Quelltext der Seite Marsch (Musik)

{{Weiterleitungshinweis|Marschmusik|Zum Album der deutschen Dark-Metal-Gruppe Eisregen siehe [[Marschmusik (Album)]]. Zum Werk von Bruckner siehe [[Militärmarsch (Bruckner)]].}}
[[Datei:Marschmusik-sonderburg.jpg|mini|140. Jahrestag der Erstürmung der [[Düppeler Schanzen]], Militärparade durch das dänische [[Sønderborg]] mit einer Kapelle vorneweg]]
Ein '''Marsch''' ist ein Musikstück, das durch gleichmäßige [[Metrum (Musik)|metrische Akzente]] im meist geraden (zweiteiligen) [[Takt (Musik)|Takt]] das Gehen oder [[Marsch]]ieren im Gleichschritt erleichtern soll. Deswegen hat der Marsch in der [[Militärmusik]] besondere Bedeutung erlangt. '''Marschmusik''' bezeichnet die entsprechende [[Musikstil|Musikgattung]]. Sie ist mit den Schreittänzen wie [[Intrada]], [[Pavane]] und [[Polonaise]] verwandt. Die Bezeichnung „Marsch“ stammt von ''marcare'' ab, einem erschlossenen Verb des [[Vulgärlatein]], das seinerseits wohl auf das althochdeutsche Wort ''markon'' aus der Jägersprache ''mit den Füßen stampfen'', ''Spuren'' oder ''eine Fährte hinterlassen'' zurückgeht.<ref>''marciàre''. In: Barbara Colonna: ''Dizionario etimologico della lingua italiana''. terza edizione. Roma 2002, S. 235. Ebenso [https://www.garzantilinguistica.it:443/ricerca/?q=marciare ''marciàre''.] In: ''Garzanti Linguistica''; abgerufen am 28. November 2017. – Das Substantiv ''marcus'' (''Hammer'') mit dem [[Deminutiv]] ''marculus'' (''Hämmerchen'') ist im literarischen Latein belegt. – Siehe auch ''Marsch''. In: ''Duden''. Band 7: ''Das Herkunftswörterbuch''. S. 443.</ref> Damit wird also ein fest auftretendes, gewissermaßen „hämmerndes“ Schreiten bezeichnet.

== Entwicklung ==
[[Datei:1964Opernring-GTKMureck.jpg|mini|[[Grenzlandtrachtenkapelle Mureck]] 1964 in [[Graz]]]]
Festliche Aufzüge wurden schon im [[Musik der Antike|Altertum]] mit Musik begleitet; eine höhere künstlerische Gestaltung erhielt der Marsch in der [[Griechische Tragödie|griechischen Tragödie]], wo der [[Theaterchor|Chor]] in gemessener Bewegung auftrat und ebenso abtrat, allerdings nicht mit Instrumentalbegleitung, sondern singend.
Dass in der antiken Kriegsführung Marschmusik gespielt werden konnte, berichtet [[Thukydides]]: Als die [[Spartaner]] in die [[Erste Schlacht von Mantineia|Schlacht von Mantineia]] gingen, seien sie vorgerückt unter dem Spiel vieler eingesetzter [[Aulet]]en, die nicht zur Ehre der Götter musiziert hätten, sondern damit die Krieger „gleichmäßig und im Takt marschierten“.<ref>Thukydides, ''Geschichte des Peloponnesischen Kriegs'' 5,70: ὁμαλῶς μετὰ ῥυθμοῦ βαίνοντες.</ref>

Der Militärmarsch wird gelegentlich unzutreffend auf den [[Dreißigjähriger Krieg|Dreißigjährigen Krieg]] zurückgeführt. Die [[Trommel]]n, [[Pauke]]n, [[Trompete]]n und [[Querpfeife|Schweizerpfeifen]] waren schon zu Anfang des [[Musik des 16. Jahrhunderts|16. Jahrhunderts]] in Gebrauch, wenn ein Fürst in eine Stadt einritt oder in das Feld zog ([[Sebastian Virdung]]); auch [[spätmittelalter]]liche [[Prozession]]sgesänge sowie [[Kreuzfahrer]]- und [[Landsknecht]]slieder bilden die Vorläufer des modernen Marsches.

Eine indirekte Quelle für militärische Marsch-Praktiken der [[Renaissance]] ist auch [[William Byrd]]s Werk ''The Battle'' für [[Virginal]] bzw. [[Cembalo]] aus ''[[My Ladye Nevells Booke]]'' (1591):<ref name="andrews">William Byrd, Hilda Andrews (Bearb.): ''My Ladye Nevells Booke of Virginal Music''. Dover Publications, New York 1969, S.&nbsp;20–39.</ref> Es enthält vier Stücke, die ausdrücklich als „marche“ bezeichnet sind, darunter auch zwei im 3/2-Takt (''The marche of horsmen'' („Reitermarsch“) und ''The marche to the fight'' („Marsch zum Kampf“)), und einen ''Irish marche''<ref>Vgl. auch [[Narciso Yepes]]: ''Anonymous (11. Jahrhundert), Irish Marsh.'' Schott, ''Gitarren-Archiv.'' Band 603.</ref> im 12/4-Takt; auch einige andere Sätze aus ''The battle'' können als Marsch eingestuft werden, zumal sie typische Instrumentalbesetzungen von militärischer Marschmusik imitieren (''The bagpipe and the drone'' („[[Dudelsack]] und Baßpfeife“), ''The flute and the droome'' („[[Querflöte|Flöte]] und [[Trommel]]“) etc.).<ref name="andrews" /><ref group="A">Die Abfolge der Sätze lautet: „the souldiers sommons – the marche of footemen – the marche of horsemen – the trumpetts – the Irishe marche – the bagpipe and the drone – the flute & the drõme – the marche to the fighte (tantara tantara – the battels be ioyned) – The retreat.“ Aus anderen Quellen folgen weitere Sätze: „the buriing of the dead – the morris – ye souldiers dance.“</ref>

