Quelltext der Seite Phrygisch-dominante Tonleiter

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[[Datei:Interval diagram oriental.svg|mini|100px|[[Phrygischer Modus|Phrygische Tonleiter]] mit Durterz.([[:Datei:Tonleiter bildlich schema.png|Erläuterung]])]]
Die '''phrygisch-dominante Tonleiter''' (oder in anderen Zusammenhängen auch '''Phrygisch-Dur''') ist eine rezente Begriffsschöpfung und stammt aus dem Umfeld der westlichen [[Improvisation (Musik)|Improvisationspraxis]] zur Benennung einer [[Heptatonik|heptatonischen]] (siebenschrittigen) [[Tonleiter]], die einerseits mit dem [[Halbton]]schritt zwischen erster und zweiter Tonleiterstufe ein charakteristisches Element des [[Phrygischer Modus|phrygischen Modus]] enthält, andererseits durch ihre Benennung als „dominant“ bereits darauf verweist, dass sie durch die [[Alteration (Musik)|Hochalteration]] ihrer dritten Stufe und die dadurch bedingte „Verdurung“ bevorzugt als Skala über einem [[Dur-Akkord]] mit [[Dominante|dominantischer Funktion]] Verwendung findet.

== Die phrygisch-dominante Tonleiter und phrygische Skalen mit Durterz ==
Bildet man auf dem Grundton E eine phrygische Tonleiter mit erhöhter dritter Stufe, ergibt sich daraus die Tonfolge E F G♯ A | H C D e und somit eine Struktur mit einem zentralen übermäßigen Ganztonschritt (Halbton-''übermäßiger Ganzton''-Halbton) im unteren [[Tetrachord]] von E bis A, der je nach musikalischem Kontext als verbindender übermäßiger Melodieschritt oder durch Mittel der musikalischen Formgebung als [[Hiatus (Musik)|Hiatus]] realisiert werden kann, und mit der [[Diatonik|diatonischen]] Struktur Halbton-Ganzton-Ganzton im oberen Tetrachord.
Diese Struktur definiert jedoch nicht nur die phrygisch-dominante Tonleiter, sondern ist ein gemeinsames Merkmal musikalisch unterschiedlich verwendeter Tonleitern aus unterschiedlichen Musikkulturen.

Die phrygisch-dominante Tonleiter unterscheidet sich in ihrer Funktion als Improvisationsskala über Dur-Dominanten (zumeist im Kontext einer Dominant-Tonika-Progression in [[Moll]]-Tonarten) grundlegend von Skalen, bei denen zwar identische oder zumindest ähnliche Binnenstrukturen vorliegen, deren Funktion aber in den meisten außereuropäischen Musikkulturen überwiegend ''melodisch'' ist, oder –&nbsp;wie im [[Spanien|spanischen]] [[Flamenco]]&nbsp;– ''harmonisch'' von einem Dur-Akkord mit [[Tonika]]-Funktion bestimmt wird.

Die aufgrund rein äußerlicher Merkmale der Skalenstruktur gelegentlich vorzufindende eurozentristische Gleichsetzung des erst im ausgehenden 20.&nbsp;Jahrhundert entstandenen Begriffs der phrygisch-dominanten Tonleiter mit historisch oftmals wesentlich älteren ethnischen Skalen ist daher problematisch, da hierbei die teilweise völlig andere musikalische Funktion dieser Skalen unberücksichtigt bleibt.

