmor-schinden-zum-tod-von-alfred-hrdlicka--23779006.html ''Zum Tod von Alfred Hrdlicka''], badische-zeitung.de, abgerufen am 9. Februar 2012.</ref> In seiner literarischen Abhandlung ''Der letzte Zeichner: Aufsätze zu Kunst und Karikatur'' von 1999 meint der Dichter, Zeichner und Satiriker [[Robert Gernhardt]], dass kein Künstler dieses Jahrhunderts bei solch durchschlagendem Erfolg so exemplarisch gescheitert sei wie „dieser Holländer“, da seine Bildsprache allgegenwärtig von der aktuellen Populärkultur adaptiert werde.<ref>Robert Gernhardt: ''Der letzte Zeichner: Aufsätze zu Kunst und Karikatur.'' Haffmans, Zürich 1999, S. 45–47.</ref>

Mit dem niederländischen Komponisten [[Jakob van Domselaer]] (1890–1960) führte Mondrian seit 1912 zahlreiche Gespräche über die Zukunft der Musik in Paris. 1916 wohnte Mondrian bei van Domselaer in [[Laren]]; im selben Jahr veröffentlichte dieser eine Folge von sieben Klavierstücken unter dem Titel ''Proeven van Stijlkunst'', die von Bildern seines Malerfreundes inspiriert waren.<ref name="Maur400">[[Karin von Maur]]: ''Mondrian und die Musik im ›Stijl‹.'' In: Karin von Maur (Hrsg.): ''Vom Klang der Bilder. Die Musik in der Kunst des 20. Jahrhunderts''. Prestel, München 1985, ISBN 3-7913-0727-4.</ref> Bei der Ausführung sollte das statische Element, die Harmonie, als Hauptsache behandelt werden, und die Bewegung, die Melodie, ruhig und trotz des Überwiegens des statischen Elements ungezwungen bleiben.<ref name="Seuphor136">Michel Seuphor, S.&nbsp;136.</ref> Der Schweizer Komponist [[Hermann Meier (Komponist)|Hermann Meier]] arbeitete ab Mitte der 1950er Jahre mit großen, farbigen Plänen, die er „Mondriane“ nannte.

=== Mondrian in der Architektur ===
[[Datei:Dessau asv2022-08 img23 Bauhaus.jpg|mini|Walter Gropius: Das Werkstattgebäude in Dessau]]
Die niederländische Künstlervereinigung [[De Stijl]] inspirierte das 1919 gegründete [[Bauhaus]]. Das von dem Bauhausgründer [[Walter Gropius]] geplante und 1925/26 errichtete Werkstattgebäude des [[Bauhaus Dessau|Bauhauses Dessau]] mit seinem Design aus Stahl und Glas reflektiert Mondrians strenge einfache Linienkompositionen seiner Gemälde. Gropius wurde ein einflussreicher Architekt und Mitbegründer des [[Internationaler Stil|Internationalen Stils]] der Architektur.<ref>{{Webarchiv |url=http://faculty.etsu.edu/kortumr/HUMT2320/modernzenith/htmdescriptionpages/bauhaus.htm |text=''Walter Gropius. Workshop Wing of the Bauhaus Studio. Dessau, Germany. 1925–1926'' |wayback=20100625012704}}, faculty.etsu.edu, abgerufen am 2. März 2012.</ref>

Ferner regte Mondrians abstrakter geometrischer Stil die Form- und Namengebung von Gebäuden der Gegenwart an. In [[Vancouver]], Kanada, wurde 2002 das Gebäude „The Mondrian“ errichtet. Es besteht aus zwei hohen Türmen, die 21 und 30 Stockwerke enthalten. Unter anderem hat hier die Vancouver Contemporary Art Gallery ihren Sitz.<ref>[http://www.rafiiarchitects.com/mondrian.html ''The Mondrian''], rafiiarchitects.com, abgerufen am 6. November 2011.</ref> 2005 wurde das 20-stöckige Hochhaus „The Mondrian“ in Cityplace bei Oak Lawn in [[Texas]] fertiggestellt.<ref>[http://www.mondriancityplace.com/ Mondrian Cityplace], mondriancityplace.com, abgerufen am 25. Januar 2012.</ref> 2011 folgte in [[Victoria (British Columbia)|Victoria]] in [[British Columbia]], Kanada, ein 10-stöckiges Hochhaus, das Motive Mondrians aufweist und auch „The Mondrian“ genannt wird<ref>[http://www.mondrianvictoria.com/ ''The Mondrian''], mondrianvictoria.com, abgerufen am 6. November 2011.</ref> ebenso wie der in diesem Jahr entstandene Gebäudekomplex in [[Nürnberg]].