== Formen ==
Die Marschmusik ist überwiegend in [[Takt (Musik)#Taktart|geradem Takt]] gehalten. Eine Sonderform mit [[Punktierung (Musik)|punktierten Rhythmen]] sind z.&nbsp;B. Märsche der [[Französische Revolution|Französischen Revolution]], beispielsweise die [[Marseillaise]]. Ballettsätze sind auch in dreiteiligen Taktarten gehalten. Die Form des Marsches, wie er als [[Kunstmusik]] zuerst in [[Oper]]n ([[Jean-Baptiste Lully]]) und dann als [[Klaviermusik|Klavierstück]] ([[François Couperin]]) zu finden ist, ist die der alten Tanzformen (zwei 8- bis 16-[[Takt (Musik)|taktige]] [[Reprise (Musik)|Reprisen]]). Der heutige Marsch besteht ebenso in der Regel aus zwei Teilen von je 8 bis 16 Takten in [[Liedform]]. Der zweite Teil kann auch mehr Takte umfassen. Seit Mitte des 18.&nbsp;Jahrhunderts wird ein ebenso gebautes, eher melodiös gehaltenes „[[Trio (Formteil)|Trio]]“ als Mittelteil ergänzt, meist in der [[Subdominante]]. Schließlich wird auch noch ein General[[auftakt]] von 4 bis 16 Takten vor diese Form gesetzt.

== Ausprägungen und Instrumentierungen ==
=== Der Marsch in der Kunstmusik ===
Seit dem 17. Jahrhundert ist der „Marsch“ als Musikstück in Liedform mit zwei kurzgliedrigen Phrasen, die wiederholt und einander gegenübergestellt werden, belegt. Erweitert wurde diese Form im 18. Jahrhundert durch ein melodiöses Trio. Deutsche Märsche stehen durchwegs im geraden Takt, während viele ältere französische ein ungerades Zeitmaß aufweisen. Auch Lully komponierte Ballettmärsche im ungeraden Takt.<ref>[[Jürgen Libbert]] (Hrsg.): ''Wenzel Matiegka, 12 leichte Stücke op. 3 für Gitarre.'' Nach dem Urtext [aus der Chemischen Druckerei in Wien von etwa 1814] bearbeitet. Edition Preißler, 1979 (= ''Studio-Reihe Gitarre.'' Band 3), S. 16 (''Marsch'').</ref> In der Oper des 17. und 18.&nbsp;Jahrhunderts seit Lully wurde der Marsch keineswegs nur in militärisch-kriegerischem Sinne eingesetzt, sondern auch als Aufzug für andere Personengruppen, wie z.&nbsp;B. für [[Priester]] und Priesterinnen, für [[Schäferei|Schäfer]],<ref group="A">In ''[[Issé (Oper)|Issé]]'' (1697) und ''Les Éléments'' (1721) von [[André Cardinal Destouches]].</ref> für [[Matrose]]n,<ref group="A">In ''Le Carnaval et la Folie'' (1704) und in ''Les Éléments'' (1721) von Destouches; und im 3. Akt von [[Jean-Philippe Rameau]]s [[Hippolyte et Aricie]] 1733, ''Marche des Tréseniens et des Matelots'' in Rameaus ''Hippolyte et Aricie.''</ref> oder für exotische Volksgruppen wie z.&nbsp;B. [[Perser (Volk)|Perser]].<ref group="A">''Marche des Persans'' in Rameaus ''[[Les Indes galantes]]'' 1735</ref> Sowohl der allgemeine musikalische Charakter, das Tempo wie die Instrumentierung wurden dann dem entsprechenden Sinn angepasst, z.&nbsp;B. ist Rameaus ''Marche des Prêtresses de Diane'' (Marsch der [[Diana]]-Priesterinnen) aus ''[[Hippolyte et Aricie]]'' (1. Akt; 1733) ein sanftes „weibliches“ Stück mit [[Traversflöte]]n und Streichern;<ref name="rameau">Jean-Philippe Rameau: ''Orchestersuite aus "Hippolyte et Aricie"'', La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, erschienen bei: deutsche harmonia mundi 1979 (LP).</ref> ein anderer Marsch im 5.&nbsp;Akt derselben Oper steht im 3/4-Takt und hat typische Züge der [[Musette (Barocktanz)|Musette]] (lang liegende [[Bordun]]noten).<ref name="rameau" />

Umgekehrt wurden Märsche auch manchmal im komischen Sinne gebraucht, z.&nbsp;B. ist Lullys pompöse ''Marche pour la cérémonie des Turcs'' („Marsch für die türkische Zeremonie“) für [[Molière]]s Komödie ''[[Der Bürger als Edelmann]]'' (1670) in Wirklichkeit eine [[Verballhornung]].