Die [[Sekunde (Musik)|übermäßige Sekunde]] zwischen zweiter und dritter Stufe wird im Kontext von überwiegend durch die abendländische [[Dur-Moll-Tonalität]] geprägten Hörgewohnheiten als ungewöhnlich empfunden und daher häufig undifferenziert mit orientalischer oder allgemein exotischer Melodiebildung assoziiert. Exotisierende Skalenbezeichnungen, bei denen Tonleitern mit übermäßigem Ganztonschritt die ''Orientalische'', oder wegen ihrer Verwendung im südspanischen Flamenco und in der [[Jüdische Musik|jüdischen Musik]] auch die ''Spanische'' oder ''Spanisch-Phrygische Tonleiter'' bzw. die ''Jüdische'' genannt werden, verweisen primär nicht auf die in den jeweiligen Kulturräumen tatsächlich benutzten Skalenstrukturen, sondern auf „orientalisierende“ Skalenbildungen im Kontext des [[Exotismus#Musik|musikalischen Exotismus]] westlicher Prägung. Ein beliebig herausgegriffenes Beispiel für die bewusste Verwendung dieser pseudo-exotischen Tonleitern in der westlichen [[Popmusik]] ist ''So cold the night'' von [[The Communards]].

== Skalenstrukturen ==
Es lassen sich drei zwar äußerlich identische, in ihrer Genese und ihrer Verwendung jedoch unterschiedliche Tonleitern unterscheiden.

=== Die phrygisch-dominante Tonleiter ===
==== HM5 ====
Vergleicht man den Tonvorrat einer phrygisch-dominanten Tonleiter z.&nbsp;B. auf dem Grundton E mit anderen Skalen, so lässt sich feststellen, dass sie den gleichen Tonvorrat wie eine ''harmonische Molltonleiter'' hat, in diesem Fall ''harmonisch a-Moll'' (A, H, C, D, E, F, G{{Musik|#}}, A). In der [[Akkord-Skalen-Theorie]] des [[Jazz]] wird diese Skala daher von der fünften Akkordstufe des [[Moll (Musik)|Harmonischen Molls]] abgeleitet. Daher ist im Jazz auch die Bezeichnung ''HM5'' gebräuchlich.

==== Mixolydisch {{Musik|b}}9/{{Musik|b}}13 ====
Zu einem im Tonmaterial identischen Ergebnis kommt man, wenn man die phrygisch-dominante Tonleiter im Sinne der Akkord-Skalen-Theorie als Ergebnis eines in den Raum einer Oktave projizierten, um die Zusatztöne {{Musik|b}}9/und {{Musik|b}}13 erweiterten [[Dominantseptakkord]]es auffasst, beispielsweise auf dem Grundton E: E&nbsp;G{{Musik|#}}&nbsp;H&nbsp;D&nbsp;F&nbsp;A&nbsp;C. In der Jazztheorie wird die Skala daher auch als Alteration von Mixolydisch betrachtet: ''Mixolydisch'' (kurz ''Mixo'') ({{Musik|b}}9/{{Musik|b}}13). Sie wird dort bei der Improvisation auf Dominantakkorden wie Dur7 und Dur7/{{Musik|b}}9 angewendet und ist dann immer verbunden mit dem Spannungscharakter und der Funktion der Dominante einer Molltonart.

=== Phrygisch mit Durterz ===
Als Ableitung vom [[Phrygischer Modus|phrygischen Modus]] wird die Tonleiter durch die Erhöhung der dritten Stufe zur [[Dur]]terz gebildet. Ihre Funktion ist harmonisch von einer Dur-Tonika bestimmt. Eine stilprägende Verwendung dieser Skala findet sich im Flamenco, der bei Stücken im auf der ganzen [[Iberische Halbinsel|iberischen Halbinsel]] verbreiteten „E-Modus“ ''(modo de mi''; phrygisch) grundsätzlich die Tonika in Dur-Form verwendet, zumeist mit dem Durklang der zweiten Stufe in Dominantfunktion.

Auch in der Klezmer-Musik wird diese harmonisch bedingte Skala ebenfalls auf der Tonika angewendet. Die Funktion ist demnach eine völlig andere, was den oft als ungewohnt empfundenen Klangeindruck im Zusammenspiel mit der Harmonik erklärt. Diese Art der Herleitung findet sich in der [[Klezmer]]-Musik in der Bezeichnung ''Freygisch'' wieder, eine jiddische Anlehnung an den phrygischen Modus der [[Kirchentonart]]en.