=== Mondrians Einfluss auf Mode und Konsum ===
[[Datei:Mondriaanmode door Yves St Laurent (1966).jpg|mini|Mondrian-Kleider von Yves Saint Laurent, 1966, mit der ''Komposition mit Gelb, Blau, Schwarz, Rot und Grau'' von 1921]]
Im Jahr 1933 entwarf die Designerin [[Lola Prusac]] für [[Hermès (Unternehmen)|Hermès]] Handtaschen, die Mondrians Motive aufgriffen.<ref>Jean-R. Guerrand: ''Souvenirs cousus sellier: Un demi-siècle chez Hermès''. Éditions Olivier Orban, Paris 1987, ISBN 2-85565-377-0, S. 58.</ref> Der französische Couturier [[Yves Saint Laurent]] schuf ab 1965 [[Mondrian-Kleid]]er mit den geometrischen Motiven Mondrians. Sie wurden häufig nachgeahmt. Je ein Exemplar gehört zum Bestand des [[Metropolitan Museum of Art]] in New York, des [[Rijksmuseum Amsterdam]]<ref>[https://www.metmuseum.org/art/collection/search/83442 ''„Mondrian“ day dress, autumn 1965''], metmuseum.org, abgerufen am 15. Februar 2021.</ref><ref>[https://www.rijksmuseum.nl/nl/collectie/BK-2011-58 ''Mondriaanjurk''], rijksmuseum.nl, abgerufen am 25. Dezember 2015.</ref> und des [[Victoria and Albert Museum]] in London.

Das [[Museum für Angewandte Kunst Köln|Museum für Angewandte Kunst]] in Köln zeigte 2010 die Ausstellung ''all-over Mondrian. Kunst + Konsum'', in der dokumentiert wurde, wie sehr Mondrians Werk den Konsumalltag beeinflusst hat. Ein Beispiel ist eine Haarpflegeserie der Kosmetikfirma [[L’Oréal]] aus dem Jahr 1986. Im Zentrum der Schau stand das Mondrian-Gemälde ''Komposition mit Schwarz, Rot und Grau'' aus dem Jahr 1927. Dem Werk wurden Artikel wie Feuerzeuge, Sportkleidung, Damenschuhe und Duschtassen gegenübergestellt, die in grafischen Strukturen und Farben das Gemälde im Mondrian-Stil aufgreifen. „Die Konfrontation des Kunstwerks mit mehr oder weniger gelungenen Adaptionen in der Warenwelt schärfe den Blick für das bei Mondrian nur scheinbar simple Bildvokabular“, war eine Aussage des Museums.<ref>''Ausstellung zeigt Einfluss auf Konsumprodukte'', koeln.de, abgerufen am 17. Oktober 2011; [https://www.rheinische-art.de/cms/topics/all-over-mondrian.php rheinische-art.de, Archiv 2010], abgerufen am 17. Februar 2016.</ref>

=== Mondrian, Malewitsch und Kandinsky ===
Eine von der [[Fondation Beyeler]] 2003 von den Kuratoren [[Christoph Vitali]] und [[Markus Brüderlin]] initiierte Ausstellung mit dem Titel ''Mondrian + Malewitsch'' befasste sich mit einer Sammlungspräsentation beider abstrakter Maler. Sowohl Piet Mondrian als auch der russische Maler [[Kasimir Sewerinowitsch Malewitsch|Kasimir Malewitsch]], der 1915 erstmals sein Gemälde ''[[Das Schwarze Quadrat]]'' ausstellte, waren frühe Meister der [[Geometrische Abstraktion|geometrischen Abstraktion]]. Ein Vergleich der Werke beider Künstler, die sich nie begegnet sind und deren Werkläufe unterschiedlich waren, zeigt, dass ihre Kompositionen gänzlich verschiedene Systeme darstellen. Mondrians Lösung im Stil des [[Neoplastizismus]] basierte auf der Linie und Struktur. Malewitsch hingegen wählte die Fläche, sodass in seinen [[Suprematismus|suprematistisch]] genannten Bildern die Einzelformen über dem weißen Untergrund zu schweben scheinen. Mondrian dagegen spannt alle Bildteile in ein dynamisches Gitternetz aus vertikalen und horizontalen Linien. Die Gitterstruktur und das Gleichgewicht innerhalb der Komposition erzeugen die Wirkung, dass kein Bildelement als Einzelform dargestellt wird und alle Teile in einer Ebene zu liegen scheinen.<ref>Fondation Beyeler: {{Webarchiv |url=http://www.fondationbeyeler.ch/sites/default/files/fondation_beyeler/downloads/mm_sonderausstellungen/2003/mondrianmalewitsch_lang_d.pdf |text=''Mondrian + Malewitsch. In der Mitte der Sammlung'', Ausstellung 2003/04 |wayback=20121201150439}} (PDF; 48&nbsp;kB), fondationbeyeler.ch, abgerufen am 23. Oktober 2011.</ref> Einen anderen Weg ging der russische Maler [[Wassily Kandinsky]], dessen Stil der expressiven Abstraktion zugerechnet wird, die sich nicht in geometrischen Formen ausdrückt. Er bezog jedoch seine malerischen Impulse wie Mondrian aus der [[Theosophie]].<ref>Ingolf Kerns Interview mit Annegret Hoberg: {{Webarchiv |url=http://bauhaus-online.de/magazin/artikel/kandinsky-vor-dem-thronsturz |text=''Kandinsky vor dem Thronsturz,'' |wayback=20110903030156}} Iun: ''bauhaus-online.de.'' 11. Mai 2011, abgerufen am 23. Oktober 2011.</ref> Die drei Künstler werden als Pioniere des in den späten 1940er Jahren entstandenen amerikanischen [[Abstrakter Expressionismus|Abstrakten Expressionismus]] gesehen.<ref>Charles Moffat: [http://www.arthistoryarchive.com/arthistory/abstractexpressionism/ ''Abstract Expressionism. In Search of Nothingness.''] In: ''arthistoryarchive.com'', abgerufen am 11. Februar 2012.</ref>