Eingang in die Kunstmusik fand der Marsch auch bei [[Johann Sebastian Bach]], [[Joseph Haydn]], [[Mozart]] und [[Beethoven]]. Selbst im 19. Jahrhundert komponierte [[Georges Bizet]] für seine Oper [[Carmen]] nicht nur den zündenden „Marsch der Toreros“ (''Marche des Toréadors''), sondern auch einen „Marsch der Schmuggler“ (''Marche des Contrebandiers''), der passenderweise eine leise und zarte Instrumentierung hat – so als wenn die Schmuggler heimlich und auf leisen Fußsohlen „marschieren“ würden, um nicht erwischt zu werden.

[[Wolfgang Amadeus Mozart]] komponierte eine ganze Reihe von Orchester-Märschen für [[Serenade]]n und [[Divertimenti]] (z.&nbsp;B. [[Köchelverzeichnis|KV]]&nbsp;214, 215, 248, 335, 445). Nach einer lokalen Tradition in [[Salzburg]] sollen die Musiker diese Märsche gespielt haben, während sie zum [[Schloss Mirabell]] in Salzburg oder zur Universität zogen, d.&nbsp;h. zwischen den eigentlichen Darbietungen der Serenaden.<ref>H. C. Robbins Landon (Hrsg.): ''Das Mozart Kompendium – Sein Leben – seine Musik''. Droemer Knaur, München 1991, S.&nbsp;311, 313&nbsp;ff.</ref> Eine besonders geistreiche Instrumentierung hat der Marsch KV&nbsp;335 Nr.&nbsp;1, wo die zupfenden Streicher in den [[Oboe]]nsoli einen Effekt wie eine tickende Uhr machen.<ref group="A">Eine Einspielung auf der CD: ''Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335'', Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, erschienen bei: Teldec (urspr. 1984).</ref>

Ansonsten stand der Marsch besonders im 19. und frühen 20. Jahrhundert mit seinen [[nationalistisch]]en und [[militarist]]ischen Tendenzen und seinen [[Revolution]]en in vollster Blüte. Beispielhaft dafür ist schon [[Gioachino Rossini]], der nicht nur regelmäßig pompöse Märsche in seine Opern einbaute (''[[Mosè in Egitto]]'' 1818, ''[[Semiramide]]'' 1823, ''[[Guillaume Tell (Rossini)|Guillaume Tell]]'' 1829 u.&nbsp;a.), sondern auch einige Stücke für einzelne Fürsten komponierte: Darunter eine Auftragskomposition für den türkischen Sultan [[Abdülmecid I.]] (''Marcia per il Sultano)'', die heute noch regelmäßig auf dem Programm italienischer Militärkapellen steht.