Der erste Teil des bekannten jüdischen [[Volkslied]]s ''[[Hava Nagila]]'' beruht auf dieser ''harmonisch'' motivierten Tonleiter.

==== Phrygisch Dur ====
Für Flamencomusiker gibt es keine Notwendigkeit, den von ihnen ohnehin in unterschiedlichen Intonationsvarianten verwendeten phrygischen Modus (''modo frígio'') bei der harmonisch obligatorischen, melodisch jedoch nur fakultativen Verwendung der Durterz terminologisch besonders auszuzeichnen. Bei einer Bezeichnung wie '''phrygisch Dur''' handelt es sich daher um ein Konstrukt westlicher Musiker, zu dem es im spanischen Musikerjargon keine Entsprechung gibt.

Darüber hinaus ist der Begriff nicht eindeutig, da er sich auch auf eine [[Dur-Tonleiter]] mit erniedrigter zweiter, sechster und siebter Stufe beziehen könnte. In der Harmonik und Melodik des Flamenco treten solche „phrygischen Umfärbungen“ von [[Palo (Flamenco)|Palos]] in Dur durchaus auf, beispielsweise in den [[Caracoles]], hier werden sie aber im Sinne einer [[Modulation (Musik)|Modulation]] von Dur in die modale [[Paralleltonart]] Phrygisch wahrgenommen, beispielsweise von C-Dur nach E-Phrygisch. Als vermittelnder Akkord dient hier meist die Dur-[[Subdominante]], die im Phrygischen durch Umdeutung die Funktion der Dominante erhält: G7-C-F-E.

=== Phrygisch mit Leitton zur IV. Stufe ===
Während bei überwiegend ''melodischer'' Verwendung der Skala die zweite bzw. sechste Tonleiterstufe als ''abwärtsführender'' [[Leitton]] zur ersten bzw. fünften Stufe wahrgenommen werden kann,  kann man der vierten Tonleiterstufe im Melodieverlauf vorübergehend oder auch dauerhaft eine prominente strukturelle Bedeutung zuweisen, indem man sie über die zum ''aufwärtsführenden'' Leitton erhöhte dritte Stufe halbtönig ansteuert. 

Ob man eine erhöhte dritten Stufe als Durterz oder als Leitton wahrnimmt (bei einer Skala auf E ist dies bei Instrumenten mit invariabler Intonation in beiden Fällen der Ton Gis), ist davon abhängig, ob sich das musikalische Denken an primär harmonischen (Gis als Terz des Dur-Dreiklangs E-Gis-H) oder primär melodischen Kategorien (Gis als Leitton zum strukturell prominenten Melodieton A) orientiert. Nach dem primär melodisch-linearen Prinzip ist beispielsweise die Skala ''Hijaz'' ([[Türkische Sprache|türkisch]]/[[Arabische Sprache|arabisch]], persisch) aufgebaut.

==== Zigeuner-Dur ====
{{Hauptartikel|Zigeunertonleiter}}
Erzeugt man bei der vorangehend beschriebenen Skalenstruktur durch Erhöhung der siebten Stufe noch einen weiteren, aufwärtsführenden Leitton zum Grundton, entsteht eine Struktur, die im Gefolge der bürgerlichen „Zigeunerromantik“ des 19.&nbsp;Jahrhunderts als [[Zigeunertonleiter#Zigeuner-Dur|Zigeuner-Dur]] bezeichnet wurde.

== Hörbeispiel ==
{{Audio|Tonleiter c-spanisch und juedisch.mid|Phrygische Tonleiter mit Durterz in C}}

== Siehe auch ==
* [[Mi Sheberach]]

== Weblinks ==
* [https://web.archive.org/web/20210517004750/http://www.musikurlaub.com/online-gitarrenschule/musiktheorie/tonleitern/tonleitern_ost_europa.html Tonleitern aus der jüdischen Musik in Notenschrift und als MIDI zum Anhören]

[[Kategorie:Jüdische Musik]]
[[Kategorie:Tonleiter]]