=== Mondrian-Software ===
Mondrians reifer abstrakter Stil inspirierte die Computerspezialisten. So basiert die [[esoterische Programmiersprache]] ''[[Piet (Programmiersprache)|Piet]]'' auf Mondrians Gemälden und wurde nach ihm benannt. Ferner gibt es eine Software zum Visualisieren statistischer Daten mit dem Namen „Mondrian“.<ref>[https://www.heise.de/software/download/mondrian/73957 ''Mondrian.''] In: ''heise.de'', abgerufen am 8. Februar 2012.</ref> Der „Mondrimat“ bietet das spielerische Gestalten von Bildern an, die auf dem Computer nach seinem Stil erzeugt werden können.<ref>[http://www.stephen.com/mondrimat/ ''Mondrimat.''] In: ''stephen.com'', abgerufen am 8. Februar 2012.</ref>

== Gedenken ==
=== Kunstmuseum Den Haag ===
1971 erhielt das von dem Architekten [[Hendrik Petrus Berlage|Berlage]] entworfene [[Kunstmuseum Den Haag]] dank der guten Beziehungen seines damaligen Direktors [[Louis Wijsenbeek]] (1912–1985) testamentarisch vom Kunstsammler [[Salomon B. Slijper]] 124 Ölmalereien und 75 Zeichnungen Mondrians aus allen Schaffensperioden, allerdings schwerpunktmäßig aus seiner gegenständlichen Periode. Zusammen mit Werken, die bereits im Besitz des Museums waren, sowie später hinzugekommene, wie beispielsweise im Jahr 1998 Mondrians letztes, unvollendetes Gemälde ''[[Victory Boogie Woogie]],'' eine Leihgabe des Netherlands Institute for Cultural Heritage, Amsterdam, besitzt das Museum gegenwärtig um die 300 Werke. Das Kunstmuseum ist damit zum Stammhaus von Mondrians Werk geworden<ref>[https://www.kunstmuseum.nl/en/exhibitions/discovery-mondrian ''The Discovery of Mondrian''], Kunstmuseum.nl, abgerufen am 11. April 2018.</ref> und zeigt die Werke Mondrians in wechselnder Auswahl. Alle größeren Mondrian-Ausstellungen der letzten Jahrzehnte waren stark bestückt mit Leihgaben aus dem Kunstmuseum.

=== Mondriaanhuis in Amersfoort ===
[[Datei:Mondriaan huis Amersfoort 2.JPG|mini|Mondriaanhuis, Amersfoort]]
Mondrians Geburtshaus an der Kortegracht 11 in Amersfoort wurde restauriert und ist seit 1994 das Museum [[Mondriaanhuis]] mit Bibliothek und Dokumentationszentrum. Es enthält eine Ausstellung, in der den Besuchern anhand einiger Werke die Entwicklungsphasen des Künstlers deutlich gemacht wird. Ferner ist das Pariser Atelier Mondrians aus der Zeit von 1921 bis 1936 als Nachbildung zu sehen. Zusätzlich werden Sonderausstellungen aus dem Bereich [[Moderne Kunst]] sowie Gegenwartskunst gezeigt.<ref>[http://mondriaanhuis.nl/over-het-museum Über das Museum], mondriaanhuis.nl, abgerufen am 15. Oktober 2011.</ref>

=== Villa Mondriaan in Winterswijk ===
[[Datei:2013-05-18 villa mondrian.JPG|mini|Villa Mondriaan, Winterswijk]]
Mondrian lebte als Kind von 1880 bis 1892 in einem Haus in [[Winterswijk]] im Osten der Niederlande. Sein Vater war Lehrer an einer Schule im Nebenhaus. Hier lernte der junge Piet unter der Anleitung seines Vaters und seines Onkels das Zeichnen und Malen. Seit Mai 2013 beherbergt das Haus ein Museum für Mondrians „Winterswijker Zeit“. Die Zeichnungen und Gemälde Mondrians zeigen die Einflüsse zum Beispiel der zeitgenössischen [[Haager Schule]]. Zu sehen sind auch Werke von Verwandten Mondrians und von modernen Künstlern, die sich mit Mondrian auseinandergesetzt haben. Das Kunstmuseum in Den Haag unterstützt die Villa Mondriaan durch zahlreiche Leihgaben.<ref>[http://www.villamondriaan.nl/nl/het-museum ''Villa Mondriaan''], villamondriaan.nl, abgerufen am 3. November 2013.</ref>