Beispielhaft für die Tendenzen des 19. Jahrhunderts ist auch die Produktion der [[Strauss (Familie)|Familie Strauss]] in [[Wien]], die bei jeder passenden Gelegenheit einen Marsch komponierten, um [[Patriotismus]] oder Kaisertreue zu demonstrieren, oder militärische Persönlichkeiten zu ehren (z.&nbsp;B. ''[[Radetzky-Marsch]]'' von [[Johann Strauss (Vater)|Johann Strauss Vater]]). Dabei kam es durchaus zu absurden Situationen, wenn Johann Strauss Vater und vor allem [[Johann Strauss (Sohn)|Johann Strauss Sohn]] ihr „Fähnchen nach dem Wind“ hingen. Strauss Sohn komponierte z.&nbsp;B. während der [[Revolution von 1848/1849 im Kaisertum Österreich|revolutionären Unruhen von 1848/1849]] einen ''Studentenmarsch'' op.&nbsp;56 über ein Freiheitslied<ref group="A">Das Lied stammte von J. H. Hirschfeld, im Text heißt es u.&nbsp;a.: „Auf Brüder! Die Waffen für Freiheit und Recht! Erwacht ist das seufzende Menschengeschlecht… O Menschheit-Erlösung hochfei’re Dein Fest! … Es lebe die Freiheit, es lebe das Recht!“ Zur Komposition des Marsches wurde sogar ein Brief von Johann Strauss Sohn in einer Zeitung veröffentlicht.</ref><ref>Siehe: [[Franz Mailer]]: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 18, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, erschienen bei: Marco Polo (CD), S.&nbsp;17&nbsp;f.</ref> und einen ''Revolutionsmarsch'' op.&nbsp;54,<ref group="A">Das Stück wurde zuerst als „Siegesmarsch der Revolution“ präsentiert!</ref><ref>Siehe: Franz Mailer: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 11, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, erschienen bei: Marco Polo (CD), S.&nbsp;13&nbsp;f. (Zum ''Revolutionsmarsch'' op.&nbsp;54).</ref> und nur kurze Zeit später – nach der Niederschlagung der Revolution durch kaiserliche Truppen – einen ''Kaiser-Franz-Joseph-Marsch'' op.&nbsp;67.<ref>Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratislava, Alfred Eschwé, erschienen bei: Marco Polo (CD), S.&nbsp;30&nbsp;f.</ref> Dem ließ er noch viele weitere Demonstrationen seiner Kaisertreue folgen, wie z.&nbsp;B. den ''Kaiser-Jäger-Marsch'' op.&nbsp;93, einen ''Kaiser-Franz-Joseph-Rettungs-Jubel-Marsch'' op.&nbsp;126,<ref group="A">Der Titel bezieht sich das [[Attentat auf Kaiser Franz Joseph I. 1853]].</ref><ref>Franz Mailer: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 2, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, erschienen bei: Marco Polo (CD) S.&nbsp;17&nbsp;f.</ref> den ''Krönungsmarsch'' op.&nbsp;183 (1856),<ref group="A">Dieses Stück wurde allerdings zur Krönung des russischen Zaren [[Alexander II. (Russland)|Alexander&nbsp;II.]] 1855 geschrieben.</ref> und später Stücke mit [[Jovialität|jovialen]] Titeln wie ''Hoch Österreich!'' op.&nbsp;371 (1875), oder ''Habsburg Hoch!'' op.&nbsp;408 (1882).<ref>''J. Strauss, Jr. - Edition'', über 30 CDs, verschiedene Orchester und Dirigenten, erschienen bei: Marco Polo (CD): ''Kaiser-Jäger-Marsch'' op.&nbsp;93 auf Vol.&nbsp;20, ''Kaiser-Franz-Joseph I-Rettungs-Jubel-Marsch'' op.&nbsp;126 auf Vol.&nbsp;2, ''Krönungsmarsch'' op.&nbsp;183 auf Vol.&nbsp;12, ''Hoch Österreich!'' op.&nbsp;371 auf Vol.&nbsp;19, ''Habsburg Hoch!'' op.&nbsp;408 auf Vol.&nbsp;9.</ref> Daneben kreierte Johann Strauss Sohn aber auch einige Orchesterstücke mit [[exotisch]] gefärbter Instrumentierung, [[Harmonik]] und [[Melodik]], wie den ''[[Persischer Marsch|Persischen Marsch]]'' op.&nbsp;289 (1864), den ''[[Egyptischer Marsch|Egyptischen Marsch]]'' op.&nbsp;335 (1869), oder den ''[[Russischer Marsch (Strauss)|Russischen Marsch]]'' op.&nbsp;426 (1886).<ref>''J. Strauss, Jr. - Edition,'' über 30 CDs, verschiedene Orchester und Dirigenten, erschienen bei: Marco Polo (CD): ''Persischer Marsch'' op.&nbsp;289 auf Vol.&nbsp;22, ''Egyptischer Marsch'' op.&nbsp;335 auf Vol.&nbsp;13 und ''Russischer Marsch'' op.&nbsp;426 (1886) auf Vol.&nbsp;34.</ref>

Seit der Übernahme populärer tonaler und harmonischer Elemente aus der profanen in die kirchliche Musik im 19. Jahrhundert, vor allem in Italien und Frankreich, gibt es Marschmusik auch für Orgel. Diese Kompositionen sind meist für feierliche Prozessionen und den Ein- und Auszug des Priesters gedacht. So haben häufig auch lediglich als ''Entrée'' (Einzug) oder ''Sortie'' (Auszug) bezeichnete Kompositionen marschähnlichen Charakter.

Aus der Zahl der für besondere Zwecke und Gelegenheiten bestimmten Märsche (Festmärsche, Huldigungsmärsche, kirchliche Märsche, fast nur auf der Bühne bei Aufzügen etc.) hebt sich als besonders charakteristisch der [[Trauermarsch (Musik)|Trauermarsch]] ''(Marcia funebre)'' heraus. Daneben existieren auch Lieder in Marschform, die auch instrumental als Promenadenmarsch dargeboten werden.

=== Deutscher Militärmarsch ===
In der Zeit [[Friedrich II. (Preußen)|Friedrichs&nbsp;II.]] und der [[Befreiungskriege]] entwickelte sich der deutsche Militärmarsch in eine Reihe von Formen, die als Parademärsche ''(Pas ordinaires)'', Präsentiermärsche, Geschwindmärsche ''(Pas redoublés, Quick march)'', Sturmmärsche ''(Pas de charge)'', Reiter- und Regimentsmärsche bezeichnet werden.

In [[Preußen]] umfasste das „Kleine Spiel“, das auf die Trommler- und Pfeiffermusik der [[Landsknecht]]fähnlein zurückgeht, [[Querflöte]] und [[Triangel]]. Mit der Einführung des reglementierten Gleichschritts im 17ten Jahrhundert traten weitere Instrumente hinzu, [[Holzblasinstrument|Holz-]] und [[Blechblasinstrument]]e, [[Schlagzeug]] und [[Schellenbaum]], das „Große Spiel“ (siehe [[Militärmusik#Geschichte der Besetzung der Militärmusiken in Deutschland|Geschichte der Besetzung der Militärmusiken in Deutschland]]).