=== Mondriaanmonument ===
[[Datei:Mondriaantricot.jpg|mini|Mondriaanmonument]]
Das ''Mondriaanmonument'', auch genannt ''Always Boogie Woogie'', ist ein Piet Mondrian gewidmetes Denkmal in Winterswijk. Das 2006 errichtete Denkmal aus Kunststoff ist 3,5&nbsp;m hoch und 4&nbsp;m breit. Es zeigt auf einer Seite den Künstler horizontal vor einer im Mondrianstil ausgeführten Fläche nach dem Gemälde ''Komposition in Rot und Schwarz'' aus dem Jahr 1936 auf einem Stuhl sitzend. Die Rückseite nach einer Skizze Mondrians, ''Blick auf die St. Jakobskirche in Winterswijk'', weist nur den Baum als Motiv daraus auf. Die Plastik ist monochrom weiß ausgeführt, aber nachts in den für Mondrian typischen Farben gelb, blau und rot beleuchtet. Das Werk wurde von den niederländischen Künstlern [[Dedden & Keizer]] (Albert Dedden und Paul Keizer) aus [[Deventer]] entworfen.<ref>[https://www.vanderkrogt.net/standbeelden/object.php?record=GL53aa ''Mondriaanmonument'' vanderkrogt.net], vanderkrogt.net, abgerufen am 11. April 2013.</ref>

== Mondrian auf dem Kunstmarkt ==
[[Datei:Piet Mondrian - Composition No. III, with red, blue, yellow and black, 1929.jpg|mini|''Komposition Nr. III, mit Rot, Blau, Gelb und Schwarz'', 1929]]
Im Mai 2015 wurde im New Yorker Auktionshaus [[Christie’s]] für das Gemälde ''Komposition Nr. III, mit Rot, Blau, Gelb und Schwarz'' für 50,6&nbsp;Mio. Dollar (etwa 45 Mio. Euro) gezahlt.<ref>[http://www.wsj.com/articles/christies-caps-spring-auctions-with-50-million-mondrian-1431657992 Kelly Crow: ''Christie’s Caps Spring Auction With $50 Million Mondrian'', Artikel im Wall Street Journal vom 14. Mai 2015].</ref> Zuvor führte das Gemälde ''[[Victory Boogie Woogie]]'' mit 37,2 Mio. Euro die Liste der teuersten Mondrian-Werke an.<ref>Film und Website zu diesem Kauf [http://www.geschiedenis24.nl/andere-tijden/afleveringen/2008-2009/Victory-Boogie-Woogie.html online].</ref> Der bisher höchste Preis für ein Mondrian-Werk wurde am 14. November 2022 bei [[Sotheby’s]] in New York erzielt. Der Hammer fiel bei 51 Millionen Dollar. ''Composition No. II'' aus dem Jahr 1930 ging an einen Bieter aus Asien.<ref>[https://www.weltkunst.de/auktionen/marktnotizen/2022/11/rekordpreis-sothebys-piet-mondrian-in-new-york ''Rekordpreis für Piet Mondrian in New York''], weltkunst.de, 16. November 2022</ref>

Nach dem Tod des Modeschöpfers [[Yves Saint Laurent]], der zudem Kunstsammler war, fand durch das Auktionshaus [[Christie’s]] im [[Grand Palais]], Paris, im Februar 2009 eine Versteigerung der Sammlung Yves Saint Laurents und seines Freundes [[Pierre Bergé (Unternehmer)|Pierre Bergé]] statt, darunter waren drei abstrakte Werke Mondrians. Das Gemälde ''Composition avec bleu, rouge, jaune et noir'' ''(Komposition mit Blau, Rot, Gelb und Schwarz)'' aus dem Jahr 1922 wurde für 21,5 Mio. Euro versteigert. Das war zu diesem Zeitpunkt der höchste Preis, der für einen Mondrian auf einer [[Auktion]] gezahlt wurde. ''Composition avec grille 2'' von 1918 erbrachte 14,4 Mio. Euro und ''Composition I'' von 1920 7 Mio. Euro.<ref>[https://www.christies.com/presscenter/pdf/02262009/113651.pdf „The collection of Yves Saint Laurent and Pierre Bergé realises €373.9 Million“] (PDF; 168&nbsp;kB), Christie’s, 25. Februar 2009.</ref> Zum 50. Jahrestag der Geschäftseröffnung von Yves Saint Laurent im Jahr 2011 wurde ein Kleid im Mondrian-Look für 30.000&nbsp;Pfund (knapp 36.000&nbsp;Euro) bei Christie’s in London versteigert.<ref>[http://www.timeslive.co.za/lifestyle/2011/12/02/mondrian-dress-snapped-up-ahead-of-ysl-anniversary ''Mondrian dress snapped up ahead of YSL anniversary''] timeslive.co, abgerufen am 9. Februar 2012.</ref>

== Auszeichnungen ==
* 1906: Willink-van-Collen-Preis, Amsterdam
* Am 16. Januar 2014 wurde der [[Asteroid]] [[(15468) Mondriaan]] nach ihm benannt.

== Ausstellungen (Auswahl) ==
* 1909: [[Stedelijk Museum]], Amsterdam; zusammen mit Cornelis Spoor und [[Jan Sluijters]]
* 1911: Amsterdamer Künstlervereinigung „Moderne Kunstkring“
* 1912: [[Sonderbund (Malerei)#Die Ausstellung 1912|Sonderbund-Ausstellung]], Köln
* 1913: [[Erster Deutscher Herbstsalon]], Berlin
* 1913: [[Société des Artistes Indépendants|Salon des Indépendants]], Paris
* 1914: Kunsthandel W. Walrecht, Den Haag (Erste Einzelausstellung)
* 1922: Retrospektive anlässlich des 50. Geburtstags im [[Stedelijk Museum]], Amsterdam
* 1923: ''de Stijl''-Ausstellung, [[Paul Rosenberg (Kunsthändler)|Paul Rosenberg]], Paris
* 1930: Künstlervereinigung [[Cercle et Carré]], Paris
* 1932: Retrospektive anlässlich des 60. Geburtstags im Stedelijk Museum, Amsterdam
* 1942: Valentine Dudensing Gallery, New York (Erste Einzelausstellung in den Vereinigten Staaten)
* 1942: ''Artists in Exile'', Gallery [[Pierre Matisse]]. New York
* 1945: [[Museum of Modern Art]], New York (Retrospektive)
* 1946: Gedächtnisausstellung, Stedelijk Museum, Amsterdam
* 1949: ''Les Premiers Maîtres de l’Art Abstrait'', [[Aimé Maeght|Galerie Maeght]], Paris, unter der Schirmherrschaft des [[Musée de Grenoble]], Grenoble
* 1955: [[documenta 1]], [[Kassel]]
* 1959: [[documenta II]], Kassel
* 1964: [[documenta III]], Kassel
* 1971: ''Piet Mondrian 1872–1944'', Centennial Exhibition, [[Solomon R. Guggenheim Museum]], New York
* 1980: ''Mondrian. Zeichnungen, Aquarelle, New Yorker Bilder'', [[Staatsgalerie Stuttgart]], Stuttgart
* 1987: ''Mondrian. From figuration to abstraction'', [[Kunstmuseum Den Haag]], Den Haag
* 1995/6: ''Piet Mondrian: 1872–1944'', Museum of Modern Art, New York
* 2003: ''Mondrian + Malewitsch'', [[Fondation Beyeler]], Riehen bei Basel
* 2005: ''Piet Mondrian – Retrospektive'', [[Albertina (Wien)|Albertina]], Wien
* 2007/08: ''Mondrian – vom Abbild zum Bild.'' [[Museum Ludwig]], Köln
* 2010/11: ''Mondrian/De Stijl.'' [[Centre Georges Pompidou|Centre Pompidou]], Paris<ref name="stijl" />
* 2011: ''Mondrian und De Stijl''. [[Städtische Galerie im Lenbachhaus]], München<ref>[http://www.kunstgeschichteportal.de/kunstgeschehen/?id=4096&PHPSESSID=c6419494a73110c0cb67e0657b07068a ''Mondrian und De Stijl''], www.kunstgeschichteportal.de, abgerufen am 15. Januar 2012.</ref>
* 2011–2014: ''Mondrian & De Stijl'', Kunstmuseum, Den Haag, Dauerausstellung 24. September 2011 bis 1. Januar 2014<ref>[http://www.gemeentemuseum.nl/index.php?id=36992&langId=nl ''Mondrian & De Stijl''], www.kunstmuseum.nl, abgerufen am 3. März 2012.</ref>
* 2012: ''Mondrian || Nicholson: In Parallel'', [[Courtauld Institute of Art|Courtauld Gallery]], London<ref>[http://www.courtauld.ac.uk/gallery/exhibitions/2012/mondrian-nicholson/index.shtml ''Mondrian || Nicholson: In Parallel''], [[Courtauld Institute of Art|Courtauld Gallery]], abgerufen am 26. Januar 2012.</ref>
* 2012/13: ''Inventing Abstraction'', Museum of Modern Art, New York
* 2014: ''Mondrian. Farbe'', [[Bucerius Kunst Forum]], Hamburg, 1. Februar bis 11. Mai 2014; anschließend [[Turner Contemporary]], Margate/Kent
* 2014: ''Mondrian and his Studios'', [[Tate Liverpool]]
* 2015: ''Piet Mondrian. Die Linie'', [[Martin-Gropius-Bau]], Berlin
* 2017: ''The Discovery of Mondrian. Amsterdam/Paris/London/New York'', Kunstmuseum Den Haag, 3. Juni bis 24. September 2017. Katalog auch in deutscher Sprache.
* 2018/19: ''Piet Mondrian – Natur und Konstruktion,'' [[Museum Wiesbaden]], 26. Oktober 2018 bis 17. Februar 2019
* 2020/21: ''Mondrian and De Stijl.'' [[Museo Reina Sofía]], Madrid, 11. November 2020 bis 1. März 2021
* 2022: ''Mondrian Evolution'' [[Fondation Beyeler]], Riehen, 5. Juni 2022 bis 9. Oktober 2022 und 29. Oktober 2022 bis 12. Februar 2023, K 20 [[Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen]]
* 2023: ''Hilma af Klint & Piet Mondrian Forms of Life.'' [[Tate Modern]], London, 20. April bis 3. September 2023