Eine parodistische Weiterverarbeitung finden preußische und französische Militärmärsche in den Karnevalsmärschen im Rheinland.

=== Instrumente ===
Neben den in der Blasmusik üblichen Instrumenten kommen bei der Marschmusik auch v.A. solche zum Einsatz, deren [[Schallbecher|Schalltrichter]] beim Spielen eher nach vorne gerichtet ist; sogenannte Substitutionsinstrumente, die bei voll-symphonischen Orchestern meist nur selten, oder gar nie zum Einsatz kommen – hierbei handelt es sich normalerweise um Blechblasinstrumente. Beispiele hierfür sind das [[Mellophon]] statt des [[Waldhorn]]s oder das [[Helikon (Musikinstrument)|Helikon]] und das [[Sousaphon]] statt der [[Tuba]]. Vor allem im englischen Sprachraum werden diese Instrumente als „marching brass“-Version bezeichnet, siehe dazu auch [[Drum Corps#Brass|Abschnitt „Brass“ im Artikel „Drum Corps“]].

== Beispiele ==
=== Kunstmusik ===
'''Priestermärsche:'''
* [[Jean-Philippe Rameau]]: ''Marche des Prêtresses de Diane'' („Marsch der [[Diana]]-Priesterinnen“) aus ''[[Hippolyte et Aricie]]'' (1. Akt; 1733)
* [[Christoph Willibald Gluck]]: ''[[Alceste (Gluck)|Alceste]]''
* [[Wolfgang Amadeus Mozart]]: ''[[Die Zauberflöte]]''
* [[Antonio Salieri]]: ''[[Axur, re d’Ormus]]'' und ''[[Palmira, regina di Persia]]''
* [[Felix Mendelssohn Bartholdy]]: ''Kriegsmarsch der Priester'' aus ''[[Athalia (Mendelssohn)|Athalia]]'' op. 74
* [[Richard Wagner]]: ''[[Parsifal]]''

'''Trauermärsche:'''
* [[Jean-Baptiste Lully]]: ''[[Alceste (Lully)|Alceste]]'' (1674)
* [[Henry Purcell]]: March Z. 860 zu den ''[[Music for the Funeral of Queen Mary|Funeral Sentences for Queen Mary]]'' („Begräbnismusik für Königin [[Maria II. (England)|Maria&nbsp;II.]]“, 1695)
* [[Georg Friedrich Händel]]: ''[[Saul (Händel)|Saul]]''
* [[Antonio Salieri]]: ''[[Tarare (Oper)|Tarare]]''; ''[[Il pastor fido (Salieri)|Il pastor fido]]'' und ''[[Axur, re d’Ormus]]''
* [[Ludwig van Beethoven]]: [[Klaviersonate Nr. 12 (Beethoven)|Klaviersonate Nr. 12]], 3. Satz; und [[3. Sinfonie (Beethoven)|3. Sinfonie]], 2. Satz
* [[Frédéric Chopin]]: [[Klaviersonate Nr. 2 (Chopin)|Klaviersonate Nr. 2]], 3. Satz
* [[Giuseppe Verdi]]: ''Marcia funebre'' aus ''[[Nabucco]]'' (Parte IV; 1842)
* [[Richard Wagner]]: ''[[Götterdämmerung]]''
* [[Charles Gounod]]: Marche funèbre d’une marionette ''(Trauermarsch einer Marionette)''
* [[Gustav Mahler]]: ''[[1. Sinfonie (Mahler)#3. Satz: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen|1. Sinfonie]]'' und ''[[5. Sinfonie (Mahler)|5. Sinfonie]]''

'''Hochzeitsmärsche'''
* [[Jeremiah Clarke]]: ''The Prince of Denmark’s March''<ref group="A">Dieser Marsch wird besonders in Großbritannien oft als Hochzeitsmarsch verwendet.</ref>
* [[Felix Mendelssohn Bartholdy]]: ''[[Ein Sommernachtstraum (Mendelssohn)|Sommernachtstraum]]''
* [[Richard Wagner]]: ''[[Lohengrin]]'' (''[[Treulich geführt]]'')

'''Krönungsmärsche'''
* [[Giacomo Meyerbeer]]: Krönungsmarsch aus ''[[Le prophète|Le Prophète]]'' (1849)

'''Exotische Märsche'''
* [[Jean-Baptiste Lully]]: ''Marche pour la Cérémonie des Turcs'' aus [[Le Bourgeois gentilhomme]] (1670; eigentlich eine Parodie)
* [[Wolfgang Amadeus Mozart]]: „Türkischer Marsch“ aus der [[Klaviersonate Nr. 11 (Mozart)|Klaviersonate Nr. 11 A-Dur KV 331]], und „Janitscharenmarsch“ aus [[Die Entführung aus dem Serail]] (KV 384)
* [[Johann Strauss Sohn]]: ''[[Persischer Marsch]]'' op. 289, ''[[Egyptischer Marsch]]'' op. 335, und ''[[Russischer Marsch (Strauss)|Russischer Marsch]]'' op. 426