== Ausgewählte Werke ==
=== Aquarelle, Kohle- und Kreidebilder ===
[[Datei:Piet Mondriaan - Passiebloem.jpg|mini|hochkant=0.6|''Passionsblume'', 1901–1908]]
* um 1896/97: ''Schreibendes Mädchen mit Haube'', schwarze Kreide auf Papier, 57&nbsp;×&nbsp;44,5&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1901–1908: ''Passionsblume'', Aquarell auf Papier, 72,5&nbsp;×&nbsp;47,5&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1914: ''Gerüst: Studie zu Tableau III'', Kohle auf Papier, 152,5&nbsp;×&nbsp;100&nbsp;cm, [[Peggy Guggenheim Collection]], [[Solomon R. Guggenheim Foundation]], New York
* 1942: ''Selbstporträt nach einem Foto'', Kohle auf Papier, 28&nbsp;×&nbsp;23,2&nbsp;cm, [[Sidney Janis]] Collection, New York

=== Gouachen und Ölbilder ===
[[Datei:Devotion, by Piet Mondriaan.jpg|mini|hochkant=0.6|''Devotion'', 1908]]
[[Datei:Mondrian Domburg 1909.jpg|mini|hochkant=0.6|''Blick von den Dünen bei Domburg'', 1909]]
[[Datei:Compositie nr.9 Blue Façade.jpg|mini|hochkant=0.6|''Komposition IX/Blaue Fassade'', 1913/14]]
[[Datei:Tableau I, by Piet Mondriaan.jpg|mini|hochkant=0.6|''Tableau I'', 1921]]
* 1899: ''Auf dem Lappenbrink'', Gouache, 128&nbsp;×&nbsp;99&nbsp;cm, [[Kunstmuseum Den Haag]]
* um 1900: ''Selbstporträt.'' Öl auf Leinwand, auf Holzfaserplatte montiert, 55&nbsp;×&nbsp;39&nbsp;cm, The Philipps Collection, Washington, D.C.
* um 1906: ''Landschaft mit Mühle.'' [[Nationalgalerie (Athen)|Nationalgalerie]], Athen
* 1908: ''Devotion'', Öl auf Leinwand, 94&nbsp;×&nbsp;62&nbsp;cm, Kunstmuseum Den Haag
* 1908: ''Mühle im Sonnenlicht: Die Winkeler Mühle'', Öl auf Leinwand, 114&nbsp;×&nbsp;87&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1908: ''Der Rote Baum'', Kunstmuseum, Den Haag
* 1908: ''Wald bei Oele,'' Öl auf Leinwand, 128 × 158&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1909: ''Blick von den Dünen bei [[Domburg]]'', Öl auf Leinwand, 28,5&nbsp;×&nbsp;38,5&nbsp;cm, [[Museum of Modern Art]], New York
* 1911: ''[[Grauer Baum|Der Graue Baum]]'', Öl auf Leinwand, 79,7&nbsp;×&nbsp;109,1&nbsp;cm, Kunstmuseum Den Haag
* 1912: ''Porträt einer Dame'', Öl auf Leinwand, 115&nbsp;×&nbsp;88&nbsp;cm, Kunstmuseum Den Haag
* 1913: ''Komposition in Oval'', [[Stedelijk Museum]], Amsterdam
* 1913/14: ''Komposition IX/Blaue Fassade'', Öl auf Leinwand, 95,2&nbsp;×&nbsp;67,6&nbsp;cm, [[Fondation Beyeler]], Basel
* 1914: ''Tableau III: Ovale Komposition'', Öl auf Leinwand, 140&nbsp;×&nbsp;101&nbsp;cm, Stedelijk Museum, Amsterdam
* 1917: ''Komposition in Farbe A'', Öl auf Leinwand, 50,3&nbsp;×&nbsp;45,3&nbsp;cm, [[Kröller-Müller Museum]], Otterloo
* 1918: ''Gitterkomposition 3: Raumkomposition'', Öl auf Leinwand, diagonal 121&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1919: ''Gitterkomposition 5: farbige Rautenkomposition'', Öl auf Leinwand, diagonal 84,5&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1919: ''Gitterkomposition 7'', Öl auf Leinwand, 48,5&nbsp;×&nbsp;48,5&nbsp;cm, [[Kunstmuseum Basel]], Basel
* 1920: ''Komposition B'', Öl auf Leinwand, 67&nbsp;×&nbsp;57,5&nbsp;cm, [[Wilhelm-Hack-Museum]], Ludwigshafen
* 1921: ''Tableau I, mit Schwarz, Rot, Gelb, Blau und Hellblau'', Öl auf Leinwand, 103&nbsp;×&nbsp;100&nbsp;cm, Kunstmuseum Den Haag
* 1922: ''Tableau 2 mit Gelb, Schwarz, Blau, Rot und Grau'', Öl auf Leinwand, 55,6&nbsp;×&nbsp;53,4&nbsp;cm, [[Solomon R. Guggenheim Museum]], New York
* 1928: ''Komposition mit Rot, Schwarz, Blau und Gelb'', Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen, Öl auf Leinwand, 45&nbsp;×&nbsp;45&nbsp;cm
* 1930: ''Komposition II mit schwarzen Linien'', Öl auf Leinwand, 50,5&nbsp;×&nbsp;50,5&nbsp;cm, [[Van Abbemuseum|Stedelijk Van Abbe Museum]], Eindhoven
* 1933: ''Raumkomposition mit vier gelben Linien'', Öl auf Leinwand, diagonal 112&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1936: ''Komposition in Weiß, Rot und Blau'', Öl auf Leinwand, 98,5&nbsp;×&nbsp;80,3&nbsp;cm, [[Staatsgalerie Stuttgart]], Stuttgart
* 1937: ''Komposition mit Linien und Farbe: III'', Öl auf Leinwand, 80&nbsp;×&nbsp;77&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag
* 1937–1942: ''Komposition Nr. 9 mit Gelb und Rot'', Öl auf Leinwand, 79,7&nbsp;×&nbsp;74&nbsp;cm, The Philipps Collection, Washington, D.C.
* 1941/42: ''New York, 1941/Boogie Woogie'', Öl auf Leinwand, 95,2&nbsp;×&nbsp;92&nbsp;cm, Hester Diamond Collection, New York
* 1941: ''New York City 1'' (unvollendet), Öl und bemalte Papierstreifen auf Leinwand, 119&nbsp;×&nbsp;115&nbsp;cm, [[Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen]], Düsseldorf
* 1942/43: ''Broadway Boogie Woogie'', Öl auf Leinwand, 127&nbsp;×&nbsp;127&nbsp;cm, [[Museum of Modern Art]], New York
* 1942/44: ''[[Victory Boogie Woogie]]'' (unvollendet), Öl auf Leinwand, 127&nbsp;×&nbsp;127&nbsp;cm, Kunstmuseum, Den Haag

=== Schriften ===
* ''Natürliche und abstrakte Realität. Ein Aufsatz in Dialogform''. 1919/1920, in: [[Michel Seuphor]]: ''Piet Mondrian. Leben und Werk''. DuMont Schauberg, Köln 1957, S.&nbsp;303–351.
* ''Neue Gestaltung. Neoplastizismus. Nieuwe Beelding'', 1925. Neuauflage Gebr. Mann, Berlin 1998, ISBN 3-7861-1472-2.
* ''Plastic art and pure plastic art, 1937, and other essays, 1941–1943''. Wittenborn and Co., New York 1945, darin der zum Teil autobiografische Text ''Toward the true vision of reality''. Neuausgabe ''Plastic Art and Pure Plastic Art'', Wittenborn Art Books, San Francisco 2008, ISBN 0-8150-0101-0.
* ''The New Art – the New Life: The Collected Writings of Piet Mondrian'', herausgegeben und übersetzt von [[Harry Holtzman]] und Martin S. James. G. K. Hall, Boston 1986. Neuausgabe, Da Capo Press, New York 1993, ISBN 0-306-80508-1.

== Literatur ==
=== Kataloge ===
* Delia Ciuha: ''Mondrian + Malewitsch. In der Mitte der Ausstellung.'' Ausstellungskatalog der [[Fondation Beyeler]] mit einem Essay von Markus Brüderlin, Edition Minerva, Wolfratshausen 2003, ISBN 3-932353-84-6.
* Joop M. Joosten, Robert P. Welsh: ''Piet Mondrian. Catalogue Raisonné.'' Zwei Bände (englisch). Prestel, München 1998, ISBN 3-7913-1698-2.
* Katrin Sello (Vorw.): ''Malewitsch-Mondrian. Konstruktion als Konzept. [[Alexander Dorner]] gewidmet'', Kunstverein Hannover, Hannover 1977
* [[Ortrud Westheider]], Victoria Pomery (Vorw.): ''Mondrian. Farbe''. [[Bucerius Kunst Forum]], Hamburg, [[Turner Contemporary]], Margate (Hrsg.), Hirmer, München 2014, ISBN 978-3-7774-2204-6.