'''Andere Märsche klassischer Komponisten'''
* [[William Byrd]]: ''The Earle of Oxfords Marche'' (auch ''The Marche before the Battell''),<ref group="A">Dieses Stück ist unter zwei verschiedenen Titeln überliefert: Im ''[[Fitzwilliam Virginal Book]]'' (Bd. 2, Nr. CCLIX., S.&nbsp;402–404) als ''Earle of Oxfords M.'', und in ''My Ladye Nevells Book'' (Nr. 3, S.&nbsp;15–19) als ''Marche before the Battell''. Wegen des Letzteren lässt es sich auf vor 1591 datieren.</ref><ref>Siehe: ''The Fitzwilliam Virginal Book'' (revised Dover Edition), 2 Bände, hrsg. von J. A. Fuller Maitland u. W. Barclay Squire, korrigiert u. hrsg. von Blanche Winogron, New York: Dover Publications, 1979/1980, Band 2, S.&nbsp;402–404. Siehe auch: ''My Ladye Nevells Booke of Virginal Music''. … Dover Publications, New York 1969, S.&nbsp;15–19.</ref> und mehrere Märsche in ''The Battell'' (''[[My Ladye Nevells Booke]]'', 1591)
* [[Heinrich Ignaz Franz Biber]]: Marsch (''Mars'') aus ''Sonata Violino solo representativa'' (1669) und aus der ''Battaglia à 10'' (1673)
* [[Jean-Baptiste Lully]]: ''Marche pour le combat'' aus ''[[Amadis (Lully)|Amadis]]'' (1684), ''Marche des Sacrificateurs et des Combattants'' aus ''[[Thésée (Lully)|Thésée]]'' (1675)
* [[André Cardinal Destouches]]: ''Marche des bergers'' (Marsch der Schäfer) in ''[[Issé (Oper)|Issé]]'' (1697), Märsche für Schäfer und für Matrosen in ''Les Éléments'' (1721); und ''Marche'' aus [[Callirhoé (Oper)|Callirhoë]] (1712/1743)
* [[François Couperin]]: ''La Marche des Gris-Vêtus'' (Marsch der Grau-Gekleideten; im ''4me Ordre'', 1. Buch, 1713)<ref group="A">Mit „Gris-Vêtus“ sollen die grauen (oder großen) [[Musketier]]e gemeint sein, ein Regiment von [[Henri de La Tour d’Auvergne, vicomte de Turenne|Turenne]].</ref><ref>Siehe: [[François Couperin]]: ''Pièces de clavecin (Premier livre)''. Facsimile, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1988, S.&nbsp;13 (Begriffserklärung).</ref> und Marche zu ''Les Fastes de la grande, et Ancienne Mxnxstrxndxsx'' (sic = Mènestrandise) im 11me ''Ordre'', 2. Buch, 1716
* [[Johann Sebastian Bach]]: ''Marcia'' zur Kantate Nr. 207 ''Vereinigte Zwietracht''
* [[Wolfgang Amadeus Mozart]]: Verschiedene Orchestermärsche (u.&nbsp;a. KV 214, 215, 237, 248, 249), häufig für [[Serenade]]n oder [[Divertimento|Divertimenti]]; auch 1. Satz: ''Marcia'' der ''Serenata notturna'' KV 239
* [[Antonio Salieri]]: Triumph- und Auftrittsmärsche aus ''[[Palmira, regina di Persia]]''
* [[Gioachino Rossini]]: Märsche in diversen Opern, u.&nbsp;a. in ''Mosé in Egitto'' (1818), ''Semiramide'' (1823), ''Guillaume Tell'' (''Marsch der Schweizer Soldaten'' im Finale der Ouverture; 1829'')''. Außerdem die ''Marcia per il Sultano Abdul Medjid'' (im Auftrage des Sultans Abdul Medjid)
* [[Franz Schubert]]: ''[[Militärmarsch (Schubert)|Militärmarsch]]''
* [[Giuseppe Verdi]]: ''Triumphmarsch'' aus ''[[Aida (Oper)|Aida]] (1871)''
* [[Richard Wagner]]: [[Kaisermarsch]] (1871)
* [[Johann Strauss (Sohn)]]: Zahlreiche Märsche, darunter ''Revolutionsmarsch'' op. 54 (1848), ''Krönungsmarsch'' op. 183 (1856), ''Kaiser-Jäger-Marsch'' op. 93, ''Hoch Österreich!'' op. 371 (1875)
* [[Camille Saint-Saëns]]: ''Marche royale du Lion'' (Königlicher Marsch des Löwen) im ''[[Karneval der Tiere]]'' (1886)
* [[Georges Bizet]]: ''Marche des Toréadors'' (Marsch der Toreros) und ''Marche des Contrebandiers'' (Marsch der Schmuggler) aus ''[[Carmen]]'' (1875)
* [[Pjotr Iljitsch Tschaikowski]]: ''Marche'' aus dem Ballett [[Der Nussknacker]] (1892); und ''[[Slawischer Marsch]]''
* [[Paul Lincke]]: ''[[Berliner Luft (Paul-Lincke-Lied)|Berliner Luft]]''
* [[Edward Elgar]]: [[Pomp and Circumstance Marches]]