=== Darstellungen ===
* Carel Blootkamp: ''Mondrian. The Art of Destruction''. Reaktion Books, London 2004, ISBN 978-1-86189-100-6.
* Harry Cooper, Ron Spronk: ''Mondrian. The Transatlantic Painting.'' Harvard Art Museum, Cambridge (Mass.) 2001, ISBN 0-300-08928-7.
* Susanne Deicher: ''Mondrian. 1872–1944. Konstruktion über dem Leeren.'' Taschen, Köln 2011, ISBN 3-8228-0928-4.
* Britta Grigull: ''Piet Mondrian. Das kubistische Werk in neuem Licht.'' Ludwig, Kiel 2005, ISBN 3-937719-11-3 [http://books.google.de/books?id=hxn1WhEDuwsC&pg=PA27&lpg=PA27&dq=piet+mondrian+theosophie&source=bl&ots=7VCC2dWFiI&sig=ffsEym0xX7rKC-bRSAJK_KGPPLs&hl=en&sa=X&ei=qNUST_6qIciAtQbV54kD&redir_esc=y#v=onepage&q=piet%20mondrian%20theosophie&f=false (teilweise online)]
* Hans Janssen: ''Piet Mondrian.'' Prestel, München 2005, ISBN 3-7913-3361-5.
* Hans Locher: ''Piet Mondrian. Farbe, Struktur und Symbolik.'' Gachnang & Springer, Bern-Berlin 1994, ISBN 3-906127-40-0.
* Frans Postma, Cees Boekraad (Hrsg.): ''26, Rue du Départ. Mondrian’s Studio in Paris, 1921–1936''. Aus dem Holländischen ins Englische übertragen von Michael Gibbs und Dawn Mastin. Ernst und Sohn, Berlin 1995
* [[Diether Rudloff]]: ''Unvollendete Schöpfung. Künstler im zwanzigsten Jahrhundert''. [[Verlag Freies Geistesleben & Urachhaus|Urachhaus]], Stuttgart 1982, ISBN 3-87838-368-1.
* [[Michel Seuphor]]: ''Piet Mondrian. Leben und Werk''. DuMont Schauberg, Köln 1957
* Nicholas Fox Weber: ''Mondrian: His Life, His Art, His Quest for the Absolute.'' Alfred A. Knopf, New York 2024, ISBN 978-0-307-96159-4.
* Clara Weyergraf: ''Piet Mondrian und Theo van Doesburg.'' Fink, München 1979, ISBN 3-7705-1729-6.
* [[Charmion von Wiegand]]: ''The Meaning of Mondrian.'' In: ''The Journal of Aesthetics and Art Criticism.'' Blackwell Publishing on behalf of The American Society for Aesthetics, Band 2, Ausgabe 8, Herbst 1943, S. 62–70 [http://www.jstor.org/pss/425946 (teilweise online)] (englisch)
* Hans Richter: ''Begegnungen von Dada bis heute''. Briefe, Dokumente, Erinnerungen (S. 34 ff.). Köln 1973

=== Vertonung ===
* [[Daniel Hess (Komponist)|Daniel Hess]]: ''Broadway [[Boogie-Woogie]]'', Konzert für Klavier und Orchester. Musik zu Piet Mondrians Bild ''Broadway Boogie Woogie'' (1944). 2002.

== Filmographie ==
* Die einzig bekannte Filmsequenz (30 s), die Piet Mondrian zeigt, wurde anlässlich der Forschungen zu ''Victory Boogie Woogie'' aufgefunden und im August 2008 veröffentlicht. Die Sequenz zeigt Mondrian, wie er sein Gemälde ''Broadway Boogie Woogie'' im [[Museum of Modern Art]] (MoMA) betrachtet.<ref>{{Webarchiv |url=http://nos.nl/artikel/76142-eerste-filmbeelden-mondriaan.html |text=NOS Journal von 28. August 2008 |wayback=20140417232818}}</ref> Das Werk war noch zu seinen Lebzeiten 1943 über die Valentine Dudensing Gallery zum MoMA gelangt. Der Stifter ist unbekannt.<ref>[http://www.moma.org/collection/provenance/provenance_object.php?object_id=78682 ''Broadway Boogie Woogie''], moma.org, abgerufen am 29. April 2012.</ref>
* ''Piet Mondrian – Im Atelier von Mondrian.'' Ein Film von François Lévy-Kuentz auf DVD, Laufzeit 52&nbsp;Minuten. Absolut Medien GmbH, Berlin 2011, ISBN 978-3-89848-473-2.
* ''Abstrakt und radikal. Mondrians Vermächtnis.'' Ein Film von Mathias Frick, NDR, Deutschland, 52 Minuten, 2023

== Weblinks ==
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* {{DNB-Portal|118583441}}
* {{DDB|Person|118583441}}
* [http://www.mondriantrust.com/ Piet Mondrian] auf Holtzman/Mondrian Trust
* [http://rcswww.urz.tu-dresden.de/~ms530883/stijl/destijl/richtungen.html Piet Mondrian]: Allgemeine Prinzipien des Neo-Plastizismus in einem Aufsatz aus dem Jahr 1926
* [http://www.artcyclopedia.com/artists/mondrian_piet.html Piet Mondrian] Artcyclopedia mit Liste von Museen (englisch)
* [http://www.abcgallery.com/M/mondrian/mondrian.html Piet Mondrian: Bildauswahl]
* [https://www.youtube.com/watch?v=dhv3_nGfETw Mondrian] at [[Tate Liverpool]] and [[Turner Contemporary]], Video (englisch)
* {{Europeana}}

== Einzelnachweise ==
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== Abbildungen ==
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{{Personendaten
|NAME=Mondrian, Piet
|ALTERNATIVNAMEN=Mondriaan, Pieter Cornelis; Mondriaan, Piet
|KURZBESCHREIBUNG=niederländischer Maler
|GEBURTSDATUM=7. März 1872
|GEBURTSORT=[[Amersfoort]], [[Niederlande]]
|STERBEDATUM=1. Februar 1944
|STERBEORT=[[New York City]], [[New York (Bundesstaat)|New York]], [[Vereinigte Staaten]]
}}