'''Sakrale Märsche für Orgel'''
* [[Jacques-Louis Battmann]]: ''Sortie. Mouvement de Marche'', aus opus 30
* [[Marco Enrico Bossi]]: ''Entrée pontificale'', opus 104,1
* Jules Grison: ''Marche festivale''
* [[Sigfrid Karg-Elert]]: ''Nun danket alle Gott. Marche triomphale'', aus opus 65
* [[Louis Lefébure-Wély]]: ''Marche pouvant servir pendant une Procession ou une Sortie'' opus 122,4 (1858)
* [[Louis Lefébure-Wély]]: ''Six Morceaux pour l’Orgue, contenant 3 Marches et 3 Élévations'' op. 36. (1863).
* [[Alphonse Mailly]]: ''Marche solennelle''
* [[Vincenzo Petrali]]: ''Marcia per dopo la Messa''

'''Weitere Beispiele'''
* [[Narrhallamarsch]]
* [[Narrenmarsch]] (Gattung)
* T. Weißmann, M. Sturz: ''Kyffhäuser-Turnermarsch''
* [[Westerwaldlied]]

=== Militärische Marschmusik ===
Militärmarsch und Konzertmarsch, namentlich Jubel- und Triumphmarsch, können nicht strikt unterschieden werden.

* [[Deutschland]]
** [[Cyber Marsch]]
** [[Ludwig van Beethoven]]: ''[[Yorckscher Marsch]]''
** [[Georg Fürst]]: ''[[Badonviller-Marsch]]''
** [[Dessauer Marsch]]
** [[Hermann Ludwig Blankenburg]]: ''Abschied der Gladiatoren, Deutschlands Waffenehre, Klar zum Gefecht!, Mein Regiment''
** [[Anton Krettner]]: ''[[Tölzer Schützenmarsch]]''
** [[Kuno von Moltke|Kuno Graf von Moltke]]: ''[[Des Großen Kurfürsten Reitermarsch]]''
** Unbekannt, möglicherweise [[Friedrich II. (Preußen)|König Friedrich&nbsp;II. von Preußen]]: ''[[Der Hohenfriedberger]]''
** [[Friedrich Wilhelm III. (Preußen)|König Friedrich Wilhelm&nbsp;III. von Preußen]]: ''[[Präsentiermarsch]], Marsch Bataillon Garde''
** [[Gottfried Piefke]]: ''[[Preußens Gloria]], [[Königgrätzer Marsch]]''
** [[Carl Teike]]: ''[[Alte Kameraden (Marsch)|Alte Kameraden]], Graf-Zeppelin-Marsch, In Treue fest!''
** [[Adolf Scherzer]]: ''[[Bayerischer Defiliermarsch]]''
** [[Rudolf Herzer]]: ''[[Hoch Heidecksburg]]''
** [[Julius Möllendorf]]: ''Parademarsch Nr. 1''
** [[Ernst Uebel]]: ''[[Jubelklänge]]''
** [[Friedrich Lübbert]]: ''[[Helenenmarsch]]''
** [[Marsch der Bundeswehr]] 
* [[Finnland]]
** [[Jean Sibelius]]: ''Jääkärimarssi'' (Jägermarsch)
** [[Selim Palmgren]]: ''Hakkapeliittain Marssi'' (Marsch der finnländischen Reiterei)
* [[Vereinigtes Königreich]]
** ''[[The British Grenadiers]]''
** [[Kenneth J. Alford]]: ''[[Colonel Bogey March]], The Middy, The Standard of Saint George, Army of the Nile, On The Quarter Deck''
** [[Walford Davies]]: ''RAF March Past''
* [[Italien]]
** [[Gaetano Fabiani]]: ''Marcia Militare Italiana „Venezia“'' (Venezia-Marsch)
* [[Niederlande]]
** [[Johan Wichers]]: ''[[Mars di Medici]]'' (Marsch der Medici), ''Naar Hoger Doel, Veteranen Mars''
** [[Hendrik Karels]]: ''Huzarenmars''
* [[Österreich-Ungarn]]
** [[Karl Komzák senior|Karl Komzák]]: ''Erzherzog-Albrecht-Marsch''
** [[Wilhelm August Jurek]]: ''[[Deutschmeister-Regimentsmarsch]]''
** [[Dominik Ertl]]: ''[[Hoch- und Deutschmeister-Marsch]]''
** [[Johann Strauss (Vater)]]: ''[[Radetzkymarsch]]''
** [[Hans Schmid (Musiker)|Hans Schmid]]: ''[[Rainermarsch]]''
** [[Julius Fučík (Komponist)|Julius Fučík]]: ''Regimentskinder, [[Florentiner Marsch]], [[Einzug der Gladiatoren]]''
** [[Franz von Suppè]]: ''Oh Du mein Österreich''
** [[Josef Franz Wagner]]: ''Unter dem Doppeladler''
* [[Russland]]
** Wassili Agapkin: ''[[Abschied der Slawin]]'' (Прощание славянки)
* [[Schweiz]]
** [[Carl Friedemann]]: ''Gruss an Bern, Kaiser-Friedrich-Marsch''
** [[Stephan Jaeggi]]: ''General-Guisan-Marsch''
** [[Gian Battista Mantegazzi]]: ''Bellinzona''
** [[Heinrich Steinbeck]]: ''Frei wie der Adler, [[Regimentsgruß]], Thurgauer Marsch (Marsch des Infanterieregiments&nbsp;31)''
** ''[[Berner Marsch]]'': traditioneller alter Marsch, vermutlich aus dem 17. Jahrhundert; verschiedene Bearbeitungen
* [[Schottland]]
** ''[[Scotland the Brave]]''
* [[Spanien]]
** [[Geronimo Gimenez]]: ''Los Voluntarios''
** [[Roman de San Jose]]: ''El Turuta''
** [[Jaime Teixidor]]: ''Amparito Roca''
* [[Türkei]]
** ''[[İstiklâl Marşı]]'' (Unabhängigkeitsmarsch)
* [[Ungarn]]
** ''[[Rákóczi-Marsch]]'', ungarisches Nationallied, bearbeitet u.&nbsp;a. von [[Franz Liszt]] und [[Hector Berlioz]] ''([[La damnation de Faust]])''
* [[USA]]
** [[John Philip Sousa]]: ''[[Stars and Stripes Forever]]'' (Unter dem Sternenbanner), ''The Washington Post March'', ''Sousa Medley'', ''[[Hands Across the Sea]]''
** [[Henry Fillmore]]: ''Military Escort''
** [[Glen Miller]]: ''St. Louis Blues March''
** [[Paul A. Miedtke]]: ''Great Lakes 2nd Regiment March''<ref>''Catalog of Copyright Entries, 1918 Music Last Half of 1918''. New Series Vol.&nbsp;13 Part&nbsp;2 (englisch; {{archive.org|catalogofcopyrig132libr}}).</ref>

== Siehe auch ==
* [[Liste deutscher Militärmärsche]]
* [[Militärmusik]]
* [[Kampflied]]
* [[Gattungen und Formen der Musik]]
* [[Feldschritt]]
* [[Janitscharenmusik]], Militärkapelle im osmanischen Reich
* [[Tanjidor]], während der niederländischen Kolonialzeit in Jakarta (Indonesien) entstandene Marschmusik

== Weblinks ==
{{Commonscat|Marches (music)|Märsche}}
{{Wiktionary}}

== Literatur ==
* ''Brockhaus Riemann Musiklexikon''. München 1979.
* Franz Mailer: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 2, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), [[Alfred Walter (Dirigent)|Alfred Walter]], erschienen bei: Marco Polo (CD) (Zum ''Kaiser-Franz-Joseph I-Rettungs-Jubel-Marsch'' op. 126).
* Franz Mailer: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 11, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, erschienen bei: Marco Polo (CD), S. 13 f (Zum ''Revolutionsmarsch'' op. 54).
* Franz Mailer: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratislava, Alfred Eschwé, erschienen bei: Marco Polo (CD).
* Franz Mailer: Booklet-Text zur CD: ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' Vol. 18, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, erschienen bei: Marco Polo (CD), S. 17 f (Zum ''Studentenmarsch'' op. 56).
* {{Meyers Online|11|284|spezialkapitel=Marsch}}
* [[Johann Mattheson]]: „… V. La Marche“ (§ 95–97), in: ''Der vollkommene Capellmeister'' 1739, hrsg. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, S. 226–227.
* Vorschriften ''[[Dienstvorschriften der Wehrmacht|H.Dv.]]'' 34, ''M.Dv.'' Nr.&nbsp;43, Verzeichnis ''Deutsche Heeresmärsche'', 1933.

== Noten ==
* William Byrd: ''My Ladye Nevells Booke of Virginal Music''. Hilda Andrews (ed.), Dover Publications, New York 1969. ISBN 0-486-22246-2
* François Couperin: ''Pièces de clavecin (Premier livre)''. Facsimile, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1988.
* ''[[Fitzwilliam Virginal Book|The Fitzwilliam Virginal Book]]'' (revised Dover Edition), 2 Bde., hrsg. von J. A. Fuller Maitland u. W. Barclay Squire, korrigiert u. hrsg. von Blanche Winogron, New York: Dover Publications, 1979/1980.

== Einspielungen ==
<!--(Hier bitte keine langen Listen anlegen, das Folgende wird im Text als Beleg angegeben)-->
* ''Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335'', Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, erschienen bei: Teldec (urspr. 1984).
* [[Jean-Philippe Rameau]]: ''Orchestersuite aus "Hippolyte et Aricie"'', La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, erschienen bei: deutsche harmonia mundi 1979 (LP).
* ''J. Strauss, Jr. - Edition,'' über 34 CDs, verschiedene Orchester und Dirigenten, erschienen bei: Marco Polo (CD).

== Anmerkungen ==
<references group="A" />

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4168976-8}}

[[Kategorie:Marschmusik| ]]
[[Kategorie:Militärmusik]]
[[Kategorie:Musikgenre